Pētnieciskais darbs pie literatūras "Rakstnieka-tautieša G. N. Literārais darbs

Vrionežas apgabala Gribanovska pašvaldības rajons

Pašvaldības valsts izglītības iestāde

Aleksejevskaja vidējā vispārizglītojošā skola

Rajona students

izpēte

konference "Pirmais solis zinātnē"

"Tautiešu literārā radošums

G. N. Troepoļskis "

Pabeigts:

6. klases skolnieks

Obļakova Alina,

6. klases skolnieks

Danilova Anastasija

Darba vadītājs:

krievu valodas skolotājs un

literatūra

Čeļapina N.I.

2015

Saturs

Ievads ……………………………………………………………… .lpp. 3

G. N. Troepoļska biogrāfija …………………………………… .lpp. pieci

Radošais mantojums ………………………………………………… .7. Lpp

Secinājums …………………………………………………………. 12. lpp

Literatūra ………………………………………………………… 13. lpp

Pielikums …………………………………………………………. 14. lpp

Ievads

Voroņežas reģiona literārais mantojums ir bagāts. Šī ir daudzu dzejnieku un rakstnieku dzimtene, kuru dzīve un darbība ir kļuvusi par uzticīgas kalpošanas Tēvzemei \u200b\u200bpiemēru. Studēt viņu biogrāfiju, radošo ceļu, ienirt ievērojamo cilvēku likteņu pasaulē ir diezgan interesanta un aizraujoša darbība.

Pētot literāro mantojumu, strādājot ar dažādām uzziņu grāmatām un enciklopēdijām, mums negaidīti atklājas jauni biogrāfiski fakti, dažkārt cilvēku likteņu savijums liek domāt, atklāt kaut ko jaunu, kas lasītājiem un klausītājiem vēl nav zināms.

Vienā no reģionālā laikraksta Znamya Truda numuriem lasījām rakstu par mūsu Voroņežas rakstnieku G. N. Troepoļski. Un mēs domājām, vai ir zināms rakstnieka Gavriila Nikolajeviča Troepoļska vārds - literārā Bima radītājs, skaista un skumja stāsta varonis mūsu skolas audzēkņiem.

Pētnieciskā darba tēma “Rakstnieka-tautieša GN Troepoļska literārais darbs” tika izvēlēts, jo šogad viņš svinēs 110 gadus kopš dzimšanas. Mēs nolēmām uzzināt pēc iespējas vairāk par viņa dzīvi un darbu.

Veicot pētniecisko darbu, mēs sevi nosakāmmērķis :
studē rakstnieka - tautieša G. N. Troepoļska darbu.

Uzdevumi:

Izpētiet G. N. Troepoļska biogrāfiju un radošo darbību;

Pētīt informāciju no dažādiem avotiem;

Veikt socioloģisko aptauju;

Veicot pētniecisko darbu, lai iepazīstinātu klasesbiedrus un visus ar G. N. Troepoļska darbu.

Pētījuma objekts - G.N.Troepolsky biogrāfija un radošums

Pētījuma priekšmets: g. N. Troepoļska darbi

Teorētiskā nozīme mūsu pētījums ir iepazīties ar G. N. Troepoļska darbiem.

Pētījuma praktiskā nozīme : Šo materiālu var izmantot literatūras stundās, ārpusstundu lasīšanā, veicot neklātienes ekskursiju uz G.N.Troepoļska darbiem.

Atbilstība pētnieciskā darba tēma ir tāda, ka savāktais materiāls ļauj uzzināt vairāk par rakstnieku Troepoļski. Mūsu aptauja parādīja, ka tikai daži skolēni zina sava tautieša vārdu.

Darbā tika izmantoti dažādipētījumu metodes: aptauja un intervijas, literatūras un interneta resursu izpētes metode, apkopotā materiāla klasifikācija hronoloģiskā secībā.

Pirms pētnieciskā darba uzsākšanas mēs veicām aptauju starp mūsu skolas audzēkņiem, vai viņi ir pazīstami ar rakstnieka-tautieša G. N. Troepoļska darbu, un viņa rezultāti ir atspoguļoti šajā diagrammā (1. pielikums).

G. N. Troepoļska biogrāfija

Gavriils Nikolajevičs Troepoļskis 1905. gada 29. novembrī Novo-Spaskoje ciematā Elanā (tagad Novospasovka (Voroņežas apgabala Gribanovska rajons) priestera ģimenē.

1924. gadā beidzis lauksaimniecības skolu, strādājis par lauku skolotāju, 1931. - 1954. gadā par kolhoza agronomu. Cieņa pret zemnieku darbu viņā saglabājās visu mūžu.

Tā laika apstākļu dēļ G. Troepoļskim bija jāmācās četrās vidējās izglītības iestādēs: viņš sāka mācīties Novokhoperskas ģimnāzijā (3 klases), turpināja 2. pakāpes Novogolskas skolā un pēc tās slēgšanas pabeidza Novokhoperskas pēdējo klasi. Jau ar vidējo izglītību viņš iestājās lauksaimniecības vidusskolā (Aleshki ciems, Borisoglebsk uezd).

Pētot rakstnieka biogrāfiju, mēs uzzinājām, ka pēc skolas beigšanas topošais rakstnieks mācījās lauksaimniecības skolā Borisoglebskas pilsētā. Tad viņš strādāja par skolotāju lauku skolās. Tad viņš pārgāja uz agronomijas darbu. Viņš izveidoja eksperimentus lauksaimniecības tehnoloģijās, nodarbojās ar atlasi.

Troepoļskis mācīja netālu no dzimtajām vietām - Pitim un Makhrovka ciematos. 1931. gada pavasarī viņš ieguva iespēju strādāt agronomijā, vispirms kā jaunākais pētnieks, pēc tam kā Voroņežas reģionālās izmēģinājumu stacijas Aļeškovska cietokšņa vadītājs.

Kopš 1936. gada G. Troepoļskis Ostrogožskā ir atbildīgs par tās pašas stacijas bāzi, un no 1937. gada līdz 1954. gada janvārim viņš ir Ostrogožskas valsts graudaugu šķirņu pārbaudes nodaļas vadītājs; šeit viņš veica arī prosa atlasi, viena no viņa izstrādātajām šķirnēm tika zonēta Centrālās Černozemas zonā ("Ostrogozhskoe-9"). G. Troepoļskis novērojumu un atlases materiālus Ostrogožskas šķirnes sadaļā apkopoja vairākos zinātniskos darbos.

Gandrīz ceturtdaļgadsimtu veltīja agronomijai, ceturtdaļgadsimtu dzīvoja mazajā Ostrogožskas pilsētā. Tikai 1959. gadā, būdams jau profesionāls rakstnieks, G. Troepoļskis pārcēlās uz Voroņežu, kur viņš dzīvoja mājas uz ielas. Čaikovska auglīgie gadi.

Literatūra netieši piesaistīja G. Troepoļski jau no jaunības gadiem. Kamēr viņš vēl mācījās skolā, viņš centās vārdos ietvert dzimtās zemes skaistumu, kas viņam bija atklāts, ciemata dzīves attēlus, un gadu desmitiem vēlāk romānā "Černozēma" bija iekļautas arī sešpadsmit gadus veca zēna rindas, kas rakstīts 1921. gadā.

Novroļskas skolas jaunā skolotāja Grigorija Romanoviča Širmas labā atmiņa palika Troepolskoje uz mūžu. Viņš studentus aizrāva ar mīlestību pret lielo krievu literatūru, uzticību tās priekšrakstiem. Pats Troepoļskis paskaidroja, ka kļuvis par rakstnieku viņa iespaidā: “... diez vai es būtu kļuvis par rakstnieku, ja nebūtu savā dzīvē saticis Grigoriju Romanoviču. Viņš iemācīja pārdomāt lasīto. "

Skolotājam un studentam, PSRS tautas māksliniekam, Baltkrievijas PSR Valsts akadēmiskās kapelas mākslinieciskajam vadītājam G.R.Schirme un rakstniekam Troepoļskim pēc daudziem gadiem bija lemts sagaidīt laimīgu tikšanos.

Skolotāja laikā Troepoļskis turpināja rakstīt. Reiz viņš parādīja savus eksperimentus Makhrovkā notikušajam rakstniekam N. Nikandrovam. Tajā laikā pazīstams rakstnieks ieteica nesteigties, nesūtīt rokrakstu, "bet jums ir jāraksta". Acīmredzot Nikandrovs jaunajā Troepoļskī saskatīja vīrieti, kurš spēj nopietni, pieprasīt pašcieņu, godīgi izturēties pret vārdu. Un es nekļūdījos.

G. N. Troepoļska radošais mantojums

1938. gadā stāsts “Vectēvs” parādījās almanahā “Literārā Voroņeža” ar pseidonīmu T. Lirvag (gluži pretēji, tas skan kā T. Gavrils). Šī bija pirmā rakstnieka Troepolsky publikācija, taču Troepolsky nekad nepublicēs šo stāstu. Šim sākumam, kas tiek īstenots populāru ideju par dzīvi un literatūru garā, nebūs turpinājuma. Stāsts, kas cieš no literārajiem aizņēmumiem, ir virzījies uz celšanu. "Jo vairāk es toreiz pārlasīju stāstu," vēlāk atcerējās GN Troepoļskis, "jo mazāk tas man patika, un es nolēmu, ka es nevaru būt rakstnieks."

Tikai 15 gadus vēlāk ne visai veiksmīgā stāsta "Vectēvs" autors mainīja savas domas: Troepoļskis, kuru četrdesmito un piecdesmito gadu mijā sagūstīja vairāki plāni, sāka darbu pie stāstu cikla "No agronoma piezīmēm". 1952. gada novembrī Troepoļskis vienu no viņiem ("Nikishka Boltushok") nosūtīja uz žurnāla "Novy Mir" redakciju. Šis žurnāls kļuva par mākslinieka Troepolsky atklājēju. “Troepoļskis bija ļoti nopietns agronoms, viņš ļoti labi pārzināja eksperimentālos darbus, par kuriem viņa bija tik krāšņa un pat slavena pirmsrevolūcijas Krievija, kolhoza - valsts saimniecības celtniecības prakse noveda viņu pie apmulsuma, ko viņš mēģināja paust ar savu raksturīgo humoru, ar ironiju daiļliteratūras literatūrā. Tvardovskis viņu ļoti saprata - viņš bija arī zemnieka dēls, varētu teikt, lauksaimnieks. " Gandrīz visi Troepoļska 50. un 60. gadu darbi (stāsti, stāsti, esejas, raksti) vispirms dienasgaismu ieraudzīja Novy Mir lappusēs. Visu savu dzīvi Troepoļskis bija pateicīgs A. T. Tvardovskim par aktīvo līdzdalību viņa radošajā liktenī. Interesē stāsti žurnāla galvenā redaktore A.T. Tvardovskis nojauta īstu talantu iesācēju rakstniekā; viņš bieži devās apciemot Tvardovski, apsprieda ar viņu savas jaunās idejas un saņēma no viņa papildu radošo enerģiju. Pēc dzejnieka nāves Troepoļskis bieži apmeklēja savu ģimeni.

Troepoļskis par "iesācēju" rakstnieku kļuva faktiski 47 gadu vecumā. Troepoļskis literatūrā ieviesa savu tēmu: "... sāpes par zemi, par tās sējēju un sargātāju likteni, par stepes plašumu un augstajām debesīm, par upju zilajām dzīslām un čīkstošajām niedrēm ..."

Cikls "No agronoma piezīmēm" ("Agronoma piezīmes") sastāv no 7 stāstiem: "Nikishka Chatter", "Griška Kvat", "Ignat ar balalaiku" (Novy Mir. 1953. Nr. 3), "Septiņpadsmitais Prohors, skārdnieku karalis", "Treileris Terentijs Petrovičs", "Tugodum" (Novy Mir. 1953. Nr. 8; laikraksta "Tugodum" publikācija: komjaunietis. Voroņeža. 1953. 12. jūlijs) un "Viena diena" (Novy Mir. 1954. Nr. 1). Pēc tam visi šie stāsti ("Agronoma piezīmes") tika publicēti kā atsevišķa grāmata jau ar nosaukumu "Prohors septiņpadsmitais un citi" (1954). Troepoļskis kolhoza dzīvi attēlo bez jebkāda greznojuma - ar tā patiesajām grūtībām un pretrunām. Visus cikla varoņus - gan pozitīvos, gan negatīvos - Troepoļskis izrāda spilgti, izliekti un psiholoģiski pārliecinoši.

50. gadu vidū Troepoļskis, pamatojoties uz "Agronoma piezīmēm", izveidoja scenāriju "Zeme un cilvēki" (Literary Voronezh. 1955, 36. grāmata; filmu M.Gorkija filmu studijā 1955. gadā filmēja režisors S.I. Rostotskis).

1954. gadā Troepoļskis kļuva par PSRS JV locekli, pārcēlās uz Voroņežu, kur dzīvoja līdz pat savu dienu beigām. Vissavienības slavu ieguva 50 gadus vecais prozaiķis, tikai dažu vidēja lieluma darbu autors.

Ciklam “No agronoma piezīmēm” sekojošie materiālajā un problemātiskajā ziņā līdzīgie stāsti “Agronomi”, “Kaimiņi”, “Pie stāvās buras” (visi - 1954) un “Mitrich” (1955) atklāja Troepoļska izcilā talanta jaunas šķautnes un liecināja par mākslinieciskās mākslas izaugsmi. rakstnieka prasme. Un tādi darba cilvēku varoņi kā Mitrich no tā paša nosaukuma stāsta un Senya Troshin ("Pie stāvā Yar") kļuva par patiesu Troepolsky atklājumu. Šo attēlu neskaidrība, psiholoģiskā daudzslāņainība izraisīja strīdus kritiķu vidū.

Kopš 50. gadu otrās puses Troepoļskis strādāja pie romāna "Černozēma" (1. grāmata - 1958; 2. grāmata - 1961), kurā reljefā tika atjaunota centrālās melnzemes ciemata dzīve no 1921. līdz 1930. gadam. Troepoļskis varēja ieviest daudz jauna. kolektivizācijas laikmeta izpratnē. Stāsta centrā ir Zemļakovu ģimene. Neaizverot acis uz kļūdām, "pārmērībām" kolektivizācijas procesā, Troepoļskis gleznoja vispārēju dramatisku zemnieku dzīves ainu.

G.N. Troepoļskis prata savos darbos reāli parādīt dzīvi, apbrīnojot cilvēku-radītāju, cilvēku-strādnieku, cīnoties ar nežēlību un savtīgumu.

Troepoļska stāsts "Niedros" (1963), kura apakšvirsraksts ir "No mednieka piezīmjdatoriem", tiek risināts citādi: tajā dominē liriskais sākums un tiek slavēts dzimtās dabas skaistums.

Sešdesmito gadu vidū visā valstī izskanēja Troepoļska publicistiskais vārds: "Uz upēm, augsnēm un citām lietām" (Novy Mir. 1965. Nr. 1) "Cik daudz ūdens ir vajadzīgs cilvēkam?" (Patiesība. 1966. 4. sept.) Un "Par drenāžu un" drenāžu "" (Turpat 1966. 5. sept.). Šie prozaiķa "ekoloģiskie" raksti izraisīja lielu sabiedrības sašutumu un ievērojami sarežģīja paša Troepoļska dzīvi, kurš uzdrošinājās pieteikt karu ierēdņiem un dabas iznīcinātājiem. Troepoļska esejas un ceļojuma piezīmes 50. gadu beigās - 60. gadu sākumā, kurās tika apspriestas dažādas lauksaimniecības problēmas un kas bija sava veida "pavadoņi" viņa stāstu ciklam "No agronoma piezīmēm". Uzmanību piesaistīja arī "Dūma uz zemes" (1956), "Dziļajā apgabalā" (1958), "Arāja sirdsapziņa" (1959), "Ceļš ved kalnā" (1961), "To prasa dzīve" (1963). lasītāji. Troepoļska dokumentālā eseja "Leģendārais patiesais stāsts" (1957), kas nodarbojās ar pilsoņu kara notikumiem, bija plaši pazīstama: tajā rakstnieks dziedāja drosmīgo - mirušo un dzīvo - slavu. Atkārtoti 1960. gados Troepoļskis spēlēja feljetonista lomu: "Rozā sirdsapziņa", "Thorny Road jeb īss pārskats par talanta rašanās veidiem" (1963), "Liepa uz klusas priedes" (1964) un citi. Daudz kas Troepolski saistīja ar Voroņežu , un viņš nevarēja nerakstīt par savu dzimto pilsētu.

Gabriels Nikolajevičs radīja daudz interesantas grāmatas... Bet viņa labākā, vissvarīgākā grāmata, protams, paliks suņa stāsts, kas kļuva zināms visai pasaulei - "White Bim Black Ear", kas izdots 1971. gadā.

Šo darbu var saukt par traģisku romānu par suņa dzīvi, kas ir pilns ar atklājumiem un piedzīvojumiem, priekiem un nepatikšanām.

Stāsts "Baltā Bim melnā auss" autorei 1975. gadā atnesa PSRS Valsts balvas laureāta titulu. Rakstniecei tika piešķirta Itālijas balva bērnu un jauniešu literatūras jomā - "Bankarellino". G.N. grāmata Troepolsky tika publicēts Mongolijā un Polijā, Bulgārijā un Ķīnā. Tas tiek lasīts bengāļu, angļu, franču, japāņu, ungāru un daudzās citās valodās. Amerikas koledžās G. N. Troepoļska stāsts par uzticīgo Bimu ir iekļauts obligātās literatūras programmā.

Pīrsings un aizkustinošais stāsts par suni Bimu - tā īpašnieka uzticīgo un uzticīgo draugu - lika raudāt ne vienai bērnu un pieaugušo paaudzei, kas lasīja ievērojamā krievu rakstnieka G. Troepoļska stāstu "Baltā Bima melnā auss". Veiksmīgā filmas adaptācija padarīja šo autora darbu vēl populārāku.

Šī grāmata ir ne tikai par suni, bet arī par cilvēkiem - labiem un sliktiem, par attieksmi pret dzīvniekiem, kas caur rentgenstaru spīd cauri dvēselēm, dažos atklājot zemiskumu un niecīgumu, bet citos - muižniecību, spēju just līdzi un mīlēt.

Ievērojamo filmu režisēja S. Rostockis, pamatojoties uz G. N. Troepoļska romānu, kura pirmizrāde notika 1975. gadā - “humānākā filma par cilvēku nežēlību”, kā to nosauca kritiķi. Filma ieguva Kristāla globusa balvu un tika nominēta Oskaram. Uz jautājumu, kas lika viņam pievērsties sižeta varoņu ekrāna iemiesojumam, režisors atbildēja: “Protams, vēlme nodot visu šīs grāmatas šarmu, visu šarmu. Bet galvenais ir izmantot ekrānu, lai atkal runātu ar cilvēkiem par tām vissvarīgākajām cilvēka universālajām problēmām, kurām darbs ir veltīts. "

Voroņežas leļļu teātrī "Jester" 2000. gadā. notika izrādes-atmiņas "Baltā Bim" pirmizrāde. Tomskas režisors R. Vindermans pastāstīja par savu darbu: “Mēs iestudējām savu izrādi ar sāpēm un satraukumu par cilvēka dvēseli - par pieaugušo, par bērnu. Mūsu suns būtībā ir tā pati persona, kuru vienkārši sauc par Bimu ... "
Tātad White Bim Black Ear skraida pa visu pasauli - caur grāmatu lappusēm, dažādu valstu ekrāniem un ainām jau trīsdesmit gadus skrien pretī cilvēkiem. Attīrot asaras no acīm, mēs, pieskārušies G.N. Troepolskiy stāsti, mēs kļūstam vismaz nedaudz laipnāki, cēlāki, humānāki.

Pēc rakstnieka nāves Voroņežā, kur viņš dzīvoja daudzus gadus, netālu no leļļu teātra tika uzstādīts piemineklis Bimam (pieminekļa autori ir Krievijas Valsts balvas laureāti Elsa Paks un Ivans Dikunovs) (pielikums Nr. 2).

Rakstnieks nodzīvoja ilgu mūžu, paliekot par aktīvas laipnības cilvēku, nevis vienaldzīgu, drosmīgu un godīgu. Voroņežas iedzīvotāji vienmēr ir lepojušies ar saviem tautiešiem, tāpēc G. N. Troepoļskis kļuva par vienu no pirmajiem Voroņežas goda pilsoņiem.

Pēc “Baltā Bima ...”, kas bez ierunām ierindots krievu literatūras klasiķu vidū, rakstnieks nav publicējis nevienu nozīmīgu mākslas darbu. Šis "klusums", ko izskaidro ne tikai vecumdienas un Trojepoļska veselības pasliktināšanās, ilga gandrīz ceturtdaļgadsimtu. Tomēr ir zināms, ka viņš turpināja rakstīt 1970., 1980. un 1990. gados. Neticami panākumi filmā "White Bim ..." padarīja tās autoru vēl paškritiskāku un daudzus gadus apklusināja. Autors ar visiem līdzekļiem vēlējās palikt slavenākās grāmatas līmenī: “Daudziem šīs grāmatas idejas ir kļuvušas par svarīgu personālu. Bet pašam Troepoļskim stāsts bija arī mākslinieciskās patiesības mēraukla, prasmes kritērijs. Varbūt tāpēc viņš neuzdrošinājās publicēt savu jauno romānu, baidoties, iespējams, noslīcināt spēcīgo atbalsi, ko izraisīja "Baltais stars ...".

Troepoļskis ir vairāku kritisku rakstu autors; viņa runas atšķīrās ar literārās domas dziļumu. Bet šī rakstnieka mantojuma daļa nav apkopota, un Troepoļska vēstules nav publiskotas (izdevniecība Sovremennik nekad nepublicēja Troepoļska SS 4. (pēdējo) sējumu, kur bija plānots iekļaut kritiskos darbus, publicistiskos rakstus, esejas, rakstnieka feļetonus).
Rakstnieks nomira 1995. gada jūlijā. Palika viņa grāmatas, pateicīgie lasītāji, studenti ... Palika ticība gudrības, laipnības un cilvēcības uzvarai.
Piemiņas plāksne tika uzstādīta Čaikovskogo ielas namā Nr. 8, kur dzīvoja rakstnieks (pielikums Nr. 3, 4). 2005. gadā Troepoļska vārds tika piešķirts Voroņežas bērnu bibliotēkai (5. pielikums).

Viena no Voroņežas ielām (Podgornoje ciematā) ir nosaukta rakstnieka vārdā.

Rakstnieka grāmatas tulkotas 52 valodās. 1994. gadā viņa darbi tika publicēti ASV sērijā "Klasika".

Secinājums

Ir ļoti svarīgi izpētīt dzimtās zemes literatūru, lai būtu priekšstats par savas dzimtenes īpatnībām, lepotos ar savu zemi. Dzimtās zemes literatūra ir daļa no nacionālās literatūras.

3. Lielā krievu tautas enciklopēdija - http://www.rusinst.ru

1. papildinājums

1. Vai jūs zināt rakstnieku G. N. Troepoļski?

1 kv. - "jā" atbildēja (20 cilvēki) - 40%

Q2 - atbilde "nē" (30 cilvēki) - 60%

2. Kādus G. N. Troepoļska darbus esat lasījis?

3 kv. - Atbildēja "White Bim Black Ear" (14 cilvēki) - 28%

4 kv. - “Es neko nelasīju” atbildēja (36 cilvēki) - 72%

2. papildinājums

Piemineklis sunim White Bim Black Ear, uzstādīts laukumā Voroņežā, iepretim Voroņežas leļļu teātrim "Jester".

3. papildinājums

Piemiņas plāksne uz ielas Čaikovskis, 8. nr

4. papildinājums

d. Nr. 8 uz ielas Čaikovskis

5. papildinājums

Voroņežas bērnu bibliotēka.

Zini, mākslinieks, ka visā ir nepieciešama vienkāršība un vienotība.
Horācijs (8. decembris pirms mūsu ēras - 8. novembris pirms mūsu ēras), seno romiešu dzejnieks

Māksla ir par to, lai tā nebūtu redzama mākslas darbā.
Ovidijs (20. marts, 43. gadā pirms mūsu ēras - AD 17), seno romiešu dzejnieks

Vārdi, kas dzimuši sirdī, sasniedz sirdi, un tie, kas dzimuši valodā, nepārsniedz ausis.
Ibrahims Al Husri (ap 990 - 1022), arābu dzejnieks un filologs

Visa pasaule ir teātris, tajā sievietes, vīrieši - visi aktieri.
Viljams Šekspīrs (1564. gada 26. aprīlis - 1616. gada 23. aprīlis), angļu dzejnieks un dramaturgs

Visdrošākais prasmju nodrošinājums ir neatzīt savu pilnību.
Viljams Šekspīrs

Dzejnieka skatiens ir izcilā ārprātā. Klīst starp debesīm un zemi. Kad iztēle rada Nezināmās Vežas formas, dzejnieka pildspalva, kas viņus iemieso, gaisīgajam "neko" piešķir gan mājvietu, gan vārdu.
Viljams Šekspīrs

Viss, kas ir nejutīgs, bargs, vētrains - mūzika vienmēr uz brīdi mīkstina ...
Viljams Šekspīrs

Kurš domā skaidri, skaidri norāda.
Nicola Boileau (1636. gada 1. novembris - 1711. gada 13. marts), franču dzejniece un kritiķe

Nemeklējiet "seno cilvēku pēdas", meklējiet to, ko viņi meklēja.
Matsuo Bašo (1644 - 1694. gada 12. oktobris), japāņu dzejnieks

Pagātnes meistari tik cītīgi strādāja pie haikai dzejas, ka viņiem visā dzīvē izdevās sacerēt tikai divus vai trīs haiku. Iesācējam ir viegli kopēt dabu - pret to viņi mūs brīdina.
Matsuo Basho

Es paņemu otu, cenšoties notvert savas jūtas uz papīra, bet manas spējas ir tik nenozīmīgas! Es gribu atrast vārdus, bet mana sirds saraujas un, balstoties uz roku balstu, es tikai skatos un skatos nakts debesīs. Un domas izplatījās Visuma plašumos ... Un es dzirdu Gaismas atspulgu ... no miljardiem zvaigžņu, no miljardiem attālumu ... miljardiem gadu ... Ak, Visuma milzīgā pasaule ...
Matsuo Basho

Tas, kurš jūtas pārvērš vārdos un ir pārņemts ar mīlestību pret esamību, kļūst par dzejas spīdekli.
Matsuo Basho

Nav neviena hokejam nederīga priekšmeta.
Matsuo Basho

Haiku nevar veidot no dažādiem gabaliem - tiem jābūt kaltiem kā zeltam.
Matsuo Basho

Viņi neskaidri raksta par to, ko neskaidri iedomājas.
Mihails Lomonosovs (1711. gada 19. novembris - 1765. gada 15. aprīlis), krievu zinātnieks un dzejnieks

Savā ziņā jebkura darba trūkumus var samazināt līdz vienai lietai - tas ir pārāk garš.
Luks de Klapjē Vovenargjē (1715. gada 6. augusts - 1747. gada 28. maijs), rakstnieks un filozofs

Atjautība ir tieši spēja salīdzināt lietas un atpazīt to attiecības.
Luc de Clapier Vovenargue

Nav uzticamāku patronu par mūsu pašu spējām.
Luc de Clapier Vovenargue

Iedvesma dzimst, nejauši pieskaroties dzejnieka kaislībai.
Gavrila Romanoviča Deržavina (1743. gada 14. jūlijs - 1816. gada 20. jūlijs), krievu dzejniece

Skaistam nav nepieciešami papildu rotājumi - galvenokārt to krāso dekoru trūkums
Johans Gotfrīds Herders (1744. gada 25. augusts - 1803. gada 18. decembris), vācu rakstnieks un kultūras vēsturnieks


Johans Volfgangs Gēte (1749. gada 28. augusts - 1832. gada 22. marts), vācu dzejnieks


Johans Volfgangs Gēte

Johans Volfgangs Gēte

Cilvēka dziļumos slēpjas radošs spēks, kas spēj radīt to, kam vajadzētu būt, kas nedos mums mieru un atpūtu, kamēr vien tā vai citādi to neizteiksim ārpus mums.
Johans Volfgangs Gēte

Neviens nezina, kādas ir viņa pilnvaras, kamēr viņi tās neizmanto.
Johans Volfgangs Gēte

Johans Volfgangs Gēte

Dabai vienmēr ir taisnība. Kļūdas un nepareizi priekšstati nāk no cilvēkiem
Johans Volfgangs Gēte

Kādu iedvesmu ilgi jāgaida? Dzejnieks ir iedvesmas meistars. Viņam viņiem jāpasūta.
Johans Volfgangs Gēte

Katram māksliniekam ir uzdrīkstēšanās sēkla, bez kuras nav iedomājams neviens talants.
Johans Volfgangs Gēte

Jebkurā mākslas darbā, liela vai maza, viss līdz pēdējam ir atkarīgs no nodoma.
Johans Volfgangs Gēte

Māksla ir starpnieks tam, ko nevar izteikt.
Johans Volfgangs Gēte

Ikvienam, kurš vēlas pārmest autoram nesaprotamību, vispirms jāskatās sevī, vai viņa iekšienē ir pietiekami daudz gaismas. Krēslas laikā skaidrākais rokraksts kļūst neizlasāms.
Johans Volfgangs Gēte

Māksla ir spogulis, kur katrs redz sevi.
Johans Volfgangs Gēte

Katram māksliniekam piemīt drosme, bez kuras talants nav iedomājams.
Johans Volfgangs Gēte

Tehnika apvienojumā ar vulgaritāti ir mākslas ļaunākais ienaidnieks.
Johans Volfgangs Gēte

Skaistumu nevar zināt, tas ir jāsajūt vai jārada
Johans Volfgangs Gēte

Kad, apbrīnojot attēlu, mēs aizmirstam par mākslinieku, tas viņam ir izsmalcinātākais uzslavas.
Johans Kristofs Frīdrihs Šillers (1759. gada 10. novembris - 1805. gada 9. maijs), vācu dzejnieks un filozofs

Dzejniekam ar iedvesmu vien nepietiek - nepieciešama attīstīta prāta iedvesma.
Frīdrihs Šillers

Kļūt par vīrieti ir māksla.
Novalis (1772. gada 2. maijs - 1801. gada 25. marts), vācu rakstnieks un dzejnieks

Ģēnijs ir it kā dvēseles dvēsele, tās ir attiecības starp dvēseli un garu. Ir lietderīgi saukt substrātu vai ģēnija shēmu par elku; elks ir cilvēka līdzība.
Novalis

Spēlēt nozīmē eksperimentēt ar nejaušību.
Novalis

Teorijas ir tīkli: ķer tikai tas, kurš tās iemet.
Novalis

Tādi ir dzejnieki, šie retie gājputni mūsu vidū; dažreiz viņi iet cauri mūsu ciematiem un visur atjauno veco lielo cilvēces un tās pirmo dievu, zvaigžņu, pavasara, mīlestības, laimes, auglības, veselības un prieka kultu.
Novalis

Savukārt dzeja nerada neko ārēji taustāmu. Turklāt viņa neko neražo ar rokām vai ārējiem instrumentiem. Redze un dzirde dzeju neuztver, jo vārdu dzirdēšana vēl nenozīmē piedzīvot šīs noslēpumainās mākslas burvību. Tas viss ir koncentrēts.
Novalis

Es gribu teikt, ka jebkurā dzejas darbā haosam vajadzētu parādīties caur vienmērīgu saskaņotības miglu. Radošā izgudrojuma bagātība kļūst saprotama un pievilcīga tikai tad, kad tā ir viegli pasniegta, savukārt vienveidībai vien ir nepatīkams aritmētiskās sausums. Laba dzeja ir tā, kas mums ir tuva, un bieži vien tās iemīļotais saturs kļūst par kaut ko ļoti parastu.
Novalis

Neviens izcils dzejnieks nevar būt vienlaikus liels filozofs.
Semjuels Koleridžs (1772. gada 21. oktobris - 1834. gada 25. jūlijs), angļu dzejnieks

Visās mākslas formās ir jāpiedzīvo jūtas, kuras vēlaties izraisīt citos.
Frederiks de Stendāls (1783. gada 23. janvāris - 1842. gada 23. marts), franču rakstnieks

Es nekad neesmu atdalījis mākslinieku no domātāja, tāpat kā es nevaru atdalīt māksliniecisko formu no mākslinieciskās domas.
Frederiks de Stendāls

Cenšanās pēc jaunā ir cilvēka iztēles pirmā vajadzība.
Frederiks Stendāls

Trešā dvēseles spēja pēc prāta un gribas ir radošums.
Vasilijs Andrejevičs Žukovskis (1783. gada 9. februāris - 1852. gada 24. aprīlis), krievu dzejnieks

Lai uzrakstītu labu grāmatu, jums vienkārši jāņem pildspalva, iemērciet to ar tinti un uzlieciet dvēseli uz papīra.
Karls Ludvigs Berne (1786. gada 6. maijs - 1837. gada 12. februāris), vācu rakstnieks

Lai kļūtu par dzejnieku, jābūt iemīlētam vai nelaimīgam
Bairons (1788. gada 22. janvāris - 1824. gada 19. aprīlis), angļu dzejnieks

Dzeja ir piemineklis, kas iemūžina labāko un laimīgāko prātu labākos un laimīgākos sasniegumus.
Pērsijs Bīss Šellijs (1792. gada 4. augusts - 1822. gada 8. jūlijs), angļu dzejnieks

Dzejnieki ir neatzīti pasaules likumdevēji.
Pērsijs Bīss Šellija

Pasaules varenība vienmēr atbilst gara varenībai, kas to uzlūko. Labais cilvēks atrod savu paradīzi tepat uz zemes, ļaunajam jau šeit ir sava elle.
Heinrihs Heine (1797. gada 13. decembris - 1856. gada 17. februāris), vācu dzejnieks

Jebkura veida radošumā ir prieki: vissvarīgākais ir spēt aizvest savu labumu tur, kur atrodat.
Honoré de Balzac (1799. gada 20. maijs - 1850. gada 18. augusts), franču rakstnieks

Jebkura veida radošumā ir prieki: vissvarīgākais ir spēt aizvest savu labumu tur, kur atrodat.
Honore de Balzaka

Mākslas uzdevums nav kopēt dabu, bet gan to izteikt. Mums jāsaprot lietu un būtņu prāts, nozīme, izskats.
Honore de Balzaka

Lielajiem talantiem ir mazsvarīgums.
Honore de Balzaka

Musu kalpošana necieš satraukumu.
Aleksandrs Sergeevichs Puškins (1799. gada 6. jūnijs - 1837. gada 10. februāris), krievu dzejnieks un prozaiķis

Iedvesma nav paredzēta pārdošanai, bet rokrakstu var pārdot
Aleksandrs Sergeevičs Puškins

Kas attiecas uz zilbi, jo vienkāršāka tā ir, jo labāk tā būs ... Galvenais: patiesība, sirsnība.
Aleksandrs Sergeevičs Puškins

Atteikšanās no riska nozīmē atteikšanos no radošuma.
Aleksandrs Sergeevičs Puškins

Iedvesma ir dvēseles attieksme pret dzīvu iespaidu pieņemšanu, līdz ar to ātru jēdzienu izpratni, kas veicina to izskaidrošanu.
Aleksandrs Sergeevičs Puškins

Iedvesma ir nepieciešama gan dzejā, gan ģeometrijā. Kritiķis sajauc iedvesmu ar sajūsmu. Nē; absolūti nē: prieks izslēdz mieru, nepieciešamo skaistuma nosacījumu. Prieks nepieņem prāta spēku, pozicionējot daļas to attiecībās ar kopumu. Iepriecinājums ir īslaicīgs, nepastāvīgs, un tāpēc tas nespēj radīt patiesu lielu pilnību ...
Aleksandrs Sergeevičs Puškins

Iedvesma ir spēja sevi sākt darbināt.
Aleksandrs Sergeevičs Puškins

Izteikt visu sevi savā radībā - vai radītājam ir lielāks triumfs?
Viktors Igo (1802. gada 26. februāris - 1885. gada 22. maijs), franču rakstnieks

Patiesības īpašums nekad nav pārspīlēt; Nav vajadzīgas liesmas mēles, kur pietiek tikai ar staru.
Viktors Igo

Mūzika ir universāla pasaules valoda.
Henrijs Vadsvorts Longfords (Henry Wadsworth Longfellow, 1807. gada 27. februāris - 1882. gada 24. marts), amerikāņu dzejnieks

Kad esat sapratis paša rakstnieka raksturu, saprast viņa radīto jums nebūs grūti.
Henry Wadsworth Longfellow

Diez vai ir lielāks prieks par radīšanas prieku.
Nikolajs Vasiļjevičs Gogoļs (1809. gada 1. aprīlis - 1852. gada 4. marts), krievu un ukraiņu rakstnieks

Talanta rokās viss var kalpot kā instruments skaistumam.
Nikolajs Vasiļjevičs Gogoļs

Spēja radīt ir lieliska dabas dāvana; radošās darbības radošajā dvēselē ir liels noslēpums; radošuma minūte ir lielas svētas darbības minūte.
Vissarions Grigorjevičs Belinskis (1811. gada 11. jūnijs - 1848. gada 7. jūnijs), krievu domātājs

Iedvesma māksliniekam nav ekskluzīva; bez tā zinātnieks tālu netiks, bez viņa nedaudz darīs pat amatnieks, jo tas ir visur, katrā biznesā, katrā darbā.
Vissarions Grigorjevičs Belinskis

Jūs nevarat iemācīties radošuma paņēmienus. Vai katram radītājam ir savi triki? Var tikai atdarināt visaugstākās metodes, taču tas neko nenoved, un nevar iekļūt radošā gara darbā.
Ivans Aleksandrovičs Gončarovs (1812. gada 18. jūnijs - 1891. gada 27. septembris), krievu rakstnieks

Laiks neko nevar darīt lielām domām, kas tagad ir tikpat svaigas, kā to autoru prātā pirmo reizi, pirms daudziem gadsimtiem.
Semjuels Smilss (1812. gada 23. decembris - 1904. gada 16. aprīlis), skotu rakstnieks

Dabas dzīve ir nepārtraukta radošums, un, lai arī viss, kas tajā piedzimis, mirst, tajā nekas nemirst, netiek iznīcināts, jo nāve ir dzimšana.
Nikolajs Stankēvičs (1813. gada 9. oktobris - 1840. gada 27. jūlijs), krievu rakstnieks un dzejnieks

Mūzika ir inteliģence, kas iemiesota skaistās skaņās.
Ivans Sergejevičs Turgeņevs (1818. gada 9. novembris - 1883. gada 3. septembris), krievu rakstnieks

Kad mīlestība un prasme ir apvienota, var sagaidīt šedevru.
Džons Ruskins (1819. gada 8. februāris - 1900. gada 20. janvāris), angļu rakstnieks un gleznotājs

Dzīve bez darba ir apkaunojoša, darbs bez radošuma nav cilvēka cienīgs.
Džons Ruskins

Tikai bite atpazīst slēptu saldumu ziedā,
Tikai mākslinieks sajūt skaistu pēdu visam.
Afanasy Afanasievich Fet (1820. gada 5. decembris - 1892. gada 3. decembris), krievu dzejnieks

Radošums ... ir neatņemama, organiska īpašība cilvēka daba... Tas ir nepieciešams cilvēka gara piederums. Cilvēkam tas ir tikpat likumīgi, varbūt kā divas rokas, kā divas kājas, kā vēders. Tas nav atdalāms no cilvēka un veido kopumu ar viņu.
Fedors Mihailovičs Dostojevskis (1821. gada 11. novembris - 1881. gada 9. februāris), krievu rakstnieks un domātājs

Nepieciešamība pēc skaistuma un radošuma, kas to iemieso, nav atdalāma no cilvēka, un bez tā cilvēks, iespējams, nevēlētos dzīvot pasaulē.
Fedors Mihailovičs Dostojevskis

Māksla ir tāda vajadzība pēc cilvēka kā ēst un dzert. Nepieciešamība pēc skaistuma un radošuma, kas to iemieso, nav atdalāma no cilvēka, un bez tā cilvēks, iespējams, nevēlētos dzīvot pasaulē.
Fedors Mihailovičs Dostojevskis

... Vislielākā rakstnieka prasme ir spēja izsvītrot. Tas, kurš zina, kā un kurš spēj izsvītrot savējos, aizies tālu. Visi izcilie rakstnieki ir rakstījuši ārkārtīgi kodolīgi. Un galvenais ir neatkārtot to, ko visi jau ir teikuši vai jau sapratuši.
Fedors Mihailovičs Dostojevskis

Kas ir talants? Ir talants ... spēja labi pateikt vai izteikt tur, kur viduvējība teiks un izteiks slikti.
Fedors Mihailovičs Dostojevskis

Ja jūs sākat domāt par to, kā gūt labumu no jūsu rakstīšanas, jūs esat apmaldījies. Jādomā tikai par mākslu kā tādu un par savu prasmju uzlabošanu. Viss pārējais ir sekundārs.
Gustavs Flobērs (1821. gada 12. decembris - 1880. gada 8. maijs), franču rakstnieks

Jūs nevarat dzīvot tikai pēc iedvesmas. Pegazs staigā biežāk nekā galops. Viss talants ir likt viņam staigāt ar nepieciešamo gaitu.
Gustavs Flobērs

Rakstnieka galvenā tikums ir zināt, par ko rakstīt.
Gustavs Flobērs

Katru dvēseli mēra pēc tās centienu milzīguma ...
Gustavs Flobērs

Iedvesmu rada skats uz jūru, sievietes mīlestība.
Gustavs Flobērs

Dzeja ir īpašs ārējās pasaules uztveres veids, īpašs orgāns, kas sijā matēriju un, nemainot, pārveido to.
Gustavs Flobērs

Māksliniekam ir jābūt klāt savā darbā, tāpat kā Dievs ir Visumā: lai viņš būtu visur un neredzams.
Gustavs Flobērs

Joprojām tiek uzskatīts, ka rakstnieks un dzejnieks var strādāt tikai iedvesmas brīžos. Vai tāpēc rakstnieki gadiem ilgi gaida šo iedvesmu un neko nemeklē? Esmu pārliecināts tikai par vienu: iedvesma rodas darba laikā.
Nikolajs Aleksandrovičs Ostrovskis (1823. gada 12. aprīlis - 1886. gada 14. jūnijs), krievu dramaturgs

Mākslai ir nepieciešama vai nu vientulība, vai vajadzība, vai kaislība.
Aleksandrs Dumas-Sons (Alexandre Dumas-Son; 1824. Gada 27. jūlijs - 1895. Gada 27. novembris), franču dramaturgs un prozaiķis

Lai radošumam būtu viss pamats, ir vajadzīga, lai pati dzīve būtu jēgpilna.
Henriks Ibsens (1828. gada 20. marts - 1906. gada 23. maijs), norvēģu dramaturgs

Ļevs Nikolajevičs Tolstojs (1828. gada 9. septembris - 1910. gada 20. novembris), krievu rakstnieks un domātājs

Dzīve ir jaunrade. Atšķirība ir tā, ka tā tika izveidota tur, bet tā ir izveidota šeit. Ierocis ir mīlestība. Viņa viedoklis ir prāts
Levs Nikolajevičs Tolstojs

Visai mākslai ir divas novirzes no ceļa: vulgaritāte un mākslīgums.
Levs Nikolajevičs Tolstojs

Lieliski mākslas priekšmeti ir lieliski tikai tāpēc, ka tie ir pieejami un visiem saprotami.
Levs Nikolajevičs Tolstojs

Mākslai ir vajadzīgs daudz, bet galvenais ir uguns!
Levs Nikolajevičs Tolstojs

Jebkuras mākslas galvenais īpašums ir proporcijas izjūta.
Levs Nikolajevičs Tolstojs

Patiesība ir vairāk neparasta nekā fantastika: daiļliteratūrai ir jāievēro ticamība, bet patiesībai tā nav vajadzīga.
Marks Tvens (1835. gada 30. novembris - 1910. gada 21. aprīlis), amerikāņu rakstnieks

Jebkurš cilvēka radīts darbs, neatkarīgi no tā, vai tas ir literatūra, mūzika vai glezniecība, vienmēr ir pašportrets.
Semjuels Batlers (1835. gada 4. decembris - 1902. gada 18. jūnijs), angļu rakstnieks un gleznotājs

Mākslai ir divas no visvairāk bīstams ienaidnieks: amatnieks, kuru neapgaismo talants, un talants, kas nepārvalda amatu.
Anatole de France (1844. gada 16. aprīlis - 1924. gada 12. oktobris), franču rakstnieks

Skaista iztēle ir nepieciešama tikpat vēsturniekam kā dzejniekam, jo \u200b\u200bbez iztēles neko nevar redzēt, neko nevar saprast.
Anatole Francija

Mēroga sajūta mākslā ir viss.
Anatole Francija

Radīšana pati par sevi slēpj visus dīgļus: tajā attīstās doma un dzīvība, piemēram, ziedi un augļi kokos.
Gajs de Maupassants (1850. gada 5. augusts - 1893. gada 6. jūnijs), franču rakstnieks

Kritika prasa daudz vairāk kultūras nekā radošums.
Oskars Vailds (1854. gada 16. oktobris - 1900. gada 30. novembris), britu rakstnieks un dzejnieks

Tie, kas skaistumā spēj saskatīt tā augsto nozīmi, ir kulturāli cilvēki. Viņi nav bezcerīgi. Bet izredzētais ir tas, kurš skaistumā redz tikai vienu: Skaistumu.
Oskars Vailds

Visā mākslā ir kaut kas, kas atrodas uz virsmas, un simbols. Tie, kas mēģina iekļūt dziļāk par virsmu, riskē. Un tas, kurš atklāj simbolu, riskē.
Oskars Vailds

Būtībā māksla ir spogulis, kas atspoguļo to, kurš tajā ieskatās, nevis dzīvi.
Oskars Vailds

Īstais laimes noslēpums ir skaistuma meklēšana.
Oskars Vailds

Kā teica kāds asprātīgs francūzis, sievietes mūs iedvesmo lielām lietām, taču tās vienmēr liedz mums tās darīt.
Oskars Vailds

Labums, ko māksla mums piešķir, nav tajā, ko mēs mācāmies, bet tajā, par kuru mēs, pateicoties tam, kļūstam.
Oskars Vailds

Sievietes mūs iedvesmo radīt šedevrus, taču tie neļauj mūsu iedvesmai realizēties.
Oskars Vailds

Autoram var piedot visu, izņemot apbrīnu par paša radīto. Ja autors apbrīno savu darbu, tad tas ir slikts.
Oskars Vailds

Iztēle atdarina. Tas ir kritiskais gars, kas rada.
Oskars Vailds

Man nekad nav jādomā, kādā formā izteikt to vai citu domu, līdz ar domu man nāk arī paši vārdi; bet man ļoti bieži ir rūpīgi jādomā par domu, lai to precīzāk izteiktu; un tiklīdz es izveidoju noteiktu viedokli, viss uzreiz izrādās pats pateikts ... Un, kad es mēģinu spēlēt ar vārdiem kā zvani, tie pārstāj nākt.
Džordžs Bernards Šovs (1856. gada 26. jūlijs - 1950. gada 2. novembris), britu rakstnieks

Mana vienīgā politika ir piedot ļauno un darīt labu. Traģiskākais pasaulē ir ģēnijs bez goda
Džordžs Bernards Šovs

Kungs vienmēr ir radībā.
Džordžs Bernards Šovs

Kur nav gribas, tur arī nav ceļa.
Džordžs Bernards Šovs

Ja jums ir ābols un man ir ābols, un, ja mēs šos ābolus apmainām, tad jums un man ir pa vienam ābolam. Un, ja jums ir ideja, un man ir ideja, un mēs apmaināmies idejām, tad katram no mums būs divas idejas.
Džordžs Bernards Šovs

Dzīve man nav kūstoša svece. Tas ir kā brīnišķīga lāpa, kas uz brīdi nonāca manās rokās, un es vēlos, lai tas spīdētu pēc iespējas spožāk, pirms nodotu to nākamajām paaudzēm.
Džordžs Bernards Šovs

Iztēle ir radīšanas sākums. Jūs iedomājaties, ko vēlaties; tu vēlies to, ko tu iedomājies; un visbeidzot, jūs izveidojat to, ko vēlaties.
Džordžs Bernards Šovs

Nekad nevar uzrakstīt labu grāmatu, vispirms neuzrakstot dažas sliktas grāmatas.
Džordžs Bernards Šovs

Inteliģents cilvēks pielāgojas pasaulei; nesaprātīgais mēģina pielāgot pasauli sev. Tāpēc progress vienmēr ir atkarīgs no nepamatota.
Džordžs Bernards Šovs

Mana slava auga ar katru neveiksmi.
Džordžs Bernards Šovs
Sākumā daudzas zaļas patiesības bija zaimošana.
Džordžs Bernards Šovs

Attīstība ir zemapziņas process, kas nekavējoties apstājas, kad cilvēki sāk par to domāt.
Džordžs Bernards Šovs

Dzīve nav saistīta ar sevis atrašanu. Dzīve ir saistīta ar sevis radīšanu.
Džordžs Bernards Šovs

Cilvēki, kuri gūst panākumus šajā pasaulē, nav slinki un meklē sev nepieciešamos apstākļus, un, ja tos neatrod, viņi tos rada.
Džordžs Bernards Šovs

Jūs redzat lietas un jautājat: "Kāpēc?" Un es sapņoju par lietām, kas nekad nav notikušas, un saku: "Kāpēc ne?"
Džordžs Bernards Šovs

Pēdējā lieta, kas man rūp, ir tas, vai viņi mani drukā vai ne. Svarīgi ir tikai radošais process. Viss pārējais ir tā, literatūra.
Artūrs Rembo (1854. gada 20. oktobris - 1891. gada 10. novembris), franču dzejnieks

Autore raksta tikai pusi no grāmatas: otru pusi raksta lasītājs.
Džozefs Konrāds (1857. gada 3. decembris - 1924. gada 3. augusts), angļu rakstnieks

Es nelasu recenzijas par savām grāmatām - es izmēru to garumu.
Džozefs Konrāds

Cilvēka dvēsele ir spējīga uz visu, jo tajā ir viss - viss pagātne un visa nākotne.
Džozefs Konrāds

Kas ir piedzīvojis radošuma prieku, tam visi pārējie prieki vairs nepastāv.
Antons Pavlovičs Čehovs (1860. gada 29. janvāris - 1904. gada 15. jūlijs), krievu rakstnieks

Īsts rakstnieks ir kā senais pravietis: viņš redz skaidrāk nekā parastie cilvēki.
Antons Pavlovičs Čehovs

Labam stāstam, piemēram, karakuģim, nevajadzētu būt nekā lieka.
Antons Pavlovičs Čehovs

Rakstīšanas māksla ir saīsināšanas māksla.
Antons Pavlovičs Čehovs

Īsums ir asprātības dvēsele.
Antons Pavlovičs Čehovs

Vienmēr neapmierinātība ir radošuma būtība.
Žils Renārs (1864. gada 22. februāris - 1910. gada 22. maijs), franču rakstnieks

Patiesība ne vienmēr ir māksla, un māksla ne vienmēr ir patiesa, taču patiesībai un mākslai ir saskares punkti.
Žils Renārs

Vārdi ir visspēcīgākā cilvēces izdomātā narkotika.
Rūdards Kiplings (1865. gada 30. decembris - 1936. gada 18. janvāris), angļu rakstnieks un dzejnieks

Prieks, prieka neprāts - saule apgaismo visu, kas ir, un visu, kas būs - dievišķais radošuma prieks!
Romēns Rollands (Romain Rolland; dzimis 1866. Gada 29. janvārī - 1944. gada 30. decembrī), franču rakstnieks

Dzīvo tikai tas, kurš rada. Pārējās ir ēnas, klīstot uz zemes, svešas dzīvībai. Visi dzīves prieki ir radošuma prieki: mīlestība, ģēnijs, darbība - tās ir spēka izlādes, kas dzimušas viena uguns liesmā.
Romēns Rollands

Radīt - neatkarīgi no tā, vai tā ir jauna miesa, vai garīgas vērtības - nozīmē atbrīvoties no sava ķermeņa gūsta, tas nozīmē, ka jāsteidzas uz dzīves viesuļvētru, tas nozīmē būt tam, kurš ir. Radīt nozīmē nogalināt nāvi.
Romēns Rollands

Mīlestībā, tāpat kā mākslā, nav jāsaka tas, ko ir teikuši citi; jums jāsaka tas, ko jūtat; un tas, kurš steidz runāt, kad viņam vēl nav ko teikt, riskē nekad neko neteikt.
Romēns Rollands

Pirmais mākslas likums: ja tev nav ko teikt, klusē. Ja jums ir kaut kas sakāms, sakiet to un nemelojiet.
Romēns Rollands

Radīt nav nekas cits kā ticēt.
Romēns Rollands

Ir tikai viena laime: radīt.
Romēns Rollands

Radošums ir sākums, kas cilvēkam piešķir nemirstību.
Romēns Rollands

Patiesas zinātnes un patiesās mākslas augļi ir upuri, nevis materiālie ieguvumi
Romēns Rollands

Dzīve nav nasta, bet radošuma un prieka spārni; un, ja kāds to pārvērš par nastu, tas ir viņa paša vaina.
Vikenty Vikentievich Veresaev (1867. gada 16. janvāris - 1945. gada 4. jūnijs), krievu rakstnieks.

Cilvēkam var būt daudz dažādu noskaņojumu, bet viņam ir viena dvēsele, un viņš smalki ieliek šo savu dvēseli visos darbos.
Džons Galsvorts (1867. gada 14. augusts - 1933. gada 31. janvāris), angļu rakstnieks

Nezaudē humora izjūtu. Humors cilvēkam ir tas pats, kas rožai ir smarža.
Džons Galsworthy

Neviens nevar likt rakstniekam justies un redzēt dzīvi tā un ne citādi. Pēc tam, kad viņš ir iemācījies lasīt un rakstīt, vienīgais, ko viņš var mācīties no citiem, ir tas, kā nerakstīt. Patiesais rakstnieka padomdevējs ir pati dzīve.
Džons Galsworthy

Es redzu, dzirdu, esmu laimīga. Viss ir manī.
Ivans Buņins (1870. gada 22. oktobris - 1953. gada 8. novembris), krievu rakstnieks

Cik liels prieks pastāvēt! Tikai tāpēc, lai redzētu, vismaz lai redzētu tikai šos dūmus un šo gaismu. Ja man nebūtu rokas un kājas un es varētu sēdēt tikai uz soliņa un skatīties uz rietošo sauli, tad es ar to priecātos. Vienīgi vajag - redzēt un elpot. Nekas nedod tādu baudu kā krāsa ...
Ivans Buņins

Riskantāks ir tas, kurš nekad neriskē.
Ivans Buņins

No mums, tāpat kā no koka, ir gan klubs, gan ikona atkarībā no apstākļiem, kurš strādā šo koku: Radoņežas Sergijs vai Emelka Pugačova.
Ivans Buņins

Trīs lietas padara cilvēku laimīgu: mīlestība, interesants darbs un spēja ceļot ...
Ivans Buņins

Tikai cilvēks brīnās par savu eksistenci, domā par to. Šī ir viņa galvenā atšķirība no citām būtnēm, kas joprojām atrodas paradīzē, nedomājot par sevi. Bet cilvēki arī atšķiras viens no otra - šī pārsteiguma pakāpe, mērs.
Ivans Buņins

Nevajag tulkot vārdus, bet gan spēku un garu.
Ivans Buņins

Cilvēks ir dzimis par lielu prieku, par nemitīgu radošumu, kurā viņš ir dievs, par plašu, brīvu, neierobežotu mīlestību pret visu: pret koku, pret debesīm, pret cilvēku ...
Aleksandrs Kuprins (1870. gada 7. septembris - 1938. gada 25. augusts), krievu rakstnieks

Māksla ir medus, ko glabā cilvēku dvēseles un savāc uz grūtību un darba spārniem.
Teodors Dreisers (1871. gada 27. augusts - 1945. gada 28. decembris), amerikāņu rakstnieks

Glezniecība ļauj redzēt lietas tādas, kādas tās bija kādreiz, kad uz tām skatījās ar mīlestību.
Pols Valērijs (1871. gada 30. oktobris - 1945. gada 20. jūlijs), franču dzejnieks un esejists

Iedvesma ir hipotēze, kas piešķir autoram novērotāja lomu.
Pols Valērija

Gleznotājam vajadzētu attēlot nevis to, ko viņš redz, bet to, kas būs redzams.
Pols Valērija

Jums jābūt vieglam kā putnam, nevis kā spalvai.
Pols Valērija

Cilvēks ir sarežģītāks, bezgalīgi sarežģītāks nekā viņa doma.
Pols Valērija

Pat vispazīstamākais acs priekšmets pilnībā mainās, mēģinot to uzzīmēt: mēs pamanām, ka to nezinājām, ka patiesībā nekad neesam redzējuši.
Pols Valērija

Radošums ir kaisle, kas mirst formā.
Mihails Mihailovičs Prišvins (1873. gada 4. februāris - 1954. gada 16. janvāris) - krievu rakstnieks

Visu radošumu pirmais posms ir aizmiršana.
Mihails Mihailovičs Prišvins

Cīņa ar ļaunumu ir iespējama tikai caur dzīves radošumu. Ļaunums radošumā tiek izmantots kā pašizraisīšana radošo spēku vislielākajai spriedzei.
Mihails Prišvins

Mākslinieciskās radīšanas spēja ir iedzimta dāvana, piemēram, sejas skaistums vai spēcīga balss; šo spēju var un vajag attīstīt, taču ne pūles, ne mācība to nevar iegūt. Dzimst dzejnieki.
Valērijs Jakovļevičs Brusovs (1873. gada 13. decembris - 1924. gada 9. oktobris), krievu dzejnieks

Radošums ir īpašs darbības veids, tas pats par sevi rada gandarījumu.
Somersets Maughems (1874. gada 25. janvāris - 1965. gada 16. decembris), angļu rakstnieks

Pasaule sastāv no manis, manām domām, manām jūtām; viss pārējais ir mirāža, tīra iztēle. Dzīve ir sapnis, kurā es pats veidoju attēlus, kas iet man priekšā.
Somerseta Maughema

Labam stilam nevajadzētu atstāt piepūles pēdas. Tam vajadzētu justies kā flūkam.
Somerseta Maughema

Sapņi nav atkāpšanās no realitātes, bet gan līdzeklis, lai tuvotos tai.
Somerseta Maughema

Lielas patiesības ir pārāk svarīgas, lai būtu jaunas.
Somerseta Maughema

Dzīve ir desmit procenti no tā, ko tu tajā dari, un deviņdesmit procenti no tā, kā tu to pieņem.
Somerseta Maughema

Rakstīt vienkārši un skaidri ir tikpat grūti, kā būt patiesam un laipnam.
Somerseta Maughema

Visa atšķirība starp radīšanu un radīšanu sakrīt ar sekojošo: radīšanu var mīlēt tikai jau radītais, un radību mīl neradītais.
Gilberts Kīts Čestertons (1874. gada 29. maijs - 1936. gada 16. jūnijs), angļu rakstnieks un kristīgais domātājs

Māksla ir ierobežota; viena no skaistākajām gleznas daļām ir rāmis.
Žilberts Kīts Čestertons

Vientulība rada oriģinālu, drosmīgu, biedējoši skaistu dzeju.
Tomass Manns (1875. gada 6. jūnijs - 1955. gada 12. augusts), vācu rakstnieks

Dzejnieks dzemdina nevis radoša izgudrojuma dāvanu, bet gan garīguma dāvanu.
Tomass Manns

Vientulība rada oriģinālu, drosmīgu, biedējoši skaistu dzeju.
Tomass Manns

Gara, kultūras, mākslas radījumi ir pilnīgi pretēji, tie katru reizi ir atbrīvošanās būtība no laika verdzības, cilvēka lēciens no instinktu netīrumiem, no savas inerces citā plānā, mūžīgā, ar laiku izšķirtajā, dievišķajā, pilnīgi vēstures ziņā naidīgajā un naidīgajā dzīvē. būtne.
Hermans Hesene (1877. gada 2. jūlijs - 1962. gada 9. augusts), vācu un šveiciešu rakstnieks un dzejnieks

Tāpēc par mūziku var runāt tikai ar cilvēku, kurš ir sapratis Visuma nozīmi.
Hermans Hesene

Jāpievērš uzmanība visam, jo \u200b\u200bvisu var interpretēt.
Hermans Hesene

Sliktas dzejas rakstīšana cilvēku padara daudz laimīgāku nekā skaistāko dzejoļu lasīšana.
Hermans Hesene

Putns izkļūst no olas. Ola ir pasaule. Kas vēlas piedzimt, tam jāiznīcina pasaule.
Hermans Hesene

Pienācīgam māksliniekam dzīvē jābūt nelaimīgam. Kad viņš ir izsalcis un atvieno mugursomu, vienmēr ir dažas pērles!
Hermans Hesene

Kas ir dzejnieks? Cilvēks, kurš raksta dzeju? Protams, nē. Viņu sauc par dzejnieku nevis tāpēc, ka viņš raksta dzejā; bet viņš raksta dzejā, tas ir, ievieš vārdus un skaņas harmonijā, jo viņš ir harmonijas dēls, dzejnieks.
Aleksandrs Aleksandrovičs Bloks (1880. gada 28. novembris - 1921. gada 7. augusts), krievu dzejnieks

Mākslinieka tiešais pienākums ir parādīt, nevis pierādīt.
Aleksandrs Aleksandrovičs Bloks

Būt lielam nozīmē dot virzienu.
Stefans Zveigs (1881. gada 28. novembris - 1942. gada 22. februāris) - austriešu rakstnieks

Tikai viņš bagātina cilvēci, kurš palīdz viņam pazīt sevi, kurš padziļina viņa radošo apziņu.
Stefans Zveigs

Ģēnijs nekļūdās. Viņa kļūdas ir apzinātas.
Džeimss Džoiss (1882. gada 2. februāris - 1941. gada 13. janvāris), īru rakstnieks un dzejnieks

Ģēnijs nekļūdās. Viņa klejojumi ... ir atvēršanās vārti.
Džeimss Džoiss

Es zinu, ka šis skaņdarbs nav nekas vairāk kā spēle, kuru spēlēju pēc saviem noteikumiem.
Džeimss Džoiss

Skaistumam ir nepieciešami trīs nosacījumi: integritāte, harmonija, mirdzums.
Džeimss Džoiss

Doma tiek domāta par domu. Rāma skaidrība. Dvēsele savā ziņā ir viss, kas pastāv: dvēsele ir formu forma.
Džeimss Džoiss

Cilvēkam, kuram piemīt šī zinātkāre, ģēnijs, tikai viņa paša tēls kalpo kā visas garīgās un praktiskās pieredzes mērs.
Džeimss Džoiss

Aizver acis un skaties.
Džeimss Džoiss

Mākslinieka personība vispirms ir kliedziens, ritmisks izsaukums vai tonalitāte, pēc tam plūstošs, mirgojošs stāstījums; galu galā mākslinieks sevi attīra no nebūtības, citiem vārdiem sakot, depersonalizē sevi.
Džeimss Džoiss

Māksla vienmēr ir visa cilvēka jautājums. Tāpēc tas būtībā ir traģisks.
Francs Kafka (1883. gada 3. jūlijs - 1924. gada 3. jūnijs), austriešu rakstnieks

Tas, kurš saglabā spēju redzēt skaistumu, nenoveco
Francs Kafka

Radošums māksliniekam ir ciešanas, caur kurām viņš atbrīvo sevi jaunām ciešanām. Viņš nav milzis, bet tikai raibs putns, ieslēgts būrī ar savu eksistenci.
Francs Kafka

Māksla ir mākslinieka pasūtīta realitāte, uz kuras ir viņa temperamenta zīmogs, kas izpaužas stilā.
Andrē Mauroiss (1885. gada 26. jūlijs - 1967. gada 9. oktobris), franču rakstnieks

Jo vairāk jūs domājat, jo mazāk jūs veidojat.
Raimonds Čendlers (Raymond Chandler; dzimis 1888. gada 23. jūlijā - 1959. gada 26. martā) - amerikāņu rakstnieks un kritiķis

Dzeja ir bēgšana no emocijām, nevis personības izpausme, bet gan bēgšana no personības.
Tomass Stērns Eliots (1888. gada 26. septembris - 1965. gada 4. janvāris), amerikāņu-angļu dzejnieks un dramaturgs

Autors, kurš strādā pie sava rokraksta, galvenokārt ir kritiķis, lai izsijātu, apvienotu, konstruētu, dzēstu, labotu, pārbaudītu - viss šis smagais darbs ir vairāk kritiķa, nevis mākslinieka, daļa.
Tomass Stērns Eliots

Man patīk runāt - tas palīdz domāt.
Tomass Stērns Eliots

Dzeja ir asiņu pārveidošana par tinti.
Tomass Stērns Eliots

Patiesa dzeja tiek uztverta pirms tās izpratnes.
Tomass Stērns Eliots

Mākslas darba radīšana ir autora personības un viņa varoņa personības savstarpēja iekļūšana.
Tomass Stērns Eliots

Ja jūs zinātu, no kā atkritumiem, dzejoļi aug, nezinot kaunu ...
Anna Ahmatova (1889. gada 23. jūnijs - 1966. gada 5. marts), krievu dzejniece un rakstniece

Māksla vienmēr, nepārtraucot, ir aizņemta ar divām lietām. Tas nerimstoši domā par nāvi un pastāvīgi rada dzīvi.
Boriss Leonidovičs Pasternaks (1890. gada 10. februāris - 1960. gada 30. maijs), krievu rakstnieks un dzejnieks

Radošuma mērķis ir sevis došana,
Ne hype, ne veiksme.
Kauns, neko nenozīmē
Esi līdzība ikviena lūpā.
Boriss Leonidovičs Pasternaks

Ir cilvēki ar talantu. Bet tagad dažādas aprindas un apvienības ir ļoti populāras. Jebkurš ganāmpulks ir patvērums nedāvinātībai, neatkarīgi no tā, vai tā ir lojalitāte Solovjovam, Kantam vai Marksam. Tikai vientuļie meklē patiesību un šķiras no visiem, kas to nepietiekami mīl.
Boriss Leonidovičs Pasternaks

Mākslas klātbūtne nozieguma un soda lappusēs šokē vairāk nekā Raskoļņikova noziegums.
Boriss Leonidovičs Pasternaks

Pestīšana nav uzticība formām, bet gan atbrīvošanās no tām.
Boriss Leonidovičs Pasternaks

Intuīcija ir kopums, vienlaikus aptverot zināšanas.
Boriss Leonidovičs Pasternaks

Faktam nav jēgas, ja tam nav nozīmes.
Boriss Leonidovičs Pasternaks

Meli klausītājam atklāj ne mazāk kā patiesību. Un dažreiz pat vairāk!
Agata Kristi (1890. gada 15. septembris - 1976. gada 12. janvāris), angļu rakstniece

Nav tādas aktivitātes, kas būtu labvēlīgāka radošās domas attīstībai, nekā trauku mazgāšana.
Agata Kristi

Sievietes neapzināti pamana tūkstošiem mazu detaļu, neapzināti tās salīdzina - un viņi to sauc par intuīciju.
Agata Kristi

Augstā māksla ne tikai atspoguļo dzīvi, tā, piedaloties dzīvē, to maina.
Iļja Grigorjevičs Ehrenburga (1891. gada 27. janvāris - 1967. gada 31. augusts), krievu padomju rakstnieks un dzejnieks

Sliktas gleznas lielākoties ir sliktas nevis tāpēc, ka tās ir slikti uzrakstītas, bet gan slikti - tāpēc, ka tās ir slikti iecerētas.
Johanness Roberts Bečers (1891. gada 22. maijs - 1958. gada 11. oktobris), vācu dzejnieks, VDR kultūras ministrs

Radošums vienmēr ir risks
Akutagava Rjunosuke (1892. gada 1. marts - 1927. gada 24. jūlijs), japāņu rakstnieks

Impulss uz radošumu var tikpat viegli izzust, cik tas radās, ja to atstāj bez ēdiena.
(1892. gada 31. maijs - 1968. gada 14. jūlijs), krievu padomju rakstnieks

Apziņa pēc savas būtības paliek nemainīga, bet darba laikā tā rada virpuļus, plūsmas, jaunu domu un attēlu, sajūtu un vārdu kaskādes. Tāpēc dažreiz pats cilvēks ir pārsteigts par to, ko viņš uzrakstīja.

Radošais process savā gaitā iegūst jaunas īpašības, kļūst sarežģītāks un bagātāks.
Konstantīns Georgijevičs Paustovskis

Mākslinieka uzdevums ir radīt prieku.
Konstantīns Georgijevičs Paustovskis

Dzīves sajūta kā nepārtraukta novitāte ir auglīgā augsne, kurā māksla plaukst un nogatavojas.
Konstantīns Georgijevičs Paustovskis

Katrs cilvēks vismaz vairākas reizes savā dzīvē ir piedzīvojis iedvesmas stāvokli - garīgu pacēlumu, svaigumu, spilgtu realitātes uztveri, domu pilnību un sava radošā spēka apziņu.
Konstantīns Georgijevičs Paustovskis

Iedvesma ir kā pirmā mīlestība, kad sirds skaļi sit, gaidot pārsteidzošas tikšanās, neticami skaistas acis, smaidus un izlaidumus.
Konstantīns Georgijevičs Paustovskis

Iedvesma ir cilvēka stingrs darba stāvoklis.
Konstantīns Georgijevičs Paustovskis

Iedvesma mūsos ienāk kā spožs vasaras rīts, kas tikko nometis klusas nakts miglas, kas izšļakstītas ar rasu, ar slapjas lapotnes biezokņiem. Tas maigi ieelpo mūsu dziedinošo vēsumu mūsu sejās.
Konstantīns Georgijevičs Paustovskis

Dzejnieka radošums ir tikai virkne kļūdu, viena no otras plūstoša noliegumu virkne. Katra rinda ir kliedziens! - doma, kas darbojās visā viņa smadzenēs.
Marina Ivanovna Cvetajeva (1892. gada 8. oktobris - 1941. gada 31. augusts), krievu dzejniece

Panākumi ir laicīgi.
Marina Ivanovna Cvetajeva

Radošums ir kopīgs darbs, ko veic vientuļnieks.
Marina Ivanovna Cvetajeva

Mākslā sirsnība ir sinonīms apdāvinātībai.
Aldous Huxley (1894. gada 26. jūlijs - 1963. Gada 22. novembris), angļu rakstnieks

Mēs visi esam ģēniji līdz desmit gadu vecumam.
Aldous Hakslijs

Kad cilvēce tiek iznīcināta, mākslas vairs nav. Apvienot skaisti vārdi nav māksla.
Bertolds Brehts (1898. gada 10. februāris - 1956. gada 14. augusts), vācu dramaturgs, dzejnieks

Visa māksla kalpo vislielākajai mākslai - mākslai dzīvot uz zemes
Bertolds Brehts

Arī laikmetiem bez lieliem mērķiem nav lielas mākslas.
Bertolds Brehts

Nepārprotama zīme, ka kaut kas nav māksla, vai kāds mākslu nesaprot, ir garlaicība ... Mākslai vajadzētu būt izglītības saturam, bet tās mērķis ir bauda.
Bertolds Brehts

Māksla prasa zināšanas.
Bertolds Brehts

Federiko Garsija Lorka (1898. gada 5. jūnijs - 1936. gada 19. augusts) - spāņu dzejnieks un dramaturgs

Iztēle ir sinonīms spējai atklāt.
Federiko Garsija Lorka

Tāpat kā poētiskajai iztēlei piemīt cilvēciskā loģika, dzejiskajai iedvesmai piemīt poētiskā loģika. Un, ja iztēle ir atklājums, tad iedvesma ir nezināma un neizsakāma dāvana.
Federiko Garsija Lorka

Iedvesma dod attēlu, bet to neapģērbj, un, lai to apģērbtu, ar nesatricināmu pacietību un drošām vēlmēm jāievēro vārda raksturs un skanējums.
Federiko Garsija Lorka

Zeme galu galā izzūd, un putekļi aizlido prom ar vēju, visi tās cilvēki mirst, pazūd bez pēdām, izņemot tos, kas nodarbojas ar mākslu. Pirms tūkstoš gadiem ekonomika mums šķiet naiva, un mākslas darbi dzīvo mūžīgi.
Ernests Hemingvejs (1899. gada 21. jūlijs - 1961. gada 2. jūlijs), amerikāņu rakstnieks

Rakstniekam, ja viņš ir īsts rakstnieks, katru dienu jāpieskaras mūžībai vai jājūt, ka tā paiet viņam garām.
Ernests Hemingvejs

Mūsu valoda bija metafora, skanīga straume, kas neatstāja mūsu ceļus un kuras ūdeņi mūsu dzejā atstāja ne vienu vien pēdu ... Tā bija mūsu valoda un mūsu kopīgais zvērests - iznīcināt sakārtoto pasauli.
Horhe Luiss Borgess (1899. gada 24. augusts - 1986. gada 14. jūnijs), argentīniešu rakstnieks

Dzīve ir Dieva sapnis.
Horhe Luiss Borges

Literatūra ir vadīts sapnis.
Horhe Luiss Borges

Rakstīšana ir nekas cits kā virzīts sapnis.
Horhe Luiss Borges

Oriģināls ir nepareizs attiecībā pret tulkojumu.
Horhe Luiss Borges

Literatūras secībā, tāpat kā citās, nav neviena akta, kas nebūtu vainagots bezgalīgā cēloņu virknē un nebeidzamu seku virknes avots.
Horhe Luiss Borges

Nav jēdziena "plaģiāts": pats par sevi saprotams, ka visi darbi ir viena autora darbi, mūžīgi un anonīmi.
Horhe Luiss Borges

Galu galā neviena intelekta izmantošana nav bezjēdzīga.
Horhe Luiss Borges

Nav notikuma, lai cik tas varētu šķist nenozīmīgs, kas neietvertu visas pasaules vēsturi ar visām tās nebeidzamajām cēloņu un seku ķēdēm.
Horhe Luiss Borges

Ir zināms, ka vienai jēgpilnai līnijai vai patiesam vēstījumam ir tūkstošiem nejēdzību, mutiskas miskastes un ņurdēšanas kaudzes.
Horhe Luiss Borges

Es vienmēr esmu iedomājies paradīzi kā kaut ko līdzīgu bibliotēkai.
Horhe Luiss Borges

Laime ir sevis izšķiešana savu roku radīšanai, kas dzīvos arī pēc tavas nāves.
Antuāns de Sent Ekziperī (1900. gada 29. jūnijs - 1944. gada 31. jūlijs), franču rakstnieks

Jebkurš kāpums ir sāpīgs. Atdzimšana ir sāpīga. Bez izsīkuma es nedzirdēšu mūziku. Ciešanas, pūles palīdz mūzikai skanēt.
Antuāns de Sent-Ekziperī

Vai jums šīs pūles šķiet neauglīgas? Neredzīgais, atkāpies pāris soļus ... Izveicīgo roku burvība ir radījusi šedevrus, vai ne? Bet ticiet man, veiksme un neveiksme viņus radīja vienādi ... Skaista deja dzimst no spējas dejot.
Antuāns de Sent-Ekziperī

Jāiemācās nevis rakstīt, bet redzēt.
UN ntoine de saint exupery

Cilvēks var būt vecs vai jauns, atkarībā no tā, cik daudz radošā spēka viņā paliek.
Ērvings Stouns (1903. gada 14. jūlijs - 1989. gada 26. augusts), amerikāņu rakstnieks

Ja jūs tiecaties pēc radošuma, pievērsieties dzīvei. Netērējiet laiku atdarināšanai.
Ērvings Akmens

Es neticu iedvesmai. Es tikai ticu, ka tu strādā un nedomā ne par ko citu. Tu raksti un raksti, un beigās iznāk kaut kas labs
Ērvings Akmens

Idejas ir dabiska prāta funkcija, piemēram, elpošana plaušās. Varbūt idejas nāk no Dieva.
Ērvings Akmens

Un, jūs zināt, nav neviena normāla mākslinieka: tas, kurš ir normāls, nevar būt mākslinieks. Normāli cilvēki neveido mākslas darbus. Viņi ēd, guļ, dara savu parasto ikdienas darbu un mirst.
Ērvings Akmens

Es pat nevēlos apspiest ciešanas, jo bieži vien tieši tas liek māksliniekam izpausties ar vislielāko spēku.
Ērvings Akmens

Un mākslai ir maģiska iezīme: jo vairāk prātu to absorbē, jo izturīgāka tā ir.
Ērvings Akmens

Cilvēkam jābūt māksliniekam nevis tāpēc, ka viņš tāds var būt, bet tikai tāpēc, ka viņš nevar, bet nav. Māksla ir daudz tiem, kuri bez tā visu savu dzīvi piedzīvotu ciešanas.
Ērvings Akmens

Vīrietis iet garām. Tikai mākslas darbi ir nemirstīgi.
Ērvings Akmens

Tēlnieks marmorā pārnes pasaules redzējumu, kas ir gaišāka par apkārtējo. Bet mākslinieks neslēpj, nebēg no pasaules, viņš to vajā. Sasprindzinājis visus spēkus, viņš mēģina aptvert redzējumu.
Ērvings Akmens

Jebkura problēma vienmēr ir risinājums ar muguru.
Hulio Kortazars (1914. gada 26. augusts - 1984. gada 12. februāris) - argentīniešu rakstnieks

Tuvināšanās ar jebkuru izcilu personību notiek tā, ka, jo vairāk uzzini par viņu, jo vairāk uzzini par sevi ...
Hulio Kortazars

Jūs visur esat tāds kā skatītājs, it kā jūs būtu ieradies muzejā un skatījies gleznas.
Hulio Kortazars

Dzīvošana ir svarīgāka par rakstīšanu, lai gan rakstīšana - kaut arī retos gadījumos - ir dzīvošana.
Hulio Kortazars

Patiesībā rakstīšana ir tas pats, kas smieties vai mīlēties: jūs piešķirat brīvas jūtas savām jūtām un viss.
Hulio Kortazars

Stāsta rakstīšana ir šausmīga un vienlaikus brīnišķīga, jūs jūtaties iedvesmots izmisums un izmisuma iedvesma; tas nozīmē tagad vai nekad, un bailes no iespējamā “nekad” stimulē jūsu “tagadni”, kas iemiesota mašīnu taustiņu satracinātajā klabināšanā, aizmirstot jebkādus apstākļus, norobežojoties no visa, kas jūs ieskauj.
Hulio Kortazars

Māksla mums māca, cik maz cilvēka prāts var aptvert.
Irisa Mērdoka (1919. gada 15. jūlijs - 1999. gada 8. februāris), angļu rakstniece un filozofe

Jūs nepalīdzēsit mēģināt kaut ko darīt. Jums vienkārši kaut kas jādara.
Rejs Bredberijs (1920. gada 22. augusts - 2012. gada 5. jūnijs), amerikāņu rakstnieks

Iedvesma rodas tikai darba laikā.
Gabriels Garsija Márkess (dzimis 1927. gada 6. martā), kolumbiešu rakstnieks

Mūs ieskauj ārkārtas, fantastiskas lietas, un rakstnieki neatlaidīgi stāsta mums par nesvarīgiem, ikdienas notikumiem.
Gabriels Garsija Markess

Ja es vispirms izlasīšu Kafku un pēc tam Servantesu, Kafka netīšām labos manu Servantesa lasījumu.
Umberto Eko (1932. gada 5. janvāris - 2016. gada 19. februāris), itāļu rakstnieks un filozofs

Loģika var dot lielu labumu tikai ar vienu nosacījumu: savlaicīgi ķerties pie tās un laicīgi no tās aizbēgt.
Umberto Eko

Jebkura lasīšana ir jūsu pārbaude spējai noklausīties neizrunātus uzvednes.
Umberto Eko

Daži cilvēki vienkārši nevar pieņemt pasauli tādu, kāda tā ir. Nevarot to pārtaisīt, viņiem tas visos gadījumos ir jāpārraksta.
Umberto Eko

Jebkura darbība kļūst radoša, ja izpildītājam ir bažas par pareizu vai labāku sniegumu.
Džons Updike (1932. gada 18. marts - 2009. gada 27. janvāris), amerikāņu rakstnieks

Tas, ko mēs uzskatām par realitāti, ir tikai teksti, un tas, ko mēs uztveram tekstiem, ir tikai interpretācijas.
Bernhards Šloks (dzimis 1944. gada 6. jūlijā), vācu rakstnieks

Jums pašam ir jābūt laimīgam, lai padarītu citus laimīgus.
Bernhards Šloks

Radošums rodas no uzticēšanās. Uzticieties saviem instinktiem.
Rita Mae Brauna (dzimusi 1944. gada 28. novembrī), amerikāņu rakstniece un dramaturģe

Skaidra apziņa ir vissvarīgākais dzīvē.
Haruki Murakami (dzimis 1949. gada 12. janvārī) ir japāņu rakstnieks un tulks.

Jo vairāk savstarpējo savienojumu, jo dziļāka nozīme.
Haruki Murakami

Nav iespējams sākt jaunu, ja tiktu galā ar veco vienīgo pusi. Pretējā gadījumā vecā nepilnība izplatīsies uz jauno.
Haruki Murakami

Sapņot vajag. Pastāvīgi. Ienāc sapņu pasaulē un no turienes vairs neatgriezies. Dzīvo tur mūžīgi.
Haruki Murakami

Dejojiet un neapstājieties. Kāda tam jēga - nedomājiet. Jēgas joprojām nav, un nekad nebija.
Haruki Murakami

Kas zina, kur meklēt, agrāk vai vēlāk viņš redzēs to, ko vēlas redzēt.
Boriss Akuņins (dzimis 1956. gada 20. maijā), krievu rakstnieks

Nākotni nevar redzēt marmorā cirsts. Tas, kas notiks nākotnē, ir tieši atkarīgs no tā, ko jūs izvēlaties tagadnē.
Marks Levijs (dzimis 1961. gada 16. oktobrī), franču rakstnieks

Par laimi, ir tikai viens veids - atrast jēgu un skaistumu visā tajā un pakļauties lieliskam plānam. Tikai tad dzīve patiešām sākas.
Viktors Olegovičs Pelevins (dzimis 1962. gada 22. novembrī), krievu rakstnieks

Labas grāmatas izaug no skumjiem stāstiem.
Khaled Hosseini (dzimis 1965. gada 4. martā), afgāņu amerikāņu rakstnieks

Navigācija pēc tēmas

19. gadsimta beigas ir grūts un pretrunīgs laiks. Nav pārsteidzoši, ka tieši 1891. gadā dzimis viens no noslēpumainākajiem krievu rakstniekiem. Mēs runājam par Mihailu Afanasjeviču Bulgakovu - režisoru, dramaturgu, mistiķi, scenāristu un operu libretu. Bulgakova stāsts ir ne mazāk aizraujošs nekā viņa darbs, un Literaguru komanda izmanto brīvību to pierādīt.

M.A. dzimšanas diena Bulgakovs - 3. (15.) maijs. Topošā rakstnieka Afanasija Ivanoviča tēvs bija Kijevas Teoloģijas akadēmijas profesors. Māte Varvara Mihailovna Bulgakova (Pokrovskaja) izaudzināja septiņus bērnus: Mihailu, Veru, Nadeždu, Varvaru, Nikolaju, Ivanu, Elēnu. Ģimene bieži rīkoja izrādes, kurām lugas veidoja Mihails. Kopš bērnības viņš mīlēja izrādes, vajevilu, kosmosa ainas.

Bulgakova māja bija iecienīta radošās inteliģences tikšanās vieta. Viņa vecāki bieži uzaicināja ievērojamus draugus, kuriem bija zināma ietekme uz apdāvināto zēnu Mišu. Viņš ļoti iecienīja klausīties pieaugušo sarunas un labprāt tajās piedalījās.

Jaunatne: izglītība un agrīna karjera

Bulgakovs mācījās Kijevas pilsētas 1. ģimnāzijā. Pēc absolvēšanas 1901. gadā viņš kļuva par Kijevas universitātes medicīnas fakultātes studentu. Profesijas izvēli ietekmēja topošā rakstnieka materiālais stāvoklis: pēc tēva nāves Bulgakovs uzņēmās atbildību par daudzbērnu ģimeni. Viņa māte atkal apprecējās. Visi bērni, izņemot Mihailu, palika labā stāvoklī ar patēvu. Vecākais dēls vēlējās būt finansiāli neatkarīgs. Viņš absolvēja universitāti 1916. gadā un ieguva medicīnas diplomu.

Pirmā pasaules kara laikā Mihails Bulgakovs vairākus mēnešus bija lauka ārsts, pēc tam dabūja darbu Nikolskoje ciematā (Smoļenskas guberņā). Tad tika uzrakstīti daži stāsti, kas vēlāk tika iekļauti ciklā "Jauna ārsta piezīmes". Garlaicīgas provinces dzīves rutīnas dēļ Bulgakovs sāka lietot narkotikas, kas pēc profesijas bija pieejamas daudziem viņa profesijas pārstāvjiem. Viņš lūdza viņu pārcelt uz jaunu vietu, lai narkomānija būtu netieša apkārtējiem: jebkurā citā gadījumā ārstam varētu atņemt diplomu. Bhakta laulātais, kurš slepeni atšķaidīja narkotisko vielu, palīdzēja atbrīvoties no nelaimes. Viņa visos iespējamos veidos piespieda vīru pamest kaitīgo ieradumu.

1917. gadā Mihailu Bulgakovu iecēla par Vjazemskas pilsētas zemstvo slimnīcas nodaļu vadītāju. Gadu vēlāk Bulgakovs ar sievu atgriezās Kijevā, kur rakstnieks nodarbojās ar privātu medicīnas praksi. Tika uzvarēta atkarība no morfija, taču narkotiku vietā alkoholu bieži lietoja Mihails Bulgakovs.

Radīšana

1918. gada beigās Mihaila Bulgakovs pievienojās virsnieka pulkam. Nav noskaidrots, vai viņu iesauca par kara ārstu, vai arī viņš pats izteica vēlmi kļūt par dalības locekli. F. Galvenā komandiera vietnieks Kellers sadalīja karaspēku tā, ka tajā laikā viņš nebija iesaistīts cīņās. Bet jau 1919. gadā viņš tika mobilizēts UPR armijā. Bulgakovs aizbēga. Versijas par rakstnieka nākotni atšķiras: daži liecinieki apgalvoja, ka viņš dienēja Sarkanajā armijā, citi, ka viņš neatstāja Kijevu līdz baltu ierašanās brīdim. Ir droši zināms, ka rakstnieks tika mobilizēts Brīvprātīgo armijā (1919). Tajā pašā laikā viņš publicēja feljetonu "Nākotnes perspektīvas". Notikumi Kijevā tika atspoguļoti darbos "Ārsta ārkārtējie piedzīvojumi" (1922), "Baltā gvarde" (1924). Ir vērts atzīmēt, ka rakstnieks 1920. gadā par savu galveno nodarbošanos izvēlējās literatūru: pabeidzis dienestu Vladikavkazas slimnīcā, viņš sāka rakstīt laikrakstam Kavkaz. Bulgakova radošais ceļš bija ērkšķains: cīņas par varu laikā nedraudzīgs paziņojums, kas adresēts vienai no pusēm, varēja beigties ar nāvi.

Žanri, tēmas un problēmas

Divdesmito gadu sākumā Bulgakovs galvenokārt rakstīja darbus par revolūciju, galvenokārt lugas, kuras vēlāk tika iestudētas uz Vladikavkazas revolucionārās komitejas skatuves. Kopš 1921. gada rakstnieks dzīvoja Maskavā un strādāja dažādos laikrakstos un žurnālos. Papildus feļetoniem viņš publicēja atsevišķas stāstu nodaļas. Piemēram, "Piezīmes par aprocēm" parādījās Berlīnes laikraksta "Nakanune" lappusēs. Īpaši daudz eseju un referātu - 120 - tika publicēts laikrakstā "Gudok" (1922-1926). Bulgakovs bija Krievijas proletāriešu rakstnieku asociācijas biedrs, taču tajā pašā laikā viņa mākslinieciskā pasaule nebija atkarīga no savienības ideoloģijas: viņš ar lielām simpātijām rakstīja par balto kustību, par inteliģences traģisko likteni. Viņa problēmas bija daudz plašākas un bagātākas par atļauto. Piemēram, zinātnieku sociālā atbildība par izgudrojumiem, satīra par jauno dzīves veidu valstī utt.

1925. gadā tika uzrakstīta luga "Turbīnu dienas". Viņai bija pārsteidzoši panākumi uz Maskavas Mākslas akadēmiskā teātra skatuves. Pat Josifs Staļins novērtēja darbu, bet tomēr katrā tematiskajā runā viņš koncentrējās uz Bulgakova lugu pretpadomju raksturu. Drīz rakstnieka darbs tika kritizēts. Nākamo desmit gadu laikā tika publicēti simtiem skarbu pārskatu. Izrādi "Skriešana" par pilsoņu karu bija aizliegts iestudēt: Bulgakovs atteicās tekstu padarīt "ideoloģiski pareizu". 1928.-29. teātra repertuārā tika izslēgtas izrādes "Zoykina dzīvoklis", "Turbīnu dienas", "Crimson Island".

Bet emigranti ar interesi pētīja Bulgakova galvenos darbus. Viņš rakstīja par zinātnes lomu cilvēka dzīvē, par pareizas attieksmes nozīmi vienam pret otru. 1929. gadā rakstnieks pārdomāja nākotnes romānu Meistars un Margarita. Gadu vēlāk parādījās pirmais rokraksta izdevums. Reliģiskās tēmas, padomju realitātes kritika - tas viss padarīja Bulgakova darbu parādīšanos laikrakstu lappusēs neiespējamu. Nav pārsteidzoši, ka rakstnieks nopietni domāja par pārcelšanos uz ārzemēm. Viņš pat uzrakstīja valdībai vēstuli, kurā lūdza vai nu atļaut aiziet, vai arī dot iespēju strādāt mierīgi. Nākamos sešus gadus Mihails Bulgakovs bija Maskavas Mākslas teātra režisora \u200b\u200bpalīgs.

Filozofija

Ideju par drukātā vārda meistara filozofiju dod visvairāk slaveni darbi... Piemēram, stāstā "Velna diena" (1922) aprakstīta "mazo cilvēku" problēma, pie kuras klasika tik bieži pievērsās. Pēc Bulgakova domām, birokrātija un vienaldzība ir īsts velnišķīgs spēks, un tam ir grūti pretoties. Jau pieminētais romāns "Baltā gvarde" lielā mērā ir autobiogrāfisks. Šī ir vienas ģimenes grūtā situācijā biogrāfija: Pilsoņu karš, ienaidniekiem, nepieciešamība izvēlēties. Kāds uzskatīja, ka Bulgakovs ir pārāk lojāls baltajām gvardēm, kāds pārmeta autoram par viņa lojalitāti padomju režīmam.

Stāsts "Liktenīgās olas" (1924) stāsta patiesi fantastisku stāstu par zinātnieku, kurš nejauši izaudzējis jaunu rāpuļu sugu. Šīs radības nemitīgi vairojas un drīz piepilda visu pilsētu. Daži filologi apgalvo, ka biologa Aleksandra Gurviča un proletariāta vadītāja V.I. Ļeņins. Vēl viens slavens stāsts ir Suņa sirds (1925). Interesanti, ka PSRS tas oficiāli tika publicēts tikai 1987. gadā. No pirmā acu uzmetiena sižets ir satīriska rakstura: profesors sunim pārstāda cilvēka hipofīzi, un suns Šariks kļūst par cilvēku. Bet vai tas ir cilvēks? .. Kāds šajā sižetā redz pareģojumu par gaidāmajām represijām.

Stila oriģinalitāte

Autora galvenais trumpis bija misticisms, kuru viņš savija reālistiskos darbos. Pateicoties tam, kritiķi nevarēja viņu tieši apsūdzēt par proletariāta jūtu aizskaršanu. Rakstnieks prasmīgi apvienoja atklātu fantastiku un reālas sociālpolitiskas problēmas. Tomēr tā fantastiskie elementi vienmēr ir alegorija līdzīgām parādībām, kas faktiski notiek.

Piemēram, romāns "Meistars un Margarita" apvieno dažādus žanrus: sākot ar līdzībām līdz farsam. Sātans, kurš izvēlējās vārdu Volands, kādu dienu ierodas Maskavā. Viņš satiek cilvēkus, kuri tiek sodīti par grēkiem. Ak, vienīgais taisnīguma spēks Padomju Maskavā ir velns, jo ierēdņi un viņu rokaspuiši ir stulbi, alkatīgi un nežēlīgi pret līdzpilsoņiem. Viņi ir īsts ļaunums. Uz šī fona atklājas talantīga Skolotāja mīlas stāsts (un 1930. gados viņi sauca Maksimu Gorkiju sauca par meistaru) un drosmīgā Margarita. Tikai mistiska iejaukšanās izglāba radītājus no drošas nāves ārprātīgā patvērumā. Romāns acīmredzamu iemeslu dēļ tika publicēts pēc Bulgakova nāves. Tāds pats liktenis gaidīja nepabeigto "Teātra romānu" par rakstnieku un teātra apmeklētāju pasauli (1936-37) un, piemēram, lugu "Ivans Vasiļjevičs" (1936), kuras pamatā esošā filma joprojām tiek skatīta.

Rakstnieka raksturs

Draugi un paziņas uzskatīja Bulgakovu gan par burvīgu, gan par ļoti pieticīgu. Rakstnieks vienmēr bija pieklājīgs un prata atkāpties laikā. Viņam bija talants stāstīt: kad viņam izdevās pārvarēt kautrību, visi klātesošie klausījās tikai viņu. Autora rakstura pamatā bija labākās krievu inteliģences īpašības: izglītība, cilvēcība, līdzcietība un delikāts.

Bulgakovs mīlēja jokot, nekad nevienu neapskauda un nemeklēja labāku dzīvi. Viņš atšķīrās ar sabiedriskumu un slepenību, bezbailību un neiznīcināmību, rakstura spēku un lētticību. Pirms nāves rakstnieks par romānu “Meistars un Margarita” teica tikai vienu: “Zināt”. Tāds ir viņa drosmīgais viņa ģeniālās radīšanas apraksts.

Personīgajā dzīvē

1. Vēl būdams students, Mihails Bulgakovs apprecējās Tatjana Nikolajevna Lappa... Ģimenei nācās saskarties ar līdzekļu trūkumu. Rakstnieka pirmā sieva ir Annas Kirillovnas prototips (stāsts "Morfīns"): neieinteresēta, gudra, gatava atbalstīt. Tā bija viņa, kas viņu izvilka no narkotiku murgiem, kopā ar viņu viņš pārdzīvoja krievu cilvēku postījumu gadus un asiņaino naidu. Bet pilnvērtīga ģimene ar viņu neizdevās, jo šajos izsalkušajos gados bija grūti domāt par bērniem. Sieva ļoti cieta no nepieciešamības veikt abortus, tāpēc Bulgakovu attiecības izjuka.
2. Tātad laiks būtu pagājis, ja ne viens vakars: 1924. gadā Bulgakovs tika prezentēts Ļubova Evgenievna Belozerskaya... Viņai bija sakari literatūras pasaulē, un ne bez viņas palīdzības tika publicēta Baltā gvarde. Mīlestība kļuva ne tikai par draugu un biedru, piemēram, Tatjanu, bet arī par rakstnieka mūzu. Šī ir otrā rakstnieka sieva, ar kuru romantika bija gaiša un kaislīga.
3. 1929. gadā viņš tikās Elena Šilovskaja... Pēc tam viņš atzina, ka mīl tikai šo sievieti. Līdz tikšanās brīdim abi bija precējušies, taču jūtas bija ļoti spēcīgas. Elena Sergeevna līdz nāvei bija blakus Bulgakovam. Bulgakovam nebija bērnu. Pirmā sieva no viņa izdarīja divus abortus. Varbūt tāpēc viņš vienmēr jutās vainīgs Tatjana Lappa priekšā. Rakstnieka adoptētais dēls bija Jevgeņijs Šilovskis.

1. Pirmais Bulgakova darbs ir "Svetlanas piedzīvojumi". Stāsts tika uzrakstīts, kad topošajam rakstniekam bija septiņi gadi.
2. Izrādi "Turbīnu dienas" mīlēja Josifs Staļins. Kad autors lūdza viņu atlaist uz ārzemēm, pats Staļins piezvanīja Bulgakovam ar jautājumu: "Ko, tu tiešām esi mums apnicis?" Staļins vismaz astoņas reizes vēroja Zojkas dzīvokli. Tiek uzskatīts, ka viņš patronizēja rakstnieku. 1934. gadā Bulgakovs lūdza ceļojumu uz ārzemēm, lai viņš varētu uzlabot savu veselību. Viņam atteica: Staļins saprata, ka, ja rakstnieks paliek citā valstī, Turbīnu dienas būs jāizņem no repertuāra. Tās ir autora attiecību iezīmes ar autoritātēm.
3. Pēc Maskavas Mākslas teātra pārstāvju lūguma Bulgakovs 1938. gadā uzrakstīja lugu par Staļinu. Vadītājs izlasīja Batuma scenāriju un nebija pārāk apmierināts: viņš nevēlējās, lai sabiedrība uzzinātu par viņa pagātni.
4. "Morfīns", kas stāsta par ārsta atkarību no narkotikām, ir autobiogrāfisks darbs, kas palīdzēja Bulgakovam pārvarēt atkarību. Atzīstoties uz papīra, viņš saņēma spēku cīņai ar slimību.
5. Autors bija ļoti paškritisks, tāpēc viņam patika vākt kritiku no ārpuses. Viņš no laikrakstiem izgrieza visas atsauksmes par saviem darbiem. No 298 viņi bija negatīvi, un tikai trīs cilvēki slavēja Bulgakova darbu visā viņa dzīvē. Tādējādi rakstnieks no savas puses zināja sava nomedītā varoņa - Meistara - likteni.
6. Rakstnieka un viņa kolēģu attiecības bija ļoti sarežģītas. Kāds viņu atbalstīja, piemēram, režisors Staņislavskis draudēja slēgt savu leģendāro teātri, ja būs aizliegts rādīt "Balto gvardi". Un kāds, piemēram, Vladimirs Majakovskis piedāvāja uzvilkt lugas izrādi. Viņš publiski kritizēja savu kolēģi, ļoti objektīvi novērtējot viņa sasniegumus.
7. Izrādās, kaķis Begemots nebūt nebija autora izgudrojums. Tās prototips bija Bulgakova fenomenāli gudrais melnais suns ar tādu pašu segvārdu.

Nāve

No kā nomira Bulgakovs? Trīsdesmito gadu beigās viņš bieži runāja tuvu nāvei... Draugi domāja, ka tas ir joks: rakstnieks dievināja praktiskus jokus. Faktiski Bulgakovs, bijušais ārsts, pamanīja pirmās nefrosklerozes, smagas iedzimtas slimības, pazīmes. 1939. gadā tika uzstādīta diagnoze.

Bulgakovam bija 48 gadi - tāds pats kā viņa tēvs, kurš nomira no nefrosklerozes. Mūža beigās viņš atkal sāka lietot morfiju, lai nomierinātu sāpes. Kad viņš palika akls, sieva viņam diktētā uzrakstīja Skolotāja un Margaritas nodaļas. Rediģēšana apstājās pie Margaritas vārdiem: "Tātad, tas nozīmē, ka rakstnieki seko zārkam?" 1940. gada 10. martā Bulgakovs nomira. Viņš tika apglabāts Novodevičas kapsētā.

Bulgakova māja

2004. gadā Maskavā notika teātra muzeja, kultūras un izglītības centra Bulgakova nama atklāšana. Apmeklētāji var braukt ar tramvaju, apskatīt elektronisko izstādi, kas veltīta rakstnieka dzīvei un darbam, reģistrēties nakts ekskursijā pa "slikto dzīvokli" un satikt īstu kaķi Behemotu. Muzeja funkcija ir saglabāt Bulgakova mantojumu. Šis jēdziens ir saistīts ar mistisku tēmu, kuru lielais rakstnieks tik ļoti mīlēja.

Kijevā ir arī izcils Bulgakova muzejs. Dzīvoklī ir slepenas ejas un lūkas. Piemēram, no skapja jūs varat nokļūt slepenā telpā, kur ir kaut kas līdzīgs birojam. Tur jūs varat redzēt arī daudzus eksponātus, kas runā par rakstnieka bērnību.

Interesanti? Glabājiet to pie sienas!

Budžeta izglītības iestāde

Čuvaša vidējā profesionālā izglītība

"Čeboksari elektromehāniskā koledža"

Čuvašas Republikas Izglītības un jaunatnes politikas ministrija

Disciplīna: Fizika

Rakstnieka Andreja Bitova dzīve un darbs

Ievads

Biogrāfija

Radīšana

Bibliogrāfija

Secinājums

Ievads

Prozaiķis - rakstnieks komponē literārie darbi prozā.

Esejs ir rakstnieks, kurš raksta esejas darbus.

Biogrāfija

Andrejs Georgijevičs Bitovs dzimis 27. maijā Ļeņingradā, Petrogradas pusē. Tēvs G.L. Bitovs, - arhitekts, māte, O.A. Kedrova ir juriste. Brālis Oļegs ir slavens padomju starptautiskais žurnālists.

1954. gadā viņš pabeidza 213. vidusskolu (toreiz tā atradās Fontankas krastmalā) - pirmo skolu Ļeņingradā, mācot vairākus priekšmetus angļu valoda... 1957. gadā viņš iestājās Ļeņingradas Kalnrūpniecības institūtā, kur piedalījās literārajā apvienībā Gļeba Semjonova vadībā. Krievu dzejnieks, jauno literātu literāro apvienību vadītājs. Tur strādāja tādi pazīstami dzejnieki kā A. Kušners, A. Gorodņickis, V. Britanskis, G. Gorbovskis un citi, 1957.-1958. Gadā viņš dienēja būvniecības bataljonā ziemeļos. 1957. gadā saistībā ar notikumiem Ungārijā institūta pagalmā tika sadedzināta literāro apvienību kolekcija, kurā bija iekļauti pirmie A. Bitova darbi. Tad Bitovs tika izraidīts no institūta un nonāca armijā, celtniecības bataljonā ziemeļos. 1958. gadā viņam izdevās demobilizēties, atgūties institūtā, kuru viņš absolvēja 1962. gadā. 1958. gadā viņš atveseļojās institūtā, 1962. gadā pabeidza ģeoloģijas izpētes fakultāti. 1965.-1967. Gadā studēja Augstāko scenāriju kursos Valsts filmu aģentūrā Maskavā. Viņa kolēģi bija R. Gabriadze, V. Makanins, R. Ibragimbekovs, G. Matevosjans. 1973. – 1974. Gadi bija pēcdiploma studijas Pasaules Literatūras institūtā (IMLI). Disertācija, kuru viņš rakstījis specialitātē "literatūras teorija", tika iesniegta aizstāvībai, taču viņš to neaizstāvēja.

Radīšana

Viņš sāka rakstīt 1956. gadā. Pirmajos 1-2 literārās dzīves gados Bitovs sadraudzējās ar L. Agejevu, V. Britanicski, S. Volfu, J. Vinkoveckiju, L. Gladku, A. Gorodņicki, E. Kutirevu, A. Kušneru, E. Kumpanu un citiem. toreizējo jauno autoru. Viņš rakstīja dzeju, atdarinot Viktoru Golyavkinu, viņš sāka rakstīt īsus absurdisma stāstus, kas pirmo reizi publicēti 1990. gados. Bieži intervijās viņš sevi sauca par neprofesionālu rakstnieku. Rakstnieka Golyavkina stāstu iezīme ir to īsums, kā arī asprātīgs labestīgs humors. Šī ir reta iezīme literatūrā - īsums. Šādam ietilpīgam, kodolīgam stilam ir nepieciešama īpaša rakstīšanas prasme, kuru Golyavkins piemita kā neviens cits. Viņa stāstu varoņi vienmēr ir smieklīgi, bet aktīvi un burvīgi. Pirmajos 1-2 literārās dzīves gados Bitovs sadraudzējās ar L. Ageevu, V. Britanski, S. Volfu, J. Vinkovecki, L. Gladku, A. Gorodņicki, E. Kutirevu, A. Kušneru, E. Kumpanu un citiem. toreiz jauno autoru.

1960. gadā viņš piedalījās Ļeņingradas jauno rakstnieku konferencē (kopā ar R. Gračovu, J. Dlugoļenski, B. Serguņenkovu un citiem). Īpašu lomu Bitova iekšējās pasaules veidošanā spēlēja viņa pirmā sieva Inga Petkeviča, vulkanologs Heinrihs Šteinbergs, dzejnieks Gļebs Gorbovskis, prozaiķi Viktors Goļavkins, Reids Grečevs, Heinrihs Šefpavārs. Daudz palīdzēja salīdzinoši veiksmīgais Bitova literārais liktenis un fakts, ka autoritatīvākie vecākās paaudzes Ļeņingradas rakstnieki sākotnēji bija pārliecināti par viņa talantu: L.Ya. Ginzburg, G.S. Gors, V.F. Panova, L.N. Rakhmanovs, M.L. Slonimsky. Jo īpaši pēdējais vadīja LITO izdevniecībā " Padomju rakstnieks", kuru Bitovs apmeklēja 60. gadu sākumā.

Pēc institūta nepilnu gadu strādājis par Ņevska Ģeoloģiskās partijas urbšanas meistaru Karēlijas cietumā, Bitovs 25 gadu vecumā uzsāk profesionāla rakstnieka ceļu. 1965. gadā viņš tika uzņemts kopuzņēmumā, 1965. – 66. Gadā studēja Augstāko scenāriju rakstīšanas kursos Maskavā un kopš tā laika ir sadalījis savu dzīvi starp abām galvaspilsētām.

Pirmie Bitova stāsti tika publicēti almanahā "Jaunā Ļeņingrada" (1960) - "Vecmāmiņas piala", "Svešvaloda", "Fig". Pirmais stāstu krājums "Lielā bumba" iznāca 1963. gadā.

Tāpat kā tas notika vēlu padomju gados, oficiālā kritika apstiprināja Bitova autoritāti lasītāju acīs, kā tas notika padomju beigās. Stāstu “Sieva nav mājās” no kolekcijas “Lielā bumba” partijas ideologi iekļāva vienā negatīvā sarakstā ar A. Jašina “Vologdas kāzām” un A. Solžeņicina “Matrenīna Dvoru”. Bitovu kopā ar Goļavkinu apsūdzēja par "viņu portretēto varoņu pārmērīgu pazemošanu un apjukumu".

Pirmkārt, Bitovs atgriezās pie krievu prozas - padomju gados nožņaugtā “mazā cilvēka”, kas tika pielīdzināts “vienkāršajam cilvēkam” un “buržuāzijai” kā galvenajam literārajam varonim. Un nevis Akaki Akakieviča, bet gan Puškina dumpīgā Jevgeņija aizsegā no " Bronzas jātnieks". Turklāt Bitova prozā nevis zirgs, bet gan pats Jevgeņijs ir" zirga mugurā ". Ne nākotnē, ne agrāk rakstniekam nav noslēpuma, kas būtu nozīmīgāks par to, kas slēpjas vienkārša eksistencē. mūsdienu cilvēks ikdienas vaļasprieku un raižu vidū. Šīs personas dvēsele ir laikmetīgās mākslas dvēsele. Un, ja literatūra tiek godināta kā sabiedrības sirdsapziņa, tad rakstniekam jābūt pēc iespējas apzinīgākam attiecībā pret savu varoni, nevis pret sabiedrību. Mākslas nepieejamo mērķi Bitovs realizē šādi: ". Pilnīgi sakrist ar varoņa pašreizējo laiku, lai kaitinošais un neveiksmīgais pazustu savējais" ("Ahileja un bruņurupucis").

Stāsts "Penelope" (1962, publicēts 1965. gadā) ir tās pašas psiholoģiskās sadursmes variācija, kas atspoguļota stāstā "Sieva nav mājās". Neglābjamais palīdzības motīvs (vai tā briesmīgā neesamība) "mazajam cilvēciņam" Bitovs pagriežas iekšā, interpretē viņu kā viltīgu. No kāda cita ietekmes objekta Bitova prozas varonis pārvēršas par subjektu, kas ietekmē viņa paša un kāda cita dzīvi. A priori vērtību attēlo apziņa, kas raksturīga varonim, viņa atspulgs un nebūtība. "Mazajā cilvēkā" Bitovs atpazina lielo individuālistu, "radīšanas pērli".

Šis "mazais cilvēks" cieš. Bet tikai tāpēc, ka viņam ir attīstīta pašcieņas cieņas izjūta. Jā, viņš ir traģēdijas varonis, kas ir nevajadzīgs un pasaulei neredzams. Lai to padarītu kāda īpašumā, tas nav viņa dabā un ne viņa noteikumos. Varoņu pašidentifikācijas ņirgāšanās pareizība ir sava veida Bitova prozas, kā arī visas jaunās Ļeņingradas prozas zīmols. Bet tieši Bitovs stāstā "Dārzs" (publ. 1967) tieši uzrakstīja: "" Kungs! Kas mēs visi esam mazi! "- iesaucās dīvainais autors." Pareizi! Tas tā! "- Aleksejs priecājās." Šādu prieku, iespējams, neviens nezināja, izņemot Bitova varoni krievu literatūrā. Galvenais ir tas, ka tieši šāda persona tika izveidota "pēc Dieva tēla un līdzības". Visi pārējie ir "vēsturiskā progresa" mutanti.

Bitova stāstu un īso sižetu sižeti, kas iekļaujas parastās reālistiskās prozas rāmjos, saplūst nekanoniskos mākslas veidojumos. Rakstnieka mākslinieciskā intuīcija pārsniedz žanru, paredzot postmodernisma idejas. "Žanra" vietā kā tekstu veidojošā prozas vienība izceļas "teksts". Rakstīts šķietami stingri reālistiskā stāsta “Dzīve vējainā laikā” tonī, “Dārzs” tiek interpretēts kopumā, vai nu salokāmā “Lauku” iekšpusē (ar kino apakšvirsrakstu “Double”), pēc tam “Punktu līnijas” romāna “Lidojošie mūki” iekšpusē. ... Bits pārdomas par savu tekstu kļūst tāds, ka pats darbs ir tendēts uz autora komentāriem, bez tā nevar pastāvēt. Bitova stāstītais "atgadījums no dzīves" tikai atdarināja tradicionālā reālistiskā stāsta pazīstamo sižetu. Dzejas dzīves izpratnes gars, esejas gars kļūst Bitova radošajā metodē, kas dominē pār viņu pašu.

Sešdesmito gadu otrās puses grāmatās - "Tik ilga bērnība" (1965), "Laukos" (1967), "Ceļojums pie bērnības drauga" (1968), "Aptekarsky Island" (1968) - varoņi klīst paši pret sevi. un viņu nemateriālā pieredze ir vērts kārdinājumu stāvēt "ar stingru kāju uz cietā pamata" "lielajā pasaulē". Bitovskis ir varonis, kā T.A. Sotņikovs, "viņš nevar sevi identificēt ar realitāti, bet ne ideoloģisku, bet eksistenciālu iemeslu dēļ. Šajā ziņā viņš atšķiras no vairuma sešdesmito gadu autoru literārajiem varoņiem".

Nopietnas, eksistenciāli pieredzētas, izrādījās, tikšanās ar Armēniju un Gruziju - ne tikai (vai ne tik daudz) ar cilvēkiem, bet - ar "zemzemīgo" tēvzemi, ar tempļiem, kas iegravēti dabā un "nav aizēnoti ar cilvēku un viņa roku darbu" ("Nodarbības Armēnija "), tikšanās ar spekulācijām par" dievišķo normu ", kas beidzās ar ticības apliecības pieņemšanu. Šeit, lit. atskaites punkts - Puškins. Puškins kā a priori ir "dievišķs", ņemot vērā to, kas rada "tekstu": "Aiz Puškina pārejas, kur Armēnijas Bībeles ainava sāk ļauties Gruzijas siltajai un mitrajai elpai, un viss tik gludi un strauji kļūst atšķirīgs". ("Gruzīnu albums"). Puškins ir gan vārti uz pasauli, gan vārti uz pasauli. Un viņš ir arī nacionālās identitātes simbols. "Nav nekā vairāk krievu kā valoda," raksta V., "mums nekā nav."

Starp "Armēnijas mācība" (1967-69) un "The Georgian Album" (1970-73) atradās "Puškina māja", kas fragmentāri tika iespiests periodikā, bet pirmo reizi tika publicēts ASV (izdevniecība "Ardis", 1978). Mājās romāns tika publicēts 1987. gadā (Novy Mir. Nr. 10-12), un kanoniskajā pilnajā sējumā tikai 1999. gadā (Sanktpēterburga: Ivana Limbaha izdevniecība). "Un krievu literatūra, un Sanktpēterburga (Ļeņingrada), un Krievija - tas viss tā vai citādi ir Puškina nams bez cirtainā viesa", - saka autore. Darba sadaļas - "Tēvi un dēli", "Mūsu laika varonis", "Nabaga jātnieks" -, kā arī prologs ar nosaukumu "Ko darīt?", Liecina gan par "plāna lielumu", gan par parodiju par šo "diženumu". Romāns kopumā izauga no anekdotes, no stāsta, kuru autore dzirdēja par cienījamu darbinieku, kurš sarīkoja brīnišķīgu ballīti akadēmiskās iestādes sienās, kas pazīstama visā kultūras pasaulē. Pats autors neapmeklēja Puškina māju, taču viņš labi pārstāvēja svētkus kā īpaši krievu, "dekonstruktīvu" kultūras formu. Patiesībā viņš pats bija manāms šīs kultūras nesējs. Neierobežota dzēruma tēma vispār ir mūsu prozas filozofiskā tēma. Zīmīgi, ka "Puškina māja" tika uzrakstīta vienlaikus ar citu nozīmīgu darbu par šo tēmu - Venedikta Erofejeva "Maskava-Petuški" (1969). Faktiskā piedzēšanās Puškina namā ir vienīgā diena un nakts, kas parādās romānā. Līdzīgi Džoiss Ulisesā aprakstīja tikai vienu dienu Dublinas dzīvē. Kāda ir Bitova diena - romāna sižeta noslēpums, ko kritiķi nav nosaucuši, ņemot vērā tā pārāk "nekaunīgos" pierādījumus: romāna pirmajā lappusē norādītajā datumā - "1968. gada 8. novembrī" - trūkst skaitļa "7". Tas ir, darbība notiek boļševiku revolūcijas 50. gadadienā. Tāpat kā romānā aprakstīta tikai viena diena, romānā reāls ir tikai viens varonis - tā autors. Jo romāns runā par iekšējās būtnes vērtībām, par to, ko raksta dzeja - pirmajā personā. Kaut arī fiziski autors sēž romāna "ēnotajā stūrī" un ir daudz ievērojamāks un krāsaināks par sevi, visi citi varoņi ir dažādu paaudžu pārstāvji, dažādās pakāpēs pievilcība un nozīme. Viņu realitāte ir spoguļattēlu realitāte, kas vērsta uz autoru. Viss romāns sastāv no šīs neregulāro, sagrozīto spoguļu sistēmas. Tas ir balstīts uz antinomisko vienību savstarpēju atspoguļojumu. Sākot ar augstāko, neatkarīgi no tā, vai ir Dievs vai nav. Ir tēvs vai nav tēvs. Ir mīlestība vai nav mīlestības. Ir draugs vai nav. Neatkarīgi no tā, vai cilvēks ir pakļauts vēsturei, vai ne. Visas šīs refleksiju sistēmas rada puscaurspīdīgu, no dabas nenorakstītu, raksturīgu Sanktpēterburgas struktūru, kas vienlaikus ir arī reāla. Tāpēc, ka viņa ir brīva.

Uzreiz pēc "Puškina mājas" tika uzrakstīts esejas stāsts "Putni jeb jauna informācija par cilvēku" (1971). Tas kļuva par sākumu lielākajam Bitova radījumam nākamajos gados - "klīstošajam romānam" "Izsludināts". Stāsts ir rakstīts par cilvēka eksistences divējādu būtību. Ideja, ko skaidri nosaka šīs lietas sižets un attēli: "Mēs dzīvojam uz divu vidi robežas. Tas principā ir. Mēs abi neesam. Tikai putni un zivis zina, kāda ir vide. Viņi, protams, par to nezina, bet pieder Maz ticams, ka cilvēks sāktu domāt, ja viņš lidotu vai peldētu. Lai domātu, ir nepieciešama pretruna. "

1979. gadā Bitovs piedalās kā autors ("Pēdējais lācis", "Nedzirdīgo iela", "Ārsta bēres") un sastādītājs (kopā ar V. Aksenovu, V. Erofejevu, F. Iskanderu un E. Popovu) Maskavas literārajā antoloģijā "Metropol", pirmais, pēc Erofejeva domām, "mēģinājums apkarot stagnāciju stagnācijas apstākļos". Almanahs PSRS netika publicēts, bet tas nekavējoties tika publicēts Amerikas Savienotajās Valstīs krievu valodā un tulkots angļu un franču valodā. Mājās Bitovs tika ekskomunikēts no tipogrāfijas līdz 1985. gadam. To nekavējoties "kompensēja" publikācija Eiropā un ASV.

Šajos gados Bitovs uzrakstīja stāstu "Cilvēks ainavā" (1983), kas kļuva par "Paziņoto" otro daļu. Nosaukums ietver interpretāciju Andžeja Vajdas garā: "Cilvēks ainavā pēc kaujas". Cīņas starp civilizāciju un dabu. Bitovs to raksturo ar kino izteiksmīgumu. Ideālo vietu viņa stāstā ir atradis un ieņēmis mākslinieks. Atbilde ir dota. To var redzēt tālu no šejienes, "uz visiem pasaules galiem". Bet nav skaidrs, kurš viņu šeit ielika. Bet ir skaidrs, kāpēc un kāpēc: lai saprastu savas pozīcijas traģēdiju. Jo ideālāk tas ir, jo bezcerīgāk: mākslinieks nespēj izteikt "kas ir patiesība", atrodoties viņas sejas priekšā, pasaules mediastinum. Viņš var uzdot jautājumus, pamatojoties uz doto, no gatavām atbildēm. No galvenās atbildes uz dzīvi, kas ietverta nāves parādībā: "Kultūra, daba, nezāles, kritušie krusti. Iereibusi seja. Grūti iedomāties, kā bija pirms trim vai četriem gadsimtiem, kad celtnieks šeit ieradās pirmo reizi. Cik gludi šeit bija, pilnīgs un precīzs.<. > Kultūra, daba. Kas to visu iznīcināja? Laiks? Vēsture?.<. > Kurš gan to visu nemīl, kad mēs to visu mīlam? Kurš mūs tik ļoti nemīl? "

Pirmo divu "Paziņotā" stāstu varoņi - stāstītājs, doktors DD, mākslinieks PP - saplūda ar trešo, sauktu "Pērtiķu gaidīšana" (1993). Spraigas diskusijas neformālā gaisotnē izvērsās, un “Pērtiķu gaidīšana” tuvojās vēl vienam mūsu vēsturiskās ainavas karstajam punktam - 1984. gadam. Zemteksts ir bagātināts ar Orvela distopiju un Andreja Amalrika jautājumu “Vils Padomju savienība līdz 1984. gadam? ", un vispārīgs pamatojums par visiem mūsu sašutumiem, par viņu" radītājiem ". Un arī par atbildību par radīto. Romāns pat tika uzskatīts par" stāstu par impērijas sabrukumu, slepenu apslāpētu kliedzienu par to "(Lev Anninsky // Literaturnaya laikraksts. 1993, 27. oktobris) un parasti kā "imperiālisma" atzīšanu.

"The Anneated" nav slēptais nolūks redzēt "mazo cilvēku" - radītāju, kurš nav apguvis radīšanu, bet tomēr ir ģēnijs. Lūk, "Paziņotajā" bruģētais ceļš, kā cilvēks pats sevi saprot: "tiešām. Un varbūt. Ko darīt, ja mēs joprojām esam agrīnie kristieši ?. Ir pienācis laiks sevi atspēkot. " "Pasludinātie", "elku pielūdzēji" tika kristīti, ievesti templī. Bet viņi darīja arī darbus - neprātīgus un netaisnīgus. Šo antinomiju rakstniekam diktē pati krievu valoda.

Ja totalitārā sabiedrībā Bitovam izdevās savilkt galus ar bezmaksas darbaspēku, tad brīvajos brīžos galus piesaistīja darba devējiem: "Varbūt līdz 1985. gadam es nekad nerakstīju pēc pasūtījuma, ar kuru bija ierasts lepoties. Tomēr to nebija tik grūti aizsargāt. šis gods jau no mazotnes: neviens to neprasīja "(" Robinsons un Gulivers "). Tātad Bita jaunā jūga smagums nav pārspīlēts. Es gribēju, piemēram, savus dzejoļus publicēt atsevišķā grāmatā, un viņš to dara turpat, divās versijās: krājumos "Koks" (1997) un "Ceturtdien pēc lietus" (1997). Vienus un tos pašus dzejoļus (daļu) var sajaukt ar esejām un iegūt citu grāmatu - citu "Koku" (1998). Ir iespējams studēt astroloģiju un apstiprināt "Astroloģijas pirmsākumi krievu literatūrā" (1994). Un, lai izdotu savu "pirmo" grāmatu 40 gadus pēc tam, kad tā tika uzrakstīta: "Autora pirmā grāmata (Aptekarsky prospect,

) "(1996). Pārdomas par Puškinu veltītas grāmatām" Pieņēmums dzīvot. 1836 "(1999)," Zaķa atņemšana. 1825 "(2001). Un tā tālāk.

radošums pārspēj rakstnieku

Bibliogrāfija

1960. gads - trīs stāsti almanahā "Jaunā Ļeņingrada"

- "Lielā bumba"

- "Tik ilga bērnība"

- "Laukos"

1969. gads - "Armēnijas mācība"

- "Aptekarsky Island", "Ceļojums pie bērnības drauga"

- "Dzīvesveids"

- "Septiņi ceļojumi", "Cilvēka dienas"

- "Ceturtdiena un nekad vairs" (FILMU SCENĀRIJS)

- "Puškina māja"

- "Gruzīnu albums"

- "Raksti no romāna", "Ceļojumu grāmata"

- "Cilvēks ainavā", "Pēdējais stāsts"

- "Stāsti un stāsti", "Puškina māja"

- "Lidojošie mūki"

- "Mēs pamodāmies nepazīstamā valstī", "Dzīve vējainā laikā"

- "Gaida pērtiķus", "Zaķu atņemšana"

- "Paziņots"

- "Jauns Guliveris", "Ceturtdiena pēc lietus", "Iesācēju piezīmes"

- "Attaisnota greizsirdība", "Nerakstītā neizbēgamība", "Koks"

- "Ārsta bēres"

- "Simetrijas skolotājs"

APBALVOŠANA

1984. gads - ordenis "Goda zīme"

A. Toepfera fonda Puškina balva (Vācija)

Balva par gada labāko ārzemju grāmatu (Francija), par romānu "Puškina māja" un Andreja Belija balvu (Sanktpēterburga)

Krievijas Federācijas Valsts balva par romānu "Lidojošie mūki"

Mākslas un literatūras ordenis (Francija)

Krievijas Federācijas Valsts balva un Ziemeļpalmiras balva par romānu "Paziņotie"

Carskoje Selo mākslas balva, Movses Khorenatsi medaļa (Armēnija)

Žurnālu "Tautu draudzība", "Jaunā pasaule", "Ārzemju literatūra", "Zvaigzne", "Ogonyok" un citu balvu laureāts.

Kopš 1997. gada - Erevānas goda doktors valsts universitāte un Erevānas pilsētas goda pilsonis.

Goda biedrs No Krievijas akadēmijas māksla

Secinājums

Grāmatas tika izdotas XX gadsimta pēdējā desmitgadē. un 21. gadsimta sākumā nesalīdzināmi vairāk nekā padomju laikos. Visās pasaules valodās. Ar lietu spēku - un vienlaikus ar šo patstāvīgo lietu spēku - Bitovs kļuva par vienu no krievu literatūras centrālajām figūrām, par tās vēstnesi jebkurā planētas reģionā. Papildus dažādiem literārajiem apbalvojumiem un ieņemamajiem amatiem (Krievijas PEN centra prezidents, Starptautiskās asociācijas "Kultūras pasaule" viceprezidents, Krievijas Federācijas Valsts balvas laureāts, Francijas Mākslas un literatūras ordeņa kavalieris u.c.) var vērtēt arī viņa nopelnus un autoritāti. viņa centieniem izveidots piemineklis Mandelštamam Vladivostokā.

Šie dīvainie krievi: rakstnieku dzīve nebija tik garlaicīga!

Mums māca, ka visi rakstnieki un dzejnieki ir tādi pusmītiski radījumi, praktiski svētie, kas, jūs zināt, rakstīja ģēnija darbus, un viss cilvēcīgais viņiem bija svešs.

Bet šeit ir tas gadījums: vecās sievietes nāve bez izšķirības ņem visus - rakstniekus, dzejniekus, imperatorus, supervaroņus un pat kaķus. vietne savākta īsti stāsti par lielo krievu rakstnieku dzīvi, lai atgādinātu viņiem, ka viņi visi bija dzīvi cilvēki ar miesu un asinīm un gluži tāpat kā mēs, viņi tusējās, dzēra, iemīlējās, bija greizsirdīgi un neskaidri visai mātei Krievijai.

Nevis Dobroliubovs, kurš ir revolucionārs kritiķis un Belinska draugs, bet gan simbolistu dzejnieks, kurš tomēr kļuva slavens ne tik daudz ar savu dzeju, cik ar to, ko biogrāfi sauc par pieticīgo vārdu “dzīves radīšana”.

Viņš rakstīja ļoti maz grāmatu, bet viņš spēlēja trikus no sirds. Studējot universitātē, viņš kļuva atkarīgs no hašiša smēķēšanas un nāves kulta sludināšanas, iedzina studentu līdz pašnāvībai, pēc kura viņš tika izraidīts. Tas viņu nesatrauca: viņš turpināja vadīt bohēmisku dzīvesveidu, smēķēt opiju, dzīvoja istabā, kas apvilkta ar melnu samtu. Jā jā! Un tad viņš pēkšņi nolēma, ka tas viss ir sabrukums, atteicās no šīs “nepilnīgās eksistences” un aizgāja. Kur - joprojām nav skaidrs.

Ir zināms, ka viņš nodarbojās ar zemes darbiem netālu no Samaras, klīda pa Vidusāziju, strādāja par plīts veidotāju Azerbaidžānā. Daudzi pētnieki viņu joprojām uzskata par vienīgo īsto krievu dekadentu (un daži - parastu riekstu), un ir skaidrs, kāpēc! Lai šādi rūdītu, jums ir jābūt bez prāta!

Viens no sešdesmito gadu "lielo trīs" kritiķu dalībniekiem kopā ar Dobroljubovu (kritiķi) un Čerņševski. Mums ir aizdomas, ka viena no trim vieta viņam bija ārkārtīgi neērta, tāpēc viņš centās izcelties un parādīt talantu no visa spēka.

Piemēram, 1861. gadā (!) Viņš publiski paziņoja, ka “veiksmīgi valdošās Romanovu dinastijas gāšana un izmaiņas politiskajā un sociālajā sistēmā ir visu godīgo Krievijas pilsoņu vienīgais mērķis un cerība”, pēc kura viņš ar prieku devās uz šo periodu Pētera un Pāvila cietoksnī (tas ir pārsteigums!).

Bet tie ir sīkumi. Galvenais ir tas, ka Pisarevs cieta no patoloģiskas romantiskas pieķeršanās saviem radiniekiem. Un tas viņam galu galā izmaksāja saprātu un dzīvību.

19 gadu vecumā viņš pirmo reizi iemīlēja savu māsīcu, uz šī pamata nopelnīja megalomaniju un nonāca psihiatriskajā slimnīcā, no kuras viņš droši aizbēga, taču neatstāja savas “dīvainības un ekscentriskumus”. Piemēram, viņš ienīda Puškinu, jo Oņegins bija pakaļa. Pisarevs asi kritizēja abus.

Starp citu, viņš arī ieteica klasiku izmest no mūsu laika kuģa. Bet beigās viņš pats dabiski noslīka Rīgas jūrmalā, atrodoties romantiskā atvaļinājumā kopā ar citu māsu, šoreiz otro māsīcu. Tas ir tas, ko mēs saprotam dzīvojam ātri - nomirst jauns!

Batjuškovu dēvē par Puškina priekšteci, un tam ir pamats: pateicoties viņam, dzejas valoda sasniedza vēl nebijušus augstumus. Bet maz cilvēku zina, ka viņa dzīve, maigi izsakoties, nebija cukurs.

Pirmkārt, no mātes viņš nodeva garīgus traucējumus (šis ir trešais, Kārli!), Kas viņa dzīves laikā tikai pasliktinājās un kļuva arvien smagāks.

Otrkārt, viņam izmisīgi nepaveicās gandrīz visā. Vienā karā viņš tika ievainots, otrajā, kur viņš ļoti vēlējās un dedzīgi, viņu neielaida biežu halucināciju un krampju dēļ.

Viņš daudz ceļoja, bet braucieni viņam prieku nesagādāja: pat grūti nopelnīto un izsapņoto darbu Itālijā (Turgeneva patronā) aizēnoja pilnīgas vilšanās dzīvē un apātija.

Mīlestībā Batjuškovam nepaveicās vārda “absolūti” dēļ. Pirmo reizi viņš iemīlēja skaisto latvieti Emīliju, taču romāns neattīstījās, jo mīlnieki dzīvoja dažādas valstis... Nu, es nelabprāt apprecējos 20 gadu vecumā.

Un otro reizi par dzejnieka izvēlēto kļuva viņa draugu skolniece Anna Furmane. Batjuškovs pievilināja Furmanu, un viņa pat piekrita, bet viņam pēkšņi šķita, ka viņas piekrišana ir spiesta, patiesībā viņa viņu nemīl, viss ir slikti.

Viņš nekad neprecējās, bet bija tik nervozs, ka nākamos 34 (!) Gadus līdz savai nāvei bija drūms prāta stāvoklis, un tikai pateicoties draugu pūlēm, viņš nodzīvoja līdz sirmam vecumam, 68 gadu vecumā nomira no tīfa.

Paceļot krievu dzeju no klasicisma ceļgaliem, Žukovskis neatstāja mēģinājumus sakārtot savu personīgo dzīvi.

Tikai daži cilvēki zina (un viņi to nemāca skolā), ka vienīgā mīlestība un aizraušanās visā izcilā krievu dzejnieka dzīvē bija Marija Protasova - viņa 15 gadus jaunākā tēva māsasmeita.

Žukovskis šausmīgi cieta, uztraucās un austa intrigas. Ne tikai tas, ka viņš divas reizes pievilināja Mašenku un abas reizes saņēma skarbu atteikumu no viņas mātes, viņi saka, ka radiniekiem, kaut arī ļoti tālu, precēties ir bezjēdzīgi.

Rezultātā viņš izdomāja saņemt svētību laulībai no Sanktpēterburgas arhimandrīta Filareta, taču neveiksmīgā vīramāte bija nelokāma. Tad dzejnieks uzsāka intrigu - viņš pierunāja savu draugu Voeikovu apprecēties ar vecmāmiņas māsas meitu, un viņš viņu visādi reklamēja un pat pārdeva īpašumu, lai sagādātu meitenei pūru.

Pretī Voeikovs apsolīja darīt visu iespējamo, lai Žukovskim beidzot tiktu dota piekrišana laulībai. Bet tā tur nebija! Draugs pēkšņi izrādījās redīsi un slikts cilvēks, viņš neteica labu vārdu par dzejnieku un pēc tam pilnībā veicināja Mašas laulību ar holandiešu ārstu.

Sākumā Žukovskis bija šausmīgi nomākts un vīlies, taču nezaudēja galvu un vēlāk, 58 gadu vecumā, apprecējās ar 19 gadus vecu nimfu. Slēdza geštalt!

Dostojevski mīl un slavē par romānu dziļo psiholoģismu, varoņu jūtu un emociju aprakstu "uz robežas". Nav pārsteidzoši, ka viņam bija tāds talants: rakstniekam pašam izdevās apmeklēt malu.

Sākumā Zigmunds Freids viņam piedēvēja Edipa kompleksu, kas izteikts naidā.

Tad Dostojevskis sazinājās ar nepareizajiem cilvēkiem un viņu notiesāja nošaut. Kopā ar vairākiem cilvēkiem. Pēdējā brīdī notiesātajiem tika piešķirta apžēlošana, piespriežot viņus smagu darbu. Daži no viņiem nekavējoties kļuva traki, nespējot izturēt stresu. Un Dostojevskis saglabāja savas emocijas un pārnesa no romāna “Idiots” (vai atceraties vājprātīgo Miškinu? Tagad ziniet, no kurienes tas nāk!)

Daži, starp citu, saka, ka Dostojevskim pēc pseidouzņemšanas sākās epilepsijas lēkmes. Smagi strādājot, Fjodors, mūsu Mihailovičs, netērēja laiku: viņš pārdomāja savas dzīves vadlīnijas un nejauši apprecējās.

Astoņus gadus vēlāk, īsi pirms sievas nāves, Dostojevskis noteiktas emancipētas Apollinaria Suslova sabiedrībā devās uz Bādenbādeni, kur uzreiz piestiprinājās pie ruletes rata un izšķērdēja daudz naudas (un savu īpašumu). Bet atkal viņš nezaudēja galvu un noslēdza līgumu ar izdevēju Stellovsky par patiesi velnišķīgiem apstākļiem - bija nepieciešams rakstīt daudz un ļoti ātri -, bet par lielu naudu.

Bonuss līgumam bija skaists stenogrāfs, kuru Dostojevskis nekavējoties apprecēja. Lēdija izrādījās satveroša, pārņēma visas rakstnieka finanšu lietas (un mantojumu) savās rokās.

Pēc tam Dostojevska māsa mēģināja izspiest daļu no īpašuma, taču parādījās milzīgs skandāls un aina, pēc kuras Fjodors Mihailovičs sāka asiņot no rīkles, un pēc divām dienām viņš nomira.

Morāle: nepazūd, bet atceries, ka mājokļu jautājums ir daudzus sabojājis.

Viņš joprojām ir viens no noslēpumainākajiem krievu rakstniekiem.

Jaunībā viņš iznīcināja savus agrīnos darbus, mēģināja aizbēgt pa jūru uz Lībeku, bet atgriezās, paskaidrojot savu dīvaino rīcību ar to, ka, viņuprāt, tieši Kungs viņam parādīja šo ceļu. Es sapņoju par Ameriku.

Tad viņš pamazām iekļuva tā laika literārās elites lokā, izdeva savas pirmās veiksmīgās grāmatas, kas apliecināja un nostiprināja viņa rakstniecības talantu.

Un pēkšņi - pēkšņa aizbraukšana uz ārzemēm, gandrīz 12 gadus. Pats Gogols atsaucas uz šo slimību, bet kura nav skaidra. Daži apgalvo, ka viņa aiziešanas iemesls bija sieviete, citi - neprāta lēkme.

Visvairāk rakstnieks ir pazīstams ar savu nervozo attieksmi pret nāvi. Kopš jaunības vecuma viņu vajāja vīzijas un balsis, kas pareģoja ātru nāvi. Viņš vairākas reizes mēģināja doties uz klosteri, lai tur atrastu patvērumu, taču pēdējā brīdī pārdomāja.

Viena no viņa lielākajām fobijām bija bailes tikt apglabātam dzīvam, kas radās no nekurienes: vai nu viņam bija sapnis, vai arī cits redzējums par sevi sīkā slēgtā gadījumā. Gogols nomira it kā pēc savas gribas, Lielā gavēņa laikā, neskatoties uz visiem draugu pierunājumiem, pārtraucis ēst un dzert. Bada streika 6. dienā viņš sadedzina "Mirušo dvēseļu" otro sējumu un daļu no rokrakstiem, un 16. dienā viņš mirst no pilnīgas izsīkuma un sabrukuma.

Kad Gogoļa dzimšanas simtgadē viņa kaps tika atjaunots, zārks tika atvērts. Un viņi tur neatrada galvaskausu: rakstnieka ķermenis uzvalkā bija lieliski saglabājies, bet galvas tur nebija un kur tas joprojām nav zināms.

Fotoattēla priekšskatījums - Shutterstock

Vai vēlaties saņemt vienu interesantu nelasītu rakstu dienā?