Kas uzstādīja jāšanas pieminekli Pēterim 1. Pētera I attēls skulptūrā

Krūtis tēlains pamats bija Pētera "ģipša galva", kas izgatavota 1721. gadā. Tikai pēc tam, kad viņa Rastrelli spēja piecelties, radīja ģeniālu skulpturālu portretu, kas atrodas Ermitāžā, un tā versija - Rozenborgas muzejā Kopenhāgenā.

1723. gada jūlija sākumā Rastrelli ar arhitekta Mišeti starpniecību saņēma Pētera mutisku pavēli pabeigt karalisko "pusgaro portretu". Divu mēnešu laikā viņš izpildīja krūšu modeļus mālā. Tad no šiem māla modeļiem tika noņemtas alabastra veidnes, kas sastāvēja no vairākām daļām.

Alabastra veidnes bija piepildītas ar vasku, t.i. iegūti krūšu vaska modeļi. Tie tika rūpīgi notīrīti, lai atgādinātu māla oriģinālu. Tajā pašā laikā tika izgatavots īpašs alabastra apvalks, kurā ievietoja vaska krūšu, pārklātu ar īpašas kompozīcijas slāni. Izkausēta bronza tika izlieta caur īpašām caurumiem apvalkā, kas ieņēma izkusušo vasku. Šī bija tā dēvētā vaska liešanas metode, ko itālieši izstrādāja renesanses laikā.

Līdz 1724. gada jūnijam Rastrelli bija pabeidzis abu krūšu liešanu un pieprasīja, lai kaltuves tiktu nosūtītas pie viņa. Pirmais tika izlikts "jaunā romiešu manierē" (baroks), bet otrais - "vecajā" (ķeizarietis).

Baroka ("jauna veida") krūtis

Rastrelli līdz jostasvietai attēloja Pētera figūru. Imperators ir ģērbies kaujas bruņās, pārklāts ar alegorisko un kaujas ainu reljefa attēliem, kas no attāluma tiek uztverti kā sarežģīts dekoratīvs raksts. Uz Pētera krūtīm ir Svētā Andreja ordeņa lente. Hermētiska mantija ar ziedu ornamentu, it kā vēja brāzmas izmesta no pleciem, riņķojot ar vienu malu aiz muguras, krāšņās krokās krīt gar kreiso roku. Ap kaklu ir piesaistīta mežģīņu šalle, no kuras aiz muguras izvirzās stāvoša apkakle. Pētera galva ir pacelta un enerģiski pagriezta pa labi. Seja ir ierāmēta ar parūku, kas atgādina lauvas krēpes. Tas izstaro enerģiju, piesaista uzmanību ar to iekšējais skaistums un nozīme. Acis, nemirgojošas, briesmīgas, šķiet, izceļas no orbītām, plānas lūpas zem mazām stingrām antenām ir stingri saspiestas. Visas sejas noliktavā, skaidrās, ciltās lielās pieres līnijā, var just milzīgu drosmi, domu spēku, "visu aptverošās dvēseles" varenību.

Krūtis daudzējādā ziņā ir tuvu "ģipša galvai", taču visas funkcijas ir mākslinieciski uzlabotas un padziļinātas. Patiesa dabas pārnešana šeit tiek pacelta līdz psiholoģiskās analīzes augstumam. Pēteris tiek parādīts viņa darba augstākā triumfa periodā "drosmes laikā, visos radošās darbības spēkos".

Pētera krūtisEs ("jauns stils")

Dekoratīvie elementi nes ļoti lielu semantisko slodzi: katra krūšu detaļa ir pilna ar nozīmi, kas papildina portreta galveno saturu. Uz labās ķirasas krūts Rastrelli novietoja alegorisku bareljefu: Pēteris impērijas vainagā un mantijā no akmens bluķa izgrebj jaunas sievietes figūru bruņās, ar skeptru un orbi rokās. 1721. gadā tēlnieks pabeidza Triumfa pīlāra modeli ar tādu pašu simbolisko grupu. Viņš paskaidroja viņas ideju vienā no lūgumrakstiem: statuja pārstāv Krieviju, kuru "jūsu majestāte attīra", tas ir, grebumi no akmens.

Uz cirasas kreisā vairoga tēlnieks parādīja Poltavas kaujas epizodi, bet uz karapasas - kaujas ainu. Trīs bareljefi īsumā izsaka galvenos Pētera darbības aspektus: Kārļa XII armiju sakāve un varenas Krievijas izveidošana. Bet tas neizsmeļ krūšu alegorismu. Svētā Andreja krusts uz vairoga blakus Pēterim Tēlniekam un Svētā Andreja Pirmā aicinātā ordenis atgādina jūras "krāšņās uzvaras". Un visbeidzot, hermētiskā mantija, kas ierāmē krūtis, kalpoja kā Pētera impērijas varas simbols.

Krūtis ("Pēteris, kas grebj Krievijas statuju")

Kompozīcija paredzēta trīspusīgai pārbaudei. Skatoties no priekšpuses, Pētera milzīgais pieaugums ir labi jūtams, viņš nomāc ar spēku. Kreisajā pusē ir skaidri nolasīta skaidra, labprātīga profila līnija, domu koncentrācija. Skatoties no labās puses, šai enerģiskajai sejai ir noguruma un trauksmes pazīmes. Ļoti efektīvi tiek izstrādāts krūšu siluets, kas apvieno kompaktumu ar baroka kontūras plīsumu.

Kreisais un labais skats

Izveidojot Pētera Rastrelli skulpturālu portretu, viņš atrisināja lielu grūtību problēmu: viņam izdevās apvienot dziļu rakstura patiesumu un zināmu vispārējā izskata, psiholoģisma un alegoriskuma spožumu. Viņa izgatavoto krūtis uztver gan kā noteikta cilvēka portretu ar viņa individuālajām īpašībām, gan kā tipisku figūras tēlu pēkšņu pārvērtību, pēkšņu sociālo pārmaiņu un karu laikmetā.

Cēzara ("vecmodīgs") krūšutēls

Kopenhāgenā glabātais apzeltītais svina krūšutēls, ko “vecā veidā izpildījis Romas Cēzars”, ir viens no Pētera Rastrelli “cilvēka” autora atkārtojumiem, kas nonākuši pie mums.

Šādas no svina vai alabastra lietotas krūtis tika pasniegtas cēliem ārzemniekiem. Pats Rastrelli, kā ziņoja Berholcs, 1724. gada februārī Holšteinas hercogam atnesa alabastra un vaska kopiju, kas pārklāta ar īpašu bronzas kompozīciju. Dānijā glabāto krūtis Dānijas karalim Frederikam IV pasniedza Pēteris I.

Krūtī uz apaļa pjedestāla Pēteris attēlots kā Romas imperators. Kā pieņemts antīkās krūtīs, karalis tiek parādīts ar neapbruņotu kaklu un krūtīm, bruņās, no kurām aizmugurē redzams tunikas volāns. Lāpstiņu rotā Gorgonas Medūzas reljefa galva; smalkā sejas veidošana, ko sagrozījusi ļaunprātība, ar atvērtu muti, čūskām, kas izlocījās uz galvas, ir Rastrelli prasmes pērle.

Drīz pēc imperatora Pētera Lielā nāves Kunstkamerā tika organizēts "Pētera Lielā kabinets", kur tika savāktas viņa personīgās mantas, dokumenti, instrumenti. Pēc tam "kabinets" tika papildināts ar materiāliem, kas sniedz priekšstatu par dažādiem Krievijas sabiedrības dzīves aspektiem Petrīna periodā, par lielo valsts ekonomikas un kultūras pieaugumu, par zinātnes, tehnoloģiju un mākslas attīstību. Jo īpaši lietas, kuras izgatavojis pats Pēteris Lielais vai ar viņa līdzdalību, cara un viņa domubiedru attēli iekrita "kabinetā".

Pēc tam lielākā daļa šīs kolekcijas tika pārvietota uz Ermitāžu, uz 17. gadsimta beigu - 18. gadsimta sākuma krievu kultūras nodaļu, kur tika organizēta pastāvīga izstāde, kas veltīta Pētera I aktivitātēm un viņa sasniegumiem. Daļa no šīs izstādes bija divi imperatora tēlniecības portreti, kas lielā mērā ietekmēja veidu, kā nākamās mākslinieku un tēlnieku paaudzes pārstāvēja Pēteri viņu darbā.

"Vaska persona"

Starp Pētera Lielā gleznainajiem un skulpturālajiem portretiem svarīgu vietu ieņem tā dēvētais "Vaska cilvēks". Tās radītājs bija Karlo Bartolomeo Rastrelli (16771744), talantīgs tēlnieks, kuru Pēteris uzaicināja uz Krieviju trīs gadus un kurš šeit strādāja divdesmit astoņus gadus līdz savai nāvei. Pētera Lielā dzīves laikā Rastrelli no ķeizara sejas noņēma vaska masku un, izmantojot to, 1719. gadā izgatavoja Pētera I galvas vasku.

1725. gads
Šādi attēls izskatās uz displeja, un tas, šķiet, ir tikai kopija.

1725. gads
Un šādi "Vaska persona" izskatās vecajās uzziņu grāmatās.

Vēlāk Rastrelli vairākkārt attēloja caru, un pēc viņa nāves, mēģinot iemūžināt Pētera tēlu, viņš izveidoja "Vaska cilvēku". Seja, rokas un kājas bija izgatavotas no vaska, bet pati figūra bija izgatavota no koka (savukārt rokas un kājas var saliekt uz eņģēm). Mati uz vaska galvas bija īsti, no paša Pētera galvas! Apģērbs ir autentisks, kā arī Svētā Andreja Pirmā aicinātā ordenis ar plašu zilu lenti uz krūtīm.

Karlo Rastrelli Pētera I krūtis

Viens no labākajiem krievu skulpturālā portreta piemēriem, kuru KB Rastrelli izveidoja 1723. gadā, ir Pētera I bronzas krūtis. Saskaņā ar modeli, kas izgatavots no māla un pēc tam vaska, Rastrelli lēja divas krūtis: bronzu un čugunu. Bronzas krūtis tika pabeigta tikai 1729. gadā, kad Rastrelli palīgs, gravieris Semanžs pabeidza iedzīto apdari. Īpaši smalki tiek kalti mežģīņu raksti un daudzas svinīgā tērpa detaļas. Divās karapāžas krūtīs reljefa attēli slavē Pēteri kā varenas Krievijas radītāju un izcilu militāro vadītāju. No vienas puses, Pēteris ir pārstāvēts kā tēlnieks ar kaltu un āmuru rokās, no otras puses - kā jātnieks, kurš piedalās Poltavas kaujā.

1723. gads. Bronza

Pat neņemot vērā šos attēlus, skatītājs iztēlojas Pētera I izskatu, iekļūstošu, skatienu, dusmīgu sejas izteiksmi, neelastību, inteliģenci, spēku, gribu, temperamentu - viss, kas tika apvienots Pētera I raksturā, ir lieliski nodots šajā portretā. Aiz pleciem attīstās ermine mantija, asi saliekumi un asi stūri skulptūras siluets, gaismas atspīdums nervozā, kustīgā sejā vēl vairāk atklāj Pēterim piemītošo enerģiju un impulsu. Bronzas krūšu statuja šobrīd atrodas Ermitāžā, un čuguna versija nonāca Krievijas muzejā, tāpēc abi lielākie muzeji tika iegūti pēc Rastrelli šedevra.

Triumfa stabs

Karlo Bartolomeo Rastrelli vārds ir saistīts arī ar interesantu Pētera Lielā pieminekļa dizainu, kas netika īstenots, bet par kuru var spriest pēc izveidotā modeļa. "Triumfa stabs" ir izstādīts Ermitāžas apaļajā zālē vai Rotundā. Šo zāli 1830. gadā uzcēla arhitekts Montferrands, un pēc 1837. gada ugunsgrēka to ar dažām izmaiņām atjaunoja A. P. Bryullovs. 1880. gadā zem zāles uzsprāga bumba, bet imperators Aleksandrs II izvairījās no slepkavības mēģinājuma, un vienpadsmit pils pārstāvji un drošības darbinieki tika nogalināti.

Papildus pīlāra modelim ir arī liela ziloņkaula lustra, kas izgatavota 1723. gadā. Papildus cara "Tērnera" meistariem tās izveidē piedalījās arī pats Pēteris I, kurš personīgi izgrieza vairākas detaļas lustrai.

Triumfa stabu K. \u200b\u200bB. Rastrelli iecerēja kā monumentālu pieminekli imperatoram. N. Pino un A. K. Nartova piedalījās arī projekta izstrādē. Dažādu apstākļu dēļ projekts netika īstenots. Tomēr saglabājušās skices un oriģinālās detaļas, kas izveidotas "Triumfa pīlāra" modelim (it īpaši bronzas cilindri ar A. K. Nartova izgatavotajiem reljefa attēliem), ļāva rekonstruēt šo interesanto pieminekli par godu Krievijas uzvarām Pētera I vadībā Ziemeļu karā.

Reljefa gleznās uz pjedestāla attēlota Noteburgas un Narvas sagūstīšana, Sanktpēterburgas dibināšana, Kališa kauja. Uz astoņiem bronzas cilindriem, kas veido kolonnu un izgatavoti A.K.Nartova darbnīcā, parādīta kauja pie Ļesnajas un pie Poltavas, Rīgas un Rēveles (tagadējā Tallina) pilsētu sagūstīšana, kampaņa Prut, Frīdriha Štata sagūstīšana, Gangutas kauja un Derbenta sagūstīšana.

Piemineklis Pēterim Lielajam Mihailovska pils priekšā ir Sanktpēterburgas interesantākais piemineklis: tur ir arī rets ģerbonis Krievijas impērija, un laimīgs papēdis, un zirgs ar cilvēka kāju!

Kad man jautā “Kura ir tava mīļākā vieta Sanktpēterburgā?”, Es vienmēr bez vilcināšanās atbildu: Kļavu aleja. Neliela ieliņa starp noslēpumaino (viņam tiek veltīts atsevišķs postenis) un Belinsky ielu (lai gan ne visi zina, ka to tā sauc. Un vispār tas neizskatās pēc ielas; drīzāk izskatās kā mazs laukums. Un, starp citu, tas ir iestādīts, tagad nav kļavas, bet kastaņi). Kopš Pāvila I laikiem šī iela no parādes laukuma, kur neirotiskais imperators urbināja savus karaspēkus, pārvērtās par klusu zaļš stūris... Pavlova virsnieku vietu ieņēma vecmāmiņas ar ratiņiem, bet vakaros - nekaitīgi vietējie dzērāji.

Man patīk staigāt pa šīm vietām. Un es gribēju uzrakstīt ziņu par pastaigu pa Kļavu aleju un ap Mihailovska pili. Bet kādā brīdī es sapratu, ka atsevišķā numurā var uzrakstīt tikai vienu pieminekli Pēterim 1, kas tika uzcelts Pāvila vadībā parādes laukuma centrā. Ar šo skulptūru saistās tik daudz interesantu detaļu un nelielu pilsētu noslēpumu un leģendu! Tāpēc šodien mūsu maršruts nebūs garš, bet ārkārtīgi aizņemts: izstaigāsim pieminekli Pēterim Lielajam, Sanktpēterburgas dibinātājam un lieliskajam

Šo pieminekli izveidoja Karlo Bartolomeo Rastrelli, slavenā Frančesko Rastrelli tēvs, arhitekts, kurš uzcēla Ziemas pili. Tomēr piemineklis tika uzstādīts tikai gandrīz simts gadus pēc Pētera nāves Pāvila Pirmā vadībā vienlaikus ar Mihailovska pils celtniecību.

Ne tikai bērni, bet pat pieaugušie, aplūkojot šo pieminekli, uzreiz rada vairākus jautājumus.

Basas kājas un trakas acis

Kāpēc Pēteris ir ģērbies tik dīvaini? Viņš nēsā tērauda cirasu, galvā ir lauru vainags un kājās romiešu sandales. Vai šādiem apaviem Krievijas imperatoram nav auksti?

Šajā ziņā nav nekā pārsteidzoša. Fakts ir tāds, ka tajā laikā bieži Eiropas monarhi tika attēloti romiešu Cēzara formā. Kings, tā laika imperatori, it kā spēlēja pie senatnes imperatoriem. Tāpēc tēlnieki viņiem piešķīra tik nedaudz ziņkārīgu, mūsuprāt, skatienu. Šādu skulptūru "attēlā" ir daudz piemēru. Piemēram, salīdziniet Pēteri Lielo ar Frederiku V Kopenhāgenā. Viņam ir tieši tādas pašas romiešu sandales.

Un kādu dīvainu nūju Pēteris tur rokā? Tas ir maršala stafete. Tieši ar šādiem stieņiem tiek attēloti, piemēram, visi ziemas pils feldmaršala zālē esošie feldšerli. Šāda stienis bija feldmaršala augstākās militārās varas simbols. Starp citu, franču valodā šādu stieni sauc par bâton. Tulkojumā šis vārds nozīmē tikai "nūju, nūju". Uzmini kas krievu vārds nāk no tā paša termina?

Un kāpēc Pētera zirgam ir tik traki izliektas acis? Vai viņa ir ievainota vai nobijusies?

To ir grūti precīzi pateikt, bet, visticamāk, fakts ir tāds, ka šis piemineklis tika izveidots baroka laikmetā. Itāļu vārds barocco nozīmē “dīvaini, dīvaini, neparasti”. Šajā laikā strādājošie gleznotāji un tēlnieki uzskatīja, ka jo emocionālāks ir mākslas darbs, jo labāk. Tāpēc tā laikmeta gleznās vienmēr ir daudz nesakārtotu un nemierīgu kustību. Un visas varoņu emocijas ir pārspīlētas. Ja bija nepieciešams attēlot dusmas, tad tā laikmeta gleznotāji krāsoja smaidošu muti ar vairākiem asiem zobiem. Ja bija nepieciešams attēlot neapmierinātu seju, tad mākslinieks uzzīmēja biezas novilktas uzacis un pieri, kas saburzīta ar krokām un grumbām. Viņi īpaši mīlēja krāsot niknus dzīvniekus. Acīmredzot tāpēc kara zirgs tika izgatavots ar tik trakām, izliektām acīm, it kā kaujas dusmu lēkmē. Ja jūs domājat, ka Pētera zirgs izskatās dīvaini, jums noteikti vajadzētu tuvāk apskatīt delfīnus, kas rotā Pēterhofas strūklakas. Šie ārkārtīgi mierīgie un inteliģentie jūru iedzīvotāji Pēterhofā kļūst apburti, zobaini un ne mazāk traki nekā Pētera zirgs.

Kur rodas lauva mākoņos?

Tagad pāriesim pie viltīgajām mīklām. Uz pieminekļa pjedestāla ir Krievijas ģerbonis. Šajā ziņā nav nekā pārsteidzoša, bet pašā ģerbonī ir kaut kas neparasts. Apskatiet to tuvāk. Kas ir attēlots uz Krievijas ģerboņa? Divgalvis ērglis, un uz viņa krūtīm ir Džordžs Uzvarētājs, kurš nogalina čūsku. Tomēr šajā gadījumā no Svētā Džordža Viktora izceļas daži dīvaini stari - tie ir astoņi. Šie stari nav nekas cits kā Maltas krusts.

Vai atceraties, ka Pāvils I Krievijā patversmē Maltas katoļu ordeņa bruņiniekus, kurus Napoleons izraidīja no Maltas salas. Turklāt Pāvils uzņēmās lielmeistara, tas ir, ordeņa galvas, titulu. Tieši šāds krusts Pāvila Pirmā vadībā tika iekļauts Krievijas ordenī kā tā neatņemama sastāvdaļa. Ne visiem tas patika, jo Maltas ordenis bija katoļu. Tāpēc pēc Pāvela nāves viņa dēls Aleksandrs nepieņēma lielmeistara titulu, un Maltas krusts bija no plkst. krievijas ģerbonis uzreiz izslēgta. Tādēļ tikai uz Pāvila valdīšanas laikā izgatavotajiem ģerboņiem jūs varat redzēt šos neparastos starus.

Zīmes un mīklas

Tagad apskatīsim bareljefus uz pieminekļa pjedestāla. Viņi attēlo divas galvenās Ziemeļu kara cīņas ar Zviedriju, kurās Pēteris bija personīgi iesaistīts. No vienas puses, Gangutas kauja, no otras puses, pie Poltavas. Gangutas kauja, kas notika 1714. gadā, bija pirmā Krievijas flotes uzvara pār Zviedrijas floti. Pēteris veica viltīgu manevru, velkot savas kambīzes (tas ir, mazus airu kuģus) pāri zemesragam, kas savienoja Gangutas pussalu ar zemi. Tādējādi Zviedrijas flote tika ieskauta, un lielos burātos vairāku lielgabalu zviedru kuģus sakāva mazo krievu kambīžu atdalīšana. Pēteris I personīgi vadīja iekāpšanu vienā no zviedru kuģiem. Tika notverti vairāki ienaidnieka kuģi, tostarp svina kuģis ar nosaukumu "Elefant", tas ir, "Elephant". Saistībā ar šo uzvaru Sanktpēterburgā tika uzcelta Triumfa arka, kura virspusē tika attēlots ērglis, kas ķepās tur ziloni. Uz vārtiem bija uzraksts: "Krievu ērglis nepieķer mušas." Cara humora izjūta)))

Apskatiet tuvāk bareljefu: priekšplānā laivā ir divi cilvēki. Viens no tiem palīdz izkļūt no ūdens cilvēkam, kura papēdis ir noberzts līdz mirdzumam (un nesen - arī priesteris).

Kāpēc viņš berzē papēdi? Neviens nevar sniegt precīzu atbildi uz šo jautājumu. Vienīgais, ko es varu pateikt, ir sena pilsētas leģenda. Es atceros, ka, kad es biju ļoti jauna, šis papēdis jau bija noberzts līdz spīdumam. Vecmāmiņa man lika pirms eksāmeniem to noberzt, lai veicas. Starp citu, es to izdarīju četras reizes: trīs reizes, kad iestājos aspirantūrā, un ceturto reizi, kad nokārtoju licenci ceļu policijā. Visas četras reizes viss gāja ļoti labi. Tātad šī papēža brīnumainās īpašības esmu pārbaudījis un pierādījis es personīgi.

Varbūt tieši šo papēdi viņi sāka berzēt, jo šajā gadījumā cilvēks tiek izvilkts no ūdens. Bet eksāmenā laipns profesors var arī "izvilkt" slīcēju. Bet smieklīgākais ir tas, ka studenti, kuri uztic savu akadēmisko nākotni šim brīnumainajam papēdim, ne vienmēr zina, ka jūrnieku šeit faktiski neizglābj. Šeit Zviedrijas kontradmirālis tiek uzņemts gūstā. Cilvēks ar noberztu papēdi ir Zviedrijas flotes komandieris Ehrenstrēms, kurš tika ievainots un mēģināja aizpeldēt, bet krievu karaspēks notvēra. Pēteris, starp citu, izturējās pret viņu kā pret džentlmeni, un drīz Ehrenstrēma tika atlaista dzimtenē. Tajā pašā laikā Pēteris bagātīgi atalgoja viņu par drosmi un drosmi. Tātad šī admirāļa liktenis bija ļoti labs.

Tagad apskatīsim mākoņus, kas karājas virs jūras kaujas. Vienā no mākoņiem attēlots lauva, kas lūkojas uz krievu kuģiem. Kāpēc tāds lauva? Ko tas nozīmē?

Pirms atbildam uz šo jautājumu, apiesim pieminekli un apskatīsim bareljefu pretējā pusē. Šeit ir Poltavas kauja (starp citu, Pētera zirga nagi sāka berzēt pavisam nesen, acīmredzot attīstot laimīga papēža tēmu. Manā laikā tikai papēdi bija iecienījuši studenti. Un nagi ir mūsdienu tūristu izgudrojums, alkatīgs pret visādām brīnumainām zīmēm). Poltavas kaujas laikā mēs atradīsim vēzi uz mākoņa.

Es domāju, ka jūs pats varat uzminēt, ko nozīmē lauva un vēzis. Nu, kā jūs par to domājāt? Protams, tās ir zodiaka zīmes! Lauva ir jūlijs (galu galā Gangutas kauja notika 27. jūlijā). Savukārt vēzis ir jūnijs. 28. jūnijs ir Poltavas kaujas datums.

Tā kā es jūs atvedu uz šo pieminekļa pusi, ļaujiet man tūlīt atgādināt par seno pilsētas leģendu, kas saistīta ar skulptūru. Pārvietojieties nedaudz tālāk no pieminekļa. Uzkāpiet uz apmales. Nostājieties puķu dobes stūrī, tieši pretī skulptūrai. Ja paskatās uz pieminekli no šī punkta, šķiet, it kā viena Pētera zirga kāja (es domāju nevis zirgu, kas atrodas bareljefā, bet gan lielais) nav zirgs, bet gan cilvēks. Vai esat pamanījuši?

Mēs runājam par taisnu kāju, kas, pateicoties tās smalkumam un žēlastībai, patiešām drīzāk atgādina jaunas meitenes kāju kontūrās. Un mazais matu kušķis aiz zirga naga no šejienes izskatās vairāk kā papēdis. Tādējādi zirga kāja kļūst kā dāmas kāja zābakā. Par šo ļoti cilvēka kāju ir milzīgs leģendu un neuzticamu spekulāciju skaits. Patiesībā ir ļoti parasta zirga kāja. Un to var skaidri redzēt, ja jūs pārvietojaties vēl desmit soļus prom no pieminekļa. Tomēr noteiktā leņķī Pētera zirgs faktiski "izaug" cilvēka kāju. Tāpēc mana vecmāmiņa šo pieminekli nosauca par "Zirgu zābakā" - pēc analoģijas ar punci zābakos.

Ar šo pieminekli saistās arī sena pilsētas leģenda. Leģendā ir arī Pāvils Pirmais un Pēteris Pirmais, bet spoku formā. Skatoties videoklipu:

Tas ir viss šodien. Nāc uz Pēterburgu!

Laicīgās glezniecības attīstība aizsākās 18. gadsimtā. Kopā ar to ir izplatījusies tāda mākslas forma kā skulptūra. Skulptūra bija kaut kas jauns, iepriekš nezināms. Tika uzskatīts, ka šī dēmoniskā izpausme - pareizticīgo baznīca popularizēja šo paziņojumu masām.

Skulptūra kā mākslas forma atšķiras ar to, ka tā ir trīsdimensiju attēls. Plaši izplatījās ne tikai portreta žanrs, piemēram, Pētera I Rastrelli krūtis, bet arī ikdienas, mitoloģiskais un dzīvnieciskais (dzīvnieku attēlojums). Un arī alegorisks (ideju un koncepciju iemiesojums caur attēliem), vēsturiskais un cits glezniecības žanrs. Šajā rakstā ir parādīts tāds tēlniecības žanrs kā portrets, izmantojot Karlo darba piemēru - Pētera 1 krūtis.

Nedaudz par tēlnieku

Rastrelli ir 18. gadsimta itāļu tēlnieks. Sākotnēji viņš dzīvoja Luija XIV galmā, un 1716. gadā Pēteris I viņu uzaicināja uz Sanktpēterburgu, kur nodarbojās ar dekoratīvo darbu un lēja lielgabalus.

Pirmais tēlnieka veidojums bija krūtis, kas tagad atrodas Ermitāžā. Rastrelli izveidoja arī skulptūras, kuru pamatā bija slavenā sengrieķu dzejnieka Ezopa pasakas.

Līdz mūsdienām ir saglabājušās citas Rastrelli skulptūras, piemēram: Anna Ioannovna un Pētera I bronzas krūtis.

Pētera I (Rastrelli) bronzas krūtis

Šī skulptūra tiek uzskatīta par oriģinālu, jo figūra ir attēlota līdz viduklim, savukārt krūtis ir vīrieša krūtis. Nejauši Rastrelli skulptūru izpildīja šādā veidā - tādējādi viņš gribēja paaugstināt Pētera 1. figūru - lai viņu uztvertu svinīgi un majestātiski.

Ja jūs rūpīgi pārbaudīsit imperatora tērpu, pamanīsit, ka viņš ir attēlots bruņās. Viss notiek pēc tā laika labākajām tradīcijām (bruņojumā tika attēloti ģenerāļi, cari un valstsvīri). Plāksne attēlo sievietes figūras akmens grebšanas ainu bruņās. Attēlots arī skeptrs un lode, kas simbolizē atjaunoto Krieviju. Otrajā plāksnē attēlota kaujas aina - Poltavas kauja, kurā tika demonstrēta visa Krievijas armijas vara.

Uz imperatora lādes var redzēt Svētā Andreja Pirmā aicinātā lenti. Līdz 1917. gadam Svētā Andreja Pirmā aicinātā ordenis tika uzskatīts par Krievijas impērijas augstāko apbalvojumu. To 1698. gadā apstiprināja pats Pēteris 1.

Uz imperatora pleciem ir attēlots hermētisks halāts ar ziedu zīmējumiem. Tas ir izgatavots lielās krokās, it kā nokrītot no pleca, kas demonstrē kustību krāšņumu un klātbūtni.

Rūpīgi izpētījis Pētera I (Rastrelli) krūtis, jūs varat redzēt, ar kādu precizitāti tēlnieks attēloja objektu faktūru. Ir pamanāms mežģīņu šalles vieglums, imperatora bruņu spīdums, samtaina mantija uz pleciem.

Pētera 1 krūtis (Rastrelli), kura fotoattēls ir pievienots rakstam, ir paredzēts trīsdimensiju pārbaudei. Pārbaudot viņu aci pret aci, jūs varat redzēt izcilu degunu, un pa kreisi Pēteris parādās kā stipras gribas cilvēks. Ja paskatās uz skulptūru labajā pusē, var redzēt noguruma un trauksmes pazīmes.

Par skulptūras pamatu tiek uzskatīta Pētera Lielā galva no ģipša, kas izgatavota 1721. gadā. Ir vēl viena Pētera I (Rastrelli) krūtis versija. 1724. gadā krūšu liešana tika pabeigta, un bronzas krūtis tika izpildīts jaunā romiešu stilā. Otrais tika nodots ķeizariešu manierē. Rastrelli saņēma atļauju ar itāļu arhitekta Nikolas Mišeti palīdzību izpildīt Pētera Lielā krūtis.

Otrais krūtis

Šī skulptūra ir imperatora Pētera Lielā krūtis, kas attēlots Romas imperatora tērpā. Saskaņā ar tradīciju Pēteris Lielais tiek attēlots ar neapbruņotu kaklu un bruņām, no kurām izlec tunika. Bruņas attēlo Gorgonu, viņas seja ir sašutusi ar dusmu grimasēm, un uz viņas čīkst čūskas. Viņas mute ir atvērta dusmu un iebiedēšanas saucienā. Attēlotā Medūza Gorgona tiek uzskatīta par itāļu izcelsmes krievu arhitekta prasmju pērli.

Krūtis, kas izgatavota no svina un pārklāta ar zeltījumu, tagad tiek turēta Kopenhāgenā. Šādas krūtis tika pasniegtas ārvalstniekiem, kas bija cēlas dzimšanas. Rastrelli pasniedza vienu no krūtīm Holšteinas hercogam. Vēl vienu krūtis pats Pēteris Lielais ziedoja Frederikam IV - tagad tas atrodas arī Dānijā.

Lielā meistara nesaglabātie darbi

Rastrelli bija ne tikai tēlnieks, bet arī arhitekts. Viņam pieder slavenās Konstantīna pils Stelnā pirmais projekts. Bartolomeo Karlo Rastrelli vadībā sākās darbs pie kanālu rakšanas un koku stādīšanas, bet projekts tika piešķirts franču arhitektam Jean-Baptiste Lebrun.

Tāpat līdz mūsdienām nav saglabājies krievu virsnieka Sergeja Leontieviča Buhhvostova, kurš 1683. gadā pirmais reģistrējās Pētera 1 Preobraženska pulkā, bronzas krūšturis.

Papildus tam 1952. gadā tika atjaunota Dubokas strūklaka-krekinga iekārta, kas atrodas netālu no Montprezier alejas. Šī strūklaka sastāv no piecām tulpēm un metāla koka. No tām izsmidzina ūdens strūklas.

Secinājums

Bartolomeo Karlo Rastrelli Pētera Lielā krūtīs atrisināja ļoti sarežģītu problēmu - viņš parādīja imperatoram ne tikai krāšņuma ziņā, bet arī kā cilvēks ar nesatricināmu gribasspēku un nelokāmu raksturu.

Šo krūšu var apskatīt no diviem skatu punktiem. No vienas puses, tēlnieks attēloja lielo imperatoru kā tipisku transformāciju, dažādu sociālo pārmaiņu laikmeta figūru. No otras puses, mūsu priekšā ir cilvēks ar sarežģītu raksturu, ar savām raizēm un pārdzīvojumiem. Rastrelli attēloja ne tikai politiķisbet arī personība.

IEVADS

Iespējams, Krievijā nav tāda cilvēka, kurš nebūtu dzirdējis par slaveno E.-M.Falkones pieminekli Pēterim Lielajam, un iepazīšanās ar Sanktpēterburgu daudziem sākas tieši ar šo pieminekli. Pēterburgiešiem tā ir kļuvusi par pilsētas simbolu. Cilvēki ilgi stāv pie pieminekļa un nebeidz pārsteigties par tā maksimālo vienkāršību un smagumu, ārkārtējo izteiksmīgumu un dinamiku. Viņam ir veltīti daudzi dzejoļi, grāmatas, viņš daudzkārt atkārtojas gleznās, gravīrās. Pat viņu sauc “ Bronzas jātnieks"- nāca no krievu dzejas.

Tomēr bronzas jātnieks nav pirmais Pēterim veltītais piemineklis. Pirms Inženieru pils ir Pētera Lielā piemineklis, kas uzstādīts 1800. gadā. Šis piemineklis ir tēlnieka K.-B. Rastrelli, kas atliets 1745.-1747. Gadā pēc cara dzīves laikā izpildītā modeļa.

Piemineklis Pēterim inženieru pils priekšā ir pirmā jāšanas statuja Krievijā, savukārt bronzas jātnieks bija pirmais piemineklis Krievijā. Viens no mana darba mērķiem bija noskaidrot, kāpēc pagāja gandrīz 100 gadi, līdz Rastrelli piemineklis pārvarēja garo ceļu no radīšanas idejas līdz uzstādīšanai pilsētā.

Pirms darba rakstīšanas man bija vairāki uzdevumi, kurus es mēģināju atrisināt, piemēram:

Iepazīšanās ar divu stāstu lielākie pieminekļi Pēteris.

Pieminekļu arhitektūras noformējuma apraksts.

Par Pētera Lielā pieminekļiem ir uzrakstīts daudz grāmatu un rakstu. Esmu strādājis ar daudz materiālu. Būtībā es izmantoju M. I Piljajeva grāmatas "Vecā Pēterburga", AL Kaganoviča grāmatas "Bronzas jātnieks: pieminekļa izveidošanas vēsture", AP Krjukovskiha "Sanktpēterburgas skulptūra" un daudzu citu grāmatas.

1. Piemineklis Pēterim, kuru es strādāju ar K.-B. SHOT

1 Radīšanas vēsture

Plašā alejā, pirms galvenās ieejas Inženieru pilī, atrodas Pētera I jāšanas piemineklis.

Šī pieminekļa liktenis ir ne mazāk sarežģīts un mulsinošs kā pils, kuras priekšā tā tika uzcelta 1800. gadā pēc Pāvila I pavēles.

Pēc izcelsmes itālis, tēlnieks Rastrelli ieradās Krievijā 1716. gadā no Parīzes, kur kādu laiku strādāja. Sanktpēterburgā viņš ātri kļuva slavens, un tā paša gada beigās viņš jau bija saņēmis cara pavēli izveidot jāšanas statuju. Pēteris I pavēlēja to Rastrelli pieminēt uzvaras pār zviedriem Septiņu gadu karā.

Rastrelli strādāja pie jātnieku pieminekļa apmēram 5 gadus, no 1719. līdz 1724. gadam. Cenšoties pēc iespējas precīzāk nodot portreta līdzību, Rastrelli noņēma Pētera I sejas ģipša masku un izmantoja to, strādājot pie jātnieka pieminekļa statujas.

1719. gada sākumā Pēteris apmeklēja tēlnieku darbnīcu: pieminekļa galvenais modelis saņēma viņa apstiprinājumu, bet caram nez kāpēc nepatika lielais māla zirgs.

Nākamā gada pavasarī Rastrelli tika uzdots mainīt sākotnējo pieminekļa dizainu un izveidot jaunu, krāšņāku un svinīgāku modeli. Ziemeļu karš jau bija tuvu beigām, un komandiera Pētera slava auga arvien vairāk. 1721. gada 30. augustā tika parakstīts Nistadt līgums. Miera noslēgšanu un Pētera pasludināšanu par imperatoru un Krieviju kā impēriju pavadīja lielas svinības.

Šajā situācijā Rastrelli, strādājot pie modeļa, tajā veica arvien jaunas izmaiņas. 1724. gadā tika pabeigts un liets pieminekļa 76 cm augstais modelis.

Imperators apstiprināja modeli, taču nebija rīkojuma turpināt darbu un pieminekļa liešanu. 1725. gada janvārī Pēteris nomira, un piemineklis nevienam nerūpēja, un tad viņi to vienkārši aizmirsa. Rastrelli nekad nav saņēmis pat atlīdzību par savu darbu.

Ir pagājuši daudzi gadi. 1741. gadā tronī kāpa Pētera Lielā meita Elizabete. Godinot tēva piemiņu un vēloties sevi parādīt kā viņa cienīgu pēcteci, viņa pavēlēja uzcelt Pēterim pieminekli.

Un tad aizmirsts Rastrelli modelis, kuru apstiprināja pats Pēteris Lielais, tika noņemts no Liteiny Dvor klēts. Bet šajā laikā mākslinieciskā gaume ir mainījusies, un modelis tika uzskatīts par novecojušu.

Kopš 1743. gada darbs sāka vārīties. Gada laikā tika uzstādīts vaska modelis, kas paredzēts pieminekļa liešanai no bronzas. Likās, ka vecais B.K.Rastrelli sapnis piepildās, bet tomēr viņam nekad nebija iespējas redzēt savu labāko radījumu metālā. Mākslinieks nomira 1744. gada 18. novembrī.

Pēc tēva nāves tēlnieka Frančesko Bartolomeo Rastrelli dēls lūdza atļauju pabeigt iesākto darbu - izlādēt jāšanas pieminekli Pēterim Lielajam, par ko viņš saņēma ķeizarienes piekrišanu.

Visbeidzot, 1747. gadā karaļa jāšanas statuja tika izlieta no bronzas un piemineklis tika ievietots lietuves pagalma klētī, kur viņam bija lemts stāvēt daudzus gadus.

Katrīnas II vadībā Rastrelli tika noņemts no galma arhitekta amata un 1764. gadā atstāja Pēterburgu.

Jaunā ķeizariene, izskatījusi Elizabetes apstiprināto Rastrelli pieminekli, uzskatīja, ka "tas nav veidots ar tādu mākslu, kādai tai vajadzētu pārstāvēt tik lielu monarhu un kalpot Sanktpēterburgas galvaspilsētas rotāšanai". Turklāt šajā laikā E. M. Falkone pēc viņas pavēles izveidoja savu slaveno "Bronzas jātnieku".

Tikai 1799. gadā, Mihailovska pils celtniecības darbu vidū, viņi pēkšņi atcerējās Pētera Lielā jāšanas statuju. Tika nolemts to novietot pie ēkas Connetable dienvidu fasādes. Pēc Pāvila I pavēles sākās steidzama pieminekļa pjedestāla būvniecība, kuras projektu sagatavoja arhitekts F.I.Volkovs. Darbu vadīja arhitekts V. Brenna.

Nepilna gada laikā pjedestāls lielākoties tika pabeigts.

1800. gada novembrī piemineklis tika iesvētīts un atklāts. Uz tā pjedestāla bija pieticīgs veltījuma uzraksts: “Vectēvs, mazdēls. 1800 ". Pieminekļa atklāšana kļuva par neatņemamu Pāvila I svinīgās ieejas ceremonijas daļu Mihailovska pilī, jaunajā impērijas rezidencē.

Šis piemineklis ir pirmā jāšanas statuja Krievijā.

1.2 Majestātisks triumfants

Lepni soļo no pils

Varš tīršķirnes zirgs.

Monarhs sēž draudīgi,

Acīs mirdz uguns ...

Pēteris I svinīgi brauc uz zirga. Izskatās, it kā imperators tikko būtu pametis sava mazdēla pils vārtus un apstājies, domādams par skaisto pilsētu.

Spriežot pēc drēbēm, jūs uzreiz neuzminēsiet, kurš ir šis braucējs - Romas imperators vai Krievijas cars. Tikai seja nerada šaubas - tas ir cars Pēteris: augsta apaļa piere, plaša uzacu izplatība, nedaudz izvirzītas acis, maza saspiesta mute un stipras gribas zods. Liels intelekts, neparasta enerģija un gribasspēks atspoguļojas nedaudz briest un noapaļotas, bet drosmīgas sejas iezīmēs, ko ierāmē sulīgi mati.

Imperators, vainagojies ar lauru vainagu, labajā rokā tur maršala stafeti, un kreisajā pusē esošie groži mierīgā un lepnā, pilnas cieņas pozā sēž uz varena zirga.

Uz jātnieka varonīgās lādes ir apvalks; uz platiem pleciem ir uzvilkts grezns hermētisks halāts ar divu galvu ērgļu reljefiem attēliem; sānos, pie jostas, smags zobens ar rokturi lauvas galvas formā, ceļa spilventiņi no lauvu pusmaskām - tie simbolizē spēku; uz kājām ir atvērtas romiešu sandales ar sakrustotām siksnām.

Jātniekam pieskaņots arī jaudīgs zirgs ar stāvu izliektu kaklu un garu, sulīgu, viļņotu asti; lēnām un svinīgi, kā parādē, viņš soļo, it kā lepotos ar karalisko braucēju. Zirga rotājums ir ne mazāk bagāts: zem segliem atrodas skaista paklāju sega ar lielām pušķēm gar apakšējo malu, uz zirglietām ir daudz kulonu, un zirglietas un ieroči ir dekorēti ar dārgakmeņiem.

Augstais, četrpusīgais pjedestāls ir vērsts pret rozā, baltā, zaļā nokrāsas Olonets marmoru; cokols ir izgatavots no pelēka Serdobola granīta.

Pjedestāla sānu malās ir izvietoti bareljefi - skulpturālas gleznas par divām Krievijas karaspēka kaujām Pētera I vadībā: "Poltavas kauja" un "Gangutas kauja"; tie tika izpildīti MI Kozlovska un jauno tēlnieku - VI Demutoi-Malinovska, II Terebeneva un I. Moisejeva vadībā. Bareljefā "Poltavas kauja" pa labi - Krievijas armija, Pēteris I, ar zobenu norādot bēgošo zviedru karaspēka virzienā, blakus jātnieku vadītājam Menšikovam. Virs tā ir planētas Uzvaras ģēniju figūras, kas taurē godu un ar lauriem vainago uzvarētāju galvas. Virs krievu galvas mākoņos attēlots vēzis - Zodiaka zīme, kas simbolizē jūnija mēnesi, kad notika šī nozīmīgā kauja. 1709. gada 27. jūnija Poltavas kaujā Zviedrijas armija, kas tika uzskatīta par neuzvaramu, tika pilnībā sakauta. Kājā ievainoto Kārli XII aiznesa prom no kaujas lauka; šo epizodi pārraida bareljefa kreisajā pusē.

Otrā bareljefa "Gangutas kauja" saturs ir ne mazāk nozīmīgs. Flagmaņa kreisajā pusē ir Pēteris I, kurš vada "avangardu". Uzvaras ģēnijs nolaižas viņam no mākoņiem, rokās nesot lauru vainagus un palmu zarus. Labajā pusē ir sagūstīts zviedru kuģis, uz kuru krievi jau ir uzkāpuši, paceļot savas valsts karogu. Tajā pašā bareljefā mākoņos ir lauvas attēls - Zodiaka zīme, kas atbilst jūlija mēnesim, kad notika Gangutas kauja.

Abi bareljefi atšķiras ar skaidru kompozīciju, prasmīgu figūru izkārtojumu un pārliecinošu detaļu izstrādi. Meistarīgi izpildīts, tos no bronzas meta krievu liešanas darbinieks V.P.Ekimovs.

Rastrelli izveidotais Pētera I piemineklis paver krievu monumentālās tēlniecības bagātākās vēstures pirmo lappusi.

2. Piemineklis Pēterim, kuru es strādāju ar E. Falkonu

2.1 Izveides vēsture

Kāda doma uz pieres!

Kāds spēks viņā slēpjas!

Un kāda uguns šajā zirgā!

Izcils monumentālas skulptūras gabals ir Pētera Lielā piemineklis Senāta laukumā.

Tikko kāpa Krievijas tronī, Katrīna II nolēma galvaspilsētā uzcelt pieminekli Pēterim I, pret kuru viņa izturējās visdziļāk. Par pieminekli bija paredzēts pārstāvēt pirmo Krievijas imperatoru kā izcilu valstsvīru. Viņai nepatika jātnieka statuja, kas pēc Rastrelli modeļa tika atlieta bronzā. Imperatore nekavējoties neizlēma, kam uzticēt šo darbu.

Jau pirms tēlnieka izvēles parādījās detalizēti priekšlikumi - topošā pieminekļa apraksti. Tika ieteikts krāšņā pjedestāla pakājē novietot četras tikumus: piesardzība, centība, taisnīgums un uzvara. Alegoriskajiem tikumiem nācās mīdīt zem kājām netikumus: nezināšana un māņticība, slinkums un drausme, nepatiesība un maldināšana, skaudība un nesaskaņas.

Pēc tā laika paraduma, jo nozīmīgāka bija varoņa personība, jo rūpīgāk izvēlētās alegoriskās statujas drūzmējās statujas pakājē. Pat tik smalks un dziļš mākslas tulks, Katrīnas II korespondents, Falcone draugs un padomnieks Deniss Didro ieteica Pētera I piemineklī iekļaut alegorisku tēlu “Tautas mīlestība” un “Pētera sakautais barbarisms”.

Beidzot izvēle tika izdarīta. Pēc Diderota ieteikuma Krievijas vēstnieks Francijā princis Golicins uzaicināja Etjēnu-Morisu Falkoni uzņemties pieminekļa celtniecību. 1766. gada augustā tika parakstīts līgums, saskaņā ar kuru tēlnieks apņēmās sešu mēnešu laikā iesniegt pieminekļa projektu.

Falcone sāka noraidīt visus ieteikumus un padomus. Viņš atteicās no tradicionālā tēla, kurā uzvarošs monarhs brauc ar zirgu Romas Cēzara aizsegā un no alegoriska tikumu, netikumu, notikumu, triumfu attēlojuma. Tā viņš rakstīja Didro par savu plānu: “Mans piemineklis būs vienkāršs. Nebūs barbarisma, nāciju mīlestības ... Es aprobežošos tikai ar šī varoņa statuju, kuru es neinterpretēju ne kā izcilu komandieri, ne kā uzvarētāju, lai gan viņš, protams, bija abi. Savas valsts radītāja, likumdevēja, labdara personība ir daudz augstāka, un to ir nepieciešams parādīt cilvēkiem.

Mans karalis netur nevienu makšķeri: viņš izstiepj savu labestīgo roku pār valsti, kurā riņķo. Viņš uzkāpj klints virsotnē, kas kalpo kā viņa pjedestāls - tā ir viņa iekaroto grūtību emblēma. Tā ir tēva roka, šis ir lēciens uz stāvas klints - tas ir sižets, ko man devis Pēteris Lielais ... "

1766. gada oktobrī Falcone ieradās Sanktpēterburgā un sāka izstrādāt pieminekļa skices. Pēc divarpus gadiem viņš būtībā bija pabeidzis veidot pieminekļa dabīgā izmēra vaska modeli.

Pieminekļa izveidē nozīmīgu ieguldījumu sniedza talantīgā Falcone studente, jaunā tēlniece Marija Anne Kolota. Viņa lieliski veidoja Pētera galvas modeli, spējot precīzi nodot imperatora portreta iezīmes, parādīt viņa rakstura imperiozitāti un sarežģītību. Jau atgriezies Parīzē un nosūtot savam studentam sudraba medaļu, kas saņemta par Nantes pieminekli, Falcone raksta: "Jūs izveidojāt lielisku, kolosālu Pētera Lielā galvu ..."

Izcilais franču filozofs un rakstnieks Deniss Didro, kurš ieradās Sanktpēterburgā pēc Katrīnas II ielūguma, redzēja gatavo Pētera I jāšanas statujas modeli, kas gaida liešanu. Viņš to ļoti novērtēja. “Šis darbs,” rakstīja Didro 1773. gada 5. decembrī Pēterburgas vēstulē, “kā patiesi skaists darbs izceļas ar to, ka no pirmā acu uzmetiena tas šķiet skaists; skatoties to otro, trešo, ceturto reizi, tas šķiet vēl skaistāk. Jūs to pametat ar nožēlu un vienmēr labprātīgi pie tā atgriežaties. "

Saskaņā ar Falconet plānu Pēterburgas tēlnieks FG Gordejevs izveidoja čūskas modeli, kas izlocījās zem zirga nagiem. Viņas ķermenim vajadzēja kalpot kā papildu trešajam atbalsta punktam zirga ķermenim, kurš pacēlās līdz ar jātnieku, kurš to apsēdināja.

Lai sagatavotos statujas metālam, vajadzēja apmēram trīs gadus. Liešana sākās 1774. gadā, un uzreiz radās lielas grūtības: skulptūras izmērs bija milzīgs, konfigurācija bija sarežģīta; statujas priekšpusē esošo bronzas sienu biezumam vajadzēja būt ievērojami mazākam nekā sienām aizmugurē. Tādējādi priekšējā daļa kļuva vieglāka, un aizmugure, kas saņēma galveno slodzi, kļuva masīvāka. Bez tā milzīgā statuja, kurai bija tikai trīs atbalsta punkti, nebūtu ieguvusi nepieciešamo stabilitāti.

Lai izvairītos no šuvju veidošanās starp atsevišķām statujas daļām, Falkone nolēma to mest vienā piegājienā. Bet tas netika izdarīts. 1775. gada 24. augustā liešanas laikā veidnē izveidojās plaisas, pa kurām sāka plūst šķidrs metāls. Darbnīcā izcēlās ugunsgrēks, un tikai lietuves meistara E. Khailova centība un atjautība ļāva nodzēst liesmu; bet visa kastinga augšdaļa, sākot no jātnieka ceļiem un zirga krūtīm līdz pat galvām, bija neatgriezeniski bojāta, un tā bija jānocērt.

Sagatavošanās jaunajai liešanai aizņēma vēl trīs gadus, bet otrā liešana noritēja gludi. Pētera figūras apdare un apģērba detaļu iegravēšana prasīja milzīgas pūles. Tāpat kā iepriekš, tēlniekam palīdzēja Khailovs ar mācekļiem. Darbs tika pabeigts tikai 1778. gadā. Piemiņai par pieminekļa apdares pabeigšanu Falcone vienā no Pētera Lielā apmetņa krokām iegravēja uzrakstu latīņu valodā: "Etienne Falcone tika veidots un izliets 1778. gada parīzietis". Bet viņš negaidīja pieminekļa atvēršanu. 1778. gada augustā viņš pameta Krieviju, viņam nebija spēka izturēt negodīgus pārmetumus un niecīgu iejaukšanos I.I.Betsky darbā. Pieminekļa celtniecības darbu vadība tika nodota Yu.M. Felten. Kopā ar viņu FG Gordejevs nodarbojās ar statujas uzstādīšanu.

Svinīga atklāšana piemineklis Pēterim I notika 1782. gada 7. augustā. Dažas dienas pirms svinīgā pieminekļa iesvētīšanas vietā koka žogs pieminekli ieskauj linu žogs, uz kura tika attēloti kalni un akmeņi. Ap pieminekli ierindojās plaukti - 15 tūkstoši cilvēku. Senāta laukumā un uz jumtiem ir tūkstošiem cilvēku. Imperatore ieradās ar laivu no Ziemas pils. Viņa uz Senāta balkona parādījās pilnā tērpā - vainagā un purpursarkanā krāsā. Pēc viņas zīmes baneri ar savvaļas kalniem nokrita, un karaspēka un cilvēku priekšā parādījās jātnieks, kurš gallopēja pa stāvo akmeni. Abās pjedestāla pusēs krievu valodā mirdzēja uzraksts latīņu: “Pēteris Pirmā Katrīna Otrā. 1782. gada vasara ". Apsardzes pulki svinīgā gājienā devās orķestru pērkona un lielgabalu šaušanas pieminekļa priekšā.

Tā laika dzejnieks V. Rubans šoreiz sacerēja šādas astoņas rindas:

Rodas koloss, pazemojiet savu lepno izskatu šodien!

Un Nīlas augsto piramīdu ēkas

Jūs esat mirstīgie, ko radījušas mirstīgās rokas.

Ross kalns, kas nav izgatavots ar rokām,

Klausoties Dieva balsi no Katrīnas mutes,

Caur Ņevska dziļumiem ienāca Petrovas pilsētā

Un nokrita zem Lielā Pētera kājām!

2.2 Akmens pērkons

Cenšoties maksimāli uzlabot Pētera tēla izteiksmīgumu, Falkone nolēma statuju uzlikt uz granīta bloka, atsakoties no tradicionālā svinīgā pjedestāla idejas. Tika pieņemts, ka "tam vajadzētu būt pieciem asmeņiem un vienam aršinam augstumā", šāda izmēra granīta monolīts būvniecības praksē iepriekš nebija sastopams. Šī tēlnieka prasība izpelnījās daudz iebildumu. Vienā no savām vēstulēm viņš atturīgi raksta: “Es satiku vienu mākslinieku, kurš man skaļi, visā Palais Royal, teica, ka man nevajadzēja izvēlēties šo simbolisko akmeni kā pjedestālu savam piemineklim, ka Sanktpēterburgā nav klinšu. Acīmredzot viņš uzskatīja, ka tur paceļas taisnstūrveida un profilēti pjedestāli. " Falcone pretinieks bija spēcīgais I.I. Betskoy. Uzskatot, ka būtu bezcerīgi atrast šādu akmens kalnu un nogādāt to Sanktpēterburgā “lielā svara dēļ”, viņš ieteica sagatavot pjedestālu no vairākiem lieliem akmeņiem. Bet Falcone uzstāja uz savu.

Mākslas akadēmija nosūtīja māksliniecisko akmens amatnieku Andreju Pilyuginu uz Baltijas jūras krastu, lai atrastu piemērotu granīta bloku. Meklējumi notika plašā frontē gar jūru no Sanktpēterburgas līdz Narvai un Viborgas provincē, Serdobolskas baznīcas pagalmā, Ladogas ezera līčos, gar salām. Izvēle tika izdarīta uz lielāko akmeni - granīta monolītu, kuru zemnieks Semjons Višņakovs atklāja Lakhtā, divpadsmit jūdžu attālumā no Pēterburgas. Vietējie viņi to sauca par "Pērkona akmeni", jo tam bija plaša plaisa, it kā izveidojusies no zibens spēriena. Akmens bija milzīgs. Tas svēra 1600 tonnas, bija 13,2 metrus garš, 6,6 metrus plats un 8 metrus augsts. Akmeni no uzstādīšanas vietas šķīra 9 kilometri zemes un gandrīz 13 kilometri ūdensceļa.

Parastajā praksē baļķi tika uzlikti ar milzīgām slodzēm un pa tiem tika vilkta krava, taču šis akmens bija tik smags, ka tas vienkārši sasmalcināja baļķus kā graudus dzirnakmens. Viņi mēģināja padarīt vārpstas metāla, bet šī ideja bija neveiksmīga. Vārpstas nepārvietojās paralēli, tās pieklauvēja, kamēr troses norāvās, vinčas nokrita. Krievu amatnieki atrisināja šo problēmu. Baļķi (cilindri) tika aizstāti ar vara lodītēm. Pārvadāšana notika ar lodēm, kas ripoja pa notekcaurulēm, kas pārklātas ar varu. Bumbas ar noteiktiem intervāliem tika palaistas divās paralēlās rievās, kuras, savukārt, bija pārklātas ar otro, augšējo rievu - uz tām atradās pats akmens. Kustībai ritot, atbrīvotās teknes tika novietotas priekšā, un tādējādi akmens ar virvju, vārtu un 400 strādnieku palīdzību turpināja nepārtraukti kustēties.

Monolīta nogādāšana Sanktpēterburgā aizņēma veselu pusotru gadu - laiku, kurā 18. gadsimtā bija iespējams apceļot pasauli. Un akmeni vēl vajadzēja apstrādāt - sagriezt. Turklāt saskaņā ar Falcone skici bija nepieciešams ļoti radikāli mainīt akmens formu. Tas prasīja daudz laika, skaidri noteikti netika ievēroti plānotie termiņi. Bet pat šeit tika atrasts risinājums. Akmens apstrāde neapstājās tā transportēšanas laikā. Uz akmens visu laiku atradās vairāki akmeņlauži, kuri saķēra darbu tik neparastos apstākļos - ar nepārtrauktu darba virsmas kustību.

Likās, ka ir atrisinātas vēl vienas grūtības, taču “kalns, kas nav izgatavots ar rokām” atkal kļuva par klupšanas akmeni starp Betsky un Falcone. Tēlnieks vēlējās atbrīvot "akmeni kā vilnis no milzīga akmens", uz kura braucējs lidoja augšup, un Betskis gribēja viņu saglabāt neskartu kā sava veida dabas brīnumu, kuru izvelkot no zemes un nogādājot tik lielā attālumā, bija "kā uzdrīkstēties". Tāpēc Pērkona akmens apstrādi, "samazinot" to līdz vajadzīgajam izmēram, sāka uztvert gandrīz kā ārzemnieka iejaukšanos nacionālā lepnuma dēļ.

Akmens transportēšanai pa jūru tika uzbūvēts īpašs kuģis. Tas bija paredzēts, lai izturētu slodzi no akmens, it īpaši ūdensceļa. Bet tik milzīgs akmens vēl bija jāuzkrauj uz šī kuģa. Aprēķini parādīja, ka, ja jūs sākat iekraut kuģi, kas atrodas uz piestātnes, tas apgāzīsies. Tika piedāvāts paradoksāls risinājums. Lai kuģis nenogrimtu ar akmeni, ir nepieciešams to iepriekš pārpludināt, un viņi to arī izdarīja. Akmens tika iegremdēts, izmantojot tās pašas notekas. Tad viņi izsūknēja ūdeni, un kuģis parādījās virsū.

Tātad 1770. gada rudenī pie piestātnes pie Īzaka tilta pietauvojās divi kuģi, starp kuriem tika nostiprināts milzīgs plosts ar Pērkona akmeni. Uzstādīts Senāta laukumā, tas izraisīja pārsteigumu un sajūsmu. Cilvēki nāca paskatīties uz viņu kā uz brīnumu, ne mazāk kā uz pašu pieminekli. Lai pieminētu tā transportēšanas darbu pabeigšanu, tika pieminēta medaļa ar uzrakstu "Tāpat kā uzdrīkstēties"

2.3 Bronzas jātnieks

Ar paceltu galvu

Augstprātīgi iztaisnojot savu nometni,

Kaut kur tas izskatās kā roka

Varens milzis no zirga;

Un zirgs, ko velk siksnas

Uzkāpa no manām priekšējām kājām

Pat starp brīnišķīgajiem Sanktpēterburgas pieminekļiem bronzas jātnieks ieņem īpašu vietu. Viņš ir Pēterburgas ģēnijs.

Šajā pieminekļā viss ir vienkārši un jēgpilni, nekas nav lieks.

Jātnieks, kurš lidoja uz klints stāvumu un apstādināja zirgu ar pilnu galopu. Zirgs pacēlās augšā - joprojām kustībā. Bet braucēja stāvoklis, stāja, žests, galvas pagrieziens ir pilns ar varenību, pārliecību un spēku. Izaudzēts zirgs šajā pozīcijā var atrasties tikai vienu brīdi. Šķiet, ka zirgs un jātnieks bija nosaluši šajā kustībā, simbolizējot jātnieka mūžīgo dzīvi. Šī brīža kombinācija ar mūžību, kustību un atpūtu, brīvību un gribu nemaz nešķiet apzināta, jo zirgu audzē cilvēks pašā bezdibenī. Tas ir milzīgā iespaida, ko tas rada skatītājam, noslēpums. Šis iespaids pastiprinās, tuvojoties piemineklim un satiekot Pētera skatienu.

Mūsu priekšā ir skaista drosmīga seja ar plaši atvērtām acīm, kuru apgaismo dziļa doma un nesatricināma griba. Pirms mums ir monarhs-apgaismotājs, domu, saprāta cilvēks, augstu domu nesējs. Pētera izskats, protams, tiek idealizēts, taču bez idealizācijas, simboliskas nozīmes monumentālā skulptūra, iespējams, nemaz nav iespējama.

Braucējs ir ģērbies plašā, vieglā apģērbā, kas neierobežo kustību brīvību. Falcone pamatoti uzskatīja, ka braucēja apģērbam nevajadzētu būt uzkrītošam, novērst uzmanību no galvenā. "Pētera tērps," sacīja tēlnieks, "ir visu tautu, visu cilvēku, visu laiku apģērbs - vārdu sakot, varonīgs tērps." Tas atgādina garu, ietilpīgu Volgas liellaivu kreklu ar izšuvumiem gar apmali un uz piedurknēm. Pār augšu tiek izmests īss halāts, un uz kājām ir mīksti gaiši kažokādas zābaki, kas tika valkāti Krievijas ziemeļos. Seglu vietā virs zirga tiek izmesta lāčāda, kas atgādina pirms Petrēnas "lāču Rus". Braucēja jostai piestiprināts zobens, kas atrodas vienkāršā, neizgreznotā kātiņā. Uzvarētāja lauru vainags un īsais zobens pie jostas, šķiet, norāda, ka cars Radītājs kaujas laukos izcīnīja uzvaras vairāk nekā vienu reizi.

Klints simbolizē grūtības, kuras Krievijai bija jāpārvar, cīņu ar tiem šķēršļiem, kas bija Pētera reformu ceļā. Labās rokas apstiprinošais žests uzsver Pētera, valstsvīra, gribu un pārliecību par viņa taisnīgumu un galīgajiem panākumiem. "Šī ir tēva roka, - rakstīja Falcone, - tas ir lēciens uz stāvas klints, - tas ir sižets, ko man devis Pēteris Lielais."

Pētera piemineklim ir veltīti neskaitāmi dzejoļi un sajūsmināti apraksti, tas daudzkārt atkārtojas gleznās un gravīrās. Krievijā viņu pazīst pat tie, kuriem nav paveicies vismaz vienu reizi apmeklēt Sanktpēterburgu. Divus simtus gadu Pētera piemineklis Senāta laukumā ir kļuvis ne tikai par pilsētas vēsturiskās arhitektūras izskatu, bet arī par tā māksliniecisko simbolu.

piemineklis Pēterim Rastrelli Falcone Sanktpēterburgā

SECINĀJUMS

Pieminekļi Pēterim Lielajam K.-B. Rastrelli un E. Falcone ir slavenākie un lieliskākie imperatora Pētera Lielā pieminekļi.

Apskatījis savā darbā šo pieminekļu tapšanas vēsturi, es nonācu pie secinājuma, ka, neskatoties uz nesaraujamo saikni savā starpā, viņus piemeklēja cits liktenis.

Rastrelli pieminekļa vēsture ir ne mazāk sarežģīta un mulsinoša kā pils, kuras priekšā tā tika uzcelta ar Pāvila I pavēli 1800. gadā. Kļūstot par citu pagrieziena punktu strīdā starp imperatoru un viņa karalisko māti Katrīnu II, atbildot uz slaveno Falcone statuju, kas ar Aleksandra Puškina vieglu roku tika nosaukta par "Bronzas jātnieku". 1716. gadā Pēteris I pavēlēja Rastrelli pieminēt uzvaras pār zviedriem Septiņu gadu karā. Astoņus gadus tēlnieks strādāja pie pieminekļa projekta, visbeidzot, viņš izveidoja modeli, kuru apstiprināja Pēteris I, bet cara nāve, kas sekoja gadu vēlāk, liedza darbu pabeigt.

Gadiem ejot, valdnieki mainījās, visbeidzot, Elizabeta Petrovna kāpa tronī, par viņas valdīšanas saukli pasludinot sava tēva, pirmā Krievijas imperatora, darba atdzimšanu. Karaliene labvēlīgi reaģēja uz ideju par pieminekļa izveidi, taču ķeizarienes nāve neļāva īstenot šo plānu. Gatavo pieminekli aizmirsa noliktavā.

1763. gadā, jau Katrīnas II laikā, augšāmcēlās nodoms izveidot pieminekli caram - reformatoram. Izskatījusi Rastrelli darbu, ķeizariene viņu noraidīja un uzaicināja franču tēlnieku Falconet izveidot pieminekli. Kura statuja tika uzstādīta 1782. gadā Senāta laukumā.

Tikai 1800. gadā Rastrelli pieminekļa neveiksmes beidzās. Tā atrada savu vietu Sanktpēterburgas telpā pie Pāvila I rezidences sienām, kurš lika uz pjedestāla izgatavot uzrakstu "Vecvectēvs, mazmazmazdēls", atšķirībā no veltījuma "Bronzas jātniekam": "Lielā Katrīna Pēterim Lielajam".

Es pievērsu detalizētu uzmanību "Bronzas jātnieka" pjedestālam, jo \u200b\u200btagad nav iespējams iedomāties citu šī pieminekļa pjedestālu, un bija ārkārtīgi grūti atrast un piegādāt Pērkona akmeni.

Piemineklis Pēterim Lielajam Rastrelli tiek izpildīts baroka stilā. Viņš ir ģērbies sulīgās romiešu drēbēs, labā roka saspiež komandiera makšķeri, viņa galvu vainago lauru vainags. Pjedestāla sānos ir bareljefi - skulpturālas gleznas par divām Pētera Lielā vadīto Krievijas karaspēka kaujām: "Poltavas kauja" un "Gangutas kauja".

Bronzas jātnieka rotājums ļoti atšķiras no Rastrelli pieminekļa. Falcone pameta uzvarētāja imperatora - Romas Cēzara kanonizēto tēlu, ko ieskauj Tikumības un Slavas alegoriskās figūras. Viņš centās iemiesot radītāja, likumdevēja un transformatora tēlu. Atkāpjoties no tajā laikā vispārpieņemtajiem kanoniem, tēlnieks attēloja savu varoni kustībā, ģērbies nevis svinīgā formas tērpā, bet gan vienkāršā, vaļīgā apģērbā, kas nepiesaistīja uzmanību, bagātīgu seglu nomainīja ar dzīvnieka ādu. Tikai lauru vainags, kas vainago galvu, un zobens, kas karājas pie jostas, norāda uz Pētera I kā komandiera - uzvarētāja lomu. Piemineklis vienlaikus ir lakonisks un izteiksmīgs.

Viens no Sanktpēterburgas pilsētas simboliem, viens no tās visspilgtākajiem apskates objektiem ir Pētera I piemineklis - "Bronzas jātnieks".

Rastrelli statuja neieguva Falcone pieminekļa slavu un popularitāti. Tas nekļuva par Pētera I dibinātās pilsētas simbolu, pilsētas folklorā un literatūrā ar to nav saistītas leģendas. Tomēr šis piemineklis ir interesants ne tikai kā vienīgais mūsdienās saglabājušais cara - reformatora piemineklis, bet arī vienkārši kā izcils mākslas darbs.

IZMANTOTĀS LITERATŪRAS SARAKSTS

1.Arkhipovs N. I. B. K. Rastrelli / N. I. Arhipovs, A. G. Raskins. - L .: Māksla, 1964. g. - 107 lpp.: Ilustr.

2.Bozhenkova M.I.Idol uz bronzas zirga: Pētera Lielā tēls monumentālajā skulptūrā S.-P. / M. I. Boženkova. - SPb. : TO "Palmira", 1997. - 160 lpp. : slims

3. Gončarenko Y. Pētera I piemineklis // URL: (3. 04. 10)

Zaretskaya Z.V. Falcone / Z. V. Zaretskaya. -L. : Mākslinieku padome, 1965. - 40 lpp. : slims

Ivanovs G. I. Pērkons: Vēsturisks stāsts / G. I. Ivanovs. - SPb. : Stroyizdat, 1994. - 112 lpp.

Ignatova E.A.Piezīmes par Sanktpēterburgu / E. A. Ignatova. - SPb. : RIC "Cult-inform-press", 1997. - 815 lpp. : slims

Iļjina T.V. Krievijas plastiskās mākslas vēsture // URL: (2. 04. 10)

Istomins V.P. // URL: http://www.opeterburge.ru/sight_701_731.html (3. 04.10.)

Kaganovičs A. L. Bronzas jātnieks: pieminekļa tapšanas vēsture / A. L. Kaganovičs. - L .: Māksla, 1975. - 190 lpp. : slims

Kaljužnaja A.D. mīti atradās Ziemeļu Palmiras skulptūrā / A.D. Kaljužnaja. - SPb. : Izdevniecība "Litera", 2002. - 224 lpp. : slims

Karpova E.V.Krievijas un Rietumeiropas skulptūra 18. - 20. gadsimta sākumā / E.V. Karpova. - SPb. : Māksla, 2009. - 640 lpp. - slims.

Kirtsideli Y. I. Mana pilsēta - Sanktpēterburga / Y. I. Kirtsideli. - SPb. : Īpašā literatūra, 1996. - 304 lpp. : slims

Krjukovskih A.P. Sanktpēterburgas skulptūra / A.P. Krjukovskih. - SPb. : Lenizdat, 2004. - 380 lpp. : slims

Lisēviča I. G. Ļeņingradas skulptūra / I. G. Lisēviča. - L .: Māksla, 1963. - 206 lpp. : slims

Novitskaja E. L. Bronzas jātnieka problēmas analīze // URL: (27. 03. 10)

Petrovs V. N. Rastrelli Pētera I jāšanas statuja / V. N. Petrovs. - L .: Aurora, 1972. - 190 lpp.

Pukinsky B.K. 1000 jautājumi un atbildes par Ļeņingradu / B.K. Pukinsky. - L .: Lenizdat, 1974. - 486 lpp. : slims

Pylyaev M.I Vecā Pēterburga. Stāsti no galvaspilsētas iepriekšējās dzīves / MI Pylyaev. - SPb. : Paritāte, 2002. - 480 lpp. : slims

Romanova E. Sanktpēterburgas tēlniecības šedevri / E. Romanova. - M. Litera, 2007. - 96 lpp.

Samin D.K. 100 lieliski pieminekļi / D.K.Samin. - M .: Veche, 2009. - 432 lpp.