Majakovskis. Mīlestības teksti B

Jakovļevs G.N.

Interese par šo tēmu ir neizsīkstoša.

Majakovski galvenokārt uzskata par dzejnieku-tribīni. Bet viņš neatteicās rakstīt par mīlestību un nevarēja nerakstīt par to, taču šī tēma viņa revolucionārajā dzejā ieņem pieticīgāku vietu nekā citiem dzejniekiem. Viņš pats paskaidroja iemeslu:

ES rakstīšu
un par to
un par šo
bet tagad
nav laika
mīlestības līnijas.
es
viss mans
dzejnieka skanīgais spēks
ES tev dodu
uzbrūkošā klase.

Bet Majakovskis par to neaizmirsa. Viņam mīlestība nekad dzīvē nav bijusi kaut kas otršķirīgs, nenozīmīgs. "Mīlestība ir visa sirds," rakstīja dzejnieks. "Ja tā pārstāj darboties, viss pārējais izmirst, kļūst lieks, nevajadzīgs." Mēs varam droši teikt par viņu, ka viņš visu savu dzīvi rūpīgi nesa mīlestību:

Ja
es
ko tu uzrakstīji ja
kas
teica, ka tā ir vainīga
debesu acis,
mīļotais
mans
acis.
("Labi!")

Protams, pēcoktobra Majakovska darbs atšķiras no viņa darba pirms revolūcijas: viņš bija apveltīts ar izcilu laikmeta izjūtu, laika pulsu. Sociāli politiskās struktūras radikāls sabrukums Krievijā noteica dzejnieka atšķirīgo pasaules uzskatu, izvirzīja viņam jaunas morālas un ētiskas problēmas. Taču Majakovska dažādu laikmetu mīlas dzejoļos ir kaut kas nesatricināms, nezūdošs: atklātība, atklātība, reizēm, es teiktu, skaļa tuvība (“Mākonis biksēs” un citi), dziļa un tīra sajūta, kas izslēdz jebkādus kompromisus, aprēķinus. ar plaukstošu “piesardzību” (“Apkaunojoša piesardzība man nekad nepienāks,” viņš raksta īsi pirms savas nāves). Bet tieši uz aprēķinu ir balstīta buržuāziski filistru "mīlestība", ko pērk cilvēki, kuri ir gatavi "samainīt savu mīļoto pret naudu un slavu". Savos pirmsrevolūcijas darbos Majakovskis ar riebumu noraidīja šādas cilvēku attiecības (“Mākoni biksēs”, “Flauta-mugurkauls”, “Cilvēks” utt.) un runāja par cēlu un neieinteresētu sajūtu:

Un es
neviena priecīga zvana,
izņemot jūsu mīļākā vārda zvanīšanu.

Šis dzejolis ir "Lilija! Vēstules vietā” (1916), kurā pat pēc gandrīz septiņdesmit gadiem nešķiet nolietots, apzīmogots neviens vārds, katra rindiņa iegaumēs spēcīgi, svaigi, oriģināli. Savos dzejoļos 1915.-1916. - un traģēdijas, vientulības un gatavības pašaizdegšanās sajūta mīlestības vārdā:

Un tikai manas sāpes ir asākas - es stāvu,
sapinušies ar uguni, uz neiedomājamas mīlestības nesadegušās uguns
("Cilvēks"),

un maiguma jūra:

ar pēdējo maigumu, lai piesegtu savu izejošo soli.

("Lilička! Vēstules vietā")

"Viņš bija ļoti laipns ... neparasti maigs, ļoti sirsnīgs ... Viņš bija ass tikai uz skatuves," par dzejnieku atcerējās Lilija Jurjevna Brika.

Dzejolī “Es mīlu” (1922), nolādējot buržuāziskās sabiedrības korumpēto “mīlestību”, dzejnieks cildina atbrīvotu mīlestību, brīvu no naudas varas, bet ne no jēdzieniem gods, pieklājība, muižniecība. Teorija par īslaicīgu, “brīvu mīlestību” (“glāze ūdens”), kas kļuva plaši izplatīta 20. gados, Majakovskis pretstata patiesai mīlestībai:

Nekādas ķildas, nekādas verstas mīlestību nenomazgās.
Pārdomāts
pārbaudīts,
pārbaudīts.
Svinīgi paceļot dzejoli ar pirkstiem,
ES zvēru -
ES mīlu
nemainīgs un patiess!

Dzejolis “Es mīlu” parādījās NEP laikā, kad presē plūda zemisks, cukurots, vulgārs vai dekadenti histērisks buržuāziskajai gaumei veidots mīlas dzejolis. Kolekciju sentimentāli vaimanājošie un maigi laiskojošie nosaukumi runāja paši par sevi: “Slimā mīlestība”, “Zilā guļamistaba”, “Mīlestības delīrijs” utt. Majakovskis par to ironizēja:

Tavā dzīvoklī
mazā pasaule
guļamistabām
aug
cirtaini dziesmu tekstu autori.
("ES mīlu")
Tātad, kas: uz leju ar tuvību? Lai dzīvo bungas? No šī brīža un uz visiem laikiem? Nē, protams nē:
Daudzveidīgs
mūsu dvēseles.
Cīņai - pērkons,
gultai -
čuksti.
Un mums ir
par mīlestību un cīņu -
gājieni.
Lūdzu marš
savam mīļotajam
iepļaukāt!
("Papildu, papildu")

Bet revolūcijas dzejnieks nenoslēdzās šaurā dzīvokļu pasaulē, viņš domāja un juta vērienīgi. Tas viņu, izcilu dzejnieku un īstu cilvēku, atšķīra no dažiem viņa rakstniekiem.

Majakovskis ienīda jebkādu dzejas piesārņojumu ar filistru kaislībām, sīko dvēseļu izliešanu, ilgām pēc "saldas" dzīves un mīlestības. Labi, bet paklupušajiem mūsdienu dzejniekiem arī dabūja. Majakovskis kritizēja Ivanu Molčanovu un citus autorus, kuri nezināja, kā aiz "zilās krāsas šalles" saskatīt cilvēka būtību, un ieslīdēja tajā pašā sīkburžuāziskajā vulgaritātē. Dzejniecei, patiesas sievietes skaistuma pazinējai, vienmēr ir bijusi sveša dziļu un skaistu jūtu aizstāšana ar dzīvniecisku aizraušanos vai pārdošanas principu. Atcerēsimies viņa dzejoli "Skaistules" vai "Vēstule Tatjanai Jakovļevai":

man nepatīk
Parīzes mīlestība: jebkura sieviete
izrotāt ar zīdiem, izstiepjot, iemidzinot,
sakot -
tubo
suņi
mežonīga aizraušanās.

Ar visu žurnālistisko apraidi, Majakovska poētiskās balss oratoriskais spēks, uzsvērtā atturība, pat viņa dzejoļu nosaukumu "Es mīlu", "Par to" kautrīgums ir neparasti pievilcīgs. Viņa dzejoļos personiskais, intīmais ir nesaraujami savijies ar publiku, tiek pausts sapnis par nākotni, kad patiesa mīlestība atnāks pie visiem cilvēkiem:

Lai nebūtu mīlestības - laulību kalpi,
iekāre,
maizes.
Gultas lamāšanās,
piecelties no dīvāna, lai mīlestība iet uz visu Visumu.
("Par to")

Bet, ja “mīlestība ir visa sirds”, tad skaidrs, ka tā nes gan ciešanas, gan laimi, rada sarežģītu pārdzīvojumu kopumu. Rūgti, ar pašironijas pieskaņu vārdi par mīlestību ir izkaisīti dažādos Majakovska dzejoļos:

Šeit nāk mīlestības kajuks, dārgais Vladim Vladimič

("Jubileja"),
Vai esi redzējis
lai cilvēks
ar biogrāfiju
būtu vientuļš
un novecojis neatbrīvots?!
("Atvadīšanās"),
Es gaidīju mīlestību
Man ir 30 gadi.
("Tamara un dēmons")

Skumji izklausās arī rotaļīgs, ilgas un vientulības motīvu caurstrāvots dzejolis - “Saruna Odesas reidā no desantkuģiem" Padomju Dagestāna "un" Sarkanā Abhāzija "(1926). Dzejnieka personīgā dzīve neattīstījās tā, kā viņš gribēja ...

Majakovskim viņa dzīves pēdējos gados nāca jauna liela mīlestība. 1928. gadā Parīzē viņš satika Tatjanu Jakovļevu, kura 1925. gadā bija devusies uz turieni pie sava mākslinieka tēvoča. Viņa acīmredzot bija gudra un skaista meitene (pantā Majakovskis viņu sauc par skaistuli). Acīmredzot mīlestība bija abpusēja. Vēstulēs mātei Krievijā Tatjana stāstīja par dzejnieku un savām attiecībām ar viņu: “Viņš pret mani izturējās apbrīnojami... Viņš zvanīja no Berlīnes, un tas bija nepārtraukts kliedziens. Es saņemu telegrammas katru dienu un ziedus katru nedēļu. Viņš pavēlēja katru svētdienas rītu pirms viņa ierašanās man atsūtīt rozes. Mums viss ir piepildīts ar ziediem. Tas ir ļoti mīlīgs un, pats galvenais, izskatās pēc viņa. Man bija ļoti grūti, kad viņš aizgāja. Šis ir talantīgākais cilvēks, ko jebkad esmu satikusi”; “Nebeidzama laipnība un gādība... Šeit nav viņa kalibra cilvēku. Savā attieksmē pret sievietēm (un jo īpaši pret mani) viņš ir absolūts džentlmenis”; “Cilvēki, kurus satieku, pārsvarā ir “sekulāri”, bez jebkādas vēlmes kustināt smadzenes vai ar kaut kādām domu un jūtu pārņemtām mušām. Majakovskis mani saputināja, lika (man šausmīgi baidījos blakus viņam šķist stulba) garīgi pievilkties, un galvenais, asi atcerēties Krieviju ... es gandrīz atgriezos. Viņš ir tik kolosāls gan fiziski, gan morāli, ka pēc viņa burtiski seko tuksnesis.

Par gruzīnu mākslinieku Pirosmašvili, kurš savu mīļoto apbēra ar rozēm, ir skaista leģenda, kas kalpoja par pamatu slavenajam A. Voznesenska dzejolim, kas kļuva par populāru dziesmu. Bet tā ir leģenda. Mūsu priekšā ir skaists stāsts, atmaskojot maigo, mīļo, skaisto, neaizsargāto dzejnieka dvēseli, kuru daudzi iztēlojas tikai kā akmens bluķi, necaurredzamu monolītu, kā nelabojami rupju un skarbu cilvēku. Tatjana Jakovļeva ilgus mēnešus saņēma ziedu grozus no Parīzes rožu dārza no Majakovska, kurš bija aizbraucis uz PSRS. Viņi sagatavoja jaukas poētiskas notis, kuras ielika pušķos un grozos, piemēram:

Mēs sūtām jums šīs rozes, lai dzīve parādītos rozā gaismā. Rozes novīst... un tad mēs nometīsim krizantēmas pie savām kājām.

Viņai Tatjanai Majakovska adresēja poētisku vēstuli, kas acīmredzami nebija paredzēta publicēšanai un ilgu laiku netika publicēta. Mums vērtīgāk ir tas, ka arī šajā intīmajā vēstī dzejnieks ne par ko nav sevi nodevis: viņš ir tīrs, godīgs un cēls kā mīlošs cilvēks un kā savas lielās Dzimtenes pilsonis.

Roku skūpstā
lūpas,
ķermeņa trīcē
tuvu man
sarkans
krāsa
manas republikas
arī
obligāti
liesmot.

Tas ir dzejoļa sākums, kurā nedalāmi apvienotas sāpes grūtību nomocītajai valstij un uzticība tai, un cilvēka cieņas un neslēpta maiguma pilns aicinājums mīļotajai sievietei (“Nāc šurp, nāc manas lielās krustcelēs un neveiklām rokām”, “Es tomēr kādreiz paņemšu – viens vai divi ar Parīzi”).

Vēl viens dzejolis kļuva arī par mācību grāmatu, kas saistīts arī ar Tatjanas Jakovļevas vārdu, - "Vēstule biedram Kostrovam no Parīzes par mīlestības būtību." Darbs ir gan nopietns, gan rotaļīgs, un šī dualitāte, kā atzīmē pētnieki, ir jūtama jau nosaukumā: vārdu "Parīze" un "mīlestība" kaimiņos tradicionāli rodas doma par vieglu hobiju, un plkst. tajā pašā laikā diskusija "par mīlestības būtību" ir kaut kas līdzīgs nopietnam filozofiskam traktātam. Taču pa pusei pa jokam Majakovskis tajā izteica arī savas lolotās domas. Viņš vienmēr uzskatīja, ka patiesai (un vēl jo vairāk savstarpējai) mīlestībai vajadzētu iedvesmot cilvēku, izraisīt radošo spēku uzplaukumu. Vienā no vēstulēm dzejnieks norādīja: “Mīlestība ir dzīve, tas ir galvenais. No tā izvēršas dzejoļi, darbi un viss pārējais. Tā teikts gaišā, dzīvespriecīgā, dzīvi apliecinošā dzejolī. Detalizēta "Vēstules biedram Kostrovam ..." analīze ir veltīta D. Ustjužaņina rakstam "Kopiena - mīlestība". Un kā vienmēr Majakovskis lepojas ar savu valsti, kur viņš ir slavens kā dzejnieks. Liriskā dzejolī, kas piesātināts ar spilgtiem salīdzinājumiem, unikāliem poētiskiem tēliem, pirmkārt, stāsta par “vienkāršās cilvēciskās” mīlestības dziļumu un spēku:

Neķer
es
uz atkritumiem
uz garāmgājēja
pāris sajūtas.
ES esmu
uz visiem laikiem
mīlestības ievainots
Es tik tikko kustos.

Pamatojoties uz aplūkotajiem darbiem, var viegli secināt, ka Majakovska mīlas lirikas nav iespējams nodalīt no pilsoniskās, politiskās lirikas. Majakovska dabas integritāte, viņa dzīves stāvokļa noteiktība noteica personiskā un sociālā nešķiramību viņa darbā.

Nobeigumā vēlos pievērsties D.I. Pisareva: “...Padomājiet, kas ir dziesmu teksti? Galu galā tā ir tikai cilvēka publiska atzīšanās? Brīnišķīgi. Un kāpēc mums vajadzīga tāda cilvēka publiska atzīšanās, kurš absolūti nevar piesaistīt mūsu uzmanību sev ar neko citu kā tikai savu vēlmi atzīties?.. Lirisms ir augstākā un grūtākā mākslas izpausme. Tikai pirmšķirīgiem ģēnijiem ir tiesības būt liriķiem, jo tikai kolosāla personība var dot labumu sabiedrībai, pievēršot tās uzmanību savai privātajai un garīgajai dzīvei.

Nav šaubu, ka Majakovskis bija kolosāla personība. Bet viņš uzskatīja, ka mīlas dzejoļu laiks vēl nav pienācis, taču šis laikmets noteikti pienāks. Var tikai nožēlot, ka Vladimirs Majakovskis nenodzīvoja citu laiku. Bet tam, ko viņam izdevās uzrakstīt par mīlestību, ir liela morālā un mākslinieciskā vērtība.

Atslēgvārdi: Vladimirs Majakovskis, kubofutūrisms, Vladimira Majakovska darbu kritika, Vladimira Majakovska dzejas kritika, Vladimira Majakovska dzejoļu analīze, lejupielādes kritika, lejupielādes analīze, bezmaksas lejupielāde, 20. gs. krievu literatūra

Daudziem lasītājiem Vladimirs Majakovskis, pirmkārt, ir revolucionārs dzejnieks un ievērojams futūrisma pārstāvis. Izaicinošas piezīmes, sadrumstaloti teikumi, izsaukuma zīmes – tāda asociācija rodas, pieminot dzejnieka uzvārdu. Arī mīlestības tēma neiztika bez šiem paņēmieniem. Majakovska mīlas lirikā ir vērojama dzejoļu oriģinālā forma, un liriskam varonim ir diezgan neparasts raksturs.

"Lilija!" Majakovska mūza bija Lilija Brika, precēta dāma, ar kuru viņam bija romāns. Autore viņai veltīja dzejoļus un dzejoļus, no kuriem viens ir viņas vārds: "". Apbrīnojot viņas skaistumu, liriskais varonis ir greizsirdīgs. Diezgan rupjā valodā par mīlestības vēstuli viņš uzrunā savu mīļoto ar bailēm, ka viņu mīlestība beigsies. Viņš nomierina meiteni, sakot, ka neizdarīs pašnāvību: galu galā ar šādu soli viņš zaudēs iespēju viņu redzēt.
"Vēstule Tatjanai Jakovļevai". Dzejolī, kas adresēts Francijā dzīvojošam emigrantam, Majakovskis raksta par mīlestību, taču izmanto politisko pieskaņu. Politisko uzskatu atšķirība neļāva cilvēkiem tuvināties: Jakovļeva atteicās atgriezties Padomju Krievijā. Liriskais varonis viņas atbildi uztver kā apvainojumu un paziņo, ka drīz viņam piederēs ne tikai viņa, bet arī Parīze. Majakovskim ir prātā vēlamā komunisma uzvara pār buržuāziskajām valstīm. Vairāk par šo romānu lasiet vietnē
Vēstule biedram Kostrovam no Parīzes par mīlestības būtību. Vēstule draugam pamazām izvēršas sarunā ar francūzieti. Varonis sākumā slavē sevi, bet pēc tam sāk runāt par savu izpratni par mīlestību. Viņš to nevar aprakstīt vienkāršiem vārdiem, viņš uzskata, ka šī sajūta no cilvēka prasa daudz spēka un bieži vien noved pie ciešanām. Aizraušanās ar viņu nav saistīta ar kāzām - zināms, ka Majakovskis savas dzīves laikā neprecējās, lai gan viņam bija bērni. Liriskais varonis mīlestību salīdzina ar malkas skaldīšanu un greizsirdību pret Koperniku; viņa ir stiprāka par viesuļvētru, uguni un ūdeni, un neviens ar viņu nevar tikt galā.
"Attieksme pret jauno dāmu." Majakovska liriskais varonis šajā īsajā dzejolī parāda atturību un cēlumu pret kādu dāmu, ar kuru viņam drīzumā izveidosies mīlas attiecības. Viņš viņu brīdina un lūdz attālināties no kaislību stāvās klints. Jaunais vīrietis apzinās iespējamās sekas, ko var radīt nepārdomāta rīcība, un nolemj meiteni no tām pasargāt, pat salīdzinot sevi ar laipnu tēvu.
"Autors šīs rindas velta sev, mīļais." Hiperbola un oksimoroni rada dzejnieka lielas ciešanas. Varonis nožēlo, ka nav tik blāvs kā saule; nav ar mēli, kā Dante un Petrarka; nav tik kluss kā pērkons. Viņš salīdzina sevi ar nevajadzīgu milzi, kuru nevar mīlēt. Viņš vēlas atrast mīļoto, kas līdzinās viņam, taču viņam tas neizdodas. Vientulība ir darba galvenais motīvs, un radošuma tēma ir cieši saistīta ar mīlestības tēmu.
"Mīlas? nemīl? Es laužu rokas..." Vladimirs Majakovskis plānoja uzrakstīt dzejoli par piecu gadu plānu, taču skices palika dzejnieka burtnīcā, un tagad tās apvienotas krājumā Nepabeigtais. "Mīlas? nemīl? Es laužu rokas...” ir viena no Lilai Brikai veltītajām skicēm. Dzejolī nav pieturzīmju, izņemot divas jautājuma zīmes pirmajā rindā. Liriskais varonis nav jauns, bet tomēr pakļaujas neprātam, ar kuru viņš netaisās cīnīties: viņš uzmin kumelīti. Viņš nevēlas meiteni modināt ar telegrammām, un tajā pašā laikā viņš pats nevar aizmigt, domājot par viņu.
"Mīlestība".Šis dzejolis piedāvā to cilvēku galeriju, kuri nezina, kā mīlēt. Majakovska izsmietie varoņi krāpj savus dzīvesbiedrus, strīdas savā starpā par sīkumiem, kļūst greizsirdīgi vai kļūst par ķekatām. Dzejnieka laikabiedri dzīves laikā apprecas vairākas reizes, uz ko autore saka, ka drīzumā nebūšot skaidrs, kurš ar kuru radniecīgs. Dzejnieks iestājas nevis par ģimeni, bet gan par attiecību tīrību un to, ka vīrieši un sievietes savā starpā ir biedri.
"geju līdzība". Dzejoļa nosaukumā ir romantisma laikmeta vācu dzejnieka Heinriha Heines vārds. Majakovskis apraksta, kā meitene pamet lirisko varoni, jo redzēja viņu kopā ar citu. Jaunietis ironizē, pēc viņas atbildot, ka zibens no viņas acīm viņu nav nogalinājis, kas nozīmē, ka arī viņš nebaidās no pērkona. Īsā darba pamatā ir patiesi notikumi: Lilija Brika uzzināja par Majakovska mīlas dēku ar Liliju Lavinsku. Pati Brika tajā laikā tikās ar kritiķi Viktoru Šklovski, kas kalpoja par motīvu pēdējo rindu rakstīšanai.
"ES mīlu! Noraizējušies putni…”. Dvēseles sauciens tukšā pantā - tā var nosaukt šo dzejoli. Liriskais varonis saka, ka ir stulbi klusēt par mīlestību, un lūdz izsaukt ugunsdzēsējus, policiju, jo viņu pārņem jūtas. Viņš kliedz par savu stāvokli ar tādu spēku, ka putni uzlido gaisā, un tūkstoškārtīga atbalss atbild iemīlējušajam jauneklim. Darbs atšķiras pēc formas ne tikai ar atskaņu trūkumu, bet arī ar pieturzīmēm. Piemēram, pēdējā rindā izsaukuma vārds "Es tevi mīlu" beidzas ar četrām izsaukuma zīmēm.
"Ja es kaut ko uzrakstītu." Dzejnieks it kā rezumē savu darbu, paziņojot, ka visu viņa darbu izskata vaina ir brūnās acis - viņa mīļotās debesis. Tālāk seko stāsts par to, kā meitenei saslimst acis, un, pēc ārsta receptes, kāds jaunietis viņai uzdāvina burkānu, nodēvējot to par labāko dāvanu, ko jebkad ir uzdāvinājis. Viss beidzas ar atveseļošanos, pēc kuras varonis atkal var apbrīnot meiteni, un viņa var skatīties uz pasauli, kas saskaņā ar dumpinieku dzejnieka tradīciju tiek identificēta ar revolūciju.

V. Majakovskis "Par to". Vāka autors Aleksandrs Rodčenko. Maskava, 1923. gads.

1922. gadā dzejnieks uzrakstīja dzejoli "Es mīlu" - savu spilgtāko darbu par mīlestību. Majakovskis toreiz piedzīvoja savu jūtu virsotni pret L. Briku, un tāpēc bija pārliecināts:

Nenomazgājiet mīlestību
nekādu strīdu

ne jūdzi.
Pārdomāts
pārbaudīts,
pārbaudīts.

Tatjana Jakovļeva, 1932, Parīze.

Šeit dzejnieks pārdomā mīlestības būtību un vietu cilvēka dzīvē. Majakovskis pretstatīja venālo mīlestību patiesai, kaislīgai, uzticīgai mīlestībai.
Bet tad atkal dzejolī "Par šo" liriskais varonis parādās ciešanas, mīlestības mocīts. Tas bija pagrieziena punkts viņu attiecībās ar Briku.
Tas ir, var pamanīt, cik cieši Majakovska daiļradē savijas dzejnieka un liriskā varoņa jūtas.
1929. gada sākumā žurnālā Jaunsardze parādījās “Vēstule biedram Kostrovam no Parīzes par mīlestības būtību”. No šī dzejoļa var redzēt, ka Majakovska dzīvē parādījās jauna mīlestība, ka "izsmeltais sirds motors atkal tika iedarbināts". Tā bija Tatjana Jakovļeva, kuru dzejnieks satika Parīzē 1928. gadā. Viņai veltīti dzejoļi "Vēstule biedram Kostrovam ..." un

Ir dzejnieki, kuri it kā ir atvērti mīlestībai, un visu viņu darbu burtiski caurstrāvo šī brīnišķīgā sajūta. Tie ir Puškins, Akhmatova, Bloks, Cvetajeva un daudzi citi. Un ir tādi, kurus mīlestībā ir grūti iedomāties. Un vispirms prātā nāk Vladimirs Majakovskis. Dzejoļi par mīlestību viņa darbā no pirmā acu uzmetiena šķiet pilnīgi nevietā, jo parasti viņu uztver kā revolūcijas dziedātāju. Vai tas tā ir, mēģināsim noskaidrot, tuvāk aplūkojot dzejnieku.

Majakovskis - radošā ceļa sākums

Dzejnieka dzimtene ir Gruzija. Vecāki nāca no dižciltīgas ģimenes, lai gan viņa tēvs kalpoja kā vienkāršs mežsargs. Pēkšņa apgādnieka nāve liek ģimenei pārcelties uz Maskavu. Tur Majakovskis iestājās ģimnāzijā, bet divus gadus vēlāk tika izslēgts par mācību nemaksāšanu un uzsāka revolucionāras darbības. Viņš tika vairākas reizes arestēts un gandrīz gadu pavadīja kamerā.Tas notika 1909. gadā. Tad viņš pirmo reizi sāka mēģināt rakstīt dzeju, viņa vārdiem sakot, absolūti briesmīgi. Tomēr tieši šogad Majakovskis, kura slavenie dzejoļi vēl bija gaidāmi, uzskatīja par savas dzejnieka karjeras sākumu.

Revolūcijas dzejnieks

Nevar teikt, ka Vladimira Majakovska darbs bija pilnībā veltīts revolūcijai. Viss ir tālu no skaidrības. Dzejnieks viņu bez nosacījumiem pieņēma, bija aktīvs šo notikumu dalībnieks, un daudzi viņa darbi patiešām bija viņai veltīti, viņš viņu praktiski dievināja, ticēja viņas nesošajiem ideāliem un aizstāvēja. Neapšaubāmi, viņš bija revolūcijas rupors, un viņa dzejoļi bija sava veida aģitācija.

Mīlestība Majakovska dzīvē

Dziļa emocionalitāte ir raksturīga visām radošajām dabām. Vladimirs Majakovskis nebija izņēmums. tēma visā viņa darbā. Ārēji rupjš, patiesībā dzejnieks bija ļoti neaizsargāta persona, diezgan liriska rakstura varonis. Un mīlestība Majakovska dzīvē un darbā ieņēma tālu no pēdējās vietas. Viņš, plaša dvēsele, prata iemīlēties acumirklī un nevis uz īsu, bet uz ilgu laiku. Bet dzejniekam mīlestībā nepaveicās. Visas attiecības beidzās traģiski, un pēdējā mīlestība viņa dzīvē noveda pie pašnāvības.

Majakovska mīlas tekstu adresāti

Dzejnieka dzīvē bija četras sievietes, kuras viņš bez nosacījumiem ļoti mīlēja. Majakovska mīlas teksti galvenokārt ir saistīti ar viņiem. Kas tās ir, dzejnieka mūzas, kurām viņš veltījis savus dzejoļus?

Marija Denisova ir pirmā, ar kuru saistās Majakovska mīlas teksti. Viņš iemīlēja viņu Odesā 1914. gadā un veltīja meitenei dzejoli "Mākonis biksēs". Tā bija arī pirmā dzejnieka spēcīgā sajūta. Tāpēc dzejolis izrādījās tik skaudri godīgs. Šis ir īsts mīļotā sauciens, kurš vairākas sāpīgas stundas gaida savu mīļoto meiteni, un viņa nāk tikai paziņot, ka apprecas ar pārtikušāku cilvēku.

Tatjana Aleksejevna Jakovļeva. Dzejnieks viņu satika 1928. gada oktobrī Parīzē. Tikšanās beidzās ar tūlītēju mīlestību vienam pret otru. Jauns emigrants un garš, zem diviem metriem garš Majakovskis bija brīnišķīgs pāris. Viņš viņai veltīja divus savus dzejoļus - "Vēstule biedram Kostrovam ..." un "Vēstule Tatjanai Jakovļevai".

Decembrī dzejnieks aizbrauc uz Maskavu, bet jau 1929. gada februārī atkal atgriežas Francijā. Viņa jūtas pret Jakovļevu bija tik spēcīgas un nopietnas, ka viņš viņai bildināja, bet nesaņēma ne atteikumu, ne piekrišanu.

Attiecības ar Tatjanu beidzās traģiski. Plānojot atgriezties rudenī, Majakovskis to nevarēja izdarīt vīzas problēmu dēļ. Turklāt viņš pēkšņi uzzina, ka viņa mīlestība apprecas Parīzē. Dzejnieks bija tik šokēts par šo ziņu, ka viņš teica: ja viņš vairs neredzēs Tatjanu, viņš nošaus sevi.

Un tad atkal sākās tās vienas patiesās mīlestības meklējumi. Dzejnieks sāka meklēt mierinājumu pie citām sievietēm.

Majakovska pēdējā mīlestība

Veronika Vitoldovna Polonskaya - teātra aktrise. Majakovskis viņu satika 1929. gadā caur Osipu Briku. Tas netika darīts nejauši, cerot, ka burvīgā meitene ieinteresēs dzejnieku un novirzīs viņu no traģiskajiem notikumiem, kas saistīti ar Jakovļevu. Aprēķins izrādījās pareizs. Majakovski Polonskaja nopietni aizrāva, tik ļoti, ka sāka pieprasīt no viņas pārtraukumu ar vīru. Un viņa, mīlot dzejnieku, nevarēja uzsākt sarunu ar savu vīru, saprotot, kāds trieciens viņam būs. Un Polonskajas vīrs līdz galam ticēja sievas uzticībai.

Tā bija sāpīga mīlestība abiem. Majakovska ar katru dienu kļuva arvien nervozāka, un viņa turpināja aizkavēt paskaidrojumus ar savu vīru. 1930. gada 14. aprīlī viņi redzēja viens otru pēdējo reizi. Polonskaja apgalvo, ka par šķiršanos nebija runas, dzejniece vēlreiz lūdza viņu pamest vīru un pamest teātri. Minūti pēc viņas aiziešanas, jau uzkāpjot uz kāpnēm, Polonskaja dzirdēja šāvienu. Atgriezusies dzejnieka dzīvoklī, viņa atrada viņu mirstam. Tik traģiski beidzās Vladimira Majakovska pēdējā mīlestība un dzīve.

Lilija Brika

Šī sieviete bez pārspīlējumiem ieņēma galveno vietu dzejnieka sirdī. Viņa ir viņa spēcīgākā un "slimākā" mīlestība. Viņai ir veltīti gandrīz visi Majakovska mīlas teksti pēc 1915. gada.

Tikšanās ar viņu notika gadu pēc pārtraukuma attiecībās ar Denisovu. Sākumā Majakovskis bija aizrāvies ar savu jaunāko māsu Liliju, un pirmajā tikšanās reizē viņu sajauca ar savas mīļotās guvernanti. Vēlāk Lilija oficiāli tikās ar dzejnieku. Viņus pārsteidza viņa dzejoļi, un viņš uzreiz iemīlēja šo neparasto sievieti.

Viņu attiecības bija dīvainas un citiem nesaprotamas. Lilijas vīram bija romāns, un viņa sieva nebija fiziski pievilcīga, taču savā veidā viņš viņu ļoti mīlēja. Lilija dievināja savu vīru, un, kad viņai reiz jautāja, kuru viņa tomēr izvēlēsies - Majakovski vai Briku, viņa nevilcinoties atbildēja, ka viņas vīrs. Bet dzejnieks viņai bija ārkārtīgi dārgs. Šīs dīvainās attiecības ilga 15 gadus līdz Majakovska nāvei.

Majakovska mīlas lirikas iezīmes

Dzejnieka dziesmu tekstu iezīmes visspilgtāk redzamas viņa dzejolī "Es mīlu", kas veltīts Lilai Brikai.

Mīlestība pret Majakovski ir dziļa personiskā pieredze, nevis iedibināts viedoklis par to. Šī sajūta piemīt katram cilvēkam jau kopš dzimšanas, bet iedzīvotāji, kuriem dzīvē vairāk ir svarīgs komforts un labklājība, ātri vien zaudē mīlestību. Viņa, pēc dzejnieka domām, “saraujas” līdz ar viņiem.

Dzejnieka mīlas lirikas iezīme ir viņa pārliecība, ka, ja cilvēks kādu mīl, viņam pilnībā jāseko izredzētajam, vienmēr jāatbalsta viņš it visā, pat ja mīļotais kļūdās. Pēc Majakovska domām, mīlestība ir neieinteresēta, tā nebaidās no strīdiem un attāluma.

Dzejnieks it visā ir maksimālists, tāpēc viņa mīlestība nepazīst pustoņus. Viņa nepazīst mieru, un par to autors savā pēdējā dzejolī "Nepabeigtais" raksta: "... Es ceru, es ticu, ka apkaunojoša apdomība man nekad nepienāks."

Dzejoļi par mīlestību

Majakovska mīlas liriku pārstāv neliels skaits dzejoļu. GNO katrs no tiem ir mazs gabaliņš no dzejnieka dzīves ar savām bēdām un priekiem, izmisumu un sāpēm. “Es mīlu”, “Mākonis biksēs”, “Nepabeigts”, “Par šo”, “Vēstule Tatjanai Jakovļevai”, “Vēstule biedram Kostrovam ...”, “Flauta-mugurkauls”, “Liļička!” - šis ir īss Vladimira Majakovska darbu saraksts par mīlestību.

V. V. Majakovska mīlas teksti.

Mīlestība – mūžīga tēma – caurvij visus Vladimira Majakovska darbus, sākot ar agrīnajiem dzejoļiem un beidzot ar pēdējo nepabeigto dzejoli “Nepabeigtais”. Atsaucoties uz mīlestību kā uz lielāko labumu, kas var iedvesmot darbiem, darbam, Majakovskis rakstīja: “Mīlestība ir dzīve, tas ir galvenais. No tā izvēršas dzejoļi, darbi un viss pārējais. Mīlestība ir visa sirds. Ja pārstāj darboties, viss pārējais iet bojā, kļūst lieks, nevajadzīgs. Bet, ja sirds strādā, tā nevar neizpausties it visā. To raksturo pasaules liriskās uztveres plašums. Viņa dzejā saplūda personiskais un publiskais. Un mīlestība - visintīmākā cilvēka sajūta - Majakovska dzejoļos vienmēr ir saistīta ar dzejnieka-pilsoņa sociālajām jūtām.

Visa V. V. Majakovska dzīve ar visiem priekiem un bēdām, izmisumu, sāpēm ir viņa dzejoļos. Dzejnieka darbi stāsta par viņa mīlestību, par to, kad un kas tā bija. Pirmajos dzejoļos mīlestības pieminēšana notiek divas reizes: 1913. gada lirisko dzejoļu ciklā "Es" un liriskajā poēmā "Mīlestība". Viņi runā par mīlestību ārpus dzejnieka personīgās pieredzes.

Ir zināmi daudzi Vladimira Majakovska dziesmu tekstu adresāti - Lilija Brika, Marija Denisova, Tatjana Jakovļeva un Veronika Polonska.

Dzejolī "Mākonis biksēs" dzejnieks stāsta par savu nelaimīgo mīlestību no pirmā acu uzmetiena pret jauno Mariju Deņisovu, kuru viņš iemīlēja 1914. gadā Odesā. Viņš aprakstīja savas jūtas šādi:

Māte!

Jūsu dēls ir ļoti slims!

Māte!

Viņam ir uguns sirds.

Šī traģiskā mīlestība nav izdomāta. Pats dzejnieks norāda uz to pārdzīvojumu patiesumu, kas aprakstīti dzejolī:

Vai jūs domājat, ka tā ir malārija?

Tas bija,

bija Odesā.

"Es būšu četros," Marija teica.

Taču īpaša spēka sajūta sagādā nevis prieku, bet gan ciešanas. M. Deņisovas un V. Majakovska ceļi šķīrās. Tad viņš iesaucās: "Mīlestība nav iespējama!"

Bet Majakovskis nevarēja nemīlēties. Nav pagājis gads, un dzejnieks iemīlas Lilijā Brikā. Viņu attiecības sākās ar to, ka Majakovskis viņai veltīja dzejoli (“Mākonis biksēs”), kuru iedvesmoja cita (Marija Deņisova), un beidzās ar to, ka viņš viņu nosauca pēcnāves notī. Attiecības starp Vladimiru Majakovski un Liliju Briku bija ļoti sarežģītas, daudzi to attīstības posmi tika atspoguļoti dzejnieka darbos. Viņa sajūtas atspoguļojas 1915. gada rudenī tapušajā dzejolī "Flauta-mugurkauls". Un atkal no dzejoļa lappusēm skan nevis mīlestības prieks, bet izmisums:

Ielu jūdze ar soļu vilni I mnu,

Kur es iešu, šī elle kūst!

Kādam debešķīgajam Hofmanim

Vai tu izlēmi, sasodīts?!

Par šīm attiecībām var liecināt dzejolis "Lilička! Vēstules vietā". Tas tika uzrakstīts 1916. gadā, bet gaismu pirmo reizi ieraudzīja tikai 1934. gadā. Cik daudz mīlestības un maiguma pret šo sievieti slēpjas rindās:

Izņemot tavas mīlestības jūru,

man

jūras nav

un no savas mīlestības un raudāšanas tu nelūgsi atpūtu.

Noguris zilonis vēlas atpūsties -

karaliskais gulēs izdegušajās smiltīs.

Izņemot tavu mīlestību

man

nav saules,

un es nezinu, kur tu esi un ar ko.

1922. gadā dzejnieks uzrakstīja dzejoli "Es mīlu" - savu spilgtāko darbu par mīlestību. Majakovskis toreiz piedzīvoja savu jūtu virsotni pret L. Briku, un tāpēc bija pārliecināts:

Nenomazgājiet mīlestību

nekādu strīdu

ne jūdzi.

Pārdomāts

pārbaudīts,

pārbaudīts.

Svinīgi paceliet dzejoli ar pirkstiem,

ES zvēru -

ES mīlu

nemainīgs un patiess!

Šeit dzejnieks pārdomā mīlestības būtību un vietu cilvēka dzīvē. Majakovskis pretstatīja venālo mīlestību patiesai, kaislīgai, uzticīgai mīlestībai.

1923. gada februārī tika uzrakstīts dzejolis "Par šo". Šeit atkal parādās liriskais varonis, ciešot, neapmierinātas mīlestības mocīts. Bet dzejnieka bruņnieciskais raksturs neļauj mest pat mazāko ēnu uz viņa mīļotā tēlu:

- Skaties,

pat šeit, dārgais,

panti, kas satriec ikdienas šausmas,

aizsargāt mīļoto vārdu,

manos lāstos

iet apkārt.

1924. gads bija pagrieziena punkts Majakovska un Lilijas Brikas attiecībās. Mājienu par to var atrast dzejolī "Jubileja", kas tapis Puškina 125. dzimšanas gadadienā, 1924. gada 6. jūnijā:

tagad

bezmaksas

no mīlestības

un no plakātiem.

paslēpties

greizsirdība

lācis

meli

nags.

1929. gada sākumā žurnālā Jaunsardze parādījās “Vēstule biedram Kostrovam no Parīzes par mīlestības būtību”. No šī dzejoļa redzams, ka dzejnieka dzīvē parādījusies jauna mīlestība, ka “nogurušais sirds motors atkal ir iedarbināts”. Tā bija Tatjana Jakovļeva, kuru Majakovskis satika Parīzē 1928. gadā. Viņai veltītie dzejoļi "Vēstule biedram Kostrovam ..." un "Vēstule Tatjanai Jakovļevai" ir pārņemti ar laimīgu lielas, patiesas mīlestības sajūtu.

Dzejolis "Vēstule Tatjanai Jakovļevai" tika uzrakstīts 1928. gada novembrī. Majakovska mīlestība nekad nav bijusi tikai personīga pieredze. Viņa iedvesmoja viņu uz cīņu un radošumu, un tika iemiesota poētiskajos šedevros, kas bija piesātināti ar revolūcijas patosu. Šeit dzejnieks par to rakstīja šādi:

Roku skūpstā

lūpas,

Ķermenī trīce

tuvu man

sarkans

krāsa

manas republikas

arī

obligāti

liesmot.

Dzejniekam nācās pārciest daudzas sūdzības. Viņš nevēlējās, lai Tatjanas Jakovļevas atteikums ierasties pie viņa Maskavā, "lai tiktu pie kopīgā kontā". Pārliecība, ka mīlestība galu galā uzvarēs, ir izteikta vārdos:

Man vienalga

kādreiz paņemšu

viens

vai kopā ar Parīzi.

Majakovska bija ļoti sarūgtināta par šķiršanos, katru dienu sūtīja viņai vēstules un telegrammas un ar nepacietību gaidīja ceļojumu uz Parīzi. Bet viņiem vairs nebija lemts satikties: Majakovskim 1930. gada janvārī tika liegta atļauja doties uz Parīzi.

1929. gada maijā Majakovskis tika iepazīstināts ar Veroniku Vitoldovnu Polonskaju. Majakovskis mīlēja skaistas sievietes. Un, lai gan viņa sirds tajā laikā nebija brīva, Tatjana Jakovļeva viņu stingri pārņēma, taču viņu piesaistīja Polonskaja, un viņš sāka ar viņu bieži tikties. Neilgi pirms nāves Majakovskis uzrakstīja dzejoli "Nepabeigts" ar šādām rindām:

Jau otrais

tu noteikti esi aizgājis gulēt

Var būt

un tev ir šis

Es nesteidzos,

Un zibens telegrammas

Man nevajag

mosties un traucē...

Veronika Polonskaja bija pēdējā, kas Majakovski redzēja dzīvu. Tieši viņu dzejnieks ierosināja minūti pirms liktenīgā šāviena. Savā pašnāvības vēstulē Majakovskis rakstīja:

Kā saka -

"incidents beidzies"

mīlestības laiva

ietriecās dzīvē.

Es esmu ar dzīvi

un bez saraksta

savstarpējas sāpes,

nepatikšanas un apvainojumi.

Prieks palikt.

Vladimirs Majakovskis.