Anatolijs krusto stāstus no dzīves. Referāts: Anatolijs Grigorjevičs Šķērsgriezums

Kross Anatolijs Grigorjevičs dzimis 1934. gada 22. novembrī Novaja Odesas ciemā (tagad Novaja Odesas pilsēta) Ukrainas Nikolajevas apgabalā. Tēvs - Grigorijs Demjanovičs, agronoms. Māte - Aleksandra Mihailovna, feldšere. Sieva - Šķērsvirziena Svetlana Ivanovna. Dēls - Sergejs (dzimis 1958. gadā).

1938. gadā Poperečniju ģimene pārcēlās no Jaunās Odesas uz Nikolajevu. 1941. gada augustā 7 gadus vecajam Anatolijam kopā ar māti, medicīnas vilciena medmāsu, bija jāšķērso valsts no Dņepras līdz Urāliem. Līdz šim manā atmiņā - šķērsošana pār Dņepru, kad bēgļu un ievainoto kolonnā sāka nirt fašistiskie "Messers". Daudzus gadus vēlāk A. Poperečnijs par to uzrakstīja dzejoli "Četrdesmit pirmais prāmis", vēlāk - "Bāreņi", "Viņa aizstāv dzimteni", "Tovarnyak", "Nakts pārbraucieni".

A. Poperečnija militārā bērnība pagāja Urālos. Tie valstij bija visgrūtākie gadi, un Anatolijs to juta no visas sirds, nebija pasargāts no aizvainojuma un rūgtuma. Bija bail iekrist "beztēvības", ikdienas, huligānisma bezdibenī. Bet palīdzēja tēva vēstules no frontes, palīdzēja grāmatas, palīdzēja mamma. "Kara" tēma, mūžīgā tēma "tēvi un dēli", daudzus gadus vēlāk atspoguļojās A. Šķērsgriezuma dzejoļos "Melnā maize", "Vīna dārzs", "Pilnmēness", "Gulbju bars", "Valstī, kas neatceras radniecību" un citi. Un dzejolis "Karavīrs", pateicoties spēcīgajai, dramatiskajai komponista A. Doluhanjana mūzikai, kļuva par plaši populāru dziesmu.

1944. gadā Anatolijs un viņa māte atgriezās Nikolajevā. Viņš kalpoja kā kabīnes zēns iznīcinātājā "Smart". “Es tur tīrīju klāju un dzīvoju kabīnē, un viņi man iedeva uniformu! Man ļoti patika, — atceras Anatolijs Grigorjevičs. – Bet tēvs atgriezās no frontes un aizveda mani – vajag, saka, turpināt mācības. Ja viņš to nedarītu, es dotos uz jūras daļu. Pēc tam jūrniecības tēma tika plaši atspoguļota dzejnieka daiļradē. Anatolijs sāka rakstīt dzeju agri, taču nācās komponēt slepeni: tēvs viņam aizliedza, kurš vēlējās redzēt savu dēlu kā agronomu, inženieri, bet ne dzejnieku nākotnē. Pēc desmit gadu absolvēšanas Anatolijs devās strādāt uz Melnās jūras kuģu būves rūpnīcu, vispirms par palīgstrādnieku "karstajā" cehā, pēc tam par rūpnīcas lielā tirāžas laikraksta "Stahanovītes tribīne" redakcijas darbinieku. Viņš rakstīja esejas, tostarp pantos, par rūpnīcas darbiniekiem. Viņa dzejoļi sāka parādīties vietējā laikrakstā Južnaja Pravda un drīz arī nacionālajos laikrakstos.

Paralēli A. Poperečnijs mācījās Nikolajeva Pedagoģiskā institūta filoloģijas fakultātes neklātienes nodaļā (vēlāk pārgāja uz Herceņa Ļeņingradas pedagoģisko institūtu). Rūpnīcā viņš kļuva tuvs darba cilvēkiem, iepazinās ar interesantiem cilvēku likteņiem, grūtiem un reizēm traģiskiem. Tas viss vēlāk kalpoja par stimulu strādniekiem veltīto dzejoļu "Trīs meistari", "Tsar Turner", "Karstais veikals" rakstīšanai. Viņa radošajā biogrāfijā parādījās svarīga izpratne par darbu kā dzīves augstāko jēgu.

1957. gadā A. Poperečnijs savu dzejoļu rokrakstu nosūtīja uz Maskavu, izdevniecībai "Padomju rakstnieks". Negaidīti saņēmu apstiprinājuma vēstuli un divas pozitīvas atsauksmes. Tolaik nezināmam autoram tas bija nedzirdēts. Starp recenzentiem, kas pozitīvi izlēma A. Poperečnija pirmās grāmatas likteni, bija A. P. Mežirovs. Pirmā dzejnieka grāmata ir viņa dzejas pase, garīdzniecība un vienlaikus aplikācija, ar kuru viņš nāca pasaulē. Šāds dokuments A. Poperečnijam bija dzejoļu un dzejoļu krājums "Pilnmēness", kas publicēts "Padomju rakstniekā" 1959. gadā Ļeņingradā. Jaunais dzejnieks tika "atpazīts" nekavējoties, viņa darbus sāka publicēt daudzos žurnālos. 1960. gadā tika izdota otrā dzejoļu un dzejoļu grāmata "Sarkanās lapas". Tāpat kā pirmajā, tajā joprojām bija jūtama dzejas ietekme E. Bagritskis, P. Vasiļjeva, B. Korņilova. Tomēr A. Poperečnijs neslēpa savu kāri pēc mācekļa pie šiem izcilajiem meistariem, atšķirīgajiem, bet tajā pašā laikā radot veselu virzienu krievu dzejā, kur tēla spilgtums un krāsainība, metafora, "divkārša" dzīves izjūta. , atrodoties "skaistajā, vardarbīgajā pasaulē".

1960. gadā A. Poperečnijs tika uzņemts PSRS Rakstnieku savienībā, kur tika ievēlēts par komjaunatnes organizācijas sekretāru. Drīz viņš tika uzaicināts vadīt dzejas nodaļu Maskavas žurnālā "Oktobris", un A. Poperečnijs kopā ar sievu un dēlu pārcēlās uz galvaspilsētu. "Jauna" dzīve sākās ar "vecām" rūpēm, sāpīgos "sava" vārda meklējumos. Viņš daudz ceļoja pa valsti, tikās ar dažādu profesiju pārstāvjiem, centās izprast pašreizējās dzīves notikumu būtību. Tā nu reiz bija jādodas makšķerēt Kaspijā līdzvērtīgi profesionāliem zvejniekiem, jādzīvo pašā nomalē, jāsastopas ar zvejnieces Mani traģisko likteni, lai atnestu un noliktu uz sava galda gandrīz gatavu dzejoli “Sarkanie akmeņi” . Ja iespējams, es vienmēr centos kārtīgi izpētīt “materiālu” vai piedzīvot sajūtu, stāvokli, ko grasījos aprakstīt. Viņš apmeklēja būvobjektus - Sibīrijā, Urālos, Baltkrievijā, Ukrainā, ilgu laiku dzīvoja Transbaikalijā. Tur, Transbaikalijā, dzima grāmata "Kodols". Viņa laikabiedru parādīšanās, garīgie ideāla meklējumi veidoja šīs grāmatas kodolu. Nedaudz atkāpjoties no vardarbīgajiem tēlu un metaforu "zālēm", kas raksturīgi viņa agrīnajām grāmatām, dzejnieks arvien ciešāk ielūkojās cilvēku, savu laikabiedru likteņos, atmiņu pasaulē, mūžībā aizgājušās bērnības un pievilcīgās nākotnes pasaulē. . Tātad parādījās dzejoļu grāmata "Orbīta".

Nonākot pie dzejas 60. gadu sākumā, tā sauktās "pop" dzejas kulminācijā, A. Poperečnijs nekad neatteicās no pilsoniskām tēmām, viņš sludināja klusu, sirsnīgu tekstu. Viņš iekļuva tādu dzejnieku galaktikā kā R. Kazakova, V. Cibins, N.Rubcovs, V. Gordeičevs, A. Peredrejevs.

A. Poperečnija dzeja ir sava veida laikabiedra atzīšanās par laikmeta sāpēm un priekiem. Tas apvieno krāsainību, lingvistisko kolorītu, pārnestās intonācijas plašumu. Viņa dzejoļu varoņi ir cilvēki ar grūtu un reizēm traģisku likteni. Meklējot patiesību, uzvarot ļaunumu, dzejnieka liriskais varonis saskata dzīves jēgu. Šķērsvirziena ar tai piemītošo izteiksmi attīsta mīlestības, dzimtenes, zemes mīlestības pret apkārtējo pasauli tēmas, sludina cilvēka un dabas harmoniju. Lojalitāte pilsoniskajam pienākumam ir izteikta šādos pantos:

Es ienīstu melus vārdus Un pelnus, kas spēlējās ugunī! Es nekad nemelošu zemei.

A. Poperečnija dzeja ar savu melodiskumu piesaistīja dziesmu autoru uzmanību. A.Doluhanjans, izlasījis viņa dzejoli "Karavīrs", nolēma to likt mūzikā un lūdza dzejnieku nomainīt nosaukumu uz un uzrakstīt kori. Šī L. Zykinas izpildītā dziesma ieguva milzīgu popularitāti, izplatījās visā pasaulē, tika ierakstīta daudzās valstīs, tostarp Japānā, Francijā.

Īpašu vietu A. Poperečnija daiļradē ieņēma dziesma. Tieši rindas kļuva par dziesmām, kas viņam atnesa nacionālo slavu. Dziesmas, kas tapušas sadarbībā ar tādiem komponistiem kā A. Doluhanjans, N. Bogoslovskis, J. Frenkels, J. Saulskis, D. Tuhmanovs, E. Ptičkins, V. Šainskis, V. Matetskis, V. Migulja, I. Krutojs, I. Mateta, O. Ivanovs, A. Morozovs, V. Dobriņins, E. Stihins, E. Hanoks, E. Bedņenko, V. Semjonovs, E. Ščekaļevs, A. Zujevs u.c., iekļuva L. Zikinas, K. Šuļženko repertuārā. , I. Kobzons, L. Leščenko, S. Rotaru, E. Šavrina, V. Tolkunova, V. Trošins, N. Gnatjuks, N. Čepragi, O. Voroņecs, L. Doļina, V. Ļeontjevs, E. Pieha, I. Allegrova, grupas "Syabry", "Pesnyary", "Verasy", VIA "Flame", M. Evdokimovs, N. Babkina, M. Šufutinskis un citi izpildītāji. , , "Oļesja", "Kāzu zirgi", , "Stārķis uz jumta" , "Kāpēc, es nezinu""Zavaļinka" jau sen atzīta par estrādes klasiku. Tajos ir daudz gaismas, prieka, maiguma, labestības, nemiera, pārdzīvojumu, tie sniedz visdziļākās jūtas, iedvesmu, atmiņas, cerību, iedvesmo cilvēku sirdis.

Pēc A. Poperečnija domām, dziesma ir cilvēka un dažkārt veselas cilvēku paaudzes liktenis. Dzejnieks uzskata, ka darbs dziesmā viņu tuvina Nekrasova dzejas un tautības izpratnei, tās pilsoniskajai būtībai. Viņš ir pārliecināts, ka "vajadzīgi ir ciešanu radīti dzejoļi, kas radīti par cilvēkiem un cilvēkiem un talantīgi muzicēti." Anatolija Poperečnija dzejā ir kaut kas tāds, kas klausītājam liek aizdomāties un sajust dziesmu. Viņa dzeja sniedzas tautas mākslas virsotnēs, atspoguļojot tautas likteņus un garu, padarot populāras dziesmas un to izpildītājus.

Dzejnieks uzskatīja, ka dziesmā vienmēr ir jābūt klāt katolicitātei, dziesmai ir jāsapulcējas, jāsaliedē, jāsamierina cilvēki. A. Poperečnija mākslinieciskā domāšana izceļas ar aktīvu asociativitāti, dziļu psiholoģismu, kas palīdz viņam iekļūt cilvēka dvēseles visdziļākajos nostūros. Viņa darbi ir veltījums Tēvzemei, tēva mājām, "aveņu gredzens", kas peld no Dzimtenes likteņa un diženuma. Viņa darbs ir veltījums dabai, mīlestībai, uzticībai, ciemam, arējam, kalējam un kuģu būvētājam, bērnībai un pusaudža gadiem, dzīvei kopumā, kam viņš sevi uzskata par mūžīgu parādnieku. Savu dzejoļu un dziesmu tēmas A. Poperečnijs savulaik definēja ar rindām no sava dzejoļa:

Pasaulē ir liela māksla – neko nesaudzēt cilvēkiem.

2000. gada 4. decembrī Valsts centrālajā koncertzālē "Krievija" notika A. Poperečnija radošās darbības 40. gadadienai veltīts jubilejas vakars "Krievija, dzimtene, mīlestība", kurā viņš uzstājās ne tikai kā atzīts. Krievijas tautas dzejnieks, bet arī kā komponists: vakarā pirmo reizi izskanēja viņa dzejoļiem un mūzikai rakstītais Borodino maršs.

A. Poperečnijs ir autors 22 dzejoļu un dzejoļu krājumiem: "Pilnmēness" (1959), "Sarkanās lapas" (1960), "Melnā maize" (1960), "Neredzamā kauja" (1962), "Orbīta" ( 1964), "Krievija, dzimtene, mīlestība" (1964), "Nakts vilcieni" (1965), "Devītais loks" (1968), "Dusmas-Dzīve" (1973), "Kodols" (1975), "Augusts" Lauks" (1976), "Zaļie vārti" (1981), "Seja" (1982), "Atlasīti dzejoļi un dzejoļi" (1984), "Zāle pie mājas" (1985), "Tribute" (1987), "Nakts krustojumi" (1988). Viņš izdevis vairākas tulkotas grāmatas (no gruzīnu, armēņu, baškīru, ebreju valodas), kā arī stāstu krājumu bērniem "Zuydvestka". Sarakstījis vairākas lugas un scenārijus. Dzejnieks ir drāmas "Ugunīgā leģenda" (kopā ar L.Mitrofanovu) autore. 1968. gadā tika izdota A. Poperečnija un I. Glazunova grāmata "Krievija, dzimtene, mīlestība", kas tika iecerēta kā liriski episka kompozīcija glezniecībā un dzejā. Šī publikācija ir dzejnieka un mākslinieka radošās sadarbības rezultāts, kuri katrs savā veidā atveido Krievijas vēsturiskā likteņa posmus. A. Poperečnijs ir daudzu publikāciju un kritisku rakstu autors periodiskajos izdevumos.

Anatolijam Grigorjevičam patika daiļliteratūra, viņš īpaši izcēla N. V. Gogolu, T. G. Ševčenko un V. M. Šukshinu. Viņam patika brīvo laiku pavadīt dabā.

TRANSVERS, Anatolijs Grigorjevičs (dz. 22.XI.1934., Jaunā Odesa, Ukrainas PSR Nikolajevas apgabals) - krievu padomju dzejnieks. Viņš studēja Nikolajeva pedagoģiskajā institūtā. Poperečnija dzejoļiem, īpaši poēmai "Pilnmēness", kas devis nosaukumu pirmajam krājumam (1959), raksturīga romantiska tieksme, valodas sulīgums. Autors krājumiem "Melnā maize" (1961), "Orbīta" (1964) un citiem, kuros nozīmīgu vietu ieņem vēstures priekšmeti. Kross tiecas uz balāžu, romantisku dzejoļu žanriem (The Ninth Circle. Poems, ballads, poems, 1968). Daži Poperečnija dzejoļi ir kritizēti par valodas "brīvībām".

Op.: Krievija. Dzimtene. Ļubovs, M., 1968 (kopā ar I. Glazunovu).

Lit .: Denisova I., No “pilnmēness” līdz “saulgriežiem”, “Mol. aizsargs”, 1960, 6.nr.; Čuhoncevs O., "Tie esam mēs!", "Jaunatne", 1962, 10.nr.; Glezers A., Attēlu avoti, Znamya, 1964, Nr. 3; Toporovs A., Fediks M., ... un redzams pat neredzīgajiem!, Novy Mir, 1965, 10.nr.

L. V. Šereševskis

Īsa literatūras enciklopēdija: 9 sējumos - 1. sēj. - M .: Padomju enciklopēdija, 1962

Dzimis 1934. gada 22. novembrī Ukrainas Nikolajevas apgabala Novaja Odesas ciemā (tagad - Novaja Odesas pilsēta). Tēvs - Grigorijs Demjanovičs, agronoms. Māte - Aleksandra Mihailovna, feldšere. Sieva - Šķērsvirziena Svetlana Ivanovna. Dēls - Sergejs (dzimis 1958. gadā).

1938. gadā Poperečniju ģimene pārcēlās no Jaunās Odesas uz Nikolajevu. 1941. gada augustā 7 gadus vecajam Anatolijam kopā ar māti, medicīnas vilciena medmāsu, bija jāšķērso valsts no Dņepras līdz Urāliem. Līdz šim manā atmiņā - šķērsošana pār Dņepru, kad bēgļu un ievainoto kolonnā sāka nirt fašistiskie "Messers". Daudzus gadus vēlāk A. Poperečnijs uzrakstīja dzejoli par šo "Četrdesmit pirmā gada prāmi", vēlāk - "Bārenis", "Viņa aizstāv dzimteni", "Tovarņaka", "Nakts šķērsojumi".

A. Poperečnija militārā bērnība pagāja Urālos. Tie valstij bija visgrūtākie gadi, un Anatolijs to juta no visas sirds, nebija pasargāts no aizvainojuma un rūgtuma. Bija bail iekrist "beztēvības", ikdienas, huligānisma bezdibenī. Bet palīdzēja tēva vēstules no frontes, palīdzēja grāmatas, palīdzēja mamma. "Kara" tēma, mūžīgā tēma "tēvi un dēli" daudzus gadus vēlāk tika atspoguļota A. Krosa dzejoļos. Un dzejolis "Karavīrs", pateicoties spēcīgajai, dramatiskajai komponista A. Doluhanjana mūzikai, kļuva par plaši populāru dziesmu "Ryazan Madonnas".

1944. gadā Anatolijs un viņa māte atgriezās Nikolajevā. Viņš kalpoja kā kabīnes zēns iznīcinātājā "Smart". "Es tur mazgāju klāju, dzīvoju kabīnē, un viņi man iedeva formas tērpu! Man tas ļoti patika," atceras Anatolijs Grigorjevičs. "Bet mans tēvs atgriezās no frontes un aizveda mani prom, man, viņi saka, jāturpina. manas studijas. Esmu jūras korpusā." Pēc tam jūrniecības tēma tika plaši atspoguļota dzejnieka daiļradē. Anatolijs sāka rakstīt dzeju agri, taču viņam nācās komponēt slepeni: tēvs viņam aizliedza, kurš gribēja redzēt savu dēlu kā agronomu, inženieri, bet ne dzejnieku nākotnē. Pēc desmit gadu absolvēšanas Anatolijs devās strādāt uz Melnās jūras kuģu būves rūpnīcu, vispirms par palīgstrādnieku "karstajā" cehā, pēc tam par rūpnīcas lielā tirāžas laikraksta "Stahanovītes tribīne" redakcijas darbinieku. Viņš rakstīja esejas, tostarp pantos, par rūpnīcas darbiniekiem. Viņa dzejoļi sāka parādīties vietējā laikrakstā Južnaja Pravda un drīz arī nacionālajos laikrakstos.

1957. gadā A. Poperečnijs savu dzejoļu rokrakstu nosūtīja uz Maskavu, izdevniecībai "Padomju rakstnieks". Negaidīti saņēmu apstiprinājuma vēstuli un divas pozitīvas atsauksmes. Tolaik nezināmam autoram tas bija nedzirdēts. Starp recenzentiem, kas pozitīvi izlēma A. Poperečnija pirmās grāmatas likteni, bija A.P. Mežirovs. Pirmā dzejnieka grāmata ir viņa dzejas pase, garīdzniecība un vienlaikus aplikācija, ar kuru viņš nāca pasaulē. Šāds dokuments A. Poperečnijam bija dzejoļu un dzejoļu krājums "Pilnmēness", kas publicēts "Padomju rakstniekā" 1959. gadā Ļeņingradā. Jaunais dzejnieks tika nekavējoties "atpazīts", viņa darbus sāka publicēt daudzos žurnālos. 1960. gadā tika izdota otrā dzejoļu un dzejoļu grāmata - "Sarkanās lapas". Tāpat kā pirmajā, tajā joprojām bija jūtama E. Bagritska, P. Vasiļjeva, B. Korņilova dzejas ietekme. Tomēr A. Poperečnijs neslēpa savu kāri pēc mācekļa pie šiem izcilajiem meistariem, atšķirīgajiem, bet tajā pašā laikā veidojot veselu tendenci krievu dzejā, kur tēla spilgtums un krāsainība, metafora, "desmitkārtīga" dzīves izjūta. , būšana "skaistajā, niknajā" vienmēr tika novērtēta. pasaule."

1960. gadā A. Poperečnijs tika uzņemts PSRS Rakstnieku savienībā, kur tika ievēlēts par komjaunatnes organizācijas sekretāru. Drīz viņš tika uzaicināts vadīt dzejas nodaļu Maskavas žurnālā "Oktobris", un A. Poperečnijs kopā ar sievu un dēlu pārcēlās uz galvaspilsētu. "Jauna" dzīve sākās ar "vecām" rūpēm, mokošā "savā" vārda meklējumos. Viņš daudz ceļoja pa valsti, tikās ar dažādu profesiju pārstāvjiem, centās izprast pašreizējās dzīves notikumu būtību. Tā nu reiz nācās kopā ar profesionāliem zvejniekiem doties makšķerēt Kaspijā, dzīvot pašā nomalē, sastapties ar traģisko makšķernieces Mani likteni, lai atnestu un uz mana galda noliktu gandrīz gatavu dzejoli "Sarkanie akmeņi". Ja iespējams, es vienmēr centos kārtīgi izpētīt "materiālu" vai piedzīvot sajūtu, stāvokli, ko grasījos aprakstīt. Viņš apmeklēja būvobjektus - Sibīrijā, Urālos, Baltkrievijā, Ukrainā, ilgu laiku dzīvoja Transbaikalijā. Tur, Transbaikalijā, dzima grāmata "Kodols". Viņa laikabiedru parādīšanās, garīgie ideāla meklējumi veidoja šīs grāmatas kodolu. Nedaudz atkāpjoties no vardarbīgajiem tēlu un metaforu "zālēm", kas raksturīgi viņa agrīnajām grāmatām, dzejnieks arvien ciešāk ielūkojās cilvēku, savu laikabiedru likteņos, atmiņu pasaulē, mūžībā aizgājušās bērnības un pievilcīgās nākotnes pasaulē. . Tātad parādījās dzejoļu grāmata "Orbīta".

Nonācis pie dzejas 60. gadu sākumā, tā sauktās "pop" dzejas kulminācijā, A. Poperečnijs nekad neatteicās no pilsoniskām tēmām, viņš sludināja klusu, dvēselisku tekstu. Viņš iekļuva tādu dzejnieku galaktikā kā R. Kazakova, V. Cibins, N. Rubcovs, V. Gordeičevs, A. Peredrejevs.

Es ienīstu melus vārdus

Un spēlēja pelnus ugunī!

Es nekad nemelošu zemei.

A. Poperečnija dzeja ar savu melodiskumu piesaistīja dziesmu autoru uzmanību. A.Doluhanjans, izlasījis viņa dzejoli "Karavīrs", nolēma to likt mūzikā un lūdza dzejnieku nomainīt nosaukumu uz "Rjazaņas madonnas" un uzrakstīt kori. Šī L. Zykinas izpildītā dziesma ieguva milzīgu popularitāti, izplatījās visā pasaulē, tika ierakstīta daudzās valstīs, tostarp Japānā, Francijā.

Īpašu vietu A. Poperečnija daiļradē ieņem dziesma. Tieši rindas kļuva par dziesmām, kas viņam atnesa nacionālo slavu. Dziesmas, kas tapušas sadarbībā ar tādiem komponistiem kā A. Doluhanjans, N. Bogoslovskis, J. Frenkels, J. Saulskis, D. Tuhmanovs, E. Ptičkins, V. Šainskis, V. Matetskis, V. Migulja, I. Krutojs, I. Mateta, O. Ivanovs, A. Morozovs, V. Dobriņins, E. Stihins, E. Hanoks, E. Bedņenko, V. Semenovs, E. Ščekaļevs, A. Zuevs u.c., iekļuva L. Zikinas, K. Šuļženko repertuārā. , I. Kobzons, L. Leščenko, S. Rotaru, E. Šavrina, V. Tolkunova, V. Trošins, N. Gnatjuks, N. Čepragi, O. Voroņecs, L. Doļina, V. Ļeontjevs, E. Pieha, I. Allegrova, grupas "Syabry", "Pesnyary", "Verasy", VIA "Flame", M. Evdokimovs, N. Babkina, M. Šufutinskis un citi izpildītāji. Lakstīgalu birzs, Aveņu zvanīšana, Oļesja, Kāzu zirgi, Robins, Stārķis uz jumta, Kāpēc, es nezinu, Zāle pie mājas, Zavaļinka jau izsenis atzītas par estrādes klasiku. Tajos ir daudz gaismas, prieka, maiguma, labestības, nemiera, pārdzīvojumu, tie sniedz visdziļākās jūtas, iedvesmu, atmiņas, cerību, iedvesmo cilvēku sirdis.

Dzejnieks uzskata, ka dziesmā vienmēr ir jābūt klāt katolicitātei, dziesmai ir jāsapulcējas, jāsaliedē, jāsamierina cilvēki. A. Poperečnija mākslinieciskā domāšana izceļas ar aktīvu asociativitāti, dziļu psiholoģismu, kas palīdz viņam iekļūt cilvēka dvēseles visdziļākajos nostūros. Viņa darbi ir veltījums Tēvzemei, tēva namam, "sārtināts zvans", kas peld no Dzimtenes likteņa un diženuma. Viņa darbs ir veltījums dabai, mīlestībai, uzticībai, ciemam, arējam, kalējam un kuģu būvētājam, bērnībai un pusaudža gadiem, dzīvei kopumā, kam viņš sevi uzskata par mūžīgu parādnieku. Savu dzejoļu un dziesmu tēmas A. Poperečnijs savulaik definēja ar rindām no sava dzejoļa:

Pasaulē ir liela lieta

Māksla -

Cilvēkiem nav ko nožēlot.

2000. gada 4. decembrī Valsts centrālajā koncertzālē "Krievija" notika A. Poperečnija radošās darbības 40. gadadienai veltīts jubilejas vakars "Krievija, dzimtene, mīlestība", kurā viņš uzstājās ne tikai kā atzīts Krievijas tautas dzejnieks. , bet arī kā komponists: vakarā pirmo reizi izskanēja viņa dzejoļiem un mūzikai rakstītais Borodino maršs.

A. Poperečnijs ir autors 22 dzejoļu un dzejoļu krājumiem: "Pilnmēness" (1959), "Sarkanās lapas" (1960), "Melnā maize" (1960), "Neredzamā kauja" (1962), "Orbīta" ( 1964), "Krievija, dzimtene, mīlestība" (1964), "Nakts vilcieni" (1965), "Devītais aplis" (1968), "Dusmīgā dzīve" (1973), "Kodols" (1975), "Augusta lauks" ( 1976), "Zaļie vārti" (1981), "Lik" (1982), "Izvēlēti dzejoļi un dzejoļi" (1984), "Zāle pie mājas" (1985), "Tribute" (1987), "Nakts šķērsojumi" ( 1988). Viņš izdevis vairākas tulkotas grāmatas (no gruzīnu, armēņu, baškīru, ebreju valodas), kā arī stāstu krājumu bērniem "Zuydvestka". Sarakstījis vairākas lugas un scenārijus. Dzejnieks ir drāmas "Ugunīgā leģenda" (kopā ar L.Mitrofanovu) autore. 1968. gadā tika izdota A. Poperečnija un I. Glazunova grāmata "Krievija, dzimtene, mīlestība", kas tika iecerēta kā liriski episka kompozīcija glezniecībā un dzejā. Šī publikācija ir dzejnieka un mākslinieka radošās sadarbības rezultāts, kuri katrs savā veidā atveido Krievijas vēsturiskā likteņa posmus. A. Poperečnijs ir daudzu publikāciju un kritisku rakstu autors periodiskajos izdevumos.

Anatolijam Grigorjevičam patīk daiļliteratūra, īpaši N.V. Gogols, T.G. Ševčenko un V.M. Šuksins. Brīvo laiku viņam patīk pavadīt dabā.

Nikolajevas apgabalā 1934. gada novembrī dzimis populārais dzejnieks Anatolijs Poperečnijs, padomju un krievu dziesmu autors, tādu tekstu autors, kurus tauta tūlīt dzied un dzied līdz mūsdienām.

Bērnība un jaunība

Pirmos četrus gadus dzejnieks pavadīja gleznainajā Dienvidbugas krastā Nikolajevas apgabala reģionālajā centrā ar nosaukumu Jaunā Odesa, un 1938. gadā ģimene pārcēlās uz Nikolajevu. Kara laikā viņus nācās evakuēt, un topošais dzejnieks Anatolijs Poperečnijs ar visādām bažām un briesmām aizceļoja līdz pat Urāliem, kur dzīvoja līdz savu dzimto vietu atbrīvošanai. 1944. gadā viņi atgriezās kara izpostītajā zemē, kur viņiem viss bija jāatjauno un jāaprīko no jauna. Tajā pašā vietā, Nikolajevā, Anatolijs Poperečnijs absolvēja desmit gadu periodu un ieguva darbu Melnās jūras kuģu būves rūpnīcā.

Tomēr viņš nepameta studijas. Neskatoties uz ražošanas grūtībām (viņš strādāja karstā veikalā), tika uzrakstīti skaisti panti, un dzejnieks labprāt tika uzņemts Nikolajeva pedagoģiskajā filoloģijas institūtā. Tiesa, nācās mācīties neklātienē un ar daudziem pārtraukumiem. Kuģu būvētavā daudzus gadu desmitus darbojās literārā apvienība "Stapel", kuru Anatolijs Poperečnijs apmeklēja ar lielu prieku: tur viņu saprata un novērtēja viņa darbu.

Pirmās publikācijas

"Stahanoviešu tribīne" - tā saucās kuģu būvētavas plašā tirāža avīze, kurā parādījās Anatolija pirmās publikācijas. Rūpnīcas ikdiena pārsteidzoši pieskaņota darbībai, dzejniekam izdevās daudz: viņš rakstīja dzeju, sagatavoja kontroldarbus institūtam, pamazām iemācījās rakstīt nelielas piezīmes un plašas esejas par saviem biedriem karstajā veikalā. Un viņš to izdarīja tik labi, ka tika saņemts sadarbības piedāvājums no redakcijas iestādēm.

Gandrīz uzreiz laikrakstā sāka parādīties Anatolija Poperečnija dzejoļi, kurus ar prieku lasīja ne tikai vietējā uzņēmuma darbinieki, bet arī pilnīgi sveši cilvēki. Reģionālais laikraksts Južnaja Pravda vērsa uzmanību uz šo faktu un ik pa laikam publicēja arī Anatolija dzejoļus. Pēc neilga laika pat centrālie laikraksti vairākas reizes pagodināja jaunā dzejnieka darbu ar savu publikāciju.

Grāmatas

Debija izvērtās veiksmīga. Burtiski gadu vēlāk tika izlaista kolekcija "Sarkanās lapas". Un pēc otrās grāmatas publicēšanas rakstnieki un dzejnieki jau varēja noslēgties augstā profesionālā savienībā, un Anatolijam Grigorjevičam Poperečnijam tika sniegti nepieciešamie ieteikumi. 1960. gadā viņu ne tikai uzņēma PSRS Rakstnieku savienībā, bet arī uzaicināja strādāt oktobra žurnālā par dzejas nodaļas vadītāju. Tādējādi visai ģimenei nācās pārcelties uz Maskavu, kur viņš atrada savu īsto valsts mēroga slavu.

Pagrieziena punkti

Atlikušo mūžu viņš pavadīja galvaspilsētā, lai gan Anatolija Poperečnija darbi izbazūnēja pavisam citas realitātes un lika viņam lielāko daļu laika pavadīt ceļojot un dabā. Kopš bērnības viņam patika lasīt, viņa galddatoru grāmatu autori bija Ševčenko un Gogolis, un septiņdesmitajos gados Vasilijs Makarovičs Šuksins piespieda gandrīz visus autorus atbrīvot uz sava rakstnieka galda, kura grāmatas kļuva ne tikai par darbvirsmu. Anatolijs Poperečnijs zināja sava mīļotā rakstnieka darbu labāk nekā viņa paša tekstus. Viņa biogrāfija tika veidota uz nesatricināmiem labestības un patiesības principiem.

Vai par šādu nākotni varētu sapņot Krusta sievas dēls - vienkāršs agronoms Grigorijs Demjanovičs un feldšere Aleksandra Mihailovna? Par kādu lakstīgalu izauga viņu Anatolijs, ja viens pēc otra viņa dzejoļi tiek mūzikā, un tad uzreiz sāk skanēt no katra loga, katrā mielastā? Anatolija Poperečnija ģimene no galvas zināja katru dzejoli, katru dzejoli no visiem divdesmit diviem viņa krājumiem. Visu mūžu viņa sieva atbalstīja dzejnieka darbu, viņa mūza - Svetlana Ivanovna. Un viņa dēls Sergejs, kurš dzimis 1958. gadā, palīdzēja iziet visu grūto ceļu uz slavu, kad slavas vēl nebija un, šķiet, nekas to neparedzēja.

Radīšana

Vai valstī ir kāds cilvēks, kurš vismaz reizēm nedziedātu dziesmu "Stārķis uz jumta"? Un dziesmu "Zāle pie mājas" jau kopš 1985. gada dzied visas paaudzes, un dziedās arī turpmāk. Šādas dziesmas, kas kļuvušas populāras, var uzskaitīt un uzskaitīt, ir desmitiem tādu, kas uzreiz kļuva populāras un nezaudēja šo hipostāzi ar visām pārmaiņām valstī, kas ietekmēja gan dzīvesveidu, gan morāles principus, gan pat ar sociālās un politiskās sistēmas maiņa.

Anatolija Poperečnija kolekcijas vienmēr var pārlasīt, tās nekad nezaudēs savu aktualitāti, jo ārējās dzīves izpausmes viņus maz skar. Tas ir dziļi, sāpīgi pazīstams ikvienam. Tā ir sešdesmito gadu "Melnā maize" un "Neredzamā cīņa", tā ir zeme un kosmoss - "Orbīta", "Zāle pie mājas", tas ir mūžīgais "Aveņu zvanīšana", kas nerimst dvēselē. katrs krievs, un ne tikai padomju cilvēki. Dziesmas Anatolija Poperečnija dzejoļiem skanēs vienmēr.

2014. gada maijs

Ne visi atceras dziesmu autoru vārdus. Bet dziesmas, kuras savulaik izpildīja Ļevs Ļeščenko, grupa Zemļane, Aleksandrs Maļiņins, Nadežda Babkina, Mihails Šufutinskis, Filips Kirkorovs, Sofija Rotaru, Josifs Kobzons, Ludmila Zikina un daudzas citas iepriekšējo gadu zvaigznes, pārņēma jauni izpildītāji. Tāpēc skanēs garnadzis, un nākamie astronauti sapņos par zāli pie mājas, un viņi ģimenes brīvdienās divdesmit otrajā gadsimtā dziedās par Oļesju no Polisijas un dziesmu "Stārķis uz Jumts" netiks aizmirsts. Tie ir patiesi mūžīgi hiti.

Un 2014. gada maijā Anatolijs Poperečnijs nomira. Nāves cēlonis mūsdienās ir izplatīts nāves cēlonis – sirds mazspēja. Šīs ir patiesas skumjas visiem cilvēkiem, kuri ir iemīlējušies dziesmā. Dzejnieks ilgstoši slimoja, viņam bija sirdstrieka, kas arī astoņdesmit gadu vecumā nav nekas neparasts. Dzīve galu galā viņu nemaz nelutināja, neskatoties uz milzīgo nepārtraukti skanošo hitu skaitu. Un viņš rakstīja dzeju burtiski līdz pēdējai minūtei. Izrādījās, ka nebija naudas pat dzejnieka pienācīgai apglabāšanai Maskavas kapsētā. Svetlanai Ivanovnai dzīvoklis bija jāpārdod.

Atmiņas

Anatolijs Poperečnijs bija labs cilvēks, spriežot pēc to cilvēku vārdiem, kuri ar viņu daudz strādāja. Vienīgais iebildums, kas tika dzirdēts no viņa puses, bija tas, ka Anatolijs neuzskatīja sevi par dziesmu autoru kohortu. Viņš apgalvoja, ka viņam pietiek ar titulu "tikai dzejnieks". Un patiešām, jums ir jābūt patiesi drosmīgam dzejniekam, lai lietotu frāzi "krāšņais putns" (visu mīļākā dziesma "Nightingale Grove"). Gandrīz Majakovskis.

Viņa sieva Svetlana Ivanovna, kura bija vienīgā mūza, kuru viņai izdevās "pieradināt" desmit ilgus gadus pēc pirmās tikšanās, stāsta, ka viņas vīrs nekad nav rakstījis dzejoļus par mīlestību. Acīmredzot tāpēc jau daudzus gadu desmitus visa tauta dzied dziesmas Anatolija Poperečnija vārdiem. Šī tēma ir tuva ikvienam, bet ne katrs varēs to atklāt tik skaidri un tik lakoniski.

Dzejnieks par savu dzīvi

Dzejnieks savā mūžā reti sniedza plašas intervijas. Un tagad tās ir maz un tāpēc nenovērtējamas liecības. Dzīves ceļš ir tieši tas, kas ved dzejnieku pie dzejas izpratnes, pie tēlainās domāšanas, pie poētiskās jaunrades būtības.

Tēva koris visvairāk runā par ģimeni: "Tu esi agronoms, agronoms, melna zeme zem nagiem..." Mans tēvs bija vienkāršs dzīves izpratnē, tīrs domās. Viņš neveicināja dēla aizraušanos ar dzeju, redzēja viņu tikai ar īstu amatu rokās. Ar karu saistīto tēvu un bērnu tēmu dzejnieks daudzkārt aktualizējis: "Gulbju bars", "Pilnmēness", "Vīna dārzs", "Melnā maize" - dzejoļi, kas ir ievērojami ar savu dziļumu.

flush

Ja nebūtu dziesmu tekstu ārkārtējās popularitātes, Anatolijs Poperečnijs joprojām stāvētu vienā līmenī ar ievērojamiem krievu dzejniekiem - Kazakovu, Cibinu, Rubcovu, Gordeičevu, Peredrejevu. Lai viņi nedzied par to, kādi smagi, dažkārt traģiski strādnieku likteņi ir atspoguļoti dzejoļos "Karstais veikals", "Cars Tērners", "Trīs kungi", kur darbs ir cilvēka dzīves augstākā jēga. Tie ir īsti dzejoļi.

Māte kara laikā bija medmāsa un pavadīja ātrās palīdzības vilcienu no Ukrainas uz Urāliem. Dabiski, ka mazais dēls redzēja un izjuta visas grūtības, ko cilvēki cieta kara laikā. Šķērsojot Dņepru, viņiem nācās pārciest fašistu "kurjeru" reidu uz ievainoto un bēgļu kolonnām. Tad pēc daudziem gadiem tieši no šīs pieredzes dzima dzejoļi "41 gada prāmis", "Tovarņaka", "Bārene", "Nakts šķērsojumi".

"Rjazaņas madonnas"

Dzejolis "Karavīrs" izrādījās tik caurstrāvots, caurstrāvots ar tik neviltotu, īstu, augstu patosu, ka viņiem tika lasīts vēl pirms visas pasaules iemīlētās dziesmas parādīšanās. Dziesmas nosaukums ir cits - "Ryazan Madonnas", saskaņā ar rindiņu dzejolī. Uz šīm pārmaiņām uzstāja brīnišķīgais komponists Aleksandrs Doluhanjans, kurš rakstīja mūziku, kas patiešām atbilst poētiskām līnijām.

Dziesma uzreiz kļuva par hitu, tā tika ierakstīta Japānā un Francijā, un Ludmilas Zikinas balss skanēja visā pasaulē. Šī dziesma ir uz visiem laikiem, jo tā ir atzīta par pop klasiku, tāpat kā daudzas citas dziesmas, kuru pamatā ir Anatolija Poperečnija panti. Tajos neizžūst gaišums, prieks, maigums, labestība, nemiers, pārdzīvojumi, kas cilvēkiem sniedz iedvesmu un visdziļākās sajūtas, atmiņas un cerību, iedveš sirdis.

koprade

Ar Anatoliju Poperečniju daudz strādāja tādi prasīgi komponisti kā Bogoslovskis, Doluhanjans, Tukhmanovs. Mūziķu vidū dziesmas pēc šī dzejnieka pantiem izpildīja tādi atzīti profesionāļi kā "Pesnyary", "Flame", "Earthlings", "Verasy" un daudzi jo daudzi citi izcili meistari. Dolina un Ļeontjevs, Šavrina un Gnatjuks, Piekha un Allegrova - pat nav iespējams uzskaitīt visus, kas palīdzēja šīm dziesmām pacelties popularitātes virsotnē.

Dobriņinu un Šainski, Miguļu un Krutoju, Morozovu un Ivanovu iedvesmojuši Anatolija Poperečnija dzejoļi. Un viss tāpēc, ka, neskatoties uz verbālo attēlu vienkāršību, teksti izrādījās ļoti dziļi, atstājot ilgu "pēcgaršu" atmiņu formā. Dziesmas viena pēc otras kļuva par leģendām: "Sāp dvēsele", "Stārķis uz jumta", "Debesu spēki", "Baltie ceriņi"... Autors vienkārši ļoti mīlēja dzīvi un nenogura brīnīties un priecāties par visas tās labās izpausmes.

Par poētisko pasauli

Pat pēc visā valstī zināmiem hitiem var secināt, ka Anatolija Poperečnija poētiskā pasaule ir plaša un daudzveidīga. Viss jau ir šeit: dzīves jēgas un Dzimtenes meklējumi un mīlestība pret to, un vēlme no tās vēsturiskajām saknēm sasniegt dzejnieka īsto mērķi ar viņa paša, grūti izcīnīto vārdu. Realitāte Poperečnija darbos vienmēr tiek atspoguļota mākslinieciski, spilgti liriski, spilgti tēlaini un aforistiski.

Dzejnieks Lielā Tēvijas kara piemiņai deva vairāk nekā divdesmit dzejoļus un dzejoļus. Apbrīnojami, kā septiņus gadus vecam bērnam līdz pašam iemiesojumam izdevās saglabāt visas šīs mazās, intīmās, vērtīgās detaļas, kas piepilda viņa dzejoļus ar šausminošu realitāti. Tomēr arī tur nav bezcerības. Ir dzimtās zemes garša, sāpīgi ciešoša, bet vienmēr uzvaroša, ļauj zināt ar katru burtu.

Tavs vārds

Bet šis "savs vārds" bija jāmeklē tāpat, kā to dara katrs dzejnieks - nerimstoši un sāpīgi. Anatolijs Poperečnijs visu savu dzīvi to meklēja, apceļoja gandrīz visu valsti, kur runāja ar pilnīgi citiem cilvēkiem. Viņš makšķerēja Kaspijas jūrā (no kurienes tika atvests viscaurredzamākais dzejolis "Sarkanie akmeņi"), atradās Sibīrijā, ilgu laiku bieži viesojās Ukrainā - galu galā viņa dzimtene bija Baltkrievijā, un viņš pat apmetās uz dzīvi Transbaikalijā, kopš tā laika. tieši tur grāmatai vajadzēja piedzimt un piedzima "Kodols".

Viss pagājušā gadsimta prieks un visas sāpes ir atspoguļotas Anatolija Poperečnija dzejā. Lasot nav garlaicīgi: valoda krāsaina, ar tai raksturīgo mazkrievu piegaršu, intonācija plaša, saistoša. Viņa dzejoļu varoņus visai bieži piemeklē traģisks liktenis, taču ļaunums vienmēr tiek uzvarēts, jo mīlestības tēma nebeidz skanēt - cilvēkiem, Tēvzemei, pasaulei, kas taisās. Poperečnija dzejoļos valda harmonija, tajos daba un cilvēks ir viens vesels.

Melodika

Ne velti dziesma tiek dēvēta par cilvēku paaudzes likteni. Dažas dziesmas izdzīvo savu paaudzi. Pantiņa šķērseniskā melodija ir tāda, ka var saskaitīt vairākus desmitus "ilgdzīvotāju" dziesmu. Daži kritiķi runā par šo tekstu pieeju tautas mākslai, kur valda sava veida katolisms - dažādu cilvēku saliedēšana, pulcēšana, samierināšana.

Citi runā par dziļo psiholoģiju, kas palīdz iekļūt dvēseles visdziļākajos stūros, par asociativitāti. Galu galā, kas krievu cilvēkam ir "sārtināts zvans"? Pirmkārt, tas ir simbols. Tāpēc viss dzejnieka darbs ir paklanīšanās viņa dzimtajai dabai, tas ir viņa paša lojalitātes un sapratnes nodošana jebkuram arējam, kuģu būvētājam, kalējam, tā ir mīlestība pret dzīvi visās tās izpausmēs.

Dzimis 1934. gada 22. novembrī Nikolavas apgabala (Ukraina) Novaja Odesas ciemā (tagad pilsētā). Tēvs - Grigorijs Demjanovičs, agronoms. Māte - Aleksandra Mihailovna, feldšere. Sieva - Šķērsvirziena Svetlana Ivanovna. Dēls - Sergejs (dzimis 1958. gadā).

1938. gadā Poperečniju ģimene pārcēlās uz Nikolajevu. 1941. gada augustā 7 gadus vecajam Anatolijam kopā ar māti, medicīnas vilciena medmāsu, bija jāšķērso valsts no Dņepras līdz Urāliem. Līdz šim manā atmiņā - šķērsošana pār Dņepru, kad bēgļu un ievainoto kolonnā sāka nirt fašistiskie "Messers". Daudzus gadus vēlāk A. Poperečnijs uzrakstīja dzejoli par šo "Četrdesmit pirmā gada prāmi", vēlāk - "Bārenis", "Viņa aizstāv dzimteni", "Tovarņaka", "Nakts šķērsojumi".

A. Poperečnija militārā bērnība pagāja Urālos. Tie valstij bija visgrūtākie gadi, un Anatolijs to juta no visas sirds, nebija pasargāts no aizvainojuma un rūgtuma. Bija bail iekrist "beztēvības", ikdienas, huligānisma bezdibenī. Bet palīdzēja tēva vēstules no frontes, palīdzēja grāmatas, palīdzēja mamma. "Kara" tēma, mūžīgā tēma "tēvi un dēli", daudzus gadus vēlāk atspoguļojās A. Poperečnija dzejoļos "Melnā maize", "Vīna dārzs", "Pilnmēness", "Gulbju bars", "Iekšā valsts, kas neatceras radniecību” un citi. Un dzejolis "Karavīrs", pateicoties spēcīgajai, dramatiskajai komponista A. Doluhanjana mūzikai, kļuva par plaši populāru dziesmu "Ryazan Madonnas".

1944. gadā Anatolijs un viņa māte atgriezās Nikolajevā. Viņš kalpoja kā kabīnes zēns iznīcinātājā "Smart". "Es tur mazgāju klāju, dzīvoju kabīnē un uniformā

Man iedeva! Man ļoti patika, — atceras Anatolijs Grigorjevičs. – Bet tēvs atgriezās no frontes un aizveda mani – vajag, saka, turpināt mācības. Ja viņš to nebūtu izdarījis, es būtu devies gar jūras pusi. "Jūras tēma vēlāk plaši atspoguļojās dzejnieka daiļradē. Anatolijs sāka rakstīt dzeju agri, taču viņam bija jākomponē slepeni: tēvs viņam aizliedza, kurš gribēja. dēlu turpmāk redzēt kā agronomu, inženieri, bet tikai ne dzejnieku.Anatolijs pēc desmit gadu absolvēšanas devās strādāt uz Melnās jūras kuģu būves rūpnīcu, vispirms par palīgstrādnieku "karstajā" cehā, tad par fabrikas lielā tirāžas laikraksta "Stahanovietes tribīne" redakcijas darbinieks. Rakstījis esejas, arī pantos par rūpnīcas strādniekiem.Viņa dzejoļi sāka parādīties vietējā laikrakstā Južnaja Pravda, drīz arī nacionālajos laikrakstos.

Dokuments A. Poperečnijam bija dzejoļu un dzejoļu krājums "Pilnmēness", kas izdots izdevumā "Padomju rakstnieks" 1959. gadā Ļeņingradā. Jaunais dzejnieks tika nekavējoties atzīts, viņa darbus sāka publicēt daudzos žurnālos. 1960. gadā tika izdota otrā dzejoļu un dzejoļu grāmata - "Sarkanās lapas". Tāpat kā pirmajā, tajā joprojām bija jūtama E. Bagritska, P. Vasiļjeva, B. Korņilova dzejas ietekme. Tomēr A. Poperečnijs neslēpa savu kāri pēc mācekļa pie šiem izcilajiem meistariem, atšķirīgajiem, bet tajā pašā laikā veidojot veselu tendenci krievu dzejā, kur tēla spilgtums un krāsainība, metafora, "desmitkārtīga" dzīves izjūta. , būšana "skaistajā, niknajā" vienmēr tika novērtēta. pasaule."

1960. gadā A. Poperečnijs tika uzņemts PSRS Rakstnieku savienībā. Drīz viņš tika uzaicināts vadīt dzejas nodaļu Maskavas žurnālā "Oktobris", un A. Poperečnijs kopā ar sievu un dēlu pārcēlās uz galvaspilsētu. "Jauna" dzīve sākās ar "vecām" rūpēm, mokošā "savā" vārda meklējumos. Viņš daudz ceļoja pa valsti, tikās ar dažādu profesiju pārstāvjiem, centās izprast pašreizējās dzīves notikumu būtību. Tā nu reiz nācās kopā ar profesionāliem zvejniekiem doties makšķerēt Kaspijā, dzīvot pašā nomalē, sastapties ar traģisko makšķernieces Mani likteni, lai atnestu un uz mana galda noliktu gandrīz gatavu dzejoli "Sarkanie akmeņi". Ja iespējams, es vienmēr centos kārtīgi izpētīt "materiālu" vai piedzīvot sajūtu, stāvokli, ko grasījos aprakstīt. Viņš apmeklēja būvobjektus - Sibīrijā, Urālos, Baltkrievijā, Ukrainā, ilgu laiku dzīvoja Transbaikalijā. Tur, Transbaikalijā, dzima grāmata "Kodols". Viņa laikabiedru parādīšanās, garīgie ideāla meklējumi veidoja šīs grāmatas kodolu. Nedaudz atkāpjoties no vardarbīgajiem tēlu un metaforu "zālēm", kas raksturīgi viņa agrīnajām grāmatām, dzejnieks arvien ciešāk ielūkojās cilvēku, savu laikabiedru likteņos, atmiņu pasaulē, mūžībā aizgājušās bērnības un pievilcīgās nākotnes pasaulē. . Tātad parādījās dzejoļu grāmata "Orbīta".

A. Poperečnija dzeja ir sava veida laikabiedra atzīšanās par gadsimta sāpēm un priekiem. Tas apvieno spožumu, valodas krāsojumu. Viņa dzejoļu varoņi ir cilvēki ar grūtu un reizēm traģisku likteni. Meklējot patiesību, uzvarot ļaunumu, dzejnieka liriskais varonis saskata dzīves jēgu. Šķērsvirziena ar tai raksturīgo izteiksmi attīsta mīlestības, Dzimtenes, zemes mīlestības pret apkārtējo pasauli tēmas, sludina cilvēka un dabas harmoniju. Lojalitāte pilsoniskajam pienākumam ir izteikta šādos pantos:

A. Poperečnija dzeja ar savu melodiskumu piesaistīja dziesmu autoru uzmanību. A.Doluhanjans, izlasījis viņa dzejoli "Karavīrs", nolēma to likt mūzikā un lūdza dzejnieku nomainīt nosaukumu uz "Rjazaņas madonnas" un uzrakstīt kori. Šī L. Zykinas izpildītā dziesma ieguva milzīgu popularitāti, izplatījās visā pasaulē, tika ierakstīta daudzās valstīs, tostarp Japānā, Francijā.

Īpašu vietu A. Poperečnija daiļradē ieņem dziesma. Tieši rindas kļuva par dziesmām, kas viņam atnesa nacionālo slavu. Dziesmas, kas tapušas sadarbībā ar tādiem komponistiem kā A. Doluhanjans, N. Bogoslovskis, J. Frenkels, J. Saulskis, D. Tuhmanovs, E. Ptičkins, V. Šainskis, V. Matetskis, V. Migulja, I. Krutojs, I. Mateta, O. Ivanovs, A. Morozovs, V. Dobriņins, E. Stihins, E. Hanoks, E. Bedņenko, V. Semenovs, E. Ščekaļevs, A. Zujevs u.c., iekļuva L. Zikinas, K. Šuļženko repertuārā. , I. Kobzons, L. Ļeščenko, S. Rotaru, E. Šavrina, V. Tolkunova, V. Trošins, N. Gnatjuks, N. Čepragi, O. Voroņecs, L. Doļina, V. Ļeontjevs, E. Pieha, I. Allegrova, grupas "Syabry", "Pesnyary", "Verasy", VIA "Flame", M. Evdokimovs, N. Babkina, M. Šufutinskis un citi izpildītāji. Lakstīgalu birzs, Crimson Ringing, Olesya, Wedding Horses, Robin, Stork on the Roof, Kāpēc, es nezinu, Grass by the House, Zavaļinka jau izsenis atzītas par estrādes klasiku. Tajos ir daudz gaismas, prieka, maiguma, labestības, nemiera, pārdzīvojumu, tie sniedz visdziļākās jūtas, iedvesmu, atmiņas, cerību, iedvesmo cilvēku sirdis.

Brāļu Radčenko māja ar skatu uz dārzu

Dzejnieks uzskata, ka dziesmā vienmēr ir jābūt klāt katolicitātei: dziesmai jāpulcējas, jāsaliedē, jāsamierina cilvēki. A. Poperečnija mākslinieciskā domāšana izceļas ar aktīvu asociativitāti, dziļu psiholoģismu, kas palīdz viņam iekļūt cilvēka dvēseles visdziļākajos nostūros. Viņa darbi ir veltījums Tēvzemei, tēva namam, "sārtināts zvans", kas peld no Dzimtenes likteņa un diženuma. Viņa

Radošums ir veltījums dabai, mīlestībai, uzticībai, ciemam, arējam, kalējam un kuģu būvētājam, bērnībai un pusaudža gadiem, dzīvei kopumā, kam viņš sevi uzskata par mūžīgu parādnieku. Savu dzejoļu un dziesmu tēmas A. Poperečnijs savulaik definēja ar rindām no sava dzejoļa:

Pasaulē ir liela lieta
Māksla -
Cilvēkiem nav ko nožēlot.

Centrālajā Rakstnieku namā vairākkārt notika dzejnieka radošie vakari: 2004. gadā notika dzejnieka 70. dzimšanas dienai veltīts jubilejas vakars, bet 2005. gadā radošais vakars "Neko nesaudzējot cilvēkiem".

2005. gadā, par godu 60. gadadienai kopš Uzvaras Lielajā Tēvijas karā, tika izdots dziesmu albums par karu "Pavasara balināšana", kas veltīts vecvectēvu, vectēvu un tēvu piemiņai, kuri aizstāvēja mūs un Tēvzeme. Albumā iekļautas 15 dziesmas par dzejnieka dzejoļiem, kuras izpildīja padomju un krievu estrādes zvaigznes K. Šuļženko, E. Hils, L. Zikina, I. Kobzons, brāļi Radčenko, L. Senčins, M. Rasputina, Ņ. Gnatjuks, A. Buldakovs , J. Evdokimovs, bulgāru dziedātājs B. Kirovs, Aleksandrova dziesmu un deju ansamblis.

Dziesmu "Prokhorovskoje Field", ko izpildīja J. Evdokimovs, Anatolijs Grigorjevičs veltīja savam tēvam, kurš piedalījās slavenajā Prokhorovkas kaujā. Kopā ar komponistu Aleksandru Morozovu dzejnieks ar koncertiem devās uz Prokhorovkas apgabala pilsētām. No šiem koncertiem iegūtie līdzekļi tika ieguldīti memoriālas kapličas celtniecībā Prohorovkā, pieminot tos, kas gāja bojā šajā briesmīgajā kaujā.

Viņš izdevis vairākas tulkotas grāmatas (no gruzīnu, armēņu, baškīru, ebreju valodas), kā arī stāstu krājumu bērniem "Zuydvestka". Sarakstījis vairākas lugas un scenārijus. Dzejnieks ir drāmas "Ugunīgā leģenda" (kopā ar L.Mitrofanovu) autore. 1968. gadā tika izdota A. Poperečnija un I. Glazunova grāmata "Krievija, dzimtene, mīlestība", kas tika iecerēta kā liriski episka kompozīcija glezniecībā un dzejā. Šī publikācija ir dzejnieka un mākslinieka radošās sadarbības rezultāts, kuri katrs savā veidā atveido Krievijas vēsturiskā likteņa posmus. A. Poperečnijs ir daudzu publikāciju un kritisku rakstu autors periodiskajos izdevumos.

Dzejnieks strādā pie dzejoļa-līdzības "Raudām par nogalinātajiem". Tā veltīta izcilajiem, talantīgajiem cilvēkiem, kuri gāja bojā smagajos kara un represiju gados – gan tiem, kurus atceras, gan tiem, kurus nepelnīti aizmirst. Izdošanai tiek gatavota eseju grāmata "Īsas tikšanās, garas atmiņas" par tikšanām ar interesantiem cilvēkiem, piemēram, Vasiliju Šukšinu, Borisu Andrejevu, Mihailu Svetlovu, Juriju Gagarinu, Jevgeņiju Matvejevu, Inokentiju Smoktunovski un daudziem citiem.

A.G.Poperečnijs - Drošības, aizsardzības un tiesībaizsardzības problēmu akadēmijas akadēmiķis. Viņš tika apbalvots ar šīs akadēmijas iedibināto Pētera Lielā ordeni (2004).

Anatolija Grigorjeviča galvenais hobijs ir daiļliteratūra, īpaši viņš izceļ N. V. Gogoli, T. G. Ševčenko un V. M. Šukshinu. Brīvo laiku viņš cenšas pavadīt dabā.

1938. gadā Poperečniju ģimene pārcēlās no Jaunās Odesas uz Nikolajevu. 1941. gada augustā 7 gadus vecajam Anatolijam kopā ar māti, medicīnas vilciena medmāsu, bija jāšķērso valsts no Dņepras līdz Urāliem. Līdz šim manā atmiņā - šķērsošana pār Dņepru, kad bēgļu un ievainoto kolonnā sāka nirt fašistiskie "Messers". Daudzus gadus vēlāk A. Poperečnijs uzrakstīja dzejoli par šo "Četrdesmit pirmā gada prāmi", vēlāk - "Bārenis", "Viņa aizstāv dzimteni", "Tovarņaka", "Nakts šķērsojumi".

A. Poperečnija militārā bērnība pagāja Urālos. Tie valstij bija visgrūtākie gadi, un Anatolijs to juta no visas sirds, nebija pasargāts no aizvainojuma un rūgtuma. Bija bail iekrist "beztēvības", ikdienas, huligānisma bezdibenī. Bet palīdzēja tēva vēstules no frontes, palīdzēja grāmatas, palīdzēja mamma. "Kara" tēma, mūžīgā tēma "tēvi un dēli" daudzus gadus vēlāk tika atspoguļota A. Krosa dzejoļos. Un dzejolis "Karavīrs", pateicoties spēcīgajai, dramatiskajai komponista A. Doluhanjana mūzikai, kļuva par plaši populāru dziesmu "Ryazan Madonnas".

1957. gadā A. Poperečnijs savu dzejoļu rokrakstu nosūtīja uz Maskavu, izdevniecībai "Padomju rakstnieks". Negaidīti saņēmu apstiprinājuma vēstuli un divas pozitīvas atsauksmes. Tolaik nezināmam autoram tas bija nedzirdēts. Starp recenzentiem, kas pozitīvi izlēma A. Poperečnija pirmās grāmatas likteni, bija A.P. Mežirovs. Pirmā dzejnieka grāmata ir viņa dzejas pase, garīdzniecība un vienlaikus aplikācija, ar kuru viņš nāca pasaulē. Šāds dokuments A. Poperečnijam bija dzejoļu un dzejoļu krājums "Pilnmēness", kas publicēts "Padomju rakstniekā" 1959. gadā Ļeņingradā. Jaunais dzejnieks tika nekavējoties "atpazīts", viņa darbus sāka publicēt daudzos žurnālos. 1960. gadā tika izdota otrā dzejoļu un dzejoļu grāmata - "Sarkanās lapas". Tāpat kā pirmajā, tajā joprojām bija jūtama E. Bagritska, P. Vasiļjeva, B. Korņilova dzejas ietekme. Tomēr A. Poperečnijs neslēpa savu kāri pēc mācekļa pie šiem izcilajiem meistariem, atšķirīgajiem, bet tajā pašā laikā veidojot veselu tendenci krievu dzejā, kur tēla spilgtums un krāsainība, metafora, "desmitkārtīga" dzīves izjūta. , būšana "skaistajā, niknajā" vienmēr tika novērtēta. pasaule."

1960. gadā A. Poperečnijs tika uzņemts PSRS Rakstnieku savienībā, kur tika ievēlēts par komjaunatnes organizācijas sekretāru. Drīz viņš tika uzaicināts vadīt dzejas nodaļu Maskavas žurnālā "Oktobris", un A. Poperečnijs kopā ar sievu un dēlu pārcēlās uz galvaspilsētu. "Jauna" dzīve sākās ar "vecām" rūpēm, mokošā "savā" vārda meklējumos. Viņš daudz ceļoja pa valsti, tikās ar dažādu profesiju pārstāvjiem, centās izprast pašreizējās dzīves notikumu būtību. Tā nu reiz nācās kopā ar profesionāliem zvejniekiem doties makšķerēt Kaspijā, dzīvot pašā nomalē, sastapties ar traģisko makšķernieces Mani likteni, lai atnestu un uz mana galda noliktu gandrīz gatavu dzejoli "Sarkanie akmeņi". Ja iespējams, es vienmēr centos kārtīgi izpētīt "materiālu" vai piedzīvot sajūtu, stāvokli, ko grasījos aprakstīt. Viņš apmeklēja būvobjektus - Sibīrijā, Urālos, Baltkrievijā, Ukrainā, ilgu laiku dzīvoja Transbaikalijā. Tur, Transbaikalijā, dzima grāmata "Kodols". Viņa laikabiedru parādīšanās, garīgie ideāla meklējumi veidoja šīs grāmatas kodolu. Nedaudz atkāpjoties no vardarbīgajiem tēlu un metaforu "zālēm", kas raksturīgi viņa agrīnajām grāmatām, dzejnieks arvien ciešāk ielūkojās cilvēku, savu laikabiedru likteņos, atmiņu pasaulē, mūžībā aizgājušās bērnības un pievilcīgās nākotnes pasaulē. . Tātad parādījās dzejoļu grāmata "Orbīta".

Dienas labākais

Es ienīstu melus vārdus

Un spēlēja pelnus ugunī!

Es nekad nemelošu zemei.

A. Poperečnija dzeja ar savu melodiskumu piesaistīja dziesmu autoru uzmanību. A.Doluhanjans, izlasījis viņa dzejoli "Karavīrs", nolēma to likt mūzikā un lūdza dzejnieku nomainīt nosaukumu uz "Rjazaņas madonnas" un uzrakstīt kori. Šī L. Zykinas izpildītā dziesma ieguva milzīgu popularitāti, izplatījās visā pasaulē, tika ierakstīta daudzās valstīs, tostarp Japānā, Francijā.

Pasaulē ir liela lieta

Māksla -

Cilvēkiem nav ko nožēlot.

2000. gada 4. decembrī Valsts centrālajā koncertzālē "Krievija" notika A. Poperečnija radošās darbības 40. gadadienai veltīts jubilejas vakars "Krievija, dzimtene, mīlestība", kurā viņš uzstājās ne tikai kā atzīts Krievijas tautas dzejnieks. , bet arī kā komponists: vakarā pirmo reizi izskanēja viņa dzejoļiem un mūzikai rakstītais Borodino maršs.

A. Poperečnijs ir autors 22 dzejoļu un dzejoļu krājumiem: "Pilnmēness" (1959), "Sarkanās lapas" (1960), "Melnā maize" (1960), "Neredzamā kauja" (1962), "Orbīta" ( 1964), "Krievija, dzimtene, mīlestība" (1964), "Nakts vilcieni" (1965), "Devītais aplis" (1968), "Dusmīgā dzīve" (1973), "Kodols" (1975), "Augusta lauks" ( 1976), "Zaļie vārti" (1981), "Lik" (1982), "Izvēlēti dzejoļi un dzejoļi" (1984), "Zāle pie mājas" (1985), "Tribute" (1987), "Nakts šķērsojumi" ( 1988). Viņš izdevis vairākas tulkotas grāmatas (no gruzīnu, armēņu, baškīru, ebreju valodas), kā arī stāstu krājumu bērniem "Zuydvestka". Sarakstījis vairākas lugas un scenārijus. Dzejnieks ir drāmas "Ugunīgā leģenda" (kopā ar L.Mitrofanovu) autore. 1968. gadā tika izdota A. Poperečnija un I. Glazunova grāmata "Krievija, dzimtene, mīlestība", kas tika iecerēta kā liriski episka kompozīcija glezniecībā un dzejā. Šī publikācija ir dzejnieka un mākslinieka radošās sadarbības rezultāts, kuri katrs savā veidā atveido Krievijas vēsturiskā likteņa posmus. A. Poperečnijs ir daudzu publikāciju un kritisku rakstu autors periodiskajos izdevumos.

Anatolijam Grigorjevičam patīk daiļliteratūra, īpaši N.V. Gogols, T.G. Ševčenko un V.M. Šuksins. Brīvo laiku viņam patīk pavadīt dabā.

Dzīvo un strādā Maskavā.

Līdzīgi raksti

Apspriest:

Mīlestības uguņošana Bijušais Bellas Akhmaduļinas vīrs - Eldars Kulijevs: VIŅA NESKATĪJA PADOMJU VALODU Dzejā Bella nebija dumpiniece. Viņa labprāt...
Bella Akhmaduļina audzināja adoptētos bērnus Bellas Akhmaduļinas meitu Annu Nagibinu: Bella Akhmaduļina ir krievu dzejniece, rakstniece un tulkotāja, viena no...
Puškina dzejoļi: slavenāko darbu saraksts: Nosliece uz episko, kas manāma Nekrasova lirikā, izpaudās īpaši pilnībā ...
Vjačeslavs Kondratjevs - Saša: Saška cīnījās divus mēnešus, bet pirmo reizi...