Школьная энциклопедия. О Пётре Карловиче Клодте Самое проникновенное произведение
В прошлом году исполнилось 196 лет со дня рождения выдающегося скульптора середины XIX века Петра Карловича Клодта. Он вошел в историю, как создатель всемирно известных конных групп Аничкова моста, памятника баснописцу И.А.Крылову в Летнем саду, конной статуи для монумента Николаю I в Санкт-Петербурге и многих других замечательных произведений. Важнейшей темой творчества П.К.Клодта было изображение лошадей.
Многовековая история семейства Клодт дошла до нас благодаря документам, собранным и написанным сыном скульптора - М.П.Клодтом. Главным среди них можно назвать «Родословную семьи Клодт фон Юргенсбург», составленную на немецком языке в марте 1852 года.
Отец Петра Карловича Клодта - генерал-майор барон Карл Густав, взявший себе русское отчество Федорович, провел «почти всю свою службу в походах и сражениях с неприятелем: в Польше, за Кубанью, в Молдавии и Валахии, при взятии Тулчи, Исакчи, Измаила... участвовал в битвах при Смоленске, при Бородине, при Малом Ярославце, при взятии крепости Шпандау... и при Лейпциге». Он был женат на Елизавете-Шарлотте-Авроре фон Фрейхольд. У них родились две дочери и шесть сыновей, из которых Петр Карлович был вторым. Он родился 24 мая 1805 года в Санкт-Петербурге и был записан с двойным именем Петр Яков. После 1814 года, когда барон Карл Густав был назначен начальником штаба отдельного Сибирского корпуса, семья переехала в Омск, где отец скончался в 1822 году.
В тот же год семейство Клодтов вернулось в Петербург. 14 апреля 1823 года Петр Клодт «вступил» в Петербургское Артиллерийское училище юнкером. За скупыми фактами, зафиксированными в архивных документах, стоит целый отрезок жизни Клодта, о котором мы знаем необычайно мало. В 1825 году он был произведен в портупей-юнкеры. По окончании курса в Артиллерийском училище, будучи 19 лет от роду, произведен в прапорщики. «С Высочайшего Его императорского Величества соизволения за болезнью от военной службы уволен подпоручиком 20 декабря 1827 года», - свидетельствуют архивные документы.
Именно в эти годы решался важнейший вопрос выбора профессии. Получив отставку, Клодт был принят в число пенсионеров Общества поощрения художников. По высочайшему повелению Государя Императора в 1829 году профессорам Академии были показаны три первых рисунка, выполненных Петром Клодтом. С этого времени он становится вольнослушателем Академии художеств и полностью посвящает себя скульптуре.
Еще находясь на военной службе, Клодт делал графические силуэты животных из черной бумаги, вырезал из дерева и раскрашивал небольшие фигурки лошадей, с безукоризненной точностью выполнял все детали, имитируя глаза вставками из стекла, делая из волос хвост и гриву.
Большой популярностью пользовалась выполненная им в 1830-е годы статуэтка «Кавалерист». Клодт создал ее по заказу Николая I для украшения письменного стола императрицы Александры Федоровны.
Важнейшие события в биографии скульптора произошли в 1833 году. Была успешно завершена его первая монументальная работа - шестерка коней для Нарвских триумфальных ворот в Петербурге. 25 мая 1831 года комиссия по строительству Нарвских ворот приняла первую модель коня, вылепленную Клодтом из глины, которая была доставлена на петербургский Александровский литейный завод. Мастер И.Прат, под руководством М.Е.Кларка, выбил из медных листов фигуры четырех коней, точно воспроизведя модели Клодта. Однако, когда четырех коней и колесницу установили на аттике Нарвских ворот, стало ясно, что группа «не соответствовала великолепию сооружения». В марте 1833 года было принято решение о создании еще двух коней, с новым заданием Клодт справился успешно и быстро. 26 сентября того же года архитектор В.П.Стасов доложил о «совершенном окончании» Нарвских ворот, торжественное открытие которых состоялось 18 августа 1834 года. Как отмечалось в 1848 году в «Иллюстрации»» «... почти непостижимо, как возможно было непривычному, неопытному, занимавшемуся тонкими, миниатюрно-совершенными работами, не растеряться в колоссальности размеров монументальных коней, не быть измяту этим шестериком? Барон вышел победителем».
В ноябре того же года состоялось венчание П. К. Клодта с Иулианией Ивановной Спиридоновой, племянницей А.А.Мартос - жены скульптора Мартоса.
Узнав о перестройке Аничкова моста через реку Фонтанку, Клодт предложил оформить его своими конными группами, которые бы эффектно смотрелись с Невского проспекта, Николай I утвердил эту идею к реализации. После установки двух первых конных групп на Аничковом мосту их повторные отливы отправили в Берлин в качестве подарка Фридриху Вильгельму. «По доставлении в Берлин подаренных Государем Императором Его Величеству королю Прусскому двух конных групп пожалован от Его Королевского Величества кавалером ордена Красного Орла 3 степени» 14 августа 1842 года в Сан-Суси. Находясь в Германии, П.К.Клодт писал А.П.Брюллову: «Ласка и уважение здешних лучших художников, конечно, мне очень приятны, но не могут заменить мне ласк жены и детей. Ничто не может сравниться с тихою семейною жизнью. С каким удовольствием смотрю я здесь на детей и в каждом ищу сходства с моими!».
1 апреля 1843 года Клодт «за отличное исполнение конных групп, сделанных им вновь для Аничкова моста, Всемилостивейше пожалован кавалером ордена Св. Анны 3 степени». А в июле 1846 года за те же группы, отправленные в Неаполь, пожалован от Его Величества короля Неаполитанского кавалером ордена Св. Фердинанда. Почти двадцать лет длился вдохновенный и кропотливый труд ваятеля. Конные группы гениально просто соединены одним сюжетным замыслом - взяты четыре момента укрощения необъезженной лошади.
Одним из скульптурных символов Петербурга заслуженно признан памятник Николаю I, ставший украшением Исаакиевской площади. Самая яркая страница в истории создания памятника - работа Клодта над конной статуей. В январе 1857 года произвели торжественную закладку памятника, как отмечала пресса тех лет, в присутствии «Государя императора и Августейшего дома».
В декабре 1856 года Александр II рассматривал модель конной статуи и пожелал «изменить аллюр лошади с левой ноги на правую, козырек у каски уменьшить, самую каску надеть несколько назад, ботфорты сделать мягче, эполеты же и правый рукав выше локтя немного полнее». 12 декабря Совет Академии художеств, согласившись с замечаниями Александра II, одобрил конную модель.
В апреле 1858 года Клодт отливал конную статую Николая I. «Отливка эта, произведенная бароном Клодтом по воску, была неуспешна: форма не выдержала напора металла, расплавленного в количестве до 1300 пудов, в ней образовалась трещина, в которую вытекла значительная часть бронзы, и некоторые части фигуры остались не наполненными. По докладу об этом Государю Императору, Его Императорское Величество благоволил разрешить вторичную отливку поручить опять барону Клодту и вознаградить его за понесенные им при этом издержки». 21 февраля 1859 года конная статуя была отлита П.К.Клодтом вторично и успешно.
Обычно все, кто обращался к описанию статуи Николая I, отмечали техническое мастерство выполнения сложнейшей задачи - постановки коня на две точки опоры. Для их прочности Клодт заказал на лучшем заводе в Олонецкой железные подпоры (весом в 60 пудов, стоящие 2000 руб. серебром).
После того, как конная статуя была отлита, необходимо было приступить к ее доставке на место установки. В «Русском художественном листке» за 1859 год находим следующие сведения: «Эта статуя отливалась в литейной Императорской Академии художеств и, по размерам своим, не могла быть вывезена из мастерской обычным путем в ворота; но для появления на свет нового произведения нашего знаменитого ваятеля должны были проламывать стену. Сама постановка статуи на пьедестал представляла много любопытного; эту страшную массу подняли канатами на высоту до 4 сажень и поставили сперва на подмостки, находившиеся сбоку над лесами, окружавшими пьедестал; потом эти подмостки подкатили на колесах к тому месту, где должна была стоять статуя, и, наконец, уже опустили ее на мраморный пьедестал».
25 июня 1859 года состоялось торжественное открытие памятника. Этот исторический момент изобразил на акварели художник В.С.Садовников.
Важное значение Клодт придавал работе над небольшими эскизами, изображавшими лошадей, над созданием которых трудился все свободное время. Выполненные как подготовительные этюды, они имеют ценность самостоятельных произведений и поражают виртуозной лепкой из воска. Многие конные композиции были переведены самим скульптором в бронзу и стали изысканными камерными произведениями. Редчайшего эффекта передачи коня в движении, опирающимся на одну ногу, достиг Клодт в статуэтке «Генерал-майор Ф.И.Лефлер».
Клодт отливал из бронзы такие известные монументальные произведения, как памятник Петру I в Кронштадте (1841; по модели Н.Жака), памятник Н.М.Карамзину в Симбирске (1845; по модели, исполненной по эскизу С.И.Гальберга А.А.Ивановым, К.М.Климченко, Н.А.Рамазановым, П.А.Ставассером), памятник Г.Р.Державину в Казани (1847; по модели, выполненной по эскизу С.И.Гальберга Н.А.Рамазановым), Св. Князю Владимиру в Киеве (1853; по модели В.И.Демут-Малиновского), атаману М.И.Платову в Новочеркасске (1853; по модели Н.А.Токарева) и другие.
В Государственном Русском музее имеется уникальная коллекция произведений Клодта. Его составляют скульптуры, рисунки и архитектурные документы, принадлежавшие его семье. Особую ценность представляют 16 собственноручно вылепленных им восковых работ. В 1897 году они были среди первых поступлений из Академии художеств в Музей императора Александра III. Обширно и разнообразно собрание бронзовых отливов, выполненных Клодтом как по собственным восковым оригиналам, так и по моделям других мастеров.
?ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ
САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ГОРНЫЙ ИНСТИТУТ ИМ. Г.В.ПЛЕХАНОВА
(ТЕХНИЧЕСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ)
По дисциплине: История Отечества
Тема: «Скульптор Петр Карлович Клодт»Выполнили студент: гр. ГК-08-1 ______________ /Николаева Г.С./
(подпись)
Дата: ___________
Проверил преподаватель: ____________ /Афанасьев В.Г./
(подпись) (Ф.И.О.)Санкт-Петербург
2008
Содержание:
1.Введение
7.Памятник Николаю 1
9.Заключение
Список Литературы
1.Введение
«Глубоко и всесторонне постигая натуру, он смог
найти точное соотношение между идеалом и реальностью,
что видно в его творениях, наделенных гармоничной красотой»
Многие знают знаменитого русского скульптора 19 века Петра Карловича Клодта по его великолепным монументальным произведениям, известным на весь мир.
В данной работе будет рассказано не только о его знаменитых шедеврах. Талант Клодта уникален в своем роде, он был скульптором и литейщиком одновременно. Он отливал не только свои работы, но произведения других скульпторов, прежде всего памятники, которые можно сейчас увидеть во многих городах России. Также Клодт не ограничивался созданием исключительно монументальных работ, он создал великолепные мемориальные, станковые, портретные и декоративные произведения, а также работал в технике офорта и литографии. Клодт являлся основоположником анималистического жанра в русской скульптуре, до него в этом жанре работали единицы. Он прекрасно совмещал свою в каком-то роде опасную и трудоемкую работу с преподавательской деятельность в Императорской Академии художеств.
Талант Клодта был оценен не только в России, но и за рубежом. Многие из его работ являлись подарками правителям других стран. Его талант был отмечен несколькими русскими орденами, за рубежом он был также награжден орденами.
В своем реферате я рассмотрю основные вехи жизни и творчества великого скульптора, оставившего колоссальное наследие своим потомкам.
2.Родословная семьи Клодтов фон Юргенсбург
Родословная семьи Клодтов фон Юргенсбург была составлена в марте 1852 года на немецком языке. Однако имя составителя в текстах не указано. Именно из «Родословной» известно, что основоположником династии считается барон Иоганн Адольф Клодт фон Юргенсбург, шведский генерал-лейтенант, родившийся 5 августа 1650 года, попавший в плен и умерший в Москве в 1720 году.Густав Адольф Клодт - капитан гвардии королевы Кристины Августы Шведской был губернатором Риги. Позднее он стал ландмаршалом Шведским Лифляндского дворянства, в 1666 году был шведским посланником в России. Он и его сын Иоганн Адольф женаты были на шведках. Эти сведения дали убедительное основание для выявления скандинавской ветви Клодтов.
В «Родословной» указано, что « дворянский род Клодтов весьма древен. Он происходит из Италии, откуда уже распространился по Вестфалии, по Рейну и по Мозелю. В 1543 году один из Клодтов переселился из Вестфалии в Лифляндию. Его сын в том же году получил вотчинные земли и присоединил к фамилии своей прозвище фон Юргенсбург». По другим источникам, в 1561 году магистр Ордена фон Гален пожаловал это имение Юсту Клодту. В 1780 году имение Юргенсбург, принадлежавшее всегда старшему в роде, перешло в постороннее владение. В эти годы одна из ветвей Клодтов переселилась в Россию. Их баронское достоинство с родовым гербом было признано в России 17 октября 1853 года.
Из описания баронского герба Клодтов фон Юргенсбург явствует, что первоначальный старинный герб расположен в середине большого щита. Старинный герб разделен поперечной золотой полосой, внизу на голубом поле - три золотых шара, сверху на серебряном поле - черный мельничный жернов. Большой щит составлен из четырех частей. В левой верхней части на красном поле - три серебряные лилии с золотыми звездами. Рядом - на золотом поле красная ладья, само поле окаймлено красной и серебряной полосами. В левом нижнем фрагменте на серебряном поле изображении четыре перекрещенных знамени. Щит увенчан шведской баронской короной и с двух краев рыцарскими шлемами.
3. Отец Петра Карловича Клодта
Изучение биографии Карла Федоровича Клодта – отца скульптора основано на исторических фактах, обнаруженных в его личных документах из Отдела рукописей Государственного Русского музея. Карл Федорович родился 25 июля 1765 года в родовом имении Ваалькюль близ Ревеля в семье отставного лейтенанта русской кавалерии Адольфа Фридриха Клодта - внука Иоганна Адольфа Клодта. В его формулярном списке записано, что происходит он из Лифляндских дворян. Имеются сведения, что учиться он начал в «Dohm-Schule» в Ревеле, а далее обучался дома под руководством известных учителей, один из которых - Федор Иванович Шуберт, в дальнейшем ставший астрономом, академиком и членом петербургской Академии Наук.
В военную службу Клодт вступил четырнадцатилетним юношей 4 февраля 1780 года в чине сержанта в артиллерии, и с этого времени начинается его деятельность на благо Отечества. 10 мая 1786 года он стал штык-юнкером в артиллерии. 7 декабря 1787 года его перевели в Генеральный штаб поручиком, а 18 июня 1792 года он становиться капитаном. 16 февраля 1797 года при императоре Павле 1 Клодт переведен в «Свиту Его Величества по квартирмейстерской части», и 17 ноября того же года он произведен в майоры. 8 апреля 1800 года Клодт произведен в подполковники.
Уже при новом императоре Александре 1 он был пожалован в 1806 году в чин полковника, о чем свидетельствует собственноручно подписанная императорская грамота.
Сведения о ранних годах службы Клодта удалось почерпнуть из формулярного списка. С 1783 года по 20 апреля 1784 года он находился в Польше в обсервационном корпусе. В 1789 году был за Кубанью до Тамани. С 3 октября по 3 ноября 1790 года снова за Кубанью. Далее в формулярном списке можно прочесть: « 1802 с 24 марта при съемке и сочинении карты части С.Петербургской губернии…..Был в сражениях под крепостью Измаил противу Турецких войск, за что награжден орденом Св. Владимира 4 степени с бантом».
Скупые записи в документах дают представление о том, что в августе 1809 года Клодт находился под командою генерал- лейтенанта Засса за Дунаем при взятии крепости Сакчи и Тулчи. При переправе через реку Дунай у крепости Туртукая и занятии ее Клодт был удостоен высочайшего благоволения. С 15 июня он участвует в осаде крепости Рущука и при ее штурме, потом при осаде крепости Журжи. В августе он находится в Сербии, при занятии деревни Раковицы на правом берегу Дуная и при обложении берегового укрепления, за что был пожалован орденом Св. Анны 2-й степени с алмазами.
Геройски отличившийся во многих сражениях с французскими войсками,Клодт был назначен начальником штаба Отельного Сибирского корпуса. Вместе с семьей- супругой Елисаветой Яковлевной – дочерью статского советника фон Фреингольдта- и сыновьями Владимиром, Петром, Константином, Александром и Борисом Клодт переехал из Санкт- Петербурга в Омск. Там семья увеличилась - родился сын Михаил и дочь Наталья. 23 июля 1822 года К.Ф. Клодт скончался.
Живописный портрет К.Ф. Клодта, написанный в мастерской Джорджа Доу в 1821 году, находиться в Военной Галерее 1812 года в Зимнем дворце.
4.Петр Карлович Клодт. Ранний период.
В историю Отечественной пластики Петр Карлович Клодт вошел прежде всего как крупнейший мастер-монументалист, создатель таких всемирно известных произведений, как конные группы Аничкова моста, памятник И.А.Крылову и конной статуи для монумента Николаю 1. Клодт объективно признан основателем анималистического жанра в русской скульптуре, важнейшей темой его творчества было изображение лошадей. Скульптор явился достойным приемником и продолжателем лучших классических традиций.Петр Карлович Клодт был вторым сыном. Он родился 24 мая 1805 года в Санкт-Петербурге и был записан с двойным именем Петр Яков. После 1814 года, когда барон Карл Густав был назначен начальником штаба Сибирского корпуса, семья переехала в Омск, где в 1822 году скончался отец.
В 1822 году семейство Клодтов вернулось в Петербург. Удалось найти точную дату вступления Петра Клодта в Артиллерийское училище юнкером 14 апреля 1823 года. 16 февраля 1825 года произведен в прапорщики.
Именно в эти годы решался важнейший вопрос выбора профессии. Получив отставку, Клодт был принят в число пенсионеров Общества Поощрения художников. По «Высочайшему повелению Государя Императора» в 1829 году профессорам Академии художеств были показаны три рисунка, выполненные пером Клодтом. С этого времени он становиться вольнослушателем Академии художеств и полностью посвящает себя пластическому искусству.
Еще находясь на военной службе, Клодт делает графические силуэты животных из черной бумаги и вырезает из дерева небольшие фигурки лошадей. К его ранним работам относятся статуэтки «Артиллерист» и «Кавалерист». «Артиллерист»- конная статуэтка, отлитая из гипса, фигурка всадника и конь расписаны красками, хвост и грива выполнены из волос, глаза коня - вставки и стекла.
Модель для статуэтки «Кавалерист» относится к 1830 годам, и была растиражирована в конце 19 века в чугунных отливах Каслинского завода. Это работа выполнялась Клодтом по заказу Николая 1 для украшения письменного стола императрицы Александры Федоровны, и здесь изображен кавалергард Ян Стриевский. Уже ранние произведения Клодта были известны за границей, к примеру, немецкий живописец Крюгер считал, что «гипсовые лошади барона Клодта служат украшением его мастерской».
Важнейшие события в биографии Клодта произошли в 1833 году. Была успешно завершена его первая монументальная работа – шестерка коней для Нарвских триумфальных ворот в Петербурге. Ответственность и сложность заказа соединялись с чувством гордости за участие в оформлении памятника Славы героям, одним из которых был отец Клодта. К изучению скульптурного оформления Нарвских триумфальных ворот обращались неоднократно. Однако вопрос о истории создания шестерки коней остается не вполне ясен, прежде всего по причине фрагментарности дошедших до нас архивных документов. Из материалов строительной комиссии следует, что модели коней должны были выполнять С.С. Пименов и В.И. Демут – Малиновский. С января 1831 года появляется фамилия Клодта, заказ на выполнение моделей коней передается ему. 25 мая 1831 года комиссия, принимавшая первую модель коня, вылепленную из глины, отметила, что «сия модель во всех ее частях отделана с желаемым успехом». К октябрю того же года первая модель коня была доставлена Клодтом на петербургский Александровский литейный завод. 19 марта 1833 года было принято решение о создании еще двух коней, с новым заданием Клодт справился успешно и быстро. Молодой художник, бесспорно, внес существенный вклад в облик этого архитектурного памятника. Как отмечалось в «Иллюстрации»: «почти непостижимо, как возможно было непривычному, неопытному, занимавшемуся тонкими, миниатюрно-совершенными работами, не растеряться в колоссальности размеров монументальных коней, не быть измятым этим шестериком? – барон вышел победителем».
Одновременно Клодт начал работать над первой моделью конной группы «Конь с водничим». Первое упоминание об этой скульптурной композиции и ее изображение мы встречаем на проекте пристани у Академии художеств, выполненном К.А. Тонном в 1831 году, и в сопроводительных документах. На проекте видим симметрично размещенные две конные группы, зеркально повторяющие друг друга. В 1833 году « Государь император, будучи весьма доволен представленными художником Клодтом двумя гипсовыми моделями, заказанных ему конных групп», утвердил их к установке на пристанях Адмиралтейского бульвара. К.А.Тону было поручено спроектировать место размещения и величину групп.
20 сентября 1833 года П.К. Клодт « по любви к его художествам и за успешные занятия по части скульптуры…избран в назначенные Академики Императорской Академии художеств».
6 ноября того же года состоялось венчание с племянницей И.П. Мартоса Иулианной Ивановной Спиридоновой. Образ супруги скульптора известен по портрету К.П.Брюллова и акварели П.Ф.Соколова.
5. Скульптурные группы Аничкова моста
Наиболее значительные работы по реконструкции моста проводились в 1839-1841 годах по проекту инженеров Готмана, Редера, Буттаца. Когда Клодт узнал о предпринимаемой перестройке моста через Фонтанку, то предложил оформить его своими конными группами, которые бы эффектно смотрелись с Невского проспекта. Николай 1 утвердил эту идею к реализации.19марта 1838 года Клодт был удостоен звания академика и литейного мастера. В апреле того же года « по высочайшему его императорского величества повелению» скульптор был возведен в звание профессора Императорской Академии художеств. Таким образом, 1838 год принес официальное признание его уникального таланта, а Россия приобрела замечательного скульптора и литейщика в одном лице.
Первая выполненная Клодтом группа «Коня с водничим» была показана в 1839 году на выставке Императорской Академии художеств и вызвала всеобщий восторг.
Две первые композиции «Конь с водничим» были установлены в 1841 году на постаментах из темно-розового гранита рапакиви при въезде на мост со стороны Аничкового дворца. Их повторные отливы были поставлены на противоположной стороне моста. После установки двух первых конных групп на Аничковом мосту в 1842 году было решено их повторные отливы снять с устоев моста для отправки в Берлин в качестве подарка императора Николая 1 прусскому королю Фридриху Вильгельму 4.
1 апреля 1843 года Клодт «за отличное исполнение конных групп, сделанных им вновь для Аничкова моста, Всемилостливейше пожалован кавалером ордена Св.Анны 3 степени». В 1843 году на мосту появились новые отливы, которые в 1846 году были преподнесены в дар неаполитанскому королю Фердинанду 4. Временно на мосту их заменяли гипсовые группы, тонированные под бронзу. 22 июля 1846 года за отправленные в Неаполь группы Клодт был награжден от Его Величества короля Неаполитанского кавалером ордена Св.Фердинанда.
Почти двадцать лет длился кропотливый и вдохновенный труд ваятеля, создававшего удивительный скульптурный ансамбль. Третья и четвертая композиции были отлиты из бронзы в 1849 и 1850 годах по новым моделям и тогда же установлены на мосту. Все четыре группы связаны межу собой общей темой, повествующей об укрощении человеком дикого коня. Композиции пронизаны динамикой борьбы, виртуозно переданной и пластически совершенно трактованной мастером. Пропорции коней и фигуры мужчин отличаются гармонией и классической красотой. Известно, что в качестве моделей использовал первоначально коня Серко и позднее - Амалатбека.
Конные группы гениально просто соединены одним сюжетным замыслом,- взяты четыре момента укрощения необъезженной лошади. Соразмерность композиционных решений и пластическая близость делают эти произведения единым ансамблем.
Сюжет ансамбля: в первой группе животное покорно человеку - обнажённый атлет, сжимая узду, сдерживает вздыбленного коня. И животное, и человек напряжены, борьба нарастает. Это показано с помощью двух основных диагоналей: плавный силуэт шеи и спины лошади, который можно увидеть на фоне неба образует первую диагональ, которая пересекается с диагональю, образуемой фигурой атлета. Движения выделены ритмичными повторами. Во второй группе голова животного высоко вздёрнута, пасть оскалена, ноздри раздуты, конь бьёт передними копытами по воздуху, фигура водителя развёрнута в форме спирали, он пытается осаживать коня. Основные диагонали композиции сближаются, силуэты коня и водителя как бы переплетаются между собой. В третьей группе конь одолевает водителя: человек повержен на землю, а конь пытается вырваться на волю, победно выгибая шею и сбросив попону на землю. Свободе коня препятствует только узда в левой руке водителя. Основные диагонали композиции отчётливо выражены и выделено их пересечение. Силуэты коня и водителя образуют раскрытую композицию, в отличие от первых двух скульптур. В четвёртой группе человек укрощает разъярённое животное: опираясь на одно колено, он укрощает дикий бег коня, обеими руками сжимая узду. Силуэт коня образует очень пологую диагональ, силуэт водителя неразличим из-за драпировки, спадающей со спины коня. Силуэт памятника снова получил замкнутость и уравновешенность.
Весь процесс скульптурных работ- от лепки до отливки из бронзы выполнялся самим Клодтом в литейной мастерской при Академии художеств.
Современники Клодта и впоследствии все авторы, писавшие о группах Аничкова моста, особое внимание обращали на пристальное внимание к натуре, особую любовь к лошади.
Прямым прообразом коней Клодта послужили фигуры Диоскуров в Римском форуме на Капитолийском холме, но у этих античных скульптур был неестественный мотив движения, а также налицо нарушение пропорций: по сравнению с увеличенными фигура ми юношей кони выглядят слишком маленькими.
Другим прообразом были «Кони Марли» французского скульптора Гийома Кусту, созданные им около 1740 года, и находящиеся в Париже на въезде на Елисейские Поля с площади Согласия. В трактовке Кусту кони олицетворяют животное начало, символизируют стремительную неукротимую свирепость и изображены гигантами рядом с малорослыми водителями.
Клодт, в свою очередь, изображал обычных кавалерийских лошадей, анатомию которых изучал много лет. Реализм пропорций и пластики был изображён скульптором в традициях классицизма и это помогло вписать скульптурное оформление моста в исторический архитектурный пейзаж этой части города. Одним из серьёзных отличий этой композиции от работ предшественников является отказ от идеи полной и безусловной симметрии и создание последовательного произведения, состоявшего из четырёх композиций.
Одновременно с отправкой за границу конных групп, в 1840 годы две композиции были привезены в Подмосковную усадьбу князей Голицыных и установлены перед павильоном конного двора. В 1850 годы две группы, выполненные дважды методом гальванопластики, были установлены в Старом Петергофе у здания Бельведера и в Стрельне в Орловском парке, все они исчезли в годы Великой Отечественной войны.
3 октября 1848 года Клодт был «возведен в звание профессора первой степени в уважение принесенной им пользы художествам и учащимся». 21 мая 1852 года Римская Академия художеств Св.Луки избрала русского скульптора своим членом, а 10 декабря 1859 года Парижская академия изящных искусств – членом-корреспондентом.
6.Памятник И.А. Крылову в Летнем саду
Вся долгая жизнь великого русского поэта, работавшего в жанре басни, была связана с Санкт-Петербургом: он приехал сюда в тринадцатилетнем возрасте и прожил здесь свыше шестидесяти лет, практически не выезжая за пределы Петербурга. В этом городе к Крылову пришла слава и всенародная любовь.
Когда в 1844 году он покинул этот мир, его кончина была воспринята как всенародное горе. Через год, в 1845, через газеты было объявлено о всероссийской добровольной подписке с целью поставить памятник баснописцу. В 1848 году было собрано более 30 тысяч рублей, и академией художеств был объявлен конкурс, в нём приняли участие все ведущие скульпторы того времени.
В мае 1848 года комитет предложил государю для избрания следующих художников: Витали, Клодта, Теребенева, Пименова и Ставассера. Николай 1 повелел открыть конкурс между ними. Срок представления проекта был назначен на 1 октября 1848 года.
К указанному сроку Витали и Ставассер не смогли сделать работу по причине болезни, а Клодт и Теребенев были заняты срочными официальными заказами. В Академию художеств был доставлен лишь проект, выполненный Пименовым, но его решили рассматривать, когда будут представлены все остальные.
Для участия в конкурсе Пименов и Ставассер покинули Италию и прибыли в Петербург осенью 1849 года. В ноябре все пять скульпторов подали свои рисунки в Академию художеств. Из всех работ признали удовлетворительными только две: Клодта и Пименова. Приоритет идеи принадлежал Пименову, но простота решения композиции памятника и отказ от аллегорических фигур позволили отдать предпочтение Клодту.
Клодт делает ряд карандашных набросков, в которых пытается группировать фигуры различных животных. Он отбирал наиболее выразительные фигуры, которые можно было разместить по углам постамента. Скульптор обратился к А.А. Агину, который взял на себя труд создания графических эскизов барельефов памятника.
Агин оказал серьезную творческую помощь Клодту. В его рисунках была найдена композиционная взаимосвязь фигур, их пространственное соотношение. Сама графическая проработка изображений выполнялась с учетом использования при лепке скульптуры особенности светотени.
Интересные документальные подробности о работе Клодта на памятником изложил В.Острогорский: «Император Николай Павлович, очень любивший Крылова и расположенный к художнику, тотчас же велел послать в распоряжение последнего живых зверей из своей царской охоты, волка, орла, лисицу и медведя с медведицей. Кто-то подарил художнику черного медведя – муравьеда, а из Финляндии, куда Клодт часто ездил, привез он сам маленького волчонка. Художник Боголюбов привез с острова Мадейры обезьянку – макаку».
К 23 мая 1852 года Клодт окончил леку большой модели памятника. В июне того же года Клодту было разрешено приступить к отливке памятника из бронзы.
В апреле 1854 года памятник был готов к установке на место. Однако момент установки был отложен по причине Крымской войны. После смерти Николая 1 решение об открытии памятника было принято Александром 2.
Существовало несколько вариантов по выбору места для памятника. Предполагалось установить его на Васильевском острове, где жил баснописец. Памятник мог стоять на набережной Невы, между зданием Двенадцати коллегий и Академией наук. Предпочтение было отдано Летнему саду. При Петре Первом здесь был создан «зеленый лабиринт». При входе в лабиринт стояла отлитая из свинца и позолоченная статуя баснописца Эзопа. На месте исчезнувшего Эзопа и персонажей его басен появился памятник Крылову.
В 1869 году вокруг памятника была установлена решетка, выполненная по моделям скульптора Е.К Эренберга.
Изображая Крылова, Клодт первоначально задумал представить его в античной тоге, что мы и видим на одном из ранних набросков. От такого, характерного для классического искусства 1830х годов, решения памятника Клодт сразу же отказался. Работая над портретной статуей Крылова, скульптор ориентировался на живописные изображения К.П. Брюллова и бюст С.И. Гальберга. Созданный Гальбергом портрет со всей точностью повторен Клодтом в его памятнике. Детально воспроизведены характер лепки лица, построение формы головы, расположение морщин и складок, рисунок бровей и губ, а также пряди волос. Клодт вылепил, как отмечают очевидцы, подлинный сюртук баснописца.
Еще современники скульптора отмечали как основу творческого метода Клодта его натурную работу. Памятник Крылову был непохож на другие монументы, а главной его особенность было то, что кроме образа великого русского баснописца представлены и поучительные сцены из всеми известных басен. Орнаментально – декоративный рельеф, как живым ковром, покрывает постамент из темного сердобольского гранита. Здесь нет механического соединения разных животных и растительных мотивов. По мере обхода памятника перед зрителем развертываются картины – своеобразные скульптурные иллюстрации к басням.
Клодт был подвергнут критике за мелочную придирчивость с целью достижения максимального реализма в изображении животных на горельефе, указывая автору, что персонажи басен в воображении читателей скорее являлись аллегорическими, чем представляли собой реальных раков, собак, лисиц. Кроме того, авторов памятника критиковали за несоразмерность сложного по композиции горельефа пьедестала и реалистичного художественного решения портретной статуи.
Несмотря на эту критику, потомки высоко оценили работу скульпторов, и памятник Крылову занял достойное место в истории русской скульптуры.
7.Памятник Николаю 1
Началом создания памятника следует считать 2 мая 1856 года, когда был утвержден проект, составленный по повелению императора Александра 2 архитектором О. Монферраном. Главным строителем памятника был О. Монферран.Добыча красного, серого гранита и шоханского порфира к осени 1857 года была завершена. 28 декабря 1857 года был положен на место первый камень пьедестала.
Летом 1857 года были окончены модели конной статуи, «эмблематических фигур», бронзовых украшений и сделаны распоряжения к их отливке.
В начале 1858 года продолжались работы по устройству гранитной части пьедестала и преступили к отливке бронзовых частей памятника. В апреле была произведена отливка конной статуи и двух барельефов, порученная барону Клодту. Первая отливка конной группы была неуспешна. 21 февраля 1859 года статуя была отлита Клодтом вторично и успешно. Безусловно, самой яркой страницей в истории создания памятника является работа Клодта над конной статуей. Известно, что уже готовую модель скульптору пришлось переделать, о чем свидетельствуют архивные документы.
9 декабря 1856 года Александр 2 рассмотрел готовые в малом размере модели конной статуи. Император пожелал « изменить аллюр лошади с левой ноги на правую, козырек у каски уменьшить, самую каску надеть несколько назад, ботфорты сделать мягче, эполеты же и правый рукав выше локтя немного полнее».
Обычно все, кто обращался к описанию конной статуи Николая 1, отмечали техническое мастерство выполнения сложнейшей задачи – постановки коня на две точки опоры.
За исполнение подобного смелого предприятия могли взяться только такие известные художники, как опытный зодчий Монферран и искусный скульптор – литейщик Клодт. Для прочности ног коня Клодт заказал на «лучшем заводе железные подпоры, которые исполнены под личным контролем Клодта. Подпоры эти уже вставлены в задние ноги модели».
Бесспорно, в конной статуе всадник выглядит и величественно, и парадно, а каска с двуглавым орлом, в отличие от первоначального эскиза, венчает его голову, а не находится в руке. Это композиционное решение, так же как и то, что в отличие от названного эскиза конь стал представлен вставшим на задние ноги, а не спокойно стоящим, усилило эффект динамики и красоту конного монумента.
После того как 21 февраля 1859 года конная статуя была успешно отлита Клодтом, необходимо было приступить к ее доставке на место установки.
Конная статуя Николая 1 гордо возвышается на сложном пьедестале эллиптической формы, по окружности которого размещены бронзовые барельефы, трофеи, четыре «эмблематические фигуры» и декоративные украшения.
Особый интерес представляют «эмблематические фигуры», выполненные Залеманом, они изображают «Правосудие», «Силу», «Мудрость» и «Веру». Три стороны пьедестала украшены воинскими атрибутами. Между статуями размещено вооружение войск времен Николая 1, на стороне, обращенной к Мариинскому дворцу,- кавказские горные атрибуты, а на третьей стороне,- древнее славянское вооружение. Арматуры, многочисленные орнаменты и рельеф, обращенный в сторону Мариинского дворца,- «Поднесение графом Сперанским в Государственном Совете Свода Законов императору Николаю 1»- созданы Залеманом.
8.Монументальные и мемориальные работы П.К. Клодта
Творчество скульптора отличается многообразием выполненных работ- монументальные и мемориальные произведения, портреты и статуэтки. Он вошел в историю русской пластики как создатель анималистического жанра в скульптуре.Однако большое значение для развития монументально – декоративного искусства имеют созданные Клодтом горельефы. Для северного портика Исаакиевского собора он вылепил и отлил из бронзы монументальные горельефы «Несение креста», «Положение во гроб», для интерьера – скульптурную группу «Христос во славе». Одновременно он создал барельеф, изображающий Св. Георгия Победоносца для Московского Кремлевского дворца. К работе над горельефами храма Христа спасителя в Москве он приступил в 1855 году. Он вылепил модели ряда горельефов: «Святители Петр и Алексий Московские» и другие. По моделям горельефы были высечены из мрамора. Сами работы Клодта не сохранились.
В 1848 году скульптор выполнил барельефный фриз «Служение лошади человеку» для служебного корпуса мраморного дворца в Петербурге. В двух боковых фронтонах барельефы составлены из фигур тритонов, трубящих в раковины, дельфинов и изображения ростр. Все скульптурные работы выполнены из гипса. Это произведение Клодта является одним из наиболее интересных, но менее известных монументальных горельефов Петербурга.
Гипсовая модель квадриги Аполлона была выполнена Клодтом после пожара Большого театра в Москве, напоминает своей композицией колесницу Аполлона на аттике Александринского театра в Петербурге.
В 1840 году Клодт работал над бюстом и фигурой льва для памятника генералу от инфантерии К.И. Бистрому. Скульптор лепил и отливал скульптуру орла для памятника лейб – гвардии саперного батальона на Бабьегонских высотах под Петергофом. Этот памятник был сооружен по велению Николая 1. На огромном гранитном валуне был установлен позолоченный бронзовый орел с распростертыми крыльями. В 1899 году монумент был перенесен в Петербург к церкви Святого Косьмы и Дамиана, в конце 1940 года церковь и памятник были разобраны.
Скульптор также работал в области мемориальной и портретной пластики, о че
и т.д.................
Главная тема в творчестве П.К. Клодта – лошади.
Главная, но не единственная: он создал также известный памятник баснописцу И.А. Крылову в Летнем саду Петербурга, памятник князю Владимиру в Киеве и много других замечательных произведений.
Семья
«Родословную семьи Клодт фон Юргенсбург» составил на немецком языке в марте 1852 г. сын скульптора – Михаил Клодт. Генерал-майор барон Карл Густав, отец Петра Клодта, происходил из балтийских немцев. Он был боевым генералом, участвовал в Отечественной войне 1812 г. и в других сражениях. Его портрет находится в почётной галерее Зимнего дворца.
В семье было 8 детей: 6 сыновей и 2 дочери. Будущий скульптор родился 24 мая 1805 г. в Санкт-Петербурге. В 1814 г. барон Карл Густав был назначен начальником штаба отдельного Сибирского корпуса, и семья переехала в Омск. Здесь в 1822 г. отец скончался, поэтому семейство Клодтов вернулось в Петербург.
Пётр Карлович Клодт
Петр Клодт решил продолжить военную карьеру своих предков (военным был и его дед) и поступил юнкером в Петербургское Артиллерийское училище. Окончил училище в 19 лет и был произведен в прапорщики. Но с самого детства, ещё в Омске, он увлекался резьбой, лепкой и рисованием, особенно нравилось ему изображать лошадей, в которых он видел особое очарование. Так в борьбе между военной карьерой и художественным творчеством прошло несколько лет. Наконец, Клодт определился окончательно: подал в отставку, а через некоторое время стал вольнослушателем Академии художеств и полностью посвятил себя скульптуре.
«Лошадиная» тема
Фигурки лошадей (из бумаги, из дерева) он создавал постоянно, даже находясь на военной службе. Для украшения письменного стола императрицы Александры Фёдоровны по заказу Николая I он создал статуэтку «Кавалерист», которая пользовалась большой популярностью.
И вот, наконец, настоящая работа: он получил правительственный заказ и в 1833 г. создал шестерку коней для Нарвских триумфальных ворот в Петербурге. Фигуры коней были выполнены из кованой меди. Мастерски было передано стремительное движение коней и естественность их поз.
Оформление Аничкова моста
Аничков мост
Узнав о перестройке Аничкова моста, Клодт предложил оформить его конными группами, и Николай I поддержал эту идею. Предполагалось установить две пары скульптурных композиций «Укротители коней» на четырёх пьедесталах на западной и восточной сторонах моста.
Во время работы скоропостижно умер руководитель Литейного двора Императорской академии художеств В. П. Екимов, и Клодту пришлось самому руководить выполнением литейных работ.
Первая композиция
Человек укрощает бег коня, обеими руками сжимает узду, опираясь на одно колено. Но разъярённое животное не готово подчиняться.
Вторая композиция
Человек повержен на землю, конь пытается вырваться на волю, победно выгибая шею. Но левой рукой водитель крепко держит его за узду.
Третья композиция
Передние копыта животного в движении повисли в воздухе, голова вздёрнута, пасть оскалена, ноздри раздуты. Человек пытается осадить его.
Четвертая композиция
Лошадь покорна человеку, который, сжимая узду, сдерживает вздыбленное животное. Но борьба между ними не закончена.
Мост открылся после реставрации 20 ноября 1841 г., но бронзовые скульптуры находились только на правом берегу Фонтанки, а на пьедесталах левого берега были установлены гипсовые раскрашенные копии.
В 1842 г. были изготовлены бронзовые скульптуры и для левого берега, но император подарил их прусскому королю Фридриху Вильгельму IV.
Кони Клодта перед Берлинским замком
В 1843-1844 гг. копии были изготовлены повторно и до весны 1846 г. оставались на пьедесталах Аничкова моста. Николай I отправил их в Королевский дворец в Неаполе.
Кони Клодта в Неаполе
Было создано ещё несколько копий скульптур, которые разместили в разных регионах России. Например, в усадьбе Голицыных в Кузьминках.
В 1850 г. на мосту были установлены новые бронзовые конные фигуры Клодта, и на этом работы по оформлению Аничкова моста были завершены.
Памятники
Памятник императору Николаю I (Санкт-Петербург)
6-метровую конную статую Николая I также П.К. Клодт выполнил в 1859 г. по проекту архитектора Огюста Монферрана, который задумал этот памятник как объединяющий центр архитектурного ансамбля большой Исаакиевской площади между Мариинским дворцом и Исаакиевским собором. Император изображён в парадном мундире Лейб-гвардии Конного полка. Невозможно не отметить техническое мастерство скульптуры – постановки коня на две точки опоры. Для их прочности Клодт заказал железные подпоры весом в 60 пудов.
Над памятником работали несколько скульпторов. Сам Монферран выполнил эллиптический пьедестал памятника, который изготовлен из малинового карельского шокшинского кварцита и белого итальянского мрамора. Цоколь – из серого сердобольского гранита.
Скульптор Р.К. Залеман создал 4 аллегорические женские фигуры, олицетворяющие «Силу», «Мудрость», «Правосудие» и «Веру» (портретные изображения императрицы Александры Фёдоровны и дочерей Николая I Марии, Александры и Ольги. Между двумя первыми статуями находится бронзовый позолоченный государственный герб, под которым расположена надпись: «Николаю I – Императору Всероссийскому. 1859-й».
Четыре барельефа на постаменте с изображениями главных событий правления Николая I выполнили скульпторы Н.А. Ромазанов и Р.К. Залеман.
Барельеф «Открытие императором Веребьинского моста Петербург-Московской железной дороги в 1851 г.»
Памятник И.А. Крылову (Санкт-Петербург)
Инициатором создания памятника Крылову был его друг генерал Ростовцов, на чьих руках скончался великий баснописец. Памятник создавался на народные деньги, собранные по подписке. Одновременно Академией художеств был объявлен конкурс, в котором приняли участие ведущие скульпторы того времени.
В конкурсе одержал победу проект скульптора барона фон Клодта.
В 1855 г. Клодт установил бронзовую статую баснописца в Летнем саду Петербурга на гранитном пьедестале, украшенном бронзовыми изображениями людей и животных – персонажей басен Крылова. И. А. Крылов изображён сидящим на камне и держащим в руках перо и тетрадь.
Персонажи басен Крылова на переднем барельефе пьедестала
Памятник князю Владимиру Великому (Киев)
Этот памятник создавала группа скульпторов и архитекторов: Пётр Клодт выполнил статую Владимира, Александр Тон – пьедестал, Василий Демут-Малиновский – барельефы. Памятник возвышается на крутом берегу Днепра в парке Владимирская горка. Он представляет собой бронзовую статую высотой 4,5 м, установленную на пьедестале высотой 16 м. Монумент выполнен в стиле русского классицизма. Князь Владимир одет в ниспадающий длинный плащ, в руке он держит крест, которым осеняется город.
Монумент установлен в Киеве в 1853 г.
Другие скульптурные работы П.К. Клодта
Совместно со скульпторами А.В. Логановским, Н.А. Ромазановым и др. П. Клодт работал над скульптурами Храма Христа Спасителя в Москве.
В 1853 г. в Москве сгорело здание Большого театра; пожар длился несколько дней, уцелели только каменные внешние стены здания и колоннада портика. Был объявлен конкурс на лучший проект восстановления театра, в котором победил главный архитектор Императорских театров Альберт Кавос. Театр был восстановлен за 3 года: Кавос увеличил высоту здания, изменил пропорции и полностью переработал архитектурный декор, оформив фасады в духе эклектики. При пожаре погибла алебастровая скульптура Аполлона над входным портиком, вместо неё поставили бронзовую квадригу работы Петра Клодта.
Квадрига Аполлона на фасаде Большого театра
На фронтоне был установлен гипсовый герб Российской империи – двуглавый орёл. Театр открылся вновь 20 августа 1856 г.
Кроме этого, Клодт всю жизнь работал в пластике малых форм: создавал статуэтки, которые высоко ценились его современниками. Часть из них экспонируется в Государственном Русском музее.
Памятник Петру I в Кронштадте
Удивительного эффекта передачи движения коня, опирающегося на одну ногу, достиг Клодт в статуэтке «Генерал-майор Ф.И. Лефлер». Под руководством скульптора отливались из бронзы памятник Петру I в Кронштадте (1841), памятник Н.М. Карамзину в Симбирске (1845); памятник Г.Р. Державину в Казани (1847); по его проекту возведён в Новочеркасске памятник атаману М.И. Платову (1853) и др.
Памятник русскому скульптору П.К. Клодту во дворе Академии художеств (Санкт-Петербург)
Пётр Клодт родился 1805 году в Санкт-Петербурге в семье военных, происходившей из старинного немецкого рода. Его отец был генералом, героем Отечественной войны 1812 года. Несмотря на то, что будущий скульптор появился на свет в столице, годы юности он провел в Омске, вдали от европейского образования и культуры. Связать свою жизнь он хотел, как и его предки, с военной карьерой – в Омске он был курсантом казачьего училища, а по возвращении в Петербург поступил в училище уже артиллерийское. Несмотря на такой выбор, в годы своей учебы он при любой возможности брался за карандаш или перочинный ножик – вырезал фигурки лошадей и людей – увлечение, которым "заразил" его отец.
После окончания обучения Клодт произведён в прапорщики, служил в артиллерийской бригаде, но в 1828 году ушёл со службы, чтобы сосредоточиться исключительно на искусстве. Два года он учился самостоятельно, после стал вольнослушателем Академии художеств: ректор академии Мартос и учителя, видя в Клодте талант и умение, помогали ему добиться успеха. Со временем он стал настоящим мастером своего дела и был известен не только при императорском дворе, но и далеко за его пределами. Самое известное творение Клодта – это, конечно, скульптуры укротителей коней на Аничковом мосту в Санкт-Петербурге, но и другие его произведения не менее великолепны. "Вечерняя Москва" предлагает вам вспомнить самые известные из них.
Кони Нарвских триумфальных ворот
Клодт выполнял этот большой правительственный заказ совместно с такими опытными скульпторами как С. Пименов и В. Демут-Малиновский. На аттике арки установлена несущая колесницу богини славы шестёрка коней, выполненная из кованой меди по модели Клодта в 1833 году. В отличие от классических изображений этого сюжета, кони в исполнении Клодта стремительно несутся вперёд и даже встают на дыбы. При этом вся скульптурная композиция производит впечатление стремительного движения. После выполнения этой работы автор получил всемирную известность и покровительство Николая I. Известна легенда о том, что Николай I сказал: "Ну, Клодт, ты делаешь лошадей лучше, чем жеребец".
Самое известное творение Клодта – это, конечно же, скульптурная группа укротителей коней на Аничковом мосту в Санкт-Петербурге, но и другие произведения мастера не менее великолепны
"Укротители коней" Аничкова моста
Знаменитые "Укротители коней" сначала должны были располагаться совсем не там, где их можно увидеть сегодня. Скульптуры должны были украсить пристани Адмиралтейского бульвара, у входа на Дворцовую площадь. Примечательно, что и место, и сам проект одобрил лично Николай I . Когда все уже было готово для отливки, Клодт решил, что негоже укрощать коней рядом с водой и кораблями. Он стал искать место и довольно быстро его выбор пал на Аничков мост, который и так нуждался в реконструкции и был достаточно невзрачен. Скульптор намекнул о своей идее, и император его поддержал. Николай предоставил скульптору двух чистокровных арабских жеребцов – ему дозволялось делать с ними все, что угодно. Клодту очень пригодился его опыт, полученный еще во время обучения в Академии – в то время он был учеником одного из выдающихся русский литейщиков Екимова, а к моменту создания "Укротителей" уже успел возглавить весь Литейный Двор. Увидев первые заготовки из бронзы император сказал скульптору, что они вышли даже лучше, чем жеребцы выглядели на самом деле.
20 ноября 1841 года состоялось торжественное открытие Аничкова моста после реконструкции, на которое петербуржцы шли буквально толпами. Но тогда жители не увидели истинной красоты работы Клодта – Николай I решил подарить две скульптуры прусскому королю Фридриху Вильгельму, и вместо них были установлены раскрашенные гипсовые копии. Спустя три года копии были изготовлены повторно, но долго тоже не продержались – на этот раз их счастливым обладателем стал "король обеих Сицилий" Фердинанд II. Лишь в 1850 году гипсовые копии окончательно исчезли с моста, и их место заняли бронзовые фигуры.
Аничков мост в 1850-х годах
Памятник Ивану Крылову
Жизнь знаменитого баснописца практически неразрывно связана с Петербургом – он прожил в городе почти шестьдесят лет, редко выезжая за его пределы. Его смерть в 1844 стала народной трагедией, и через год была объявлена добровольная подписка, целью которой было собрать деньги на памятник знаменитому поэту. В 1849 году проект Клодта побеждает в открытом конкурсе. Первоначальные эскизы предполагали создание практически античного образа поэта, но скульптор пошел на смелый шаг – он отказался от господствовавших в то время идей воплощения идеалистических образов, и захотел изобразить поэта максимально точно, в естественной обстановке. По словам современников, ему удалось добиться практически портретного сходства с оригиналом. По периметру пьедестала скульптор расположил животных – героев басен Крылова. Памятник и по сей день украшает Летний сад Петербурга.
Памятник Николаю I на Исаакиевской площади
Памятник князю Владимиру Киевскому
В 1833 году скульптор В. Демут-Малиновский работал над проектом памятника князю Владимиру Киевскому - инициатору крещения Руси в 988. Работы завершились представлением в 1835 году проекта президенту Императорской академии художеств. По невыясненным причинам работы над проектом приостановились на десятилетие. В 1846 году Демут-Малиновский умер, после этого руководство работами взял на себя архитектор К. Тон, спроектировавший постамент в виде высокой башнеобразной церкви в псевдовизантийском стиле. В то время Клодт руководил литейным двором академии художеств и ему была поручена отливка памятника в бронзе. Перед отливкой ему пришлось воспроизвести маленькую фигурку, сделанную в своё время Демут-Малиновским в гигантском масштабе памятника. При выполнении этой работы неизбежно внесение изменений относительно модели. Оценить эти различия невозможно, так как сравнить эскизный проект с памятником не представляется возможным: эскизная модель не сохранилась. Большую работу Клодт проделал над лицом скульптуры, придав ей выражение одухотворённости и вдохновения. Скульптор сделал свою работу очень добросовестно, перевёз статую из Санкт-Петербурга в Киев, и очень удачно выбрал место для неё: она вписана в высокий гористый пейзаж берега Днепра.
Памятник князю Владимиру Киевскому
Памятник Николаю I
Памятник противоречивому, но выдающемуся императору был заложен спустя год после его смерти – в 1856 году. Это был изначально сложный проект, над которым должны были трудиться несколько скульпторов, но самая ответственная работа – воплощение фигуры государя – была поручена Клодту. Успешно справиться с задачей ему удалось только со второго раза – во время первой попытки форма скульптуры не выдержала, и расплавленная бронза вытекла наружу. Наследник Николая, Александр II позволил скульптору совершить вторичную отливку, которая оказалась успешной. Для того, чтобы вывезти скульптуру за пределы Императорской Академии художеств, где она отливалась, потребовалось сломать стены: настолько велики были ее размеры. 25 июня 1859 памятник был торжественно открыт в присутствии Александра II . Современники поражались невиданному доселе достижению: Клодту удалось добиться того, что скульптура всадника опиралась всего на две точки опоры, на задние ноги коня! В Европе такой памятник был поставлен впервые, единственным более ранним примером такого воплощения чуда инженерной мысли был американский памятник президенту Эндрю Джексону в столице США. После октябрьского переворота 1917 года неоднократно ставился вопрос о демонтаже памятника как наследия царского режима, но художественный гений Клодта спас монумент от разрушения: благодаря уникальности системы всего двух опор он был признан чудом инженерной мысли и сохранен.
Я смотрю на рисунок 160-летней давности, где некий художник отразил 30-летнего скульптора Петра Карловича Клодта: какое сходство с его прапра-правнуком Евгением, художником-дизайнером и моим другом!
Евгений Клодт: Наш род известен чуть не с X-XII веков. Мой отец искал корни Клодтов по всей Европе, ибо всюду они оставили свой след. Находил своих предков в родословных древних ломбардских цезарей, ветеранов Юлия Цезаря, в Вестфалии, Саксонии и Пруссии, в княжествах Айлен, Варбург, Брауншвейг, в Ливонии и Курляндии...
Но судьба этого живого и плодотворного рода вдруг совершила удивительный поворот: с XVIII века Клодты решительно "прописались" в России. И тут, в полном смысле слова, заблистали.
Первого русского Клодта звали от рождения Карлом Густавом. При дворах и армиях их императорских Величеств Екатерины II, Павла I и Александра I его окрестили Карлом Федоровичем. За безупречную службу награждали орденами Святого Владимира и Святой Анны. Золотой шпагой - "За храбрость". С этой шпагой полковник Карл Клодт шел на французов в Бородинской битве. Закончил службу бароном и генералом, оставив России пятерых сыновей.
Одного из них звали Петр Клодт. Его бронзовые кони вот уже полтора века украшают Аничков мост. На четверке его крылатых коней едет по фронтону Большого театра бог Аполлон. Со стен Большого Кремлевского дворца несется на коварного Змия Георгий Победоносец...
Предатель рода
Его "лошадиная" судьба была как бы предопределена: в детстве отец Карл присылал сыну Петьке из армии бумажных лошадок, вырезанных из игральных карт; в юности, юнкером-артиллеристом, любовался выездкой столичных гусар. Но в гусары не пошел. Ему нравилось не гарцевать, а наблюдать лошадей - их стать, природную грацию, врожденное благородство. В артиллерийском классе вместо баллистических траекторий рисовал лошадей. А увидев однажды, как из березового полена Петр вырезал лошадку, старший брат Владимир воскликнул: "Петька, ты нашего рода предатель! Лошадник! Ямщик!"
Но "лошадник" продолжал мастерить коней. Как-то в Петров день пришли к прапорщику Петру Клодту сослуживцы. С ними незнакомый штабс-капитан. Он с интересом разглядывал деревянных лошадок. И вдруг сказал: "Продайте коня, барон!" - "Не продается", - ответил Петр. "Отчего же?" - "Офицерская честь не велит. А вот подарить могу".
У Дворцовой площади архитектор Росси возводил здание Генерального штаба - в память о войне с Наполеоном. И когда над аркой, сверкая, восстала Колесница Победы, у подпоручика Клодта в груди что-то взорвалось. Шестерка бронзовых коней летела к нему из поднебесья. На следующий день он подал в отставку...
А затем начались чудеса. Кто-то из царской свиты преподнес императору Николаю I деревянного всадника. Обожавший подобные игрушки и, как известно, любивший поиграть "в кавалерию" царь молвил: "Прелестно. Кто же сей даровитый резчик?" - "Барон Клодт, Ваше Величество. Отставной поручик". - "Пусть вырежет для меня отряд конногвардейцев". И, получив их, приказал: "А теперь покажите мне этого барона!"
Госпожа Удача
Шутка ли: отставной поручик, игрушечник, бедняк (даром что барон) зван на аудиенцию к самому императору! Как в сказке, успешно проходит царево испытание: самоучка, всем на удивление, блестяще копирует немецкие эстампы. После чего высочайше рекомендован Академии художеств, взят под ее покровительство. Жизнь его в одночасье введена в творческую колею: лекции в Академии, копирование в музеях и дворцах античных мраморов, новые знакомства... Но скульптура еще "за горами", и Петр Клодт по-прежнему режет свои игрушки - лошадей и гусар, которые идут нарасхват.
Между тем ему двадцать пять - возраст, когда подлинные мастера, как правило, уже творят шедевры. От игрушек же Петра до настоящей скульптуры, кажется, еще ох как далеко! Однако госпожа Удача не дремлет. Загадочная судьба Клодта готовит его поразительный взлет. Уже воздвигнуты новые (каменные, взамен деревянных) Нарвские Триумфальные ворота, над которыми вот-вот вздыбится Колесница Славы.
Колесницу вылепил Демут, фигуры коней - Пименов. Но царь вдруг заявляет, что "кони Пименова слишком худы". И распоряжается позвать столь же известных скульпторов Гальберга и Орловского. Однако оба (из профессиональной солидарности или боязни не угодить императору) находят предлог для отказа. И тогда... Тогда вдруг вспоминают об "игрушечнике" Клодте! Ошеломленный, испуганный, Петр колеблется. Но ему говорят: "Вы не можете отказаться, барон. Кое-кому это, быть может, и сойдет. А вам прощения не будет, ибо вы никто".
И происходит невероятное. Мастер, никогда не работавший в глине и гипсе, в античной классике и имперских формах, вылепил первого гигантского коня так, что комиссия единогласна: "Сия модель сделана с желаемым успехом". Вся же шестерка коней изваяна и отлита всего за год. И Колесница Славы помчалась. Итогом стало событие еще более невозможное: скульптор-самоучка враз удостоился звания академика.
Евгений Клодт: В том же 1832 году произошло событие, в жизни Петра Карловича, быть может, еще более важное: молодой академик женился на племяннице Мартоса, ректора Академии, - Юленьке. И, как показало время, приобрел сокровище, достойное всех его будущий деяний. Мой пра-прадед, художник-жанрист Михаил Петрович Клодт, вспоминал: "Моя мать была хороша собой, стройна и грационзна. Притом развеселого характера". "С Юленькой я, как у Христа за пазухой", - говаривал Петр. Своеобразным подарком новобрачным стал следующий заказ царя, который, спустя годы, приведет Клодта на его Олимп - на Аничков мост.
Дорога на Аничков
Аничков мост тогда еще был узок и пуст. И, возможно, таким бы и остался, не назначь Николай I молодому скульптору новую встречу - на этот раз в своем конногвардейском манеже, на смотре английских жеребцов.
Коней выводили английские водничие. Царь сравнил их с мифологическими Диоскурами и спросил Клодта: "А ты что скажешь, барон?" "Кони благородные, Ваше Величество, - уклончиво ответил Петр. "Вот что, - продолжал император. - Мы Дворцовую площадь перестраиваем: неплохо бы туда коней и укротителей поставить".
И Клодт подумал о том, что на этот раз без живого коня, без подлинной натуры, ему никак не обойтись. Лошадь все время должна быть рядом, днем и ночью. Только так можно стать водничим своего коня: сперва самому его укротить и приручить, а уж потом оседлать - бронзового.
И вот из конюшен царских в конюшню академическую привели двух чистокровных арабских жеребцов - в полное распоряжение скульптора: Петр мог их и рисовать, и лепить, и кормить из своих рук, и запрягать в свой экипаж.
И работа пошла. Николай I, посетивший мастерскую и увидевший коней еще в глине, восхищенно сказал: "Барон, твои кони лучше моих жеребцов".
Евгений Клодт: Первые две группы были готовы к отливке. Однако... Как же все-таки кони Клодта оказались именно на Аничковом мосту? Ведь и царь, а затем и академический совет решили установить "Укротителей" (таково было условное название) возле Адмиралтейского бульвара, у входа с набережной на Дворцовую площадь. Но в один прекрасный летний вечер Петр Карлович вышел из дома и отправился искать свое место. Спустя много лет, собирая материал для книги о прапрадеде, мой отец Георгий Клодт прошел тем же путем.
"... Через Исаакиевский наплавной мост, - рассказывал отец, - Петр Клодт прошел к Адмиралтейству и Набережной - туда, где должен коней поставить. Справа и слева - величественные шпили Петропавловки и Адмиралтейства, между ними мачты кораблей. Ну а ежели взглянуть с Невского? Прямо в глаза - шпиль. Так кто же и откуда увидит здесь его коней? И, оставив за спиной Адмиралтейство, пошел по Невскому проспекту. Пересек Мойку, заглянул на Театральную. Вернулся на Невский. Дальше, кажется,было уже некуда. Но он пошел. И остановился на Аничковом мосту. В обе стороны от него, сколько глаз позволял, уходил Невский: мчались кареты, гарцевали офицеры, шли дамы и господа, спешил куда-то чиновный люд... И, ощутив, как вдруг забилось сердце, Петр Карлович понял - выбор сделан: с этого места он видел все, и - все видели его!"
Сам отливал
Решив (вопреки замыслу царя) поставить свою скульптурную "поэму" на Аничковом, Петр лишь намекнул об этом Николаю - согласие пришло само собой. Царь понимал, что Аничков и в самом деле устарел, нужна реконструкция. А тогда и кони Клодта будут здесь к месту.
Логика творческого поведения Клодта неизменно приводила его к успеху. Так, будучи еще вольнослушателем Академии, он пошел в ученики к лучшему русскому литейщику Василию Екимову. И став уже именитым, не оставлял художественного литья, чтобы достоверно знать - что и как из вылепленного перейдет в бронзу. В тот момент, когда первые модели были готовы к отливке, внезапно умер Екимов. И, как единственному скульптору, в совершенстве овладевшему литьем, Клодту предложили не только самому одевать в бронзу свои изделия, но и возглавить весь Литейный Дом.
И вот настал торжественный час. У плавильных печей вокруг Клодта и его подручных собралось множество люда. Ждали пуска металла. Толпа, сняв шапки и крестясь, притихла. Рабочие ударили ломами в литок, и расплавленная бронза, горячо дыша и сверкая, потекла в формы. Клодт был весь в напряжении. Рабочих лихорадило от жара - им давали пить молоко. Президент Академии художеств Оленин, не в силах стоять от волнения, сидел за дверями литейки и бормотал молитвы. Внезпно раздалось мощное "ура". Свершилось! Клодт вышел к Оленину, рухнул рядом с ним на табурет...
А на Невском шла перестройка Аничкова моста. Архитекторы, путейцы, строители - весь Петербург работал на клодтовских коней. Вскоре была отлита и вторая группа "Укротителей" - та, где молодой водничий удерживает коня, вставшего на дыбы. И к первой и ко второй бронзовым группам Клодт сделал их копии в гипсе, тонировав под бронзу. Царю не терпелось открыть поскорее новый Аничков, поставив скульптуры на все четыре угла моста. Думал ли тогда Петр Клодт, что понадобится еще целых десять лет, прежде чем он сыграет перед петербуржцами на Аничковом весь свой блестящий спектакль - в четырех бронзовых картинах.
Однако и то, что увидел Петербург 20 ноября 1841 года, восхитило всех: "Жизнь коня и человека на Аничковом, - писали газеты, - представляет новый мир в искусстве. Подобно водничему, осаждающему коня, скульптор Петр Клодт взял-таки часть этого искусства в свои руки и своротил с ложной дороги на настоящую".
Царь вызвал к себе Клодта и сообщил: хочет-де прославить его творения во всем мире. А для сего дарит уже отлитые скульптуры прусскому королю Фридриху Вильгельму IV, который от них без ума. Пришлось Петру ехать в Берлин с подарком.
Евгений Клодт: Тут, между прочим, выяснилась одна из самых удивительных черт Петра Карловича, ставшая характерной чертой нашей династии: потомок иноземцев, он по своему духу, привычкам, пристрастиям был таким русским, что, находясь в Германии, ужасно тосковал по родине. Впрочем, "страдания" Клодта были вознаграждены: Фридрих Вильгельм пожаловал ему орден Красного Орла и бриллиантовую табакерку.
В тот же год он вновь отлил "Укротителей". Но уже другой гость Николая I, король обеих Сицилий Фердинанд II, увидев божественных коней Клодта, пожелал видеть их ежедневно у себя в Неаполе. А получив их, наградил Клодта Неаполитанским орденом. После чего европейские газеты сообщили: "В Неаполе нынче находятся три чуда: тело Спасителя, снятое со Креста, покрытое прозрачной мраморной пеленой, "Снятие Спасителя со Креста" - картина Эспаньолетта, и бронзовые кони русского барона Клодта". Берлин, Париж, Рим удостоили Петра Клодта звания почетного члена своих Академий.
Вместо эпилога
"Укротители" на Аничковом стали лебединой песней Клодта, спетой скульптором на сорок пятом году жизни, в самом расцвете творческих сил. Сочиняя лучшее свое творение, он в то же время участвует в украшении интерьеров Исаакиевского собора - его горельф "Христос во Славе" украсил фриз над Алтарными вратами. Создает гигантский барельеф для Мраморного дворца, изобразив на нем охотничьи и дорожные картины. В 1849-м, за год до полного завершения эпопеи на Аничковом, побеждает в конкурсе на памятник русскому баснописцу Ивану Андреевчу Крылову. А уже в 1852 году отливает и усаживает своего "дедушку" в Летнем саду - с раскрытой книгой в руках, с печально-задумчивым лицом, в окружении целого зверинца басенных героев.
Диапазон скульптора в эти годы поражает: от интимного "домашнего" памятника Крылову в Петербурге до поистине вселенской статуи Владимира Святого в Киеве. После чего Клодт приступает к последней из своих великих работ - памятнику Николая I. Свершение это и грандиозно и символично. Петр Карлович пережил своего царя на 12 лет. Но, по существу, вся его творческая жизнь прошла при императоре, под его покровительством. Кому же, как не ему, суждено было оставить память об императоре? Вероятно, это понимали все. В том числе и Монферран - творец Александрийского столпа, которому Александр II поручил сооружение памятника своему отцу. Зодчий, не колеблясь, предложил Петру Клодту вылепить и отлить конную статую царя.
Когда-то молодой "игрушечник"Петр Клодт вырезал для Николая конногвардейца, удивительно похожего на царя. Спустя тридцать лет, став первым скульптором России, он поставил бронзового "Конногвардейца" на пьедестал... Огромный, чуть не на две головы выше всей своей свиты, в накинутой на плечи николаевской шинели, в белой фуражке с красным околышем, Александр II стоял перед своим батюшкой. Затем, обернувшись к Клодту, молча протянул ему руку. Конь под бронзовым царем рвался в галоп. Казалось, еще мгновение - и громадный всадник уйдет в небо.
Не счесть сокровищ искусств в Петербурге: гениальна улица Росси, великолепен Зимний дворец Растрелли, грандиозен Исаакий Монферрана... И все же прав тот, кто сказал: "Нет Петербурга без клодтовских коней!"
