Hollywoodski trilerji detektivska trilogija Ray Bradbury. Ray Bradbury hollywoodski triler

SMRT JE LAHKO POSLOVANJE

Avtorske pravice © 1985 Ray Bradbury

GRAVEYARD ZA LUNATIKO: DRUGA RAZPRODAJA DVIH MEST

Avtorske pravice © 1990, avtor Brad Bradbury

VEDIMO VSE BITI USTAVE

© 2002 Ray Bradbury

© Prevod v ruski jezik. I. Razumovskaya, S. Samostrelova, O. G. Akimova, M. Voronezh, 2015

© LLC Založba Exmo, izdaja v ruščini, oblikovanje, 2015

Z ljubeznijo do Don Congdon, zahvaljujoč kateremu je nastala ta knjiga, in namenjen je spomin na Raymonda Chandlerja, Deshil Hammett, Jamesa M. Kanea in Rossa MacDonalda, pa tudi spomin na moje prijatelje in učitelje Lee Brackett in Edmonda Hamiltona, ki sta žal odšla.

Smrt je osamljena stvar

Za tiste, ki so naklonjeni zaničevanju, so Benetke v zvezni državi Kalifornija lahko ponudile vse, kar jim srce poželi. Megla - skoraj vsak večer, škripajoči stoki naftnih ploščadi na obali, brizganje temne vode v kanalih, žvižganje peska, ki bi švignil skozi okna, ko se veter dvigne in začne puščati pesmi nad puščavami in po zapuščenih uličicah.

V tistih dneh se je pomoli strmoglavil in tiho umrl, zrušil se je v morje in blizu njega, v vodi, je bilo mogoče razločiti ostanke ogromnega dinozavra - vožnja z rolerji, nad katero se je plima valjala po njegovih valovih.

Na koncu enega od kanalov je bilo mogoče videti poplavljena, z rjo prekritimi kombiji starega cirkusa, in če ste ponoči pokukali natančno, je bilo opaziti, da se bo v njegovo celico prijelo vsako živo bitje - ribe in jastoge, ki jih je morje prineslo z oceana. Zdelo se je, kot da bi tukaj vrteli vsi cirkusi sveta, obsojeni na smrt.

In vsake pol ure se je velik rdeč tramvaj z ropotanjem zaletel v morje, ponoči je njegov lok razrezal iskre iz žic; Ko je prišel do obale, se je tramvaj z vihrom obrnil in odhitel, tako da je stopil, kakor mrtev, ki v grobu ne najde počitka. Tako tramvaj kot samotni svetovalec, ki sta se tresla od tresenja, sta vedela, da bo čez eno leto tu ne bo, tirnice bodo preplavljene z betonom, pajk z močno raztegnjenimi žicami se bo zasukal in potegnil narazen.

In potem, v enem tako mračnem letu, ko se megle niso želele razsiriti in očitki vetra niso popustili, sem se pozno zvečer zapeljal v star rdeč tramvaj, ki je trepel kot grom in se, ne da bi na to sumil, srečal z njim smrtno straho .

Deževalo je tisto noč, stari tramvaj, ki je klapel in škripal, je letel z enega zapuščenega postajališča, prekritega s konfeti z vozovnicami, na drugega in v njem ni bilo nikogar - samo jaz, ki sem bral knjigo, sem se tresel na enem od zadnjih sedežev. Ja, v tem starem revmatičnem lesenem vozičku sta bila samo jaz in svetovalec, sedel je spredaj, potegnil medeninaste ročice, sprostil zavore in po potrebi spustil puhaste pare.

A zadaj, na hodniku, je vozil kdo drug, ni znano, kdaj je vstopil v kočijo.

Na koncu sem ga opozoril, ker je, ko je stal za mano, zamahnil in se zasikal od strani do strani, kot da ne ve, kje bi sedel, kajti ko vas štirideset praznih sedežev gleda bližje noči, se je težko odločiti, kateri izberite jih. A zdaj, ko sem ga slišal, kako je sedel, in ugotovil, da sedi takoj za mano, sem zaznal njegovo prisotnost, ko vonjate po plimi, ki bo poplavila obalna polja. Gnusni vonj njegovih oblačil je preprečil smrad, kar je kazalo na to, da je v kratkem času preveč pil.

Nisem se ozrl nazaj: dolgo časa sem že iz izkušenj vedel, da je vredno pogledati nekoga - in ni bilo možnosti, da bi se pogovarjal.

Zaprl sem oči, odločno sem se odločil, da se ne bom obrnil. A to ni pomagalo.

"Ox," je zastokal neznanec.

Čutila sem ga, kako se je nagnil k meni na svojem sedežu. Začutil sem, kako mi vroč dih peče vrat. Z rokami na kolenih sem se nagnila naprej.

"Ox," je zastokal še glasneje. Tako bi lahko nekdo, ki pade s pečine ali plavalec, ki ga je zajela nevihta daleč od obale, prosil za pomoč.

Dež se je že prelil na polno, velik rdeč tramvaj je ropotal ponoči po travnikih, obsijanih z modro travo, in dež je bobnil skozi okna, kaplje, ki so tekle po steklu, pa so se skrivale pred očmi, ki so se raztezale okoli polja. Plovili smo po Culver Cityju, ne da bi videli filmski studio, in nadaljevali - neroden avto je drhtel, tla so škripala pod nogami, prazni sedeži so se zasukali in zacvilili signalni žvižg.

In vonj dima mi je smrdeče dišal, ko je nevidni moški, ki je sedel za mano, zavpil:

- Smrt!

- Smrt ...

In spet je piščalka zacvilila.

Mislil sem, da zdaj joka. Z veseljem sem se veselila curkov dežja, ki plešejo v žarkih svetlobe, ki letijo proti nam.

Tramvaj se je upočasnil. Tisti, ki je sedel zadaj, je skočil navzgor: bil je besen, da jih ne poslušajo, zdelo se je, da me je pripravljen pokati v bok, če se sploh ne obrnem. Hrepenel je, da bi ga videli. Nestrpno je spustil na mene tisto, kar ga moti. Čutil sem, kako njegova roka seže do mene, ali morda s pestmi ali celo kremplji, kako me je hotel odtrgati ali sleči, kdo ve. Tesno sem se prijel za naslonjač stolčka pred seboj.

Tramvaj je ropotal, zaviral in se ustavil.

"Daj no," sem si mislila, "dokončaj!"

"... to je osamljen posel," je končal grozno šepetajoč in se oddaljil.

Slišal sem odpiranje zadnjih vrat. In potem se je obrnil.

Avto je bil prazen. Neznanec je izginil in s seboj vzel svoje pogrebne govore. Slišati je bilo, kako se gramoz drobi na cesti.

Nevidni moški v temi je zamrmral pod sapo, a vrata so se zaprla. Še vedno sem lahko slišal njegov glas skozi okno, nekaj o grobu. O grobu nekoga O osamljenosti.

Dvignil sem okno in se sklonil navznoter ter se zazrl v deževno temo zadaj.

Nisem mogel reči, kaj je ostalo tam - mesto, polno ljudi, ali samo ena oseba, polna obupa - ni bilo videti in slišati ničesar.

Tramvaj je hitel v ocean.

Zavzel me je strah, da bomo vanjo padli.

S hrupom sem spustil okno, trepetal sem.

Do konca sem se prepričala: »Daj no! Imate samo sedemindvajset! In ne piješ. " Ampak ...

A vseeno sem pil.

V tem skrajnem kotu, na robu celine, kjer so se nekoč ustavili kombiji naseljencev, sem našel odprt poznonočni salon, v katerem ni bilo nikogar, razen natakarja - ljubitelja kavbojskih filmov o Hopalongu Cassidyju, ki ga je občudoval v nočnem televizijskem programu.

"Dvakratni vodček, prosim."

Bil sem presenečen, ko sem slišal svoj glas. Zakaj potrebujem vodko? Zberite pogum in pokličite mojo punco Peg? Ta je v Mexico Cityju oddaljen dva tisoč milj. Kaj ji bom povedal? Kaj je narobe z mano? A v resnici se mi ni zgodilo nič!

Sploh nič, samo zapeljal sem v tramvaju v mrzlem dežju, za menoj pa je zaslišal zlovešči glas, ki me je dojel hrepenenje in strah. Vendar sem se bal vrniti v svoje stanovanje, prazno, kot hladilnik, ki so ga migranti, ki se sprehajajo na zahod, vrgli v iskanju dela.

Morda ni bilo več praznine kot doma, razen na mojem bančnem računu - na račun Velikega ameriškega pisatelja - v stari bančni zgradbi, podobni rimskemu templju, ki se je dvigal na obali blizu vode, in zdelo se je, da je sprati na morju ob naslednji oseki. Vsako jutro so blagajniki, ki so sedeli z vesli v čolnih, čakali, da bo upravitelj utonil hrepenenje v najbližjem lokalu. Nisem se pogosto srečeval z njimi. Kljub temu, da sem zgodbo le občasno uspel prodati neki patetični detektivski reviji, nisem imel gotovine, da bi jih dal v banko. Zato ...

Za začetek, kakšno bogastvo je, da je celotna trilogija v tej čudoviti knjigi, ki je zasedla častno mesto na polici in je prijetna očesu, od Bradburyja natančno pogledam nekaj in nisem mogel mimo takšnega čudeža. Knjiga izjemne kakovosti, beli papir, gost, jasen tekst, jakna za prah (ni najbolj priročna za branje, vendar je bolj impresivno, da jo postavite nazaj na svoje mesto in knjiga ni tako prašna) in na splošno je bil celoten dizajn narejen dobro, v celoti odraža občutek, ki se pojavi pri branju, ko knjigo dojemaš kot star film. Zdaj z najpomembnejšo stvarjo. Hollywoodska trilogija je tri romane, ki jih združujejo junaki in mesto dejanja, in čeprav je običajno reči, da je trilogija pogojena, si ne predstavljam, kako lahko vsak od teh romanov obstaja brez drugih dveh. "Smrt je osamljena zadeva" je roman številka ena. Tukaj Benetke iz Kalifornije in skrivnostni umor, ki je že od samega začetka tesno prepleten z usodo enega pisatelja. Prisotnost umora in ne eden in detektiv Elmo Crumley sploh ne naredi tega romana detektivskega, v običajnem pomenu besede. Sploh ne bo nič znanega in poznanega, samo razkritje tega primera - motivi, zločini, metoda umora - vse to je hollywoodsko čudno in hollywoodsko dramatično, ampak kako bi bilo drugače, to je svet, kjer je več fantazij in nastopov kot resničnih ljudi. Tu se vsi zberejo, da živijo večno in morda je tako, kot je - scenariji, filmi, filmi - vse ohranja mladost mnogih in mnogih. Toda, ali so tako večni, je drugo vprašanje. To ni detektivska zgodba, kot je Doil ali Christie, sploh ni v grajskem slogu, ne vem, kaj je, ampak v moji glavi je videti črno-beli film, v katerem včasih utripajo svetle barve, nekje zvok surfa in glasbeni kliciopi. Vse se razvije v lepo, tragično, turobno, deževno, naivno, drzno in za razliko od ničesar zgodbe, ki jo boste zagotovo želeli razvozlati do samega konca, nato pa začeti naslednjo, samo da se vrnete na tisti svet in najdete nekaj novo, razmislite še več. Novela številka dve - Pokopališče norih, nas popelje nazaj v čas, a liki ostajajo isti in pridobivajo nova poznanstva in nove težave. Spet naš pisatelj ni mogel preživeti dneva tiho in se zapletel v čudno zgodbo z Monster Monsterom in telesom nekdanjega vodje filmskega studia. Vsa dejanja se odvijajo znotraj majhnega zaplata, v Hollywoodu pa se zgodi, da samo razširja meje zemljepisa na nemogoče in ne obratno. To je filmski studio, to so kulise, to je Rim in Pariz, to je naše obdobje pred njim, to je drug planet, to je divja džungla in celo hiša stare babice. In ves ta čarobni svet - zatočišče norih genijev, loči le stena od mračnega zadnjega zatočišča teh genij, kamor se odpravljajo njihove zvezde. Slog drugega romana se ne spreminja, še vedno je nekaj nedoločnega žanra in iz tega se roman izkaže za tako večplasten. Vse mu uspe pokazati. Trilogija se konča z romanom številka tri - "Ubijmo Constance", s čimer zaključimo potop v svet Hollywooda. Začeli smo nekje na njenem dvorišču, na vhodu, se gladko premaknili do samega srca in zdaj bomo videli tudi samo dno. Tamnica tovarne sanj in njeni prebivalci, ki so živeli in živijo svoje nenavadno življenje, kjer ni meja med »jaz« in »igram vlogo«, že poznana igralka Constance Rattigan zagotovo nima takšnih meja, dejstvo o kakršnih koli mejah je vprašljivo. ta ženska in iz tega je tako veličastna. Skozi celotno trilogijo sta bila ogenj in humor ter tako svetel in živahen lik, za katerega se je bilo mogoče podati na to pot, ne da bi pri tem sploh računal na uspeh - brati jo je bilo mogoče le za tisto, kar bo naslednjič vrgla ven. In tu se je razkrila, saj si je bilo težko predstavljati - resnična igralka, bolj kot igralka - oseba, ki vloge ne živi, \u200b\u200bampak živi v njih, si ne nadene samo maske, ampak jo nadene na kožo. Vse zaradi vlog, zaradi nesmrtnosti je Bradbury drhal tako globoko, da tega takoj ne zavedaš, moraš se kopati po epitetih in metaforah, skozi primerjave in hiperbole, skozi divjajoče nevihte in temne ječe, skozi časopisne jame in montažo na vrh gora. Vsak od romanov je črno-bela drama, vzeta iz konteksta zgodovine, z elementi komedije in melodrame, grozljivke in trilerja, toda vsi skupaj so celotno obdobje, cel svet, ki ga ni mogoče povleči od nikoder. Noro, Elmo, Constance, Henry - niso bili sestavljeni, nekje so živeli, in Bradbury je pravkar povedal svojo zgodbo, drugače ne bi moglo biti, saj so kot živi, \u200b\u200btukaj so, samo daj roko in se dotakni strani. In stvar sploh ni v nekaterih biografskih dejstvih, ki so se zgodila mimogrede, stvar je v nečem povsem drugem, možno je, da Bradbury zna vdahniti življenje svojim fantazijam, tudi najbolj noro. Hollywoodski trilerji, detektivska trilogija, črno-beli noir na sedemsto straneh - to je knjiga o filmu, to je film v obliki knjige, tega je vse naenkrat, vsega je v izobilju - to je velika, neskončna fantazija, lepa v svoji neresničnosti in metafori, grozno v njegovem realizmu in naravnosti. Vse najbolj sporno je o njej, vse najbolj laskavo je o njej.

Hollywoodski trilerji. Detektivska trilogija   Ray Bradbury

  (Ni ocene še)

Naslov: Hollywoodski trilerji. Detektivska trilogija

O knjigi Raya Bradburyja, Hollywood Thrillers. Detektivska trilogija "

Detektivska trilogija v enem zvezku. Vsi romani se odvijajo v Hollywoodu. V prvem romanu se detektiv Elmo Crumley in nenavaden mladenič - pisatelj znanstvene fantastike - lotijo \u200b\u200bpreiskave številnih smrti, ki so na prvi pogled popolnoma nepovezane. V središču drugega romana je skrivnostna zgodba hollywoodskega magnata, ki je umrl na noč čarovnic pred dvajsetimi leti. Osrednji lik tretjega romana Constance Rattigan po pošti prejme stari telefonski imenik in zvezek, katerih imena so označena z nagrobniki. Glavni junaki trilogije so prevzeli nalogo, da rešijo filmsko zvezdo in rešijo skrivnost verige nepričakovanih smrti.

Knjiga je izšla tudi pod naslovom "Hollywoodska trilogija v enem zvezku."

Na našem spletnem mestu o knjigah lahko spletno mesto prenesete brezplačno, ne da bi se prijavili ali prebrali spletno knjigo Raya Bradburyja, Hollywood Thrillers. Detektivska trilogija “v formatih epub, fb2, txt, rtf, pdf za iPad, iPhone, Android in Kindle. Knjiga vam bo nudila veliko prijetnih trenutkov in pravega bralnega užitka. Celotno različico lahko kupite pri našem partnerju. Tudi tukaj boste našli najnovejše novice iz literarnega sveta, se naučili biografije svojih najljubših avtorjev. Za začetnike piscev je ločen razdelek s koristnimi nasveti in triki, zanimivimi članki, zahvaljujoč katerim se lahko tudi sami preizkusite v literarnem mojstrstvu.

Detektivska trilogija v enem zvezku. Vsi romani se odvijajo v Hollywoodu. V prvem romanu se detektiv Elmo Crumley in nenavaden mladenič - pisatelj znanstvene fantastike - lotijo \u200b\u200bpreiskave številnih smrti, ki so na prvi pogled popolnoma nepovezane. V središču drugega romana je skrivnostna zgodba hollywoodskega magnata, ki je umrl na noč čarovnic pred dvajsetimi leti. Osrednji lik tretjega romana Constance Rattigan po pošti prejme stari telefonski imenik in zvezek, katerih imena so označena z nagrobniki. Glavni junaki trilogije so prevzeli nalogo, da rešijo filmsko zvezdo in rešijo skrivnost verige nepričakovanih smrti.

Knjiga je izšla tudi pod naslovom "Hollywoodska trilogija v enem zvezku."

Na svojstven način Bradbury rešuje tudi etične težave: zlo in nasilje v njegovih knjigah se zdita nerealno, "pretenciozno". Kot nekatere "temne sile" je najboljši način, da se z njimi spopadete, da jih ignorirate, pretepete in prestavite na drugo ravnino dojemanja. To stališče se je zelo živo odrazilo v romanu »Nesreča prihaja«, kjer v finalu glavni junaki z glivično zabavo premagajo »temni karneval« zlih duhov.

Umetniška dela

Glavna glavna dela, prevedena v ruščino:

•   , (Marsovske kronike)
•   , (Fahrenheit 451)