Pēteris 1 Surikovs iztaujā Careviču Alekseju. Pēteris I Pēterhofā nopratina Careviču Alekseju Petroviču
Publikācijas sadaļā Muzeji
Krievijas vēsture uz Nikolaja Ge audekliem
Gleznotājs Nikolajs Ge kļuva slavens ar savām reliģiskajām gleznām, taču viņa otas pieder arī darbiem par vēsturiskām tēmām. Pēteris I un Tsarevičs Aleksejs, topošā ķeizariene Katrīna II un viņas vīrs Pēteris III, Aleksandrs Puškins un decembrists Ivans Puščins - atcerieties slavenos Nikolaja Ge audeklus.
"Pēteris I pratina careviču Alekseju"
Nikolajs Ge. Pēteris I Pēterhofā nopratina Careviču Alekseju.1871. Valsts Tretjakova galerija
Monplaisir pils. Foto: Valsts muzejrezervāts "Pēterhofa"
Glezna no Valsts Tretjakova galerijas izstādes: Nikolajs Ģ. Pēteris I Pēterhofā nopratina Careviču Alekseju. 1871. gads
Pētera I un viņa pirmās sievas Evdokijas Lopukhinas dēls Tsarevičs Aleksejs slikti sapratās ar savu tēvu. Pēteris viņam pārmeta neuzmanību valsts lietām, laipnību pret māti, ieslodzītu klosterī, un daudz ko citu. Kad otrā sieva Jekaterina Aleksejevna Pēterim dzemdēja vēl vienu dēlu, Alekseja stāvoklis kļuva sāpīgāks. Viņš aizbēga uz ārzemēm, meklējot sabiedrotos. Pēc pusotra gada princis atgriezās, taču par viņa bēgšanu viņam tika atņemtas troņa mantošanas tiesības par labu jaunākajam brālim. Un drīz vien Slepenā kanceleja sāka izmeklēšanu Alekseja lietā - viņš tika turēts aizdomās par vēlmi sagrābt varu. Careviču pratināja Pēteris I.
Tieši šī epizode kļuva par Nikolaja Ge gleznas sižetu. Pirms darba uzsākšanas Ge apmeklēja Monplaisir pili Pēterhofā, kur tika pratināts princis, un ieskicēja interjeru un daudzas dekorācijas detaļas. Uz audekla attēlotais atturīgais uzstādījums atbilst ainas drūmajai noskaņai. Attēlā ir tikai divi varoņi, un abi atrodas sižeta centrā. Nekādu ārēju efektu, nekādas greznības, nekādu karaliskās varas atribūtu. Tikai dusmīgs karalis-tēvs un nodevējs dēls, kurš neuzdrošinās uz viņu paskatīties.
“Pēteris Lielais nav izstiepts pilnā augumā, viņš nesteidzas, nekrata rokas, nedzirkst ar acīm, Carevičs Aleksejs nenometas ceļos, ar šausmām izkropļotu seju ... un tomēr Skatītājs jūtas kā liecinieks vienai no tām pārsteidzošajām drāmām, kuras nekad netiek izdzēstas no atmiņas.
Mihails Saltykovs-Ščedrins
"Katrīna II pie ķeizarienes Elizabetes I kapa"
Nikolajs Ge. Katrīna II pie ķeizarienes Elizabetes kapa. 1874. Valsts Tretjakova galerija
Nikolajs Ge. Katrīna II pie ķeizarienes Elizabetes kapa. Skice. 1871. gads
Nikolajs Ge. Katrīna II pie ķeizarienes Elizabetes kapa. Skice. 1873. gads
Audekla nosaukums nav gluži pareizs: attēlā redzamajā brīdī tā galvenā varone vēl nebija kļuvusi par ķeizarieni-autokrātu Katrīnu II, bet bija tikai Pētera III Aleksejeviča sieva. Pēc Elizabetes Petrovnas nāves laulāto attiecības pasliktinājās. Jaunais imperators neslēpa, ka grasās atbrīvoties no nevēlamās sievas, savukārt Katrīna pati izdomāja savas glābšanas plānus.
Ainu pie Elizabetes kapa atcerējās daudzi laikabiedri. Pēc viena galminieka atmiņām, "Imperators nevēlējās piedalīties mirušās ķeizarienes, savas tantes bērēm nepieciešamajās ceremonijās un atstāja šīs rūpes savai sievai, kura izturējās vislabākajā iespējamajā veidā, ar diezgan politisku taktiku."... Subjekti bija aizvainoti par Pētera jautrību un nolaidību, un viņi augstu novērtēja cieņu, ar kādu ķeizarienes Katrīnas piemiņa iestājās par ilgiem dievkalpojumiem un lūdza.
Māksliniece rūpīgi pētīja Katrīnas II piezīmes, viņas sazvērnieces Jekaterinas Daškovas atmiņas un citus šo notikumu pierādījumus. Starp tiem bija sēru ķeizarienes portrets, ko 1762. gadā gleznojis Vigiliuss Eriksens. Interesanta detaļa: Ēriksena portretā Katrīnas lente ir zila, no Svētā Andreja Pirmās kārtas. To varēja nēsāt tikai autokrāts, tāpēc portrets tika uzgleznots pēc Pētera III apvērsuma un gāšanas. Un Ge gleznā sēru kleita ir tāda pati, bet lente, kā gaidīts, sarkana - Svētās Katrīnas ordeņa. To piešķīra imperatoru laulātajiem. "Imperial" zilā lente ir redzama uz Pētera III. Viņa figūra fonā izceļas ar baltu kamzoli, kas nav piemērots bērēm. Daškova aprakstīja, ka imperators nav nācis pie kapa, lai apraudātu savu tanti, bet gan "Pajokot ar dežurējošām dāmām, smejoties par garīdzniekiem, un atrast vainas virsniekiem par viņu sprādzēm, kaklasaitēm vai formas tērpiem".
Starp citiem audekla varoņiem var atpazīt Jekaterinu Daškovu un citus sazvērniekus - Kirilu Razumovski un Ņikitu Paņinu. Vecāks galminieks, kas seko Pēterim, bet griežas pēc Katrīnas, ir Ņikita Trubetskojs. Apvērsuma laikā Trubetskojs pāries viņas pusē.
"Attēls nav vārds. Viņa dod vienu minūti, un šajā minūtē visam vajadzētu būt, bet ja nē - attēla nav.
Nikolajs Ge
"Puškins Mihailovska ciemā"
V. Berne. Ivana Puščina portrets. 1817. Viskrievijas muzejs A.S. Puškins
Nikolajs Ge. A.S. Puškins Mihailovskas ciemā. 1875. Harkovas mākslas muzejs
Nezināms mākslinieks. Arinas Rodionovnas portrets. 1. pat. 19. gadsimts Viskrievijas A. S. Puškina muzejs
Nikolaja Ge glezna "Puškins Mihailovskas ciemā" ir pazīstama daudziem: tā bieži tika iespiesta mācību grāmatās. Sižeta centrā ir viņa liceja drauga Ivana Puščina izsūtījumā esošā Puškina apmeklējums. Tomēr tajā ir tverta arī drāma – uzticīgas draudzības drāma. Bija bīstami apmeklēt apkaunoto dzejnieku trimdā, un viņa tēvocis Vasilijs Puškins atturēja Puščinu no došanās. Tomēr šis slepenās biedrības loceklis 1825. gada janvārī nebaidījās ierasties Mihailovskoje. Vēlāk Aleksandrs Puškins rakstīja par tikšanos:
Mans pirmais draugs, mans nenovērtējamais draugs!
Un es svētīju likteni
Kad mans pagalms ir vientuļš
Ienesa skumjais sniegs,
Tavs zvans ir noskanējis.
Mākslinieciska efekta labad Ge, parasti uzmanīgs pret detaļām, krāsojot interjeru, nedaudz atkāpās no vēsturiskās patiesības. Saskaņā ar Jekaterinas Fokas liecību, kura bērnībā vairāk nekā vienu reizi apmeklēja dzejnieka māju: “Gēziņā “Puškins Mihailovskas ciemā” pētījumu Ge uzrakstīja pilnīgi nepareizi. Tas nav Aleksandra Sergejeviča, bet viņa dēla Grigorija Aleksandroviča birojs.... No turpmākā apraksta ir skaidrs, kāpēc īstais dzejnieka pētījums nebija piemērots liela mēroga audeklam: “Aleksandra Sergejeviča istaba bija maza un nožēlojama. Tajā bija tikai vienkārša koka gulta ar diviem spilveniem, no kuriem viens bija no ādas, un uz tā gulēja halāts, un galds bija ombre, nobružāts: uz tā viņš rakstīja, un nevis no tintnīcas, bet no fondanta bundžas. .".
Uz audekla attēlots Aleksandrs Puškins skaļi nolasa draugam - visticamāk, Aleksandra Gribojedova komēdiju "Bēdas no asprātības". Tas bija Puščins, kurš viņam atnesa modes lugas sarakstu. Viņa tik ļoti iepriecināja dzejnieku, ka viņš deklamēja stāvēdams. Fonā ir rakstīta aukle Arina Rodionovna, kura no adīšanas pacēla acis, lai klausītos skolnieci.
Ivans Puščins atcerējās īsu vizīti Mihailovskoje: "Mēs joprojām saskandinājām glāzes, bet dzērām skumji: it kā būtu jūtams, ka mēs pēdējo reizi dzeram kopā, un mēs dzeram par mūžīgo atšķirtību!" Vizīte nebija ilga, taču Puščinam izdevās pastāstīt draugam par slepeno biedrību un saviem plāniem. Tā paša gada decembrī viņš devās uz Senāta laukumu, pēc tam tika notiesāts un notiesāts uz 25 gadiem katorgā. Draugi vairs neredzēja viens otru.
A. TREFILOVA: Labdien, 12 stundas 7 minūtes galvaspilsētā, šodien mums ir nopietns stāsts, jūs visi tiekat izsaukti uz pratināšanu. Tatjana Pelipeiko ir šeit, studijā, labdien, Tanja. Vai vēlaties, lai jūs nopratina?
T.PELIPEIKO: Nē, nē, es, protams, kaut ko pateikšu. (visi smejas)
A. TREFILOVA: Jūs būsiet liecinieks. Tatjana Karpova, glezniecības nodaļas vadītāja vietniece 19. gadsimta 2. puse - 20. gadsimta sākums. Man šķiet, Tan, ka šodien tu esi boss. Sveiki.
T.KARPOVA: Labdien.
A. TREFILOVA: Mums ir Nikolaja Ge glezna "Pēteris I Pēterhofā pratina Careviču Alekseju Petroviču." Nu, principā visi zina no skolas programmas, viņi parasti sauc par "caru Pēteri un Careviču Alekseju" - tas ir tik populārs vārds, es teiktu. Jā? Vai esat to dzirdējuši? Kā jūs saucat attēlu savā starpā? Diez vai tik ilgi, vai ne?
T.KARPOVA: Jā, drīzāk tā mēs to saucam.
A. TREFILOVA: Pēteris un Aleksejs, vai ne? Tikai?
A. TREFILOVA: +7 985 970-45-45 ir SMS numurs. Tagad Tanya uzdos jums jautājumu, jūs saņemsiet balvas, kuras Tanja jau ir izvēlējusies. Nu, vietnē, kam ir iespēja, var redzēt - šī bilde ir ievietota. Tiem, kam nav iespējas, mēs tagad mēģināsim to aprakstīt. Nu vismaz īsumā, ka Pēteris sēž uz krēsla un pretī stāv skumjš princis ar ļoti augstu pieri, galvu noliekts. Piekrīti, Tanja? Tātad, vispār, lai atcerētos, kas tas ir, no skolas mācību programmas? Viņš sēž, viņš stāv. Vai ne? (smejas)
T.KARPOVA: Tieši tā tas ir. Tagad laikam īsti neiedomājamies, ka pati kompozīcija, pats risinājums šim vēsturiskajam sižetam bija savam laikam novatorisks.
A. TREFILOVA: Tagad es tikai vēlos aptuveni sakārtot balvas, kamēr atcerēsimies attēlu, tad iedziļināsimies detaļās. Labi?
T.KARPOVA: Labi, lūdzu, jā.
A. TREFILOVA: Tanja, parādi man, kas tev ir? Kas tev ir kabatā?
T. PELIPEIKO: Mums ir galerijas aktuālo izstāžu katalogi, kas mums tika atsūtīti tieši šim zīmējumam. Tātad, mums ir Aleksejs Supovs, šī izstāde, atceros, turpinās Inženieru korpusā, un tas ir stāsts par mākslinieku, kurš tomēr neiederējās agrīnajā padomju laikā un rezultātā palika ārzemēs. Šeit ir darbi un ko viņš arī darīja šeit, un ko viņš darīja tur. Kopumā tas ir lielā mērā šāds pētījums un aizpilda daudzas nepilnības vispārējā izpratnē.
A. TREFILOVA: Tik iespaidīgs, iespaidīgs izmērs.
T. PELIPEIKO: Jā, iespaidīgs katalogs, iespaidīga ekspozīcija: kas nederēja - nolika gaiteņos un uz kāpnēm. Tieši tā, arī Inženieru korpuss. Un, visbeidzot, ikvienam ir ļoti ieteicams doties uz Krymsky Val, lai apskatītu izstādi, kas veltīta plakātam, kam tika dots nosaukums "Mākslinieks un laiks", un kopumā tas tā ir. Plakāts kā žanrs, kas visvairāk saistīts ar mirklīgo, daudzējādā ziņā, strukturējot hronoloģiski, ļauj izprast ne tikai stilistikas, bet arī vēsturisko notikumu attīstību. Taču jautājums ir arī vēsturisks. Vēsturisks, protams, saistīts ar Tretjakova galeriju. Tātad, kāda vēl Ge glezna bez gleznas "Pēteris I pratina Careviču Alekseju" arī atrodas Valsts Tretjakova galerijā un arī ir uzrakstīta sižetā no 18. gadsimta Krievijas vēstures? Lūdzu nosauciet.
A. TREFILOVA: +7 985 970-45-45 ir SMS numurs, neaizmirstiet abonēt. Un es iesaku jums to izdarīt. Paklausīsimies, kā Tretjakova galerijā nokļuva mūsu bilde, kas mums tagad ir šeit “Pēteris I Pēterhofā nopratina Careviču Alekseju Petroviču”, un tad iedziļināsimies. Par to mums pastāstīs gleznas kuratore Svetlana Kopirina.
CEĻŠ UZ GALERIJU
S. KOPIRINA: Gleznu "Imperatora Pētera I pratināšana Careviča Alekseja Pēterhofā", kā to sākotnēji sauca, Nikolajs Ge radīja 1870. gadā valsts vispārējo gatavošanos Pētera 200. dzimšanas gadadienas svinībām. I. Kad Nikolajs Ge beidza darbu pie gleznas, viņa darbnīcu apmeklēja Tretjakovs un piedāvāja autoram iegādāties audeklu par 3 tūkstošiem rubļu. Gadu vēlāk notika pirmā Ceļotāju asociācijas izstāde, kurā bilde guva lielus panākumus.
Cita starpā viņa patika imperatora ģimenei, un Aleksandrs II lūdza atstāt gleznu sev. Neviens no imperatora svītas neuzdrošinājās ziņot, ka glezna jau ir pārdota. Tad, meklējot izeju no šīs situācijas, viņi vērsās pie Nikolaja Ge ar lūgumu nodot attēlu caram un uzrakstīt Tretjakovam atkārtojumu. Bet mākslinieks, nesaņemot kolekcionāra piekrišanu, gleznu pēc izstādes atdod Tretjakovam. Un, kā ierakstīts Mākslas akadēmijas ziņojumos, profesors Nikolajs Nikolajevičs Ge Viņa Majestātei Imperatoram un Viņa Augstībai Lielkņazam Nikolajam Konstantinovičam izpildīja gleznas "Pēteris I pratina Careviču Alekseju" atkārtojumu. Tāds bija slavenās gleznas liktenis. Tas ir izstādīts Tretjakova galerijas zālēs. Pirmais autora atkārtojums ir Krievu muzejā.
A. TREFILOVA: Tretjakova galerijas kuratore Svetlana Kopirina mums pastāstīja, kā Nikolaja Ge glezna nokļuva Tretjakova gleznu kolekcijā. Galu galā viņa vārda cilvēks bija Nikolajs Nikolajevičs, vai ne? Tretjakovam neuzrakstīju, tā teikt, šīs bildes dublikātu, iedevu kā solīts.
T.KARPOVA: Jā, protams. Lai gan Pāvelam Mihailovičam ļoti nepatika, kad mākslinieki atkārtoja.
T. PELIPEIKO: Nu, kurš kolekcionārs to var iemīlēt?
T.KARPOVA: Bet man tas bija jāsamierinās.
A. TREFILOVA: Bet viņš saņēma tikšanās oriģinālu.
T.KARPOVA: Un pamazām Pāvelam Mihailovičam ir tādi spēcīgi konkurenti kā Aleksandrs II un pēc tam Aleksandrs III, ar kuriem pamazām konkurēt kļūs arvien grūtāk. Bet, neskatoties uz to, mākslinieki mēģināja satikt Pāvelu Mihailoviču pusceļā, saprotot, ka viņš bija pirmais, kurš iecerējis šo krievu nacionālās mākslas muzeju, un, kad vien viņi to varēja izdarīt, viņi tomēr devās satikt Pāvelu Mihailoviču.
A. TREFILOVA: Tatjan, labi, tad paskatīsimies uz attēlu un tajā pašā laikā mēģināsim saprast, kas tur varēja iepriecināt karalisko ģimeni? Nu kurš, kur?
T.KARPOVA: Nu, tiešām, šajā bildē mēs redzam tikai 2 personāžus - Pēteri I, kurš sēž, un Careviču Alekseju, kurš stāv nolaistām rokām pie sāniem, acis nolaistas pret grīdu.
A. TREFILOVA: Kur ir šī aina? Kur tas viss notiek?
T.KARPOVA: Tas ir interesants jautājums. Ge ievieto savus varoņus Pēterhofā.
A. TREFILOVA: Manuprāt, Carevičs nekad netika pratināts, vai ne?
T.KARPOVA: Lai gan Carevičs nekad netika pratināts. Un tie notika Maskavā, Kremļa pilī. Un tad, kad viņu pārveda uz Pēterburgu un ievietoja Pētera un Pāvila cietoksnī.
T.PELIPEIKO: Droši vien viņus uz Pēterhofu uz nopratināšanu neveda.
T.KARPOVA: Jā, tur viņu neņēma. Un es domāju, ka Ge noteikti par to zināja. Viņš ļoti nopietni pievērsās gatavošanai šī attēla rakstīšanai, viņu konsultēja brīnišķīgais vēsturnieks Kostomarovs, kurš savulaik bija vēstures skolotājs pirmajā Kijevas ģimnāzijā, kuru Ge absolvēja. Un, kad Ge pēc ilgas uzturēšanās Itālijā atgriezās Krievijā, viņš atjaunoja attiecības ar Kostomarovu un uzgleznoja Kostomarova portretu, un viņus saistīja tik ilgas draudzīgas un radošas attiecības. Tāpēc Ge, iespējams, to apzinājās, taču izvēlējās neattēlot Pēteri I un Alekseju ne Pētera un Pāvila cietoksnī, ne Kremļa pilī, bet gan izvēlējās šo Monplaisir pils interjeru Pēterhofā kopā ar Pētera Lielā mīļoto. holandiešu mākslinieku gleznas, ko viņš kolekcionējis un iegādājies. Ar šo diezgan tumšo interjeru, šo rūtaino grīdu, kas jau nes tādu savdabīgu slodzi. Tā ir arī metafora tādai Pētera laikmeta likumsakarībai, šai tiekšanās pēc sakārtotības, kārtības. Tas ir gan melnbalts, gan tas, ko Ge apzinājās gan Pētera I personībā, gan paša carēviča personībā.
T. PELIPEIKO: Respektīvi, viņš izvēlas šo konkrēto interjeru, kas tomēr ir īsts, interjers vai arī kolekcionēts, simbolisks? Īsta?
T.KARPOVA: Tas ir īsts interjers, bet Ge rakstīja, ka Monplaisīrā bijis tikai vienu reizi, un speciāli tur neatgriezās.
T. PELIPEIKO: Tas ir, atšķirībā no daudziem, kas nodarbojās ar vēsturisko glezniecību, viņš šīs neskaitāmās skices nav veidojis ar laikmetam atbilstošās auduma faktūras izpēti, un tā tālāk, tā tālāk. ieslēgts? Vai viņam nav tāds vēsturisks naturālisms?
T.KARPOVA: Nē, viņam tāda nav. Ir viena grafiskā skice, ir grafiskās skices. Viņš, protams, mācījās Ermitāžā un mākslinieka Tannauera Tsareviča Alekseja portretu un daudzus Pētera portretus un Pētera nāves masku - viņš to visu izdarīja. Bet tik burtisku pieķeršanos vēsturiskajām realitātēm viņa darbos neredzēsim. Drīzāk viņam vajadzēja šeit nodot pašu vēstures garu, pašu atmosfēru. Un viņš, protams, saasina auditorijas uzmanību, un, vispār, tā teikt, viņš pats koncentrējas, pirmkārt, uz konfliktu. Un viņš šo ļoti akūto vēsturisko konfliktu pārvērš tādā ideoloģiskā konfliktā, psiholoģiskā konfliktā. Un atšķirībā no citiem māksliniekiem, kas strādājuši vēsturiskās glezniecības jomā, Ge nevajag daudz tēlu.
A.TREFILOVA: Nu, pratināšanu principā vajadzētu veikt amatpersonu klātbūtnē - te arī ir kaut kāds pārkāpums.
T.KARPOVA: Pratināšana būtu jāveic amatpersonu klātbūtnē. Bet, ja viņš acīmredzot būtu attēlojis šo cilvēku pūli, tad tas būtu novērsis uzmanību no šī dialoga, no šī Pētera un Alekseja dueļa.
T.PELIPEIKO: Lai gan teorētiski varam pieņemt - nezinu, vai ir vēsturiskas liecības -, ka tēvs un dēls, neskatoties uz šādu oficiālu saukšanas pie atbildības situāciju, kas tiek saukta juridiski, tomēr varētu ar viņu runāt. privāti?
T.KARPOVA: Varbūt, jā. Varbūt bija kāds brīdis, kad viņi sarunājās privāti.
T. PELIPEIKO: Jo kāds, un Pēteris, varēja neievērot pat juridiskas konvencijas.
T.KARPOVA: Jā, tāds brīdis varēja būt, bet tas, visticamāk, nenotika Pēterhofā, jo mums nav informācijas, ka šādas sarunas starp Pēteri Lielo un Alekseju būtu notikušas Pēterhofā.
A. TREFILOVA: Tan, saki man, vai māksliniekam bija kādi modeļi? Tas ir, neviens nepozēja?
T.KARPOVA: Ir zināms, ka kāds Sanktpēterburgas ierēdnis Zajončkovskis viņam pozēja cara figūrai, un viņa tik nožēlojamā figūra, tik niecīgs izskats, tāda, tagad, pazemība izskatā - tas bija vajadzīgs, lai. Ge, lai izveidotu Tsareviča Alekseja tēlu. Tas ir arī interesanti, jo atbalsojas arī šis tik mazā būšanas brīdis, šī mazā cilvēciņa tēma, tik populārā, tik caurstrāvotā, viena no centrālajām 19. gadsimta 2. puses literatūrā un mākslā. šeit zināmā mērā. Jo Carevičs Aleksejs ir pilnībā imperatora varā, apspiests, absorbēts šajā spēcīgajā valdošajā spēkā. Un neskatoties uz to, ka Pēteris sēž, bet Tsarevičs Aleksejs stāv ...
T.PELIPEIKO: Jā, ja, tā teikt, pasniegt izvērstā veidā, tad princis ...
T.KARPOVA: Tas nekādā veidā neceļas.
T. PELIPEIKO: Daudz īsāks būs mana tēva augums, kas, manuprāt, vēsturiski arī neatbilda īstenībai, nekādi avoti viņu nekad nav raksturojuši kā drusku.
T.KARPOVA: Nē, Aleksej - viņš bija liels cilvēks.
A. TREFILOVA: Un vai Kostomarovs vispār spēcīgi ietekmēja mākslinieku no vēstures viedokļa? Tomēr, vai viņš nožēlo princi vai nenožēlo to, es vēlos to saprast. Vai viņš atbalstīja Kostomarova idejas, ka princis ir vainīgs? Lūk, man tā vien šķiet, ka viņš īsti neuzskata viņu par nožēlojamu un mazu. Tomēr viņš ir diezgan tāds, vienmērīgs un bargs, un lieliski turas.
T.KARPOVA: Nu, tas bija Kostomarovs, kurš iepazīstināja Ge ar šiem vēstures dokumentiem. Un pats Kostomarovs - viņš labi apzinājās, cik šī situācija ir grūta no kaut kāda morāla, ētiska viedokļa. Lai gan vispārējais noskaņojums sabiedrībā šo Pētera I jubilejas svētku priekšvakarā it kā ir šo Pētera personības vērtējumu vispārējais vektors - tas, protams, bija tik panegīriski. Jo viņi redzēja Pēterī nozīmīgu vēsturisku personību, reformatoru, cilvēku, kurš ļoti konsekventi īstenoja savas reformas. Un šajā ziņā viņi kritizēja mūsdienu Krievijas valdnieku Aleksandru II, kurā viņi nosodīja šo nepietiekamo konsekvenci un nepietiekamo gribu reformu veikšanā un šādā Krievijas eiropeizācijā. Un pats Ge - atbraucot no Itālijas un ieņemot šo attēlu, viņš rakstīja, ka “10 Itālijā pavadītie gadi mani ietekmēja, un es no turienes atgriezos kā ideāls itālis, redzot visu Krievijā jaunā gaismā. Es it visā un visur sajutu Pētera reformas pēdas. Šī sajūta bija tik spēcīga, ka mani neviļus aizrāva Pēteris. Un šī hobija ietekmē viņš ieņēma savu attēlu "Pēteris un Tsarevičs Aleksejs". Tas ir, tas bija tāds pirmais impulss Ge.
T. PELIPEIKO: Te, laikam, arī interesanti, galu galā šī ir viņa pirmā atnākšana lielformāta vēstures darbā. Es nedomāju vēsturisko žanru, kad tas ņem kaut ko no senatnes, kaut ko no Itālijas dzīves, ir tādi darbi, proti, no vēstures kā tādas, šeit ir liels stāsts, kas saistīts ar lieliem varoņiem.
A. TREFILOVA: Tajā pašā laikā viņa pārkāpj visu. Aina ir cita, cilvēku nav.
T. PELIPEIKO: Bet pats interesantākais tomēr. Vai ar to saistās viņa kārta šiem vēstures darbiem? Patiešām, strādājot Itālijā, viņš jau ir radījis daudz darbu, nu, ne tikai Itālijā, par reliģiju, pirmkārt, tēmām. Vai tas viņu tajā brīdī uz noteiktu laiku atturēja no viņiem? Kā viņi tika uztverti, pirmkārt, Krievijā, ko viņš dara?
T.KARPOVA: Ko viņš darīja vēsturiskajā žanrā...
T. PELIPEIKO: Nē, ne vēsturiskajā žanrā. Proti, reliģiskās mitoloģijas žanrā.
T.KARPOVA: Nu, Ge attieksme vienmēr ir bijusi ļoti nevienmērīga, un Ge darbs vienmēr ir bijis ļoti nevienmērīgs. Un tas zināja gan kāpumus, gan kritumus. Un viņš zināja zināmu sabiedrības prieku, absolūtus panākumus un pilnīgas neveiksmes.
T. PELIPEIKO: Respektīvi, viņam bija neveiksmes, un viņš pārgāja uz citu kaut kādu žanru?
T.KARPOVA: Viņa gleznu "Pēdējais vakarēdiens" Krievijā sagaidīja ar entuziasmu. Par šo attēlu viņš saņēma profesora titulu, un tas viņam kopumā atnesa ļoti skaļu slavu un slavu. Bet tagad viņa nākamās gleznas par evaņģēlija tēmām - "Augšāmcelšanās sūtņi", "Kristus Ģetzemanes dārzā" vairs nesastapa ar tādu entuziasmu.
T.PELIPEIKO: Respektīvi, uz šo brīdi viņam ir kaut kāda lūžņošana? Viņš nav pārliecināts par sevi vai...
T.KARPOVA: Viņš atgriezās Krievijā pēc šīs ļoti ilgās prombūtnes. Es atgriezos pie šīs ļoti politizētās Sanktpēterburgas atmosfēras šajā laikā, pie vēstures, Krievijas vēstures aizraušanās atmosfēras, kas, protams, tika interpretēta un uztverta no šodienas, tas ir, tās dienas, 70. gadu pozīcijas.
T. PELIPEIKO: Tas ir, kopumā tā ir kaut kāda alegorija savā ziņā. Visi šie, daudzi mūsdienu dzīves vēsturiskie darbi.
T.KARPOVA: Un Ge arī ļoti interesējās par šo. Un viņš arī stāv pie ceļojošo mākslas izstāžu partnerības izveides pirmsākumiem. Un patiesībā partnerības programma - tā bija vērsta uz nacionālo žanru, nacionālo ainavu, nacionālo vēsturi, lai gan tur tas nebija aizliegts, un nebija izslēgti sižeti, kas saistīti ar evaņģēliskajiem jautājumiem. Un tāpēc Ge savā darbā mēģināja apgūt šo vēsturisko žanru, pievērsties Krievijas vēsturei 18. gadsimtā.
T. PELIPEIKO: Tatjan, jūs teicāt, ka tas neapšaubāmi ir vērsts uz Aleksandra II vēsturi un reformām un tā tālāk. Vai mums ir kādi pierādījumi, kas runātu par paša Ge politiskajiem uzskatiem šajā periodā? Nu vai vismaz par līdzjūtību?
T.KARPOVA: Nu, Ge bija eiropeiski orientēts cilvēks.
A. TREFILOVA: Nu, Tanja, viņa vienkārši satrieca cilvēku. (smejas)
T.KARPOVA: Viņš drīzāk bija rietumnieks.
T. PELIPEIKO: Nē, nu, lūk, viņš glezno Hercena portretu. Bet viņš glezno portretu tikai kā pasūtījums, viņam ir vienalga, vai tur ir Herzens vai kāds, vai? ..
T.KARPOVA: Nē, viņš iekšējas motivācijas dēļ glezno Hercena portretu.
A. TREFILOVA: Tātad šeit, iespējams, arī viņš varētu vienkārši uzgleznot Pētera portretu. Tomēr viņš izvēlējās tieši šo reformu tēmu un visu šo stāstu ar careviču.
T.KARPOVA: Jā. Nu, es sāku teikt, ka pirmais impulss bija viņa entuziasms par Pētera I personību un pateicība viņam par mēģinājumu padarīt Krieviju par eiropeisku valsti, vismaz kaut kā enerģiski virzot to pa Eiropas attīstības ceļu. Bet, pētot dokumentus, iegremdējoties šajos dokumentos, viņš raksta, ka viņš bija uzjundījis simpātijas pret Pēteri, bet sapratis, ka šīs pilnīgas simpātijas nevar pastāvēt. Ka vēsturiskās personas, tostarp Pēteris I, nav ideālas.
T. PELIPEIKO: Tas ir, viņš gribēja kaut kādu ideālu reformatoru? Lūk, Pēteris – pārāk skarbs un nežēlīgs, vai ne? Aleksandrs II visu dara pārāk lēni. Tagad atkal sāk atgādināt, cik daudz cilvēku uztvēra Gorbačova reformas 80. gadu otrajā pusē: “Nu, kāpēc tik lēni? Kāpēc tas ir tik maz? Nu, mums ir, mums ir!" Tas ir īsts. Vai tas tā bija Aleksandra II laikā, iespējams, dažu laikabiedru acīs?
T.KARPOVA: Nu, sabiedrības sajūsmu par Aleksandru II 60. gados, kad sākās šīs reformas, 70. gadu sākumā jau nomaina zināma vilšanās tajā, kā šīs reformas notiek. Tas patiesībā izraisa populistiskās kustības vilni. Bet es pats - es tikai runāju par fonu, par atmosfēru, kurā šī glezna tapusi - kas attiecas uz pašu Ge, pirmajā mākslinieku kongresā viņš izteica lielu pateicību Aleksandram II par viņa atbalstu un viņa gleznas Pēdējais iegādi. Vakariņas ”Savulaik apstājās dažādi strīdi ap šo attēlu, kompetence attēlot šo sižetu šādā veidā, neprasme. Tāpēc Ge vienmēr centās būt objektīvs. Bet šis Sanktpēterburgas periods Ge dzīvē, kā mēs zinām, un mēs par to runājām - šodien nav mūsu pirmā programma, kas veltīta Ge - tika aizstāta ar vilšanos šajos vēsturiskajos sižetos, kas viņam nedeva šo absolūto ideālu, absolūti ideāls varonis.
A. TREFILOVA: Bet viņš naivi cerēja.
T.KARPOVA: Un tad viņš aizbrauc, kā zināms, no Pēterburgas, nopērk māju fermā Čerņigovas guberņā un atkal pievēršas evaņģēlija stāstiem.
A. TREFILOVA: Pārtrauksimies, lai uzzinātu īsus jaunumus, un tad atkal pievērsīsimies Ge gleznai Cars Pēteris un Tsarevičs Aleksejs.
JAUNUMI
A. TREFILOVA: Tatjana Karpova, 19. gadsimta otrās puses - 20. gadsimta sākuma glezniecības nodaļas vadītāja vietniece, šeit, mūsu studijā. Un kopā ar to Nikolaja Ge glezna "Pēteris I pēta Careviču Alekseju Petroviču Pēterhofā". Un Tatjanai Pelipeiko jau ir uzvarētāji un viņiem dāvanas.
T.PELIPEIKO: Jā, jā. Mēs jau esam paziņojuši par dāvanām, tie ir Tretjakova galerijas aktuālo izstāžu katalogi, un atbildes, protams, šoreiz bija kuriozas. Daudzi cilvēki Jēzu, Sinedriju un to, kas ir dabisks, utt., uzskata par vēsturiskām Nikolaja Ge gleznām. Bet, kungi, visi tie paši evaņģēlija vai Bībeles sižeti nav vēsturiski sižeti, šoreiz atšķirsim žanru. Un tad mēs runājām par Krievijas vēsturi un 18. gadsimtu, un mēs to sapratām, Tatjan. Un dabūjām "Meņšikovu Berezovā", Surikovu, un dabūjām "Stepanu Razinu", kas.
A. TREFILOVA: Nu, labi, labi, tas arī viss, tas ir kauns. Visiem ir kauns.
T. PELIPEIKO: Un mēs dabūjām arī princesi Tarakanovu un tā tālāk. Nē. Nu, es domāju, ka visi tie, kas to atbildēja, viņi raksies internetā, uzziņu grāmatās, ja būs ziņkārīgs, un izdomās. Un starp pareizajām atbildēm... Nu, pareizā atbilde, darbi, kas atrodas Tretjakova galerijā, ir "Katrīna II pie ķeizarienes Elizabetes kapa" - tas ir, arī šī ir rinda, kas tika pārsūtīta no Katrīnas Pēterim caur viņa meita.
A. TREFILOVA: Un atkal divi.
T. PELIPEIKO: Un atkal divi, bet varbūt Tatjana pastāstīs dažus vārdus par šo bildi pēc tam, kad es paziņošu tos, kuri mums paspēja sniegt pareizās atbildes pirms citiem - tas ir Sergejs, kura tālruņa numurs sākas ar 298-, Andrejs - 055 pirmie 3 cipari un Lidijai - 250. Apsveicam visus, kā arī tos, kuri atbildēja pareizi, bet nepaguva atbildēt un saņēma balvu. Tomēr spēlējiet ar mums.
A. TREFILOVA: Pirms Tatjanas, parunāsim tikai par šo attēlu paralēlēm, ja tādas pastāv. Biedri, jums jāiet uz Tretjakova galeriju - tad jums būs viegli atbildēt uz jautājumiem. Pazīstamais, es teiktu, slavenais žurnālists Melors Sturua ieradās pie mums ciemos un bija tur. Tagad viņš dzīvo Amerikā un kādreiz studēja Maskavā. Un, studējot Maskavā, kā jebkurš maskavietis, protams, uz Tretjakova galeriju negāja. Drīzāk viņš to darīja, bet reti. Tāpēc viņš mums pastāstīja, kas viņam šajā Tretjakova galerijā patika visvairāk.
MĪLĀKĀ BILDE
M. STURUA: Protams, es sen neesmu bijis Tretjakova galerijā, atzīstos. Bet, kad dzīvoju Maskavā, ik pa laikam braucu uz turieni. Kā jebkurš maskavietis, kurš tic, ka var apmeklēt Tretjakova galeriju jebkurā laikā, es tur devos tikai tad, kad mani draugi ieradās vai nu no Gruzijas, vai no ārzemēm. Protams, viņus vilka uz Tretjakova galeriju, un es, vaidēdams, gāju viņiem līdzi. Un tā es pamazām iemīlējos šajā apbrīnojamajā muzejā.
Mani mīļākie mākslinieki, kas pārstāvēti Tretjakova galerijā, ir Repins un Vrubels. Varbūt ļoti dīvaina kombinācija, bet tieši tā. Jaunībā man Repins patika vairāk. Tad, kad es kļuvu nedaudz nobriedušāks un, dīvainā kārtā, romantiskāks, es pārgāju uz Vrubel.
Protams, visi šie dēmoniskie debesu attēli, kā viņš tās gleznoja, bija pārsteidzoši. Bet jaunībā, protams, Repins mani vilka vairāk, mani vilka šie dzīvie cilvēki, kas skatījās uz mani no viņa audekliem. Acīmredzot tas ietekmēja manu klasisko vai kaut ko citu, jo es vienmēr esmu mīlējis renesanses māksliniekus. Un tad šī mīlestība kaut kā pārgāja uz 19. gadsimta vēlākā posma māksliniekiem, francūžiem, piemēram, Dāvidu. Atkal šīs revolucionārās un romantiskās figūras, piemēram, teiksim, Napoleons zirga mugurā un tā tālāk. Un tad pamazām devos uz Ceļotāju. Un tieši tad Repins, protams, mani aizveda.
A. TREFILOVA: Nu, Tanja, vai tu saproti? Domājam, ka galerija, protams, nekur neaizbrauks un kādreiz arī tur varēsim aizbraukt.
T.PELIPEIKO: Nu, tieši tā. Jo daudzi brauc uz kādām jaunām pagaidu izstādēm vai uz kādu mainītu ekspozīcijas daļu. Un, patiešām, īpaši, ja izstāde ir liela, pēc tam cilvēks jau ir pietiekami daudz redzējis, ne vienmēr spēj no šī atslēgties un atkal izstaigāt vecās zāles. Un jā, varbūt šim nolūkam ir vērts atbraukt speciāli, lai reizēm apskatītu galveno ekspozīciju, nevis tikai paralēli kādas izstādes apmeklējumam, īpaši lielai.
A. TREFILOVA: Nu, nāc, tu gribēji jautāt.
T.PELIPEIKO: Jā, patiesībā, jā. Šeit daži vārdi par šo darbu, jo mēs uzdevām jautājumu par to, par darbu “Katrīna II pie ķeizarienes Elizabetes kapa”. Vai šis ir šī darba stilistisks turpinājums vai arī kādi jauni mēģinājumi?
T.KARPOVA: Nu, tas zināmā mērā ir turpinājums 18. gadsimta Krievijas vēstures tēmai. Bet šis attēls ir daudz vairāk apdzīvots nekā attēls "Pēteris I nopratina Careviču Alekseju Pēterhofā". Un viņā nav tāda psiholoģiska stresa. Viņa ir, tā teikt, emocionāli daudz gausāka. Un tāpēc mēs ar jums runājām, ka Ge zināja šos kāpumus un kritumus un neveiksmes. Un viņa vairs nesastapa tādu atsaucību kā Pēteris un Aleksejs. Un pats Ge to saprata. Un patiesībā pēc šī attēla viņš nolemj pamest Pēterburgu, pamest vēsturiskos priekšmetus. Man pietika ar 2 vēsturiskām bildēm, viņš teiks. Un viņš nolemj atgriezties šo evaņģēlija stāstu lokā, meklējot savu īslaicīgo, kā viņš teica.
A. TREFILOVA: Starp citu, kādas bija atbildes, Tanja, uz šo attēlu, Carevičs Aleksejs un Pēteris? Principā, kā to uzņēma?
T.KARPOVA: Atbildes bija ļoti daudz. Un ne tik daudz tika apspriesta, protams, Ge glezna, cik pašas vēsturiskās personas Pēteris I un Aleksejs. Un viņi šo attēlu interpretēja pilnīgi atšķirīgi. Domāju, ka Ge te saglabā tieši tādu objektivitātes mēru, viņš nav Pētera un ne Alekseja pusē. Un dažādi, tā sakot, mākslas kritiķi, rakstnieki - Stasovs un Saltykovs-Ščedrins, un vēlāk Kostomarovs atbildēja uz šo attēlu - viņi sāk piedēvēt Ge drīzāk savus uzskatus, attieksmi pret šo stāstu.
A. TREFILOVA: Tātad visi domāja, ka Ge ir viņa pusē, vai ne?
T.KARPOVA: Kāds domāja, ka Pēteris ir attēlots kā tāds zvērs, despots, un Ge simpātijas bija Alekseja pusē. Dažiem šķita, ka tieši Pētera un Ge atvainošanās aizmirst par tā laika nežēlību. Tieši Ge pats rakstīja par savu uzskatu evolūciju, strādājot pie šīs gleznas: “Rakstot gleznu “Pēteris I un Carevičs Aleksejs”, man bija simpātijas pret Pēteri. Bet tad, izpētījis daudzus dokumentus, es redzēju, ka simpātijas nevar būt. Es ieaudzināju sevī līdzjūtību pret Pēteri, teicu, ka viņa sabiedriskās intereses ir augstākas par tēva jūtām, un tas attaisnoja viņa nežēlību, bet nogalināja ideālu.
A. TREFILOVA: Man jāsaka, ka princis patiesībā nemaz nebija tik mežonīgs, kā viņu dažreiz mēģināja pasniegt. Viņš bija ļoti izglītots, zināja, cik es saprotu, vairākas valodas.
T.KARPOVA: Jā, viņš bija ļoti izglītots. Viņš bija izglītotāks cilvēks nekā Pēteris I.
A. TREFILOVA: Un viņš nemaz nebija pret, patiesībā, reformu, bet viņš bija pret metodēm, cik es saprotu, šīs?
T.KARPOVA: Viņš bija pret metodēm, viņš bija pret šo, tādu paātrinātu tempu, nu, kā mēs sakām, Krievijas attīstību, ko, kā viņam likās, Pēteris I uzspieda.
A. TREFILOVA: Bet kā ar šoka terapiju?
T.KARPOVA: Un šī izmeklēšana parādīja, ka viņam bija sava programma, kas, protams, Pēteri sabiedēja. Un pēdējais piliens šīs izmeklēšanas gaitā bija Efrosinjas liecība, kura tajā brīdī gaidīja bērnu no Alekseja un Aleksejs grasījās viņu precēt. Līdz tam laikam viņa, faktiski, likumīgā sieva jau bija mirusi. Un viņa parādīja, ka, ja viņš nonāks Krievijas tronī, Aleksejs gatavojas pamest Pēterburgu, atkal padarīt Maskavu par galvaspilsētu, pavadīt vasaras mēnešus Jaroslavļā, izbeigt karus, samazināt armiju un floti.
A. TREFILOVA: Un šeit, iespējams, tēvs nevarēja pretoties.
T.PELIPEIKO: Nu jā, nav miera, nav kara, izformē armiju, kaut kas līdzīgs šim.
T.KARPOVA: Un Pēteris gribēja, lai viņam būtu mantinieks. Viņš saprata, ka arī viņa spēki iet prom. Un viņš saprata, ka viņa darbs var iet bojā. Viņš sāka daudz, bet viņam vajadzēja to turpināt. Un galu galā tas noved...
A. TREFILOVA: Respektīvi, ir arī personiskā drāma kopumā, par to nedrīkst aizmirst.
T.KARPOVA: Tā arī ir personīga drāma. Bet vispār palasiet šīs vēstules, to saraksti. Viņš pieprasa, lai princis mainītos, mainītu savu dabu vai kļūtu par mūku.
A. TREFILOVA: Klausieties, bet tas, ka Ge tomēr pārcēla darbības ainu un šīs holandiešu gleznas – vai tas nav īpaši tādēļ, lai parādītu, cik princis šeit ir svešs? Situācija nepavisam nav priekš viņa, nesaprotama, iespējams, viņam, bojāram. Tur izskatās diezgan vientuļi.
T.KARPOVA: Nu diez vai Carevičam Aleksejam situācija bija nesaprotama. Jo Carevičs Aleksejs - viņš lieliski zināja vācu un franču valodu, viņš zināja latīņu valodu.
A. TREFILOVA: Bet šeit - jūs zināt, kā? Šī ir tēva māja, tas ir, viņš nokļuva Pētera teritorijā.
T.KARPOVA: Uz teritoriju, zināmā mērā, jā, tas ir iespējams. Bet, kas attiecas uz holandiešu glezniecību, tas viņam nebija nekas jauns. Pēteris viņu nosūtīja mācīties uz Vāciju. Nu, tiesa, tad bija tāda epizode: kad carevičs Aleksejs atgriezās no Vācijas un Pēteris nolēma pārbaudīt savas zināšanas zīmēšanā, ģeometrijā, Aleksejs jau tā baidījās no tēva, ka iešāva sev labajā rokā, lai tikai izvairīties no šī eksāmena. Tas ir, šīs attiecības bija personīgi ļoti sarežģītas. Jo, ja, lūk, paskatāmies uz visu šo viņu attiecību vēsturi, tad, kad... Carevičs Aleksejs bija Pētera nemīlētās pirmās sievas Evdokijas Lopuhinas dēls, Pēteris I apprecējās 17 gadu vecumā piespiedu kārtā, tas ir, bez viņa piekrišanu. Šajā gadījumā viņš pakļāvās šai savas mātes gribai.
T. PELIPEIKO: Nu, acīmredzot, es tajā brīdī pat neapzinājos, kādas būs šāda veida sekas.
T.KARPOVA: Es, iespējams, neapzinājos šīs sekas. Kad Tsarevičam Aleksejam bija 2 gadi, Pēteris I Vācijas apmetnē satika Annu Monsu, ar kuru viņš sāka attiecības. Kad Aleksejam bija 4 gadi, Pēteris I jau bija pametis Alekseja māti Evdokiju Lopuhinu. Un, kad Carevičam Aleksejam bija 8 gadi, viņš praktiski zaudēja māti, jo Pēteris I piespiedu kārtā tonzēja Evdokiju Lopuhinu par mūķeni un aizliedza Carevičam Aleksejam tikties ar māti. Un kad vienā no Pētera I prombūtnes laikā Carevičs Aleksejs, pārkāpjot šo sava tēva gribu, devās uz Suzdales klosteri, kur viņa atradās, tas izraisīja Pētera I šausmīgas dusmas. Tas ir, viņš tika atdalīts no sava tēva. māte. Pēteris I ar viņu sazinājās ļoti maz. Un Alekseju satrieca šī Pētera, Pētera tēla, griba.
A. TREFILOVA: Tanja, saki man, vai Ge bija bērni? Es tikai nezinu, vai viņam bija kāda ģimene?
T.KARPOVA: Jā, viņam bija brīnišķīga ģimene. Viņam bija 2 dēli.
A. TREFILOVA: Jo, kā es saprotu, bilde bija uzgleznota, viņam jau bija kaut kur 40, un tajā brīdī viņam arī jāsaprot tēvu un bērnu problēma, iespējams.
T.KARPOVA: Jā, protams. Nu, šī ir mūžīga problēma. Jo mūsu bērni ne vienmēr ir tādi kā mēs un ne vienmēr vēlas turpināt savu biznesu. Gandrīz katrs vecāks saskaras ar to.
A. TREFILOVA: Jā, bet ne visi zvana uz nopratināšanu.
T. PELIPEIKO: Bet ne visi dzīvo iedzimtās monarhijas virsotnē.
T.KARPOVA: Nu jā, jā. Bet šīs situācijas sarežģītība - tā bija tā, ka nebija tikai varoņu konflikts, kopumā šo 2 personību būtība. Bet arī tas, ka runa bija par nākotni.
T. PELIPEIKO: Bet pats Ge galu galā salauza savu likteni. Viņš studējis Fizikas un matemātikas universitātē, pēc tam pārgājis uz glezniecību. Kas zina, ko par to domāja un teica viņa vecāki, vai aizbildņi, vai kādi pieaugušie, kas bija kopā ar viņu. Varat arī uzminēt.
A. TREFILOVA: Taņa, kāpēc - es vienkārši, atkal - es nezinu, vēsturisks fakts, kāpēc šāds princis, kā jūs sakāt, ir nesamērīgs? Garas rokas, milzīga piere - šeit tas viss ir nepiespiesti, man šķiet, tik neveikli. Vai tas ir tik portrets? Īsti, vai ne?
T. PELIPEIKO: Kas ir pastiprināts?
T.KARPOVA: Nu, šī careviča iegarenā seja - tā tiešām paņem viņa Ge vaibstus no esošajiem mūža portretiem. Acīmredzot viņam vajadzēja...
T. PELIPEIKO: Un pati figūra? Vai tie ir garie pirksti, garas rokas?
T.KARPOVA: Gari pirksti, garas rokas. Es personīgi nesaskāros ar tik detalizētiem viņa izskata aprakstiem.
T. PELIPEIKO: Tas ir, šeit viņš modificē tāpat kā maina interjeru pret vēsturisko realitāti.
T.KARPOVA: Tas ir pretstats tik blīvai, enerģiskai Pētera figūrai un tādai vājprātīgai, iegarenai.
A. TREFILOVA: Godīgi sakot, viņš man nemaz nešķiet vājprātīgs.
T.KARPOVA: Nu jebkurā gadījumā tāds ir siluets.
A. TREFILOVA: Varbūt nedaudz padevīgs?
T.KARPOVA: Te ir sava veida padevība un nomāktība. Lai gan, ja palūkojamies tuvāk sejā un tuvplānā, tad, apskatot prinča sejas detaļu, redzam, ka viņš paliek savā pozīcijā.
A. TREFILOVA: Tas ir, viņam vienkārši apnika šajā brīdī strīdēties, man šķiet. Viņš saprata, ka nav iespējams kaut ko pierādīt.
T.KARPOVA: Viņš izdarīja visu, ko no viņa prasīja Pēteris I. Viņš atteicās no troņa par labu savam brālim Pēterim Petrovičam. Neskatoties uz to, Pēteris joprojām turpina viņu vajāt, un viņam tiek piespriests nāvessods.
A. TREFILOVA: Bet tieši pati doma, pati šī strīda būtība – vai tas bija Kostomarovs, kurš pamudināja Ge?
T.KARPOVA: Es domāju, ka nē. Domāju, ka Ge, šīs bildes kompozīcija ir viņa personīgais radošais plāns.
A. TREFILOVA: Tas ir, ir vienkārši acīmredzams, ka daudz kas jau ir noticis iepriekš, un kas notika pēc tam, mēs tikai tagad zinām, jo mēs zinām.
T.PELIPEIKO: Bet viņš arī zināja.
T.KARPOVA: Nu, viņš zināja daudz.
T. PELIPEIKO: Šie varoņi vēl nezināja visu.
T.KARPOVA: Tāpēc es sāku runāt par to, kā šīs programmas sākumā tas Ge šo vēsturisko konfliktu pārvērš tādā psiholoģiskā konfliktā starp šīm divām personībām, diviem pasaules uzskatiem. Un Ge pieredze darbā ar portretiem viņam ļoti palīdz. Un visi lielākie 19. gadsimta 2. puses vēsturiskās glezniecības meistari - viņi visi bija izcili portretisti - Kramskojs, Repins un tas pats Ge. Un mums jau nācās citreiz savā raidījumā teikt, ka, lūk, Surikova lielie audekli - tie turas arī uz sejām, uz galveno varoņu tēliem.
T. PELIPEIKO: Nu, Surikovs tomēr ļoti pieturas pie krāsas.
T.KARPOVA: Šeit - jā. Bet šeit ir šis dialogs, šie 2 cilvēki. Šī atmosfēra, kas ir starp viņiem, tā, protams, ir... Šeit mēs vispirms redzam šīs sejas.
A. TREFILOVA: Jūs ievērosiet: tie ir tieši sadalīti 2 daļās, attēls ir praktiski. Ir sajūta, ka jā.
T.KARPOVA: Bet šis galdauts, smags paklāja galdauts, ko Ge izspiegoja kāda mazā holandiešu gleznā, kā viņš raksta, karājoties ar šiem sarkanajiem un melnajiem toņiem.
A. TREFILOVA: Vizuāli tas sadala attēlu.
T.KARPOVA: Kurā ir kaut kas ļauns - viņš to arī ievieš ne nejauši. Un man šķiet, ka šis paklājs, arī sarkans un melns, kas ir Repinam gleznā "Ivans Briesmīgais nogalina savu dēlu", tāds un tāds, pārfrāzējot šo Ge gājienu, tai skaitā. Šai gleznai bija ļoti liela ietekme uz vēsturisko glezniecību, uz krievu vēsturisko glezniecību. Un tad, lūk, Surikova gleznā "Strelci nāvessoda rīts" šis uzskatu dialogs, tāds satracis Pētera un sarkanbārdainā strēlnieka skatiens. Viņš arī caurstrāvos attēlu.
A. TREFILOVA: Tajā pašā laikā tie ir praktiski vienāda auguma. Lai gan Pēteris sēž.
T. PELIPEIKO: Nē-nē-nē, Pēteris ir daudz garāks, ja pieceļas.
A. TREFILOVA: Nē. Tagad, kad viņš sēž un princis stāv, viņiem nav lielas atšķirības. Vai tāda ir?
T.PELIPEIKO: Jā, tieši tā. Tas ir, princis ir ievērojami samazināts pret, acīmredzot, viņa patieso izaugsmi.
A. TREFILOVA: Bet tajā pašā laikā man šķiet, ka vienkārši, ja viņš būtu mazliet nožēlojamāks, Carevičs, tas noniecinātu Pētera tēlu. Tomēr šeit viņiem ir dialogs. Nav tādas lietas, ka nomedīts zvērs, kas ir ...
T.KARPOVA: Jā. Nē, viņš nepadara viņu nedz kariķētu, nedz ārkārtīgi nožēlojamu. Lai gan princis, protams, droši vien uzzināja - Ge nevarēja nezināt - visu šo pratināšanu laikā viņš pilnībā nodod visu savu svītu. Galu galā princis mēģināja aizbēgt uz ārzemēm. Tas ir, viņš saprata, ka šīs vajāšanas notiek, ka, neskatoties uz to, ka sākumā sarakstes laikā ar Pēteri piekrita atteikties no tiesībām uz troni un piekrita dot klostera solījumus, taču brīvprātīgi viņš to nedarīja. šo, viņš gaidīja, gaidīja Careviča Alekseja svīta. Un Carevičs Aleksejs bēg no Krievijas. Bija cilvēku loks, kas viņam palīdzēja to izdarīt, un viņš skrien pie sava, it kā cenšoties atrast palīdzību Austrijā. Viņš bēg uz Vīni.
A. TREFILOVA: Nu, patiesībā ar to viņš sevi pazudināja – viņš saskrējās ar politiskajiem oponentiem.
T.KARPOVA: Politiskajiem oponentiem. Turklāt vēlāk kļuva zināms, ka šajās pratināšanās netika atklāts, ka tad, kad viņš saprata, ka Austrijas imperators nav gatavs viņu pilnībā atbalstīt - tas ir, viņš tika paslēpts, tad viņš tika nogādāts Carevičs Aleksejs uz Itāliju, uz Neapoli. - viņš vērsās pie ļaunākajiem Pētera I ienaidniekiem, pie Zviedrijas karaļa. Tas ir, viņš steidzās apkārt, paņēma dažādus ...
A. TREFILOVA: Un viņi ietekmēja, gleznojot attēlu, mēs zinām, ka Tretjakovs atnāca, kad darbs jau bija pabeigts, atnāca uz darbnīcu, vai tur ieradās Kostomarovs vai kāds cits, un cik spēcīga bija ietekme, nu, lai darītu tieši tā. , un ne savādāk? Vai arī Ge nevienu neielaida? Vispār, kāds spiediens uz viņu bija? Acīmredzot pati atmosfēra – mēs runājām par to, ka tad nupat atkal sāka runāt par reformām.
T.KARPOVA: Ziniet, šis jautājums radās par Ge un viņa attiecībām ar Leo Nikolajeviču Tolstoju. Ge vienmēr bija it kā atvērts dažādām idejām, vispār cilvēks, kurš dzīvoja tik aktīvu garīgo dzīvi un komunicēja ar tā laika inteliģences kolorītu. Bet kā viņš nebija tādā garīgā verdzībā ar Tolstoju, lai gan viņš dalījās ar viņu savos plānos un Tolstojs viņam deva padomu.
A. TREFILOVA: Bet Ge to izdarīja savā veidā.
T.KARPOVA: Jā. Viņš bija savas mākslas autokrātisks meistars. Viņam vienkārši vajadzēja, iespējams, šāda viņa plānu apspriešana. Un viss šis Sanktpēterburgas periods Ge dzīvē - viņu iezīmēja pastāvīga aktīva komunikācija gan ar Stasovu, gan ar Kostomarovu, gan ar Saltykovu-Ščedrinu, ar ļoti plašu tā laika mākslinieku, rakstnieku, zinātnieku loku.
A. TREFILOVA: Mums ir atlikušas 2 minūtes, lai noklausītos Jakova Širokova paziņojumu. Tatjana Karpova bija mūsu viesis. Vienīgais pēdējais jautājums: kur tagad ir bilde? Vai tas karājas pastāvīgā displejā? Kur to var atrast?
T.KARPOVA: Tā karājas pastāvīgajā ekspozīcijā. Gribu teikt, ka gatavojamies jubilejas izstādei Ģ.
T. PELIPEIKO: Jā, kad, patiesībā?
T.KARPOVA: Mēs svinēsim viņa dzimšanas 180. gadadienu. Mēs esam atjaunojuši, mūsu brīnišķīgie restauratori ir atjaunojuši "Sanhedrina tiesu".
T. PELIPEIKO: Starp citu, ļoti daudzi cilvēki uz to devās speciāli.
T.KARPOVA: Jā, te bija tāda šīs gleznas izstāde-prezentācija, šī unikālā restaurācija. Mūsu restauratori ir atjaunojuši vēl vienu lielu Ge gleznu "Augšāmcelšanās vēstneši".
T.PELIPEIKO: Nu, nu, kad mēs redzēsim?
T.KARPOVA: Šo izstādi mēs redzēsim 2011. gadā.
A. TREFILOVA: Parādiet man atjaunoto?
T. PELIPEIKO: Nu, vai šo attēlu var parādīt?
T.KARPOVA: Restaurētā glezna.
T. PELIPEIKO: Parādi vismaz uz brītiņu.
T.KARPOVA: Mēs taisīsim rāmi un parādīsim. Un vēl pirms šīs izstādes plānojam veikt Ge halles rekonstrukciju. Mēs tagad gatavojamies šai rekonstrukcijai, kur mēs mēģināsim. Varbūt tomēr izdosies pirms jubilejas izstādes izstādīt "Augšāmcelšanās vēstnešus".
A. TREFILOVA: Tatjana Karpova, glezniecības nodaļas vadītāja vietniece 19. gadsimta 2. puse - 20. gadsimta sākums. Tatjana Pelipeiko, Anna Trefilova. Jakova Širokova paziņojumi. Paldies, laimīgs.
J. ŠIROKOVS: Vasaras klusumā visas Tretjakova galerijas zāles ir atvērtas apmeklētājiem, kuri var ne tikai iepazīties ar muzeja pastāvīgo ekspozīciju, bet arī paspēt apskatīt vairākas izstādes, kas reprezentē gan krievu, gan padomju mākslu. , un mūsu tautiešu darbu ārzemēs.
Krymsky Val tiek rīkota izstāde "Amerikāņu mākslinieki no Krievijas impērijas". Vairāku paaudžu darbi, kas emigrējuši no Krievijas un nokļuvuši ASV pagājušā gadsimta pirmajā pusē. Ir arī liela ekspozīcija, kas iepazīstina ar Krievijas un padomju plakātu vēsturi, un caur tiem ar mūsu valsts vēsturi. Turklāt apskatāmi gan no bērnības zināmie šīs mākslas jomas šedevri, gan unikālie plakātu trafaretu oriģināli "ROSTA logi" un "TASS logi", kā arī slavenu žanra meistaru darbu skices. .
Vēl viena izstāde Lavrushinsky Lane zālēs aicina doties ceļojumā ar slaveniem krievu gleznotājiem no 18. gadsimta līdz 19. gadsimta sākumam. Vairāki simti darbu, tostarp Brjuļlova, Vereščagina, Surikova, Benuā, Poļenova audekli, ko radījuši mākslinieki ceļojumos pa Krieviju un ārzemēm.
Un, protams, vēl ir laiks paspēt uz Aleksandra Deinekas grafikas izstādi no Kurskas attēlu galerijas kolekcijas. Ekspozīcija ir atvērta Krymsky Val.
Jaunās mākslas vietne Winzavod piedāvā Sergeja Ogurcova izstādi "Exodus". Dabas materiālu apvienojums ar video projekcijām, mākslinieces instalācijas par mākslas vēlmi iziet ārpus cilvēka.
Vēl ir nedēļa līdz izstādei "Zemapziņas geizeri-3" galerijā Soļankā. Gleznas, grafikas, video instalācijas, kā arī lelles un ķermeņa apgleznošana no Krievijas un NVS valstu sirreālisma māksliniekiem.
Un Puškina vārdā nosauktajā Valsts tēlotājmākslas muzejā, personīgo kolekciju nodaļā, turpinās izstāde "Faberžē laikmets". Pašreizējās ekspozīcijas īpatnība ir tā, ka pirmo reizi tiek demonstrēti darbi, ko fonds "Laika saite" iegādājies pēdējo 5 gadu laikā.
"Pēteris I Pēterhofā pratina Careviču Alekseju Petroviču" - krievu gleznotāja Nikolaja Ge (1831-1894) glezna, gleznota 1871. gadā. Tā ir daļa no Valsts Tretjakova galerijas kolekcijas.
Ge dzimis 1831. gadā. Pēc Kijevas ģimnāzijas absolvēšanas viņš iestājās vispirms Kijevas, pēc tam Sanktpēterburgas universitātē, taču to pameta un iestājās Mākslas akadēmijā, kur mācījās septiņus gadus. Viņš tika apbalvots ar zelta medaļu par audeklu "Endor Enchantress Calls the Shadow of Samuel" un tika nosūtīts uz ārzemēm, kur viņš uzturējās no 1857. līdz 1863. gadam. Pēc atgriešanās Krievijā viņš izstādīja savu vēsturisko šedevru Pēdējais vakarēdiens, atspoguļojot viņa ilggadējo un dziļo interesi par Jēzus Kristus vēsturi. Tam sekoja Augšāmcelšanās un Kristus vēstneši Ģetzemanes dārzā. Drīz vien Ge atkal dodas uz Itāliju. 1867. gadā Florencē viņš uzgleznoja A. I. Hercena portreta attēlu.
1870. gadā atgriezās Sanktpēterburgā, kur radīja trīs vēsturiskas gleznas: "Pēteris I Pēterhofā pratina Careviču Alekseju Petroviču", "Katrīna II pie ķeizarienes Elizabetes kapa", "Puškins Mihailovski", portretus N.A. Ņekrasovs, I.S. Turgeņevs, M.E.Saltykovs-Ščedrins. 1875. gadā Ge apmetās uz dzīvi Čerņigovas guberņā, kur ieņēma dažādus vēlētus amatus. 19882. gadā Ge kļuva tuvs Ļevam Tolstojam, kas kopā ar viņa attieksmi ietekmēja viņa darba raksturu. Kopš 1884. gada viņš uzrakstīja vairākus darbus par reliģiskām tēmām, portretu L.N. Tolstojs, 10 zīmējumi viņa stāstam "Kā cilvēki dzīvo".
19. gadsimta otrajā pusē vairāki progresīvi gleznotāji (izņemot Ge-: Kramskojs, Poļenovs, Antokoļskis) pievērsās evaņģēlija stāstiem, lai caur tiem paustu sava laika domas un centienus. Vēlākajos Ge darbos "Izeja no pēdējā vakarēdiena" (1889) "Kas ir patiesība?" ("Kristus Pilāta priekšā", 1890), "Krustā sišana" izklausās kā kaislīgs protests pret ļaunumu, vardarbību un liekulību. Ge bija dzīvs pārejas periodā. Viņa darbu galvenā tēma ir ciešanas personas tēma, drāma ir pasaules uzskatu sadursme.
Ge tuvojas Ceļotājiem. Papildus gleznainajiem ir zināmi viņa skulpturālie V. G. Belinska portreta attēli, ko veidojis Ļevs Tolstojas.
Nikolajs Ge nomira 1894. gadā.
Autoram ir vairāki viena un tā paša nosaukuma atkārtojumi pilnā garumā. Viens no tiem atrodas Valsts Krievu muzejā (1872, audekls, eļļa, 134,5 x 173 cm, inv. Ж-4142), kur saņemts no Ermitāžas 1897. gadā.
Pēteris I Pēterhofā nopratina Careviču Alekseju Petroviču (skice, 1870, Valsts Tretjakova galerija)
Glezna "Pēteris I Pēterhofā pratina Careviču Alekseju" uz 2006. gada Krievijas pastmarkas
Radīšanas periods: 1878 Materiāls, tehnika: fotopapīrs uz kartona, fotodruka, eļļa
Izmērs: 40,5x50,4
Radīšanas vieta: -
Numurs valsts katalogā: 3567553
GIK numurs (KP): KP-16595
Inventāra numurs: Ж-338
Viens no tiem, datēts ar 1874. gadu, atrodas Ribinskas Valsts vēstures, arhitektūras un mākslas muzejā-rezervātā (eļļa, audekls, 58,4 x 74,3 cm, inv. Zh-211). Vēl viens samazināts atkārtojums, kas arī datēts ar 1874. gadu, pieder Novgorodas Valsts apvienotā muzejrezervāta kolekcijai. Vēl viens samazināts atkārtojums, kas datēts ar 1878. gadu, atrodas privātā kolekcijā Kijevā.
"Pēteris I Pēterhofā pratina Careviču Alekseju" (1871).
Audekls, eļļa. 135,7 x 173 cm.
Valsts Tretjakova galerija
Maskava
Gleznā attēlota reformatora cara Pētera I vēsturiskā un ģimenes drāma. Carevičs Aleksejs, Pētera I pirmdzimtais, bija smaga likteņa cilvēks. Tas lielā mērā bija saistīts ar viņa dzīves apstākļiem, kas nebija atkarīgi no jaunā mantinieka gribas. Viņš tika audzināts bojāru vidē, kas ienīda Pēteri par viņa pārvērtībām un bargo cīņu ar šiem pašiem bojāriem, pareizāk sakot, ar viņu atpalikušajiem un sūnainajiem uzskatiem. Arī prinča māte Evdokija Lopuhina ir no bojāru ģimenes.
Tsareviča Alekseja raksturs bija tieši pretējs viņa tēvam. Turklāt viņš juta spēcīgu aizvainojumu pret savu māti, kuru Pēteris piespiedu kārtā izsūtīja uz Suzdales klosteri. Tātad mantinieks kļuva nevis par sava tēva lietu turpinātāju, bet gan par viņu ienaidnieku un arī sazvērnieku. Viņš aizbēga no Krievijas, taču tika atgriezts un atzīts par noziedznieku.
Un tieši šajā rangā viņš parādās milzīgā tēva priekšā.
Kurš tagad var pateikt, kā abi jutās attēlā attēlotajā brīdī? Par to var tikai minēt. Skaidrs ir viens: traģēdija ir attēlota. Vēsturiska traģēdija, kas bija raksturīga visai Krievijai: Pēterim I bija grūti lauzt vecos laikus un burtiski uz asinīm uzcelt jaunu valsti. Un viņam vajadzēja palīgu, tuvāko cilvēku - dēlu. Bet diemžēl viņš zaudēja mantinieku-reformatoru sava dēla personā. Un te jau sākas personiska traģēdija: šajā gadījumā viņš uz visiem laikiem zaudēja dēlu, jo enerģiskam tēvam ar dzelžainu gribu un neremdināmām aktivitātes slāpēm nebija iespējams uzturēt tikai ģimenes attiecības ar ideoloģisko ienaidnieku.
N. Ge gleznā viss ir vēsturiski precīzi, līdz pat kompozīcijai. Lai gan var tikai iedomāties mākslinieka šaubas par to, kā pareizi attēlot ainu, uz ko koncentrēties. Galu galā daudzi toreiz bija pārliecināti par "dēla slepkavas" vainu, un pats princis tika pasludināts par nodevīgā tēva upuri. Bet šajā jautājumā māksliniekam palīdzēja vēsturnieks N.I. Kostomarovs, kurš uzskatīja, ka Tsarevičs Aleksejs pret savu tēvu izturējās nepievilcīgi un viņa nāvessoda izpilde bija dabiska atmaksa. Taču pats mākslinieks šaubījās, ka sabiedrības intereses varētu būt augstākas par tēvišķām jūtām.
Un tad parādījās bilde. Sēdošā karaļa varenā figūra attēlota ar skatienu, kas vērsts uz dēlu. Viņam blakus stāv dēls - noguris, bezcerīgi nolaidis galvu. Jau noticis vētrains skaidrojums, un Pēteris, šķiet, gaida atbildi no dēla. Viņš jau ir pārliecināts par savu vainu, taču šķiet, ka joprojām neatmet cerības uz grēku nožēlu. Bet princis stāv kā saspiests un neizpratnē skatās lejup. Vēsturnieks M.P. Pogodins apgalvo, ka “sirsnīgās, sirsnīgās vēstulēs draugiem viņš ir tāds, kāds viņš patiesībā bija, bez izskaistinājumiem un pārspīlējumiem, un man jāatzīst, ka visi šie dokumenti runā vairāk par labu, nevis par sliktu. Viņš, protams, bija dievbijīgs cilvēks, savā veidā zinātkārs, saprātīgs, aprēķins un laipns, dzīvespriecīgs, izklaidēties alkstošs. Nikolajs Ge, pēc viņa teiktā, juta līdzi neveiksmīgajam carēviča liktenim, kad viņš gleznoja savu attēlu.
Tomēr Tsarevičs Aleksejs nebija bezspēcīgs upuris: viņš bija spītīgs un nevēlējās pakļauties tēva gribai - tā ir viņa drosme, viņš ir līdzvērtīgs Pētera pretinieks.
Šis attēls vienmēr būs aktuāls. Jā, strīds starp audekla varoņiem ir beidzies, kaislības norimušas, visi vārdi pateikti, arī lietas turpinājums un iznākums visiem zināms. Taču šī strīda atbalss turpina skanēt arī šodien – tas ir strīds par valsts vēsturisko ceļu un cenu, kas valdniekam jāmaksā par savu rīcību.
Maksims JUDOVS
Tagad jautājums par patiesības būtību izklausās, iespējams, pat kaut kā vecmodīgi. Un, it kā par spīti sabiedrības gaumei, Tretjakova galerijā tiek rīkota vērienīga Nikolaja Ge izstāde, kuras nosaukumā ir viņa slavenās gleznas nosaukums - "Kas ir patiesība?"
Nikolajam Ge bija gandrīz pēdējā iespēja tik patiesi uzdot šo klasisko jautājumu: priekšā bija 20. gadsimts. Aiz spoži izgaismotā, pašapmierināti smaidošā, antīkās drēbēs tērptā Pilāta, šķiet, slēpjas viss klasiskās kultūras spēks, aiz viņa ir platoniski aristoteliskā filozofija un vesels hellēņu dievu panteons, un viņa priekšā ir Kristus, iegrimis ēnā. Kāds ar pārliecību saka, ka Jēzus šeit ir pārvērsts par parastu cilvēku, kāds uzstāj uz pretējo. Iespējams, šī antinomija ir interesanta arī attēlam. Bet galvenais, lai evaņģēlija stāstā priekšplānā izvirzās racionālās teorijas un dzīves, patiesības un būtības problēma.
Šo problēmu dziļi pārdzīvo mākslinieks, kurš bezgalīgi valdīja savos darbos, pārrakstīja, grieza gabalos, bez nožēlas iznīcinot to, kas viņam nepatika. Tāpēc sabiedrības noraidījums viņa gleznām (imperators Aleksandrs III lika izņemt no izstādes gleznu "Kas ir patiesība?" un aizliedza to nest pa Krieviju) māksliniekam bija neparasti sāpīga. Tretjakova galerija lepojas ar veiktajiem gleznu rentgena pētījumiem. Jo īpaši Ļ.Tolstoja meitas Tatjanas Ļvovnas Tolstojas atmiņas, ka glezna "Kas ir patiesība?" apgleznota pāri citai, slavenai, 1880. gadā Ceļotāju izstādē izstādītai un sabiedrībā neakceptētai - gleznai "Žēlsirdība". Bildi nepieņēma, Ge aiznes uz savu fermu un pēc brīža pieraksta. Uz tā paša audekla viņš glezno krustā sišanu - krāsas slānī ir saglabātas krusta detaļas un cilvēku pūlis, bet beigās viņš veido Kristus un Pilāta tikšanās sižetu. Māksliniece glezno Jēzus seju, mainot seju meitenei, kura "Žēlsirdībā" pievērsās Kristum. Gaismas kontrastam ir dramatisks efekts. Īpaša uzmanība gaismai ir manāma ļoti veiksmīgajā vēsturiskajā audeklā "Pēteris I Pēterhofā pratina Careviču Alekseju Petroviču". Jo ilgāk skaties uz attēlu, jo vairāk jūti, cik atšķirīgs ir Pētera sejas izgaismojums, kura tēlā var sajust Eiropas civilizācijas spēku, un bālās, it kā krēslas gaismas saplacinātas sejas apgaismojums. no nodevēja dēla, ir.
Nikolaja Ge gleznās cilvēks bieži parādās tā, it kā neiederas apkārtējā telpā, it kā izkristu no tās. Mākslinieks pie šī tēla nonāca pašā sākumā, kad Itālijā radīja savu slaveno "Pēdējo vakarēdienu". Romiešu stilā guļošais Kristus un satrauktie apustuļi šeit saskaras ar tumšo Jūdas figūru izkropļotā, sāpīgā pozā, kas stāv attēla malā.
Stāsta, ka Ge, kurš savām gleznām bieži veidojis vaska un māla figūras, sāpīgi centies tās salikt, strādājot pie Pēdējā vakarēdiena. Un kādu nakti, atnācis uz studiju, nolika starp viņiem sveci, aizgāja malā un, kad pagriezās, pēkšņi sastinga: apustuļu un Kristus figūras bija spilgti izgaismotas, un tikai Jūda atradās tumsā, metot tumšu ēnu. pārējā notikuma vietā.
Laikabiedri atcerējās, ar kādu entuziasmu Ge skaidroja savu darbu. Un tagad, runājot par Nikolaju Ge, viņiem patīk uzsvērt viņa darbu spekulativitāti. Un tajā pašā laikā viņš bija viens no pirmajiem, kas gāja klasiskās formas transformācijas ceļu, pirmais, kurš sajuta Sudraba laikmeta tuvošanos.
