Puškina laikmeta mode vecākiem bērniem. Puškina laikmeta mode

.
Jēdziens “mode” bija ārkārtīgi aktuāls Puškina laikmetā. Monarhisko laikmetu strauji nomainīja buržuāziskais laikmets. Pēc lielajiem vēstures notikumiem, kas satrauca Eiropu un Krieviju, būtiski mainījās sabiedrības estētiskā gaume. Modes likumi (galvenokārt Krievijā ienāca no Eiropas) tika ievēroti sabiedriskās dzīves parādībās, sociālajā etiķetē, mākslā - arhitektūrā un ēku interjerā, glezniecībā un literatūrā, gastronomijā un, protams, , drēbēs un frizūrās .

Pirmā zāle demonstrē, kā laicīgā publika pavadīja dienas pirmo pusi. Visas piedāvātās tualetes ir izgatavotas ar rokām, šujmašīna tika izgudrota tikai 1853. gadā. Visi no tiem tika radīti no dabīgiem audumiem, neizmantojot mākslīgās krāsvielas. Un dabiskās krāsvielas tika izgatavotas no ziediem, lapām, koku mizas, ogām un pat kukaiņiem. Kleitas tika izgatavotas pēc pasūtījuma no franču un angļu žurnāliem. Par turīgu varētu uzskatīt dāmu, kuras garderobē bija vismaz 20 kleitas. Bet lietas skapjos nepalika: tualetes tika nēsātas tikai 3-4 reizes, un tad tās tika nodotas kalpiem vai nabagiem.

1. Rīta tualete . Rīta kleitā - halātā, sniegbaltos kokvilnas kreklos ar mežģīnēm - viņi izgāja brokastīs, ieraudzīja savu mājsaimniecību un tuvākos draugus.

2. Sieviešu rīta mērci veidoja īpaša piegriezuma kleitas.

3. Dienas pirmā puse pagāja lēni: nedaudz neuzmanīgs izskats bija ierasts šim diennakts laikam.

4. Modes tualetes rīta apmeklējumiem un pieņemšanām.

5. Pēc rīta tualetes un kafijas tases sekoja rīta pieņemšanas un apmeklējumi (starp brokastīm un pusdienām).

6. Šeit īpašas rūpes sagādāja lietišķais uzvalks, kam bija jābūt elegantam, elegantam, bet ne svinīgam. Rīta vizītes laikā vīriešiem bija jāvalkā mēteļi un vestes, bet dāmām – modernas tualetes, kas īpaši paredzētas rīta apmeklējumiem.

7. Labajā pusē ir kamzolis, 19. gadsimta sākums. Zīds, apgriezts ar tērauda pogām. Kreisajā pusē ir elegantas kleitas iziešanai.

9. Pēcpusdienas komunikācija saimnieka birojā. Pēc pusdienām pienāca laiks vakara vizītēm. Ja dāmas viesus uzņēma viesistabās un mūzikas salonos, mājas saimnieks saziņai ar draugiem deva priekšroku savam birojam. Parasti iekārtots pēc īpašnieka gaumes, birojam vajadzēja būt labvēlīgam nesteidzīgām un konfidenciālām vīriešu sarunām, piemēram, pie labas pīpes un glāzi izcilas tinktūras.

10. Uzmanību piesaista diezgan miniatūrie kleitu un kamzolīšu izmēri.

11. Staigāt. Līdz pulksten diviem vai trijiem pēcpusdienā lielākā daļa laicīgās publikas izgāja pastaigāties – kājām, zirga mugurā vai pajūgā. 1810.–20. gados Sanktpēterburgā iecienītākās svētku vietas bija Ņevas prospekts, Anglijas krastmala un Admiraltejska bulvāris. Izstādē apskatāmi apmetņi izbraukšanai pilsētā.

12. Promenādes rotonda, Francija, 1830. gadi. Dienas kleita, 1830. gadi, apdrukāta kokvilna.

14. Ečarpa, Anglija (?), 1830. gadu beigas. Zīda satīns ar rūtainu samta lenti un izšuvumu ar korneļa dūrienu.

15. Bumbu soma, Krievija, 1840. gadi. Zīda, samta, tērauda un zelta krelles.

20. Sieviešu kleita ar gigota piedurknēm, Francija, 1830. gadu otrā puse, ceriņkrāsains zīds. Modesti (dāmu krekla priekšpuse), 19. gadsimta vidus, muslīna, satīna dūriena izšuvumi. Apkakle, kembrika, satīna dūriena izšuvumi. Sprādze, Francija, 1820. gadu sākums, metāls, zeltījums, filigrāna. Broša, Francija, 1830. gadi, metāls, zeltījums, opāli, stikls.

24. Labajā pusē ir dāmu kleita, Krievija (?). 1830. gadu beigas - 1840. gadi. Apdrukātas kokvilnas svītras.

27. Galēji pa labi - vasaras kleita, Francija, 1830. gadu beigas - 1840. gadu sākums, kokvilnas audums ar ceriņu žakarda rakstu. "Jane Austen" motora pārsegs, replika, salmi. Kašmira šalle, 1800. - 1810. gadi, turku gurķi uz ekrū fona.

28. Plisēta apkakle, teātra replika, 20. gs. vidus, kokvilnas audums.

29. Rokassomiņa "Vāze", Francija, 1815-1825, zīds, reljefs kartons, tērauds.

30. Rokassprādze ar miniatūru, Krievija, 1820. gadu beigas, zeltīts metāls.

Turpinājums sekos...

Jautrības un vēlmju dienās
Es biju traks pēc bumbām:
Pareizāk sakot, grēksūdzēm nav vietas
Un par vēstules piegādi.
<...>
Es mīlu traku jaunību
Un sasprindzinājums, un spīdums, un prieks,
Un es tev uzdāvināšu pārdomātu tērpu...
A.S. Puškins

Balles bija pārsteidzošs notikums laicīgās sabiedrības dzīvē 19. gadsimta pirmajā trešdaļā. Ik gadu Ziemas pilī notika balles sezonas atklāšana.
Pēc tam sekoja nepārtraukta balles sērija muižnieku un virsnieku klubos, lielhercogu un aristokrātu namos. Ilgi pirms sākuma
balle, sākās rūpīga gatavošanās tai: tika sastādīti viesu saraksti, izsūtīti ielūgumi, pārdomāts svinīgo ceremoniju noformējums
zāles

Māja, kurā tika dota balle, bija spilgti apgaismota. Augšup pa kāpnēm stāvēja kājnieki livrejā. Pie ieejas galvenajās zālēs apmeklētājus sagaidīja saimnieks
un mājas saimniece. Etiķete prasīja stingru balles ceremonijas ievērošanu. Balles sākums tika paziņots pēc ievērojamāko ierašanās
no uzaicinātajiem viesiem. Bumba atklājās ar polonēzi. Ja imperators bija klāt, viņš gāja pirmajā pārī ar mājas saimnieci.
Otrajā - saimnieks ar godājamāko dāmu. Polonēzei sekoja valsis, kas pēc tam kļuva ļoti modē. Tika uzskatīts par balles kulmināciju
mazurka, kas nereti izvērtās par veselu priekšnesumu, iekļaujot salona spēļu elementus. Balle beidzās ar kotiljonu - deju spēli,
īpašs kadriļu veids ar dažādiem spēles momentiem. Likumsakarīgi, ka daudzu stundu balles laikā varēja izdejot katru deju
atkārtoti.

Laicīgās sabiedrības pārstāvjiem balle bija gan prieks, gan sociāls pienākums. Vīriešiem, kuri vēlējās sevi pierādīt profesionālajā jomā, tas sniedza iespēju būtiski gūt panākumus karjerā. Ballei bija vēl svarīgāka loma sievietes dzīvē, kuras sabiedriskā dzīve nesniedzās tālāk par dzīvojamo istabu un balles zāli.

Nav pārsteidzoši, ka sievietes, gatavojot savu balles tērpu, tajā ieliek visas savas idejas, gaumi, fantāzijas un pārdomāja vissīkākās detaļas. Modes diktāts attiecās ne tikai uz kleitas krāsu un piegriezumu, bet arī uz visiem elegantās tualetes atribūtiem: rotaslietām, bumbu grāmatām, ziediem, cimdiem. Tajā pašā laikā biedrenes balles tērps būtiski atšķīrās no jaunas meitenes tērpa, kura ieradās savā pirmajā ballē. Pēc pasaulē pieņemtajiem striktajiem noteikumiem, jaunkundzes bija tērptas baltās vai gaiši rozā kleitās, rotātas ar ziedu vītnēm, zaļumu vai efeju zariem. Vienīgās atļautās rotaslietas bija pērļu virtene. Vīrieši uz balli ieradās svinīgās formastērpos vai frakās. Zem frakas viņi valkāja veste un plānu frakas kreklu. Frakas galvassega bija cilindrisks. Viena no izteiksmīgākajām vīriešu balles tērpa detaļām bija kaklasaite, kuras bantītes krāsa un forma mainījās katru sezonu atkarībā no modes.

Mode izvirzīja savas prasības ne tikai balles kleitai, bet arī cilvēka uzvedībai ballē. 19. gadsimta 10. gadu beigās un 20. gadu sākumā, kad, pēc viena no Puškina varoņiem, “modē bija noteikumu stingrība un politiskā ekonomija”, decembristi atteicās dejot, tādējādi demonstrējot savu attieksmi pret vieglprātīgu izklaidi. Sanktpēterburgas “dandiju” vidū “modīgi vēlu” uzskatīja par labas gaumes pazīmi, tāpēc viņi balles zālē neparādījās pirms pusnakts. Tādējādi modes preferences, kas saistītas ar tā laika sociāli kulturālajām un politiskajām iezīmēm, atspoguļojās visā balles dabā - no balles tualetēm līdz laicīgās sabiedrības pārstāvju ikdienas uzvedībai.

Esot rīta kleitā,
Uzvelkot platu bolivāru,
Oņegins dodas uz bulvāri.
Un tur viņš staigā atklātā telpā,
Līdz guļošajam Bregetam
Vakariņas viņam neskanēs.
A.S. Puškins

Pēc rīta tualetes, kafijas vai tējas tases līdz pulksten diviem vai trijiem pēcpusdienā varēja doties pastaigā - kājām, zirga mugurā vai ratos. Kā jau īstam “dendijam” pienākas, Oņegins pastaigājas pa Ņevas prospektu, kas tolaik bija modes dzīves centrs Sanktpēterburgā. Viņš arī ir ģērbies pēc jaunākās modes: 1810. gadu beigās un 20. gadu sākumā ārkārtīgi populāras kļuva melnas satīna cilindriskas cepures ar platām malām a la Bolivar, kas nosauktas populārā Dienvidamerikas politiķa vārdā.

Vīriešiem dienas pirmajā pusē par pienācīgu tika uzskatīts melns auduma mētelis vai rīta fraka. Kādam 19. gadsimta sākuma jaunietim garderobē bija jābūt vismaz trim frakiem, no kuriem katrs bija paredzēts konkrētam laikam un vietai. Tie atšķīrās pēc krāsas, auduma un daļēji arī stila. Tāpēc, lai no rītiem dotos uz darbu vai pastaigāties, viņi valkāja zaļu fraku (populāri bija arī zils un tumši debeszils). Apkakle parasti bija pārklāta ar samtu, kas bija citā krāsā nekā frakas audums. Rīta frakas astes, atšķirībā no vakara, bija nedaudz garākas. Pastaigas laikā sievietēm, ievērojot etiķeti, bija atļautas dažāda stila krāsainas kleitas un cepures.

Raksturojot savus laikabiedrus, kas staigāja pa Ņevas prospektu, Ņ.V. Gogols vērsa uzmanību uz “garajiem vīriešu mēteļiem” un sieviešu “rozā, baltā un gaiši zilā satīna redingotēm un cepurēm”, viņu kleitu piedurknēm, kas līdzinās “baloniem”. : "Tūkstošiem dažādu cepuru, kleitu, lakatu - krāsainu, gaišu... Šķiet, ka vesela kožu jūra pēkšņi ir pacēlusies no kātiem un satraukusies spīdīgā mākonī pār melnajiem vaboļu tēviņiem."

Maskavā svētki, kā likums, tika ieplānoti tā, lai tie sakristu ar baznīcas svētkiem un stingri saistīti ar vietu: Lācara sestdiena Pūpolsvētdienas priekšvakarā - Sarkanajā laukumā, Garīgā diena - Lefortovo dārzā. Īpaši slaveni bija maija svētki Sokolnikos. Pēc viena no Puškina laikabiedriem teiktā, "jūs nevarat apmeklēt Sokoļņikus pirmajā maijā".<...>"Tas nozīmēja atņemt sev vienu no lielākajiem priekiem dzīvē."

Man uzdeva jautājumu:

-Puškina kostīms (apģērbs) A.S. 1830. gadā?
Atbildi uz šo jautājumu var viegli izlasīt... Puškina romānā "Jevgeņijs Oņegins".

Nu ko, "strādāsim ar mācību grāmatu", t.i. ar sociālajiem tīkliem...

“Puškina romāns pantos un modē... Mode ir pārejoša, bet Puškina romāns ir mūžīgs.

Bet mode ir pastāvējusi vienmēr, un tāpēc pat Puškina laikā. Arī Puškina romāns atspoguļoja sava laika modi.

Mēs tikai aptuveni saprotam vārdu boa, bolivar, mētelis vai rītasvārki nozīmi.
Tikmēr, kā raksta viens no krievu dzīves vēstures ekspertiem, “kostīms vienmēr ir viens no svarīgākajiem literāro varoņu raksturošanas līdzekļiem...”

19. gadsimta pirmā puse galvenokārt saistās ar A.S. Puškins un Krievijas vēstures zelta laikmets, cēlas kultūras ziedu laiki. No izcilu gleznotāju portretiem uz mums skatās dižciltīgi vīri un viņu graciozie laikabiedri.

Mēs zinām, ka ķeizaru rezidencēs un muižnieku namos notika krāšņas balles un izglītotas dāmas apvienojās salonos, lai muzicētu, lasītu, apspriestu literatūras un teātra jaunumus un sabiedriskus jaunumus.

Or

"Puškina laika vīriešu kostīms

ieguva lielāku smagumu un vīrišķību, salīdzinot ar 18. gs. Visā 19. gadsimtā vīriešu modi galvenokārt diktēja Anglija. Joprojām tiek uzskatīts, ka Londona vīriešu modei ir tāda, kā Parīze sieviešu modei.

Jebkurš tā laika laicīgais vīrietis valkāja fraku. 19. gadsimta sākumā frakas cieši apskāva vidukli un pie pleca bija pufīgas piedurknes, kas palīdzēja vīrietim sasniegt tā laika skaistuma ideālu: tievs viduklis, plati pleci, mazas rokas un kājas ar augstu augumu.

Vēl viens izplatīts apģērba gabals bija mētelis (tulkojumā no franču valodas “pāri visam”).

Puškins, sniedzot Jevgeņija Oņegina vīriešu tualetes moderno detaļu sarakstu, atzīmēja to ārzemju izcelsmi.

Puškina laika visizplatītākā galvassega bija cilindrs.

Tas parādījās 18. gadsimtā un vēlāk vairāk nekā vienu reizi mainīja krāsu un formu. 19. gadsimta otrajā ceturksnī modē nāca cepure ar platām malām bolivārs, kas nosaukts Dienvidamerikas atbrīvošanās kustības varoņa Simona Bolivara vārdā.

Šāda cepure nozīmēja ne tikai galvassegu, bet arī norādīja uz tās īpašnieka liberālo sociālo noskaņojumu. Spriežot pēc portretiem, pats Puškins valkāja cepuri a la Bolivar.

Vīriešu uzvalks tika komplektēts ar cimdiem, spieķi un pulksteni. Cimdus gan biežāk nēsāja rokās, nevis rokās, lai neapgrūtinātu to novilkšanu.

Bija daudzas situācijas, kad tas bija nepieciešams. Labs piegriezums un kvalitatīvs materiāls tika īpaši novērtēts cimdos.
18. – 19. gadsimta sākuma modīgākais bija spieķis.

Spieķi bija izgatavoti no elastīga koka, tāpēc nebija iespējams uz tiem balstīties. Tie tika nēsāti rokās vai zem rokas tikai izstādīšanai.

Pulkstenis bija nēsāts pie ķēdes. Viņiem vestē bija pat speciāla kabata. Puškina varonis valkāja slavenā Parīzes mehāniķa Brege (pareizāk sakot, Breguet) pulksteni, kas sauca laiku, neatverot ciparnīcas vāciņu.

Arī vīriešu rotaslietas bija izplatītas: bez laulības gredzena daudzi valkāja gredzenus ar akmeņiem (atcerieties Puškina gredzenu ar astoņstūra karneoļu).
Obligāts aksesuārs muižniekam bija lorgnete – sava veida brilles uz roktura. Dubultā saliekamā lorgnete tika nēsāta arī uz auklas vai ķēdes ap kaklu. Kad nebija uz ko skatīties, lorgnete bija paslēpta kabatā.

19. gadsimts izcēlās ar īpašu vīriešu virsdrēbju daudzveidību. 19. gadsimta pirmajā trešdaļā vīrieši valkāja karikakus – mēteļus, kuriem bija daudz (dažkārt līdz pat 15) apkaklēm. Viņi nolaidās rindās gandrīz līdz viduklim.

Virsdrēbes bija arī divrindu jaka jeb jaka, kas pamazām kļuva par galveno biznesa vīriešu apģērbā.
Pagājušā gadsimta 30. gados modē nāca mackintosh - mētelis no ūdensizturīga auduma, ko izgudroja skotu ķīmiķis Čārlzs Makintošs.

Aukstajās ziemās Krievijā cilvēki tradicionāli valkāja kažokus, kas nav izgājuši no modes gadsimtiem ilgi.

Vai arī:

"...Par Puškina laika tērpu var spriest pēc viņa laikabiedra, mākslinieka Čerņecova gleznas "Parāde Caricinas pļavā Sanktpēterburgā 1831. gadā."

Tajā attēloti slaveni krievu rakstnieki – Krilovs, Puškins, Žukovskis, Gņedičs.
Visi ir garās biksēs, ar cilindriem galvās, visiem, izņemot Gnedihu, ir sēnes. Taču kostīmi rakstniekiem ir dažādi: Puškins frakā, Žukovskis mētelī, Krilovs ģērbies bekešā, Gņedičs mētelī ar apmetni.

30. gados Eiropas mākslā un literatūrā plaši izplatījās jauns mākslas stils – romantisms.

Tās slavenākais pārstāvis bija lords Bairons. Romantisku noskaņu iespaidā mainījās apģērba valkāšanas veids: apzināti atpogāta krekla apkakle, nedaudz izšļakstīti mati.

Modē nāca pat “romantiskā” kaklasaite “a la Byron”, kuru sasēja brīvi, nesavelkot kaklu. Šķita, ka šie tualetes elementi apzīmē cilvēku, kurš stāv pāri ikdienas sīkumiem, simbolizējot romantiskā varoņa ideālu. Apgaismoto muižnieku aizraušanās ar Baironu, Gēti un Valteru Skotu noteikti ietekmēja modes veidošanos.

Tieši Valtera Skota vēsturiskie romāni veicināja rūtainu bikšu un kaklasaišu, rūtainu skotu pledu, ko inteliģence valkāja kā virsdrēbes, plašo izplatību Eiropā. Salocītā sega tika uzmesta pār plecu. Tieši šādā formā Puškins pozēja māksliniekam Kiprenskim.

Puškina laika vīriešu uzvalks ieguva lielāku bardzību un vīrišķību, salīdzinot ar 18. gs. Visā 19. gadsimtā vīriešu modi galvenokārt diktēja Anglija. Nav nejaušība, ka Puškins, aprakstot Oņegina modīgo kostīmu, atzīmē: "Viņš ir ģērbies kā Londonas dendijs."

Kā ģērbās tā laika dendiji? Virs sniegbalta krekla ar stāvu cieti apkakli, cietu un ciešu (vāciski to sauca par “vatermorder” - “paricide”), ap kaklu bija sasieta kaklasaite. “Kaklasaite” no vācu valodas tiek tulkota kā “kakla lakats”, tolaik tā tiešām bija šalle vai lakats, kuru sasēja ar banti vai mezglu, bet galus pakļāva zem vestes.

Īsā veste parādījās Francijā tālajā 17. gadsimtā un tika nosaukta pēc komiksu teātra varoņa Žila, kurš to valkāja. 19. gadsimta sākumā modē bija visdažādākās dažādu krāsu vestes: vienrindas un divrindu, ar un bez apkaklēm, ar daudzām kabatām.

Dendiji valkāja vairākas vestes vienlaikus, dažreiz piecas vienlaikus, un apakšējai noteikti bija jālūr ārā no augšējās apakšas.

Virs vestes bija uzvilkta fraka. Šis apģērbs, kas nav izgājis no modes līdz mūsdienām, Anglijā parādījās 18. gadsimta beigās un sākotnēji kalpoja kā jāšanas kostīms.

Tāpēc frakai ir neparasts izskats - īsa priekšpuse un garas astes aizmugurē.

Puškina laikos frakas cieši apskāva vidukli un pie pleca bija pufīgas piedurknes, kas palīdzēja vīrietim sasniegt tā laika skaistuma ideālu!

Tievs viduklis, plati pleci, mazas kājas un rokas ar augstu augumu.

Vēl viens izplatīts vīriešu apģērbs bija mētelis, kas tulkojumā no franču valodas nozīmē “visam virsū”.

Pantaloni ir parādā savu nosaukumu itāļu komēdijas Pantalone varonim. Pantos turēja modē kļuvušie bikšturi, kas beidzās ar lencēm apakšā, kas ļāva izvairīties no krokām. Parasti bikses un fraka bija dažādās krāsās, bikses bija gaišākas. Puškins, atsaucoties uz Jevgeņija Oņegina moderno vīriešu apģērbu sarakstu, atzīmēja to ārzemju izcelsmi:

Bet bikses, fraka, veste,
Visi šie vārdi nav krievu valodā.

Biksēm Krievijā bija grūti iesakņoties, liekot muižniekiem tās asociēt ar zemnieku apģērbu – biksēm. Runājot par bikses, nevar neatcerēties legingus. Visu 19. gadsimtu tos nēsāja husāri.

Kiprenska portretā Efgrafs Davidovs ir attēlots sniegbaltos legingos. Šīm garajām, cieši pieguļošajām aļņu ādas biksēm nebija jābūt nevienai krokai. Lai to panāktu, legingi tika viegli samitrināti un iekšā pārkaisīti ar ziepju pulveri.

Puškina laika izplatīta galvassega bija cilindra cepure. Anglijā tas parādījās 18. gadsimtā un vēlāk vairāk nekā vienu reizi mainīja krāsu, augstumu un formu. 1835. gadā Parīzē tika izgudrots saliekamais cilindrs - šapokļaks.

Iekštelpās tas tika nēsāts salocīts zem rokas un, ja nepieciešams, tika iztaisnots, izmantojot iebūvētu atsperi. 19. gadsimta otrajā ceturksnī modē nāca cepure ar platām malām bolivārs, kas nosaukts Dienvidamerikas atbrīvošanās kustības varoņa Simona Bolivara vārdā. Atcerieties Puškinu:

Uzvelkot platu bolivāru,
Oņegins dodas uz bulvāri...

Arī pats dzejnieks nēsāja bolivāru. Vīriešu uzvalku papildināja cimdi, spieķis un pulkstenis uz ķēdes, kam vestē bija paredzēta speciāla kabata. Izplatītas bija arī vīriešu rotaslietas: bez laulības gredzena daudzi nēsāja gredzenus ar akmeņiem.

Tropiņina portretā Puškinam ir gredzens uz labās rokas un gredzens uz īkšķa. Zināms, ka jaunībā dzejnieks nēsājis zelta gredzenu ar astoņstūra karneoļu, uz kura bija maģisks uzraksts ebreju valodā. Tā bija dāvana manam mīļotajam...
utt..."

............................
No grāmatas "Tērpu vēsture 1200-2000" /Joann Nunn/

19. gadsimta 10. gados krekls kļuva pieguļošāks plecos, ar jūgu aizmugurē un šaurākām piedurknēm, un līdz 1830. gadam volānus priekšpusē aizstāja ar vertikālām krokām vai ieliktņiem, izņemot vakartērpu.

Apkakle attīstījās par augstu "stand-up" apkakli ar cietiem stūriem, kas pacēlās virs kaklasaites. Ap 1820. gadu parādījās atsevišķa apkakle, kas piestiprināta pie krekla ar pogu priekšpusē un saitēm aizmugurē; vēlāk tās tika aizstātas ar aproču pogas, tāpat kā trīs vai četras pogas uz krekla, īpaši pēc 1850. gada, kad kļuva populāri krekli ar cietes krūtīm.

Apakšbikses varētu būt īsas (līdz ceļiem vai augstākas) un platas, no priekšpuses sasietas ar lentīti un aiz muguras ar lentītēm; vai garš līdz potītei, dažreiz ar svītrām.

Tos atbalstīja bikšturi, kas izvilkti caur caurumiem jostasvietā; pēc 1845. gada bedrītes tika aizstātas ar lentes cilpām. Garās apakšbikses bija pazīstamas kā "bikses"(bikses), nosaukums, iespējams, cēlies no 18. gadsimtā jūrnieku vai karavīru valkāta apģērba gabala ar platām kājām, kas bija aizdarāms priekšpusē bez mušas un sniedzās līdz potītēm.

No 19. gadsimta sākuma virsdrēbes sāka saukt šādi.

Kambrikas vai lina kaklasaite ar stingru rāmi tika nēsāta līdz pat 19. gadsimta vidum. Melnā militārā kaklasaite, ko pieņēma civilie dīdi, tika uzskatīta par piemērotu galma funkcijām no 1820. gadiem, un platā Dženovas samta un satīna kaklasaite "Karols Džordžs", kas bija sasieta ar banti priekšpusē, tika nēsāta no 1820. gadiem līdz 1830. gadi.
Fraka, kas parādījās 18. gadsimtā, līdz 1815. gadiem bija gandrīz universāls apģērbs.

Parasti tai ir divrindu, tā tika piegriezta ar taisnstūrveida priekšpusi, bieži vien virs vidukļa līnijas, lai parādītu vestes apakšpusi, ar astēm, kas sniedzās līdz ceļiem.

Apkakle sākotnēji bija augsta, ar atstarpi starp atlokiem un atlokiem, bet pamazām atloki kļuva garāki un zemāki, tos no mazākā atloka atdalīja M formas izgriezums (šo izgriezumu pēc 1850. gada dienas mēteļiem neizmantoja, bet turpināja izmantot uz dažiem vakara mēteļiem līdz 1870. gadam -x.) Piedurknes bieži bija nedaudz nolaistas augšpusē un pēc tam sašaurinātas līdz plaukstas locītavai vai tieši zem tās, un tām bija šķēlums ar pogām, kuras bieži tika noņemtas, lai atklātu krekla aproci.

1825. gadā sāka saukt vienrindas mēteli, kura priekšpuse ir noliekta atpakaļ no vidukļa līdz noapaļotiem stūriem, kas sasniedz gurnus, un ar kabatām aizmugurējās krokās. "redingote" lēciens no viduslīnijas uz priekšu pastāvīgi palielinājās, sākot no vidukļa, virs gurniem sāka likt kabatas ar atlokiem.

Līdz 1830. gadam to sāka saukt par rīta pastaigu mēteli, 1838. gadā - "Jaunā tirgus" mēteli, bet 1850. gadā - par vizītkarti.
1820.-1840. gados vīriešu mēteļi tika piegriezti ar nolaistiem pleciem, šauru vidukli, pār kuru izvirzījās ar kokvilnu izklāta krūtis, un astes vai astes izliektas pāri noapaļotiem gurniem - bija pārsteidzoši redzēt tik sievišķīgu siluetu laikmetā aktīvs progress.

Garās izliektās šalles apkakles palīdzēja izcelt kontūru, tāpat kā paradums valkāt vaļējus mēteļus.

Vestes, kas sniedzās līdz viduklim vai nokrita nedaudz zem tās, tika piegrieztas ar taisnām priekšējām daļām vai ar nelielu apmetni, vai ar diviem apmetņiem, kas nedaudz pārklājās pār biksēm vai biksēm.

Pēc 20. gs. 30. gadiem vispopulārākās kļuva vienas krūtiņas sprādzes, un tās bija dažāda garuma, taču vakara versija vienmēr bija zema.

No 1830. līdz 1850. gadam vestes bija šņorētas aizmugurē un varēja būt bez apkaklēm, platos izliektos atlokus pamazām nomainīja īsāki un asāki, taču šie stili mainījās.

Mētelis un veste reti bija vienā krāsā: veste bieži tika valkāta gaišākā krāsā, bet vakarā - baltā.Pamazām vestēm sāka izmantot spilgtākas krāsas un rakstus.

Līdz 1816. gadam brīvas bikses zem ceļgaliem - pusgarās bikses (culotes) - tika valkātas tikai ar vakartērpu, izjādēm vai galmā, kur tās bija obligātas.

Tā vietā no 1795. līdz 1850. gadam valkāja cieši pieguļošus bikses, kas sākumā beidzās zem apakšstilba, vēlāk pie potītes (kulotes), parasti ar šķēlumu vienā pusē, bet 1840. gadā tiem bija siksnas.Dienas tualetes piederumiem modē kopš 1807. gada bija bikses. Sākumā tiem bija neliels atloku stiprinājums, bet 20. gadsimta 40. gados sāka izmantot mušiņas (codpieces).

Bikses aizstāja vakara pusgarās bikses 1850. gados. Dažreiz ir grūti atšķirt bikses un bikses, jo... termini tika lietoti kā sinonīmi.“Kazaki” bija platas bikses, kas savilktas pie vidukļa un savilktas ap potītēm ar mežģīnēm.

Tiek teikts, ka tos iedvesmojis kazaku tērps, kas pavadīja Krievijas caru uz miera ceremoniju 1814. gadā. Līdz 1840. gadam, zaudējot lielu daļu no bagāžas, iegūstot dubultās un pēc tam vienas svītras, tās kļuva pazīstamas kā kroku bikses.

Papildus "čapo-krūšturim", ko valkāja vai valkāja kopā ar formālu uzvalku, visu 19. gadsimtu galvenā vīriešu galvassega bija cilindra cepure.
Pēc 1830. gada augstos zābakus sāka nēsāt tikai laukos un sporta aktivitātēm, bet īsus zābakus. valkāta zem biksēm, palika modē līdz nākamajam gadsimtam.

Gadsimta sākumā lauku apvidos iedoma valkāt getras jeb getras nebija ilga, un drīz vien tās atkal iekļāvās laukstrādnieku tērpos.

Ar pusgarajām biksēm un bikses vīriešiem bija baltas, pelēkas vai melnas caurspīdīgas zeķes un zempapēžu kurpes ar īsiem vampiem un apaļiem purngaliem, kas sākumā tika apgriezti ar nelielu sprādzi un vēlāk ar mazu melnu bantīti.

Lietusmēteļi izmantošanai ārpus telpām dienas laikā un kā vakartērpi turpināja valkāt visu 19. gadsimtu, bieži ar kontrastējošas krāsas zīda oderi, samta apkakli un dekoratīvu mežģīņu aizdari, tika nēsāti arī vakarmēteļi - 1810. gada "poļu" mētelis. garš un brīvs, ar cilpām no auklas, tās apkakle, atloki un aproces bija apgrieztas ar krievu aitādu.

Tomēr kā dienas apģērbs no 1820. gadu vidus līdz beigām dažādu stilu mēteļi bija populārāki nekā lietusmēteļi. "Paleto", franču valodas termins, kas gadsimta beigās tika lietots diezgan brīvi, 1830. gados apzīmēja īsu mēteli ar gludu muguru vai īsu šķēlumu un bez vīles jostasvietā. Iespējams, ka pazīstamākais un visilgāk noturīgais mētelis bija "Česterfīldas" mētelis, kas nosaukts par godu Česterfīldas grāfam, modes noteicējam 1830.-40. Tas bija garš (daudz zem ceļiem), vienrindas vai divrindu, nedaudz pieguļošs, ar šuvi muguras centrā un šķēlumu.

Gurnos bija kabatas ar atlokiem, kreisajā plauktā tika ievietota neliela kabatiņa, mētelī parasti bija samta apkakle. 20. gadsimta 40. gados Francijā ezim līdzīgu kažoku sauca par "auklu".

Mackintosh, īss, brīvs, ūdensnecaurlaidīgs mētelis, kas izgatavots no auduma, kas piesūcināts ar dabisko kaučuku saskaņā ar Mackintosh patentu, tika nēsāts no 1836. gada, parasti pelēkā vai tumši zaļā krāsā ar aizsargājošām svītrām uz šuvēm...

.....................................................................................................................

Nu, tagad dažas bildes

Puškina portreti:

..........................

Pilsētas veste no mana 19. gadsimta vidus darba:

2. slaids

Darba mērķi:

Balstoties uz Aleksandra Sergejeviča Puškina darbiem, kā arī mūsdienās zināmiem faktiem no dzejnieka dzīves, tiek pētīta mode un tās tendences deviņpadsmitā gadsimta pirmajā pusē. Lai izpētītu tā laikmeta skaistuma standartus, kurus es pētu. Salīdziniet Aleksandra Sergejeviča Puškina ģērbšanās stilu ar viņa darbu varoņu apģērbu. Sekojiet līdzi modes maiņai no 1818. gada pavasara līdz 1837. gada ziemai.

3. slaids

Puškina laikmeta vīriešu kostīms.

Puškina laika vīriešu uzvalks ieguva lielāku bardzību un vīrišķību, salīdzinot ar 18. gs. Visā 19. gadsimtā vīriešu modi galvenokārt diktēja Anglija. Nav nejaušība, ka Puškins, aprakstot Oņegina modīgo kostīmu, atzīmē: "Viņš ir ģērbies kā Londonas dendijs."

4. slaids

Virs vestes bija uzvilkta fraka. Šis apģērbs, kas nav izgājis no modes līdz mūsdienām, Anglijā parādījās 18. gadsimta beigās un sākotnēji kalpoja kā jāšanas kostīms. Tāpēc frakai ir neparasts izskats - priekšā īss un aizmugurē garas astes, viduklis ir nedaudz augsts, piedurkne pie pleca ir paplašināta, bet apakšā ir piltuvveida aproce.

5. slaids

Plaidu mode

Ļoti moderni kļūst rūtaini audumi, no kuriem šūtas bikses un citas uzvalka daļas. Pār plecu nereti mētājās salocītas rūtainas segas. Tieši ar rūtainu segu Puškins pozēja māksliniekam Kiprenskim.

6. slaids

Puškina laika sieviešu kostīms

"Viss uz jaunajām sievietēm un meitenēm bija tik tīrs, vienkāršs, svaigs... Nebaidoties no ziemas šausmām, viņas valkāja caurspīdīgas kleitas, kas cieši apskāva viņu vidukli un patiesi iezīmēja viņu burvīgās formas," viena no viņām rakstīja par krievu modi. 19. gadsimta sākumā.viņas laikabiedri

7. slaids

Īpaši populāras bija korsetes.

"Viņa valkāja ļoti šauru korseti un zināja krievu N kā franču N. Viņa zināja, kā to izrunāt caur degunu."

Kuvšinņikova Alīna, Ernisova Emita

Šis darbs satur literāra darba sintēzi un informāciju no Puškina laika modes laikmeta.

Lejupielādēt:

Priekšskatījums:

Lai izmantotu prezentāciju priekšskatījumus, izveidojiet Google kontu un piesakieties tajā: ​​https://accounts.google.com

Slaidu paraksti:

Puškina laikmeta mode romāna “Jevgeņijs Oņegins” lappusēs

Pētījumu veica: Krievu valodas un literatūras skolotāja Efimova Irina Anatoļjevna 9. klases skolēni: Petrova Alina, Kuvšinņikova Alina, Hačatrjana Jeļena, Ernisova Emita.

Darba galvenais mērķis ir aplūkot romāna varoņu valkātā apģērba piemērus, kurus A. S. Puškins izmantoja filmā “Jevgeņijs Oņegins” - svarīga darba daļa pie darba teksta palīdz padziļināti izpētīt romāna varoņus. mākslas darbs.

Mērķi: 1. Analizēt Puškina izmantotos apģērba gabalus. 2. Noteikt, ko nozīmē autora izvēlētie priekšmeti, kas raksturo noteikta laikmeta modi. Korelējiet varoņu attēlus ar darba galveno ideju. 3. Veikt literāro analīzi.

Pats Puškins jēdzienam “mode” piešķir vairākas nozīmes: 1. Kādreiz kādā vidē tieksme, tieksme uz kaut ko un kādam vai kaut kam dota priekšroka (“latīņu valoda tagad ir izgājusi no modes”). 2. Pieņemtais ģērbšanās un matu ķemmēšanas veids (“Piegriezt jaunākajā modē”). 3. Modīgs apģērba gabals (“Par pilsētas jaunumiem, par modi... man ar viņu nebija sarunas”)

“Jevgeņijs Oņegins” ir krievu dzejnieka Aleksandra Sergejeviča Puškina dzejas romāns, kas sarakstīts 1823.–1831. gadā, viens no nozīmīgākajiem krievu literatūras darbiem.

No romāna, tāpat kā no enciklopēdijas, var uzzināt gandrīz visu par laikmetu: kā viņi ģērbās, kas bija modē, ko cilvēki visvairāk novērtēja, par ko runāja, kādās interesēs dzīvoja. “Jevgeņijs Oņegins” atspoguļo visu Krievijas dzīvi. Īsi, bet diezgan skaidri autors parādīja cietokšņa ciematu, kungu Maskavu, laicīgo Sanktpēterburgu. Puškins patiesi attēloja vidi, kurā dzīvo viņa romāna galvenie varoņi Tatjana Larina un Jevgeņijs Oņegins, un atveidoja pilsētas dižciltīgo salonu atmosfēru, kurā Oņegins pavadīja savu jaunību.

“Jevgeņijs Oņegins” ir tulkots daudzās pasaules valodās! Krievu, uzbeku, kazahu, kirgīzu, ukraiņu, moldāvu (ar krievu valodas apguvi) un baltkrievu skolās “Jevgeņijs Oņegins” ir iekļauts obligātajā literatūras mācību programmā.

Ilustrācijas E. P. Samokiša-Sudkovskajas romānam Jevgeņijs Oņegins

Salīdzinošie raksturlielumi Atzīmēsim, ka ģērbšanās manierē starp autoru un darba varoni Oņeginu ir daudz kopīga, abi bija ģērbušies ūdensnecaurlaidīgos lietusmēteļos, stingros kreklos un vestēs... Lasot romānu, rodas iespaids, ka Puškins aprakstīja varoni, pamatojoties uz savu pieredzi. Piemēram, teātris un pastaigas pa bulvāri bija arī Aleksandra Sergejeviča iecienītākie hobiji. Ir zināms, ka Puškins rūpīgi pieskatīja savu tualeti un pavadīja vairāk nekā 3 stundas pie tualetes galdiņa.

Veicot pētījumus, noskaidrojām... Kādi ir galvenie apģērba gabali, kas pieder deviņpadsmitā gadsimta modei. Aleksandra Sergejeviča Puškina ģērbšanās stilu salīdzinājām ar viņa varoņa Jevgeņija Oņegina apģērbu. Mēs veicām aptauju un analizējām, kuras Jevgeņija Oņegina apģērba daļas skolēni palika atmiņā.

Ievērības cienīgs... Pats vārdu “mode” autors romānā lieto 84 reizes!

Sieviešu mode

Iamuzhskmoda Beretes, boas Zābaki ar aizdari, sandales, apavi Ventilatori, rokassomas, lietussargi Cimdi Cepures Krelles uz deniņiem 19. gadsimta sieviešu mode Auskari, gredzeni, gredzeni

19. gadsimta otrajā ceturksnī sieviešu kleitu siluets atkal mainījās. Korsete ir atgriezusies. Vidukļa līnija nokrita līdz dabiskajai vietai un tika izmantota šņorēšana. Svārki un piedurknes ievērojami paplašinājās, lai padarītu vidukli slaidāku. Sievietes figūra pēc formas sāka atgādināt apgrieztu stiklu. Pār pleciem tika mētāti kašmira šalles, apmetņi un boa, lai nosegtu dekoltē. Papildinājumi - lietussargi ar volāniem vasarā, ziemā - mufs, rokassomas, cimdi.

Vīriešu mode

Iamuzhm Cilindra spieķis, cimdi, gredzeni ar akmeņiem Vīriešu mode 19.gs. Fraka, bikses, veste Pulkstenis uz ķēdes Mētelis Kažoki, mēteļi

Vīriešiem Puškina laika visizplatītākā galvassega bija cilindriskā cepure. Tas parādījās 18. gadsimtā un vēlāk vairāk nekā vienu reizi mainīja krāsu un formu. 19. gadsimta otrajā ceturksnī modē nāca cepure ar platām malām bolivārs, kas nosaukts Dienvidamerikas atbrīvošanās kustības varoņa Simona Bolivara vārdā. Šāda cepure nozīmēja ne tikai galvassegu, bet arī norādīja uz tās īpašnieka liberālo sociālo noskaņojumu. Vīriešu uzvalks tika komplektēts ar cimdiem, spieķi un pulksteni. Cimdus gan biežāk nēsāja rokās, nevis rokās, lai neapgrūtinātu to novilkšanu. Bija daudzas situācijas, kad tas bija nepieciešams. Labs piegriezums un kvalitatīvs materiāls tika īpaši novērtēts cimdos. 18. – 19. gadsimta sākuma modīgākais bija spieķis. Spieķi bija izgatavoti no elastīga koka, tāpēc nebija iespējams uz tiem balstīties. Tie tika nēsāti rokās vai zem rokas tikai izstādīšanai.

19. gadsimta aksesuāri

19. gadsimta aksesuāri

Citāti, kur apģērba priekšmetu apraksts izmantots A.S.Puškina romānā “Jevgeņijs Oņegins” Bija ģērbies krievu kreklā, zīda šallē ar vērtni, tatāru armijas mēteli aršanai un cepuri ar jumtu kā mājai Kustams - Ar šo brīnišķīgo tērpu Amorāls un neapdomīgs Pleskavas dāma bija ļoti sarūgtināta Durina Un ar viņu Mizinčikovs - Jevgēņijs Varbūt viņš nicināja tenkas, un, iespējams, tās nezināja, bet tomēr viņš nemainīja savas paražas, lai viņiem iepriecinātu, par ko viņš bija neciešams. saviem kaimiņiem "... Šeit ir mans Oņegins brīvībā; Nogriez viņam matus pēc jaunākās modes; Kā dandy Londona ģērbies - Un beidzot viņš ieraudzīja gaismu. Viņš lieliski prata izteikties franču valodā un rakstīja; Viņš viegli dejoja mazurku Un mierīgi paklanījās; Ko jums vairāk vajag? Pasaule nolēma, ka viņš ir gudrs un ļoti jauks."

Citāti, kur apģērba priekšmetu apraksts izmantots A.S.Puškina romānā “Jevgeņijs Oņegins” “... Viņa valkāja ļoti šauru korseti Un krievu N, tāpat kā franču N, Viņa prata to izrunāt caur degunu...” “Pastāstiet es, princi, vai tu nepazīsti Tevi, kas tur tumšsarkanajā beretē runā ar Spānijas vēstnieku? Ar sarkanu papēžu un staltu parūku krāšņumu

Vārdnīca Cilindrs - augsta, cieta vīriešu cepure ar mazām cietām malām, kuras augšdaļa veidota kā cilindrisks. Fraka - vīriešu apģērbs, piegriezts jostasvietā, ar šaurām garām astēm aizmugurē un izgrieztu priekšpusi, ar nolaižamu apkakli un atlokiem, bieži apgriezts ar samtu. Bet bikses, fraka, veste, // Visi šie vārdi nav krieviski...

Mētelis ir vīrieša oriģināls virsdrēbes līdz ceļiem, vienkrāsains vai ar atvērtu krūtīm, ar stāvu vai nolaižamu apkakli, jostasvietā, ar šaurām garām piedurknēm. Spieķis ir taisna tieva nūja. Bikses ir vīriešu garās bikses ar lencēm bez aprocēm un gludinātu kroku. Bet bikses, fraka, veste, // visi šie vārdi nav krieviski... Cimdi ir apģērba gabals, kas nosedz rokas no plaukstas locītavas līdz pirkstu galiem un katru pirkstu atsevišķi.

Boa ir sieviešu plata plecu šalle, kas izgatavota no kažokādas vai spalvām. Viņš priecājas, ja uzmet viņai uz pleca // pūkainu boa... Bolivar ir vīriešu cepure ar ļoti platu malu, cilindru tips. Uzvelkot platu bolivāru, // Oņegins dodas uz bulvāri... Vēdeklis ir mazs rokās turams saliekams vēdeklis, atlocīts tam ir pusloka forma, nepieciešams dāmu balles aksesuārs.

Korsete ir plata elastīga josta, kas nosedz rumpi un savelk vidukli zem kleitas. Viņa valkāja ļoti šauru korseti... Carrick bija vīriešu ziemas mētelis, kuram bija vairākas (dažkārt līdz pat piecpadsmit) lielas dekoratīvas apkakles.

Studentu aptaujas rezultāti

Tātad, kādus tērpus tolaik valkāja dāmas un kungi? Šajā jautājumā var palīdzēt franču modes žurnāls “The Little Ladies' Messenger” (Le Petit Courrier des Dames) 1820.–1833. gadam. Apģērbu modeļu ilustrācijas no turienes sniedz priekšstatu par to, ko apkārtējie cilvēki valkāja Puškina laikā.

9. un 10. klašu skolēnu aptauja;))

Paldies par jūsu uzmanību!