„A.S. Pușkin „Poveștile lui Belkin”. Tema și semnificația ideologică a unuia dintre ele

Evgenia Safonova,
școala Petra-Dubravskaya,
Regiunea Samara

Scris pe pământul Nijni Novgorod

Despre semnificația poveștii lui Pușkin „THE Undertaker”

Proza lui Pușkin este prezentată în programe moderne pe scară largă la școală. Împreună cu manualul " fiica căpitanului„, „Dubrovsky”, „Regina de pică” sunt incluse în studiul „Povestea lui Belkin”. Nu este posibil să ne oprim în detaliu asupra istoriei cititorilor și percepției lor critice, dar cu toate acestea nu se poate să nu remarcă un punct foarte caracteristic. Chiar și o privire scurtă va dezvălui o secvență temporală foarte particulară de includere a poveștilor lui Pușkin în cercul percepției cititorului. Cei trei au studiat și au studiat cel mai activ la școală și chiar au luat-o independent: „Şeful de gară

”, „Shot” și „Blizzard”.

În timpul lecției, limitându-se la a vorbi despre lucrări individuale, profesorul, vrând sau fără voie, a redus întregul ciclu la conținutul și sensul acestora, uneori menționându-le doar pe celelalte. Uneori, „The Shot” a fost înlocuit cu o altă poveste din ciclu - „Tânăra țărănească”. În ceea ce privește „The Undertaker”, s-a dovedit a fi cea mai închisă lucrare pentru studii școlare și, în consecință, mult mai puțin „citește”.

Când citiți o lucrare, anumite imagini, în special când citiți cu întreruperi, evocă de obicei anumite gânduri în cititor - astfel de gânduri sunt naturale și nu distrug emoționalitatea percepției. Vom cere elevilor să înregistreze întrebările care apar pe măsură ce studiază în mod independent textul în coloana din stânga a caietelor lor. Și notează-ți opțiunile de răspuns în partea dreaptă, dacă a apărut vreuna când lectură în continuare. Greu de înțeles text literar are nevoie doar de acest tip de muncă. Sistemul de teme ar trebui să fie structurat astfel încât unitatea principală să fie pregătită înainte de lecție, și nu după lecție, astfel încât elevii să învețe să pună singuri întrebări și să caute răspunsuri în text, astfel încât profesorul să analizeze din timp lucrările scrise și să construiască pe baza lor să analizeze o operă de artă la clasă. Empatia se adâncește atunci când ceea ce elevii devin interesați în mod independent primește o dezvoltare ulterioară în lecție. Apoi cunoștințele devin necesare elevilor înșiși și dă naștere la noi întrebări.

Un elev, fără pregătire specială, va începe o conversație despre personajul principal din clasă. Nu este înfricoșător dacă vorbești despre personaj ca și cum ai vorbi despre o persoană reală pe care tocmai ai cunoscut-o. La identificarea percepțiilor inițiale, o abordare naiv-realistă este destul de justificată.

Imagina erou literar ca cunoscut, scriitorul te-a prezentat cu el, arătându-l în diferite împrejurări și din diferite părți. Să vorbim acum despre el: cum ți-l imaginezi? Cum este neobișnuit sau, dimpotrivă, obișnuit? De ce a decis Pușkin să ofere cititorilor imaginea pompei funebre Adriyan Prokhorov? Care este secretul acestui personaj?

În ce scop, după părerea dvs., este prezentat de Pușkin eroul-pomba? Fie pentru a studia un reprezentant al acestei profesii, fie în scopul de a se distra, fie chiar pentru a surprinde starea tristă de sănătate a autorului la momentul scrierii. Care este starea de spirit a poveștii? Ce aduce o notă întunecată la începutul poveștii?

Motivul principal al narațiunii este o indicație a caracterului sumbru al lui Adrian Prohorov, sumbră lui. O notă sumbră este introdusă și de meșteșugul personajului. Epigraful poveștii o pune la punct. La Pușkin, epigrafele au întotdeauna un rol semantic special care organizează întregul. . „Nu vedem în fiecare zi sicriele, părul cărunt al universului decrepit”- cuvinte din „Cascada” a lui Derzhavin.

Crezi că stilul epigrafului se corelează cu stilul general al poveștii? Sunetul înalt și solemn al replicilor din Derzhavin, filosofia lor cosmică, pe de o parte, și farsa neînsemnată din viața unui pompe funebre din Moscova, pe de altă parte. Contrast sau combinație?

Contrastul pare să fie stilul înalt al epigrafului pe fundalul frazei inițiale, coborâtă deliberat, despre bagajele pompei funebre, încărcate pe șanțul funerar. Este evident că moartea nu a stârnit sentimente speciale în erou de mult timp. Există, de asemenea, ironie în descrierea semnului, „înfățișând un cupidon (!) corpulent (!)... cu legenda: „Aici se vând și se tapițează sicrie simple și pictate, se închiriază și ele (!) și se repară cele vechi (!)”. Toate acestea sunt o discrepanță clară cu epigraful? Poate că autorul își pune în mod deliberat eroul „jos” față în față cu eternele întrebări ale existenței? La urma urmei, ei nu stau în fața celor aleși, ci în fața oricărui muritor. Cum își înțelege o persoană scopul în viață? Îi pasă de sens?

Umanismul lui Pușkin se dezvăluie în faptul că fiecare persoană din lume face parte din universalitatea și adevărul universului. Autorul poveștii „The Undertaker” sugerează să vezi ceva mai mult, semnificativ la o persoană obișnuită (fără a face eroul mai bun, fără a-i înfrumuseța personajul). Combinând scara universală a morții din epigraf și povestea de zi cu zi, comică, cu „morții” din povestea însăși, Pușkin stabilește un sistem de relații: viață-moarte, ființă-ființă. Pușkin pune din nou întrebări cititorilor. Care este sensul vieții? Cum să atingi fericirea, în ce constă ea? Poate fi numit eroul o persoană „obișnuită”? La ce visează un om „simplu”? Astfel, scriitorul, deschizând lumea Belkin către cititori, pare să deschidă ușile, dar nu către pompa funerară, ci către viața rusă, către cercul întrebărilor și problemelor „eterne”.

Pentru a înțelege caracterul eroului și rolul său în orientarea ideologică a poveștii, vom alege trăsătura de caracter inițială a personajului-imagine, clar definită în text, și vom încerca să o dezvoltăm. „Sumbrătatea” lui Prokhorov este acel detaliu artistic fără de care este imposibil să înțelegem povestea.

Motivele acestei întuneric? Cum apare în poveste? Ce stă la baza caracterului eroului: profitul unui negustor (moartea altora ca mijloc de profit), o atitudine cinică față de lume și oameni (bea calm ceai pe sicriele așezate în cameră) sau altceva?

Care ar putea fi un eveniment fericit pentru această persoană? Mutarea într-un loc nou este mult așteptată, dar nu există nicio umbră de bucurie în sentimentele eroului: „Apropiindu-se de casa galbenă, care îi sedusese imaginația atât de mult timp și pe care în cele din urmă o cumpărase pentru o sumă considerabilă, bătrânul pompei funebre a simțit cu surprindere că inima lui nu se bucură.”

Spuse ca în treacăt. Dar, în esență, avem cheia lumea interioara erou. În manuscris a fost inițial o „casă roz”. Ce asociații apar în legătură cu această culoare? Ce a vrut să spună autorul înlocuind culoarea? Galbenul în spectrul culturii ruse este considerat a gravita spre exprimarea semnificațiilor negative-negative. Amintirile elegiace ale „cabana rătăcită” sunt, de asemenea, un semnal; Nu este o coincidență că reacția ulterioară a lui Adrian este și mai greu de explicat: "pâslă Cu surprinde Acest indiferența ta”. Lipsa de bucurie este un simptom grav al stării interne a unei persoane. Dar „surpriza” în această împrejurare este deja începutul unei reacții care ar putea antrena o serie de schimbări serioase de atitudine față de viață. Este stabilitatea vieții întotdeauna cheia mulțumirii și succesului? Ce sinonim poate fi găsit aici pentru cuvântul „stabilitate”? Imobilitatea și imuabilitatea vieții de zi cu zi este un fel de inexistență ridicată la un absolut. „Sumbrătatea” unui pompe funebre nu este doar un atribut al profesiei. Alături de „lumbru” în text se află „gândirea”: eroul „Amur și gânditor”, „ca de obicei... cufundat în gânduri triste.” Apare un anumit lanț de tranziții: sumbru–trist–încruntat–meditativ.

Care este motivul gândirii eroului? De ce este el nemulțumit în viață?

Să-l comparăm pe Adriyan Prokhorov cu alte personaje din poveste. „Vesosul” Schultz este antipodul „sumbritului” Adrian. De ce punem cuvintele cheie între ghilimele? Cum ar trebui să fie înțelese în contextul lucrării?

În „lușura” lui Prokhorov se află nemulțumirea față de viață, coacerea, așa cum vom vedea mai târziu, protest. Se creează următoarea opoziție: „sumbrătate – veselie” ca „cugetare – necugetare în raport cu viața”. În ceea ce privește exteriorul, un Schultz zâmbitor vesel stă la samovarul lui Prokhorov pe fundalul sicrielor sprijinite de pereți și bea calm ceai.

În poveste există un alt personaj numit în prim-plan, a cărui funcție este neclară pentru elevi la percepția inițială. Acesta este paznicul - Chukhonian Yurko. Împreună cu Prokhorov și Schultz, el formează un fel de „triunghi” semantic. Este opus personajului principal sau, dimpotrivă, este corelat cu el? Peste tot se petrec evenimente grozave, viața capitalei continuă, iar Yurko își petrece zilele la standul său. Evenimentele istorice de la Moscova trec. Această excludere din evenimentele istorice, din viața orașului este aceeași imuabilitate, căci nimic nu-i poate schimba viața: e mereu lângă cabana lui, ca Adrian lângă sicrie.

Dar cu ce sunt diferiți eroii? Pușkin nu are caractere care se dublează între ele. Eroii, așa cum am spus, formează un „triunghi”, adică toți sunt comparabili și contrastați în același timp. Să acordăm încă o dată atenție faptului că Adrian, spre deosebire de Yurko, care este mulțumit de tot în viață, simte intuitiv absurditatea deznădejdii, lipsei de bucurie și inferiorității existenței sale. De aceea este posomorât și gânditor. El are nevoie să vadă perspectiva vieții, dinamica ei, care ar trebui să distrugă imuabilitatea ființei, adică să indice sensul și semnificația existenței ulterioare. În acest caz, invitarea morților la petrecerea de inaugurare a casei este „răzvrătirea” lui Prokhorov. „De ce meșteșugul meu nu este mai cinstit decât alții?” - „...funcționarul de pompe funebre este fratele călăului?...” Despre ce vorbim aici? Despre demnitatea existenței umane, nu mai puțin.

Povestea despre ceea ce se întâmplă în realitate este înlocuită cu o imagine a ceea ce se întâmplă într-un vis. Dar cum se schimba? Neobservat. Care este sensul imperceptibilității unei astfel de tranziții? De ce trebuie autorul să se asigure că persoana care citește această lucrare pentru prima dată nu poate distinge realitatea de un vis până la sfârșit?

Cea mai veche „epigrafă” a lucrărilor lui Boldino din 1830 a fost poemul „Demoni”. Poate în ea vom găsi cheia pentru a răspunde la întrebarea pusă?

Există situații în poezie la granița dintre realitate și iluzorie? („Ce este pe câmp?” - „Cine știe? O cioată de copac sau un lup?”; Îngroapă un brownie, // Se căsătoresc cu o vrăjitoare?)În fața noastră nu este doar o imagine specifică a unui viscol, o descriere a evenimentelor - în fața noastră este o imagine a lumii interioare a unei persoane, unde se poate întâmpla ceva care este imposibil în viața reală.

Care este rolul fantasticului în poezia despre demoni și în povestea despre apariția morților? Neînțelesul, necunoscutul în Pușkin nu aparține lumii exterioare, ci lumii „omului interior” și este o altă cheie pentru înțelegerea naturii personajului-imagine. Această fantezie nu este o fantezie ca atare, ci o metodă de a descrie esența interioară, psihologia și caracterul eroului. Care este sursa presupusei bucurii din visul lui Adriyan? Adrian așteaptă un „eveniment vesel” - moartea unui client profitabil, comerciantul Tryukhina. Dar, împlinindu-se într-un vis, dorința nu îi aduce bucurie, ci devine doar un detaliu gospodăresc, o treabă de zi cu zi. Aceasta înseamnă că profitul și profitul nu sunt componentele determinante în viața eroului. Ar trebui să fiți atenți la încă un detaliu, care pune, de asemenea, la îndoială capacitatea de achiziție caracteristica principala caracter. Fără a uita propriul beneficiu, Adrian, totuși, nu se plimbă ca alți negustori pe Razgulay lângă Tryukhina, ca un corb care a mirosit un cadavru. Ceea ce este o bucurie pentru comercianți este câștigul, pentru Prokhorov este mai probabil necazurile obișnuite ale unui maestru de sicrie.

Cum este prezentată întâlnirea lui cu cunoscuții săi morți? Ce sentimente trăiește eroul aici? Ce rost are să vorbești cu un schelet? Cum arată trezirea? Pe de o parte, speranța și bucuria iluzorie dintr-o comandă profitabilă dispar. Dar ele sunt înlocuite brusc de... o nouă bucurie. Ce este? Fantomă sau reală? Aceasta este o explozie de bucurie în lumina soarelui vieții vii.

Eroul „lumbru” de la începutul poveștii devine „fericit” la sfârșit. Și aceasta este deja dinamică. "Oh! - spuse mulțumit de pompe funebre... Ei bine, daca da, hai să bem un ceai în curând Da, sună-ți fiicele.” O înmormântare eșuată nu provoacă nici supărare, nici iritare. Rezultatul este o stropire majoră strălucitoare. Astfel, există o infirmare a situației inițiale, o negare a imobilității și deznădejdii existenței. Aceasta înseamnă că baza caracterului unei persoane nu este achizitivitatea sau o atitudine cinică față de lume și oameni. Dominanta ascunsă a poveștii este nevoia urgentă de bucurie. Ea poartă desemnarea obligației de a trezi o persoană la viață, dorința de a se bucura, de a fi un participant deplin la existență.

De ce a arătat Pușkin asta în povestea de viață a unui pompe funebre? Pușkin subliniază că dorința pentru bucuria vieții este inerentă oricărei persoane, că toată lumea din această lume este autosuficientă și demnă de respect. O persoană „mică” în ceea ce privește statutul social nu este deloc așa în termeni spirituali: atât Adriyan Prokhorov, cât și Samson Vyrin din „Agentul de stație”, precum și alți eroi ai lui Pușkin își declară dreptul la bunăstare și demnitate obișnuită, înțeles într-un sens direct, mai restrâns - să te simți ca o persoană lângă puterile care sunt, și într-un sens mai larg - să fii o persoană în ochii tăi.

Se va schimba ceva în viața pompei funebre din momentul în care acesta se va trezi? În exterior, poate, totul va rămâne la fel, dar „intern” eroul este deja diferit. Cuvântul „gândire” înseamnă munca gândirii, căutarea sensului vieții. „Gândire”, o persoană „anticipează” instinctiv o altă latură, mai interesantă a existenței. Trezindu-se dintr-un coșmar, acest erou noua viata simte – pentru prima dată după mulți ani – bucurie de a fi în lume, de a comunica cu alți oameni.

Ce unește povestea „The Undertaker” cu alte lucrări ale ciclului „Belkin”? În cele din urmă, aceasta este o întrebare care încapsulează ideea conceptuală principală a lui Pușkin - despre locul unei persoane în viață, despre fericire, onoare și demnitate.

După cum am menționat mai sus, următoarea poveste după „The Undertaker” a fost „The Station Agent”. Comparația eroilor și întrebarea: care este legătura dintre aceste două povești? - poate deveni teme pentru următoarea lecție.

În ciuda varietății de subiecte, ciclul „Poveștilor” este înzestrat cu un singur sens. Deja în prima poveste a ciclului, „The Undertaker”, se afirmă ideea că viața celui mai mic om, într-un fel chiar un proscris printre colegii artizani, poate fi dată pe fundalul existenței cosmice (epigrafe din Derzhavin) . Întrebarea vieții și morții umane, despre valoarea vieții, a fost pusă de Pușkin pe scară largă și profund în „The Shot”, și în „The Snowstorm”, și în „The Station Agent” și în „The Young”. Doamna-Ţărană”.

anii 30 anii XIX secolele au devenit epoca adevăratei înfloriri a prozei lui Pușkin. Prima lucrare în proză finalizată a lui Pușkin a fost „Poveștile lui Belkin”, în care scriitorul a descris viața reprezentanților diferitelor clase și moșii. Acest ciclu a avut o mare influență asupra dezvoltării literaturii ruse. Vă oferim o analiză a lucrării după un plan care va fi util elevilor de clasa a VI-a atunci când redactează eseuri pe această temă și se pregătesc pentru o lecție de literatură.

Scurtă analiză

Anul scrierii– 1830.

Istoria creației– Ciclul a fost scris în satul Boldino, alături de multe alte lucrări ale lui Pușkin. A luat pseudonimul Ivan Belkin pentru a evita eventualele probleme cu cenzura sau cu criticii literari.

Compoziţie– Toate poveștile se disting prin simplitatea intrigii, absența detaliilor inutile, omisiuni și intrigi ale intrigii.

Gen- O poveste.

Direcţie- Romantism (“The Shot”), sentimentalism (“The Station Agent”, “Blizzard”, “The Young Lady-Peasant”), “The Undertaker” contine elemente ale unei povestiri gotice.

Istoria creației

Alexandru Sergheevici a petrecut toamna anului 1830 în satul Boldino și, din cauza unui focar de holeră, a fost forțat să rămână aici. Anotimpul de toamnă l-a inspirat întotdeauna pe poet și i-a oferit un val de forță creatoare. Potrivit lui, toamna scria întotdeauna cel mai bine în sat.

Cele trei luni pe care Pușkin le-a petrecut în Boldino s-au dovedit a fi foarte fructuoase: a terminat romanul „Eugene Onegin”, a scris poezia „Casuța din Kolomna”, mai multe scene dramatice și mai mult de 30 de poezii. În aceeași perioadă, Pușkin a scris un ciclu numit „Poveștile lui Belkin”, care a inclus cinci lucrări mici: „Shot”, „Blizzard”, „Station Warden”, „Undertaker” și „Peasant Young Lady”.

Materialul pentru povestiri au fost amintirile, legendele și episoadele de zi cu zi ale scriitorului pe care le-a observat din viețile prietenilor și străinilor completi.

Înțelesul numelui Colecția este destul de simplă - pentru prima sa lucrare în proză, Pușkin a decis să ia un pseudonim, alegând pentru aceasta imaginea proprietarului inexistent Ivan Petrovici Belkin. Datorită acestei decizii, Alexander Sergeevich a reușit să evite bătăi de cap inutile cu criticile și cenzura.

Subiect

Toate cele cinci lucrări din ciclul lui Pușkin „Poveștile lui Belkin” sunt dedicate uneia subiect- viata oameni obișnuiți, cu marile și micile lor probleme, speranțe și visuri. Această viață este frumoasă prin simplitatea și lipsa de artă și reflectă pe deplin realitățile lumii înconjurătoare, infinit de departe de idealurile sublime ale romantismului.

În lucrări scurte, scriitorul a dezvăluit talentat probleme poziția în societate a „omulețului” („Station Warden”), moralitatea și contradicțiile sociale („Shot”), dragostea (“Young Peasant Lady”, „Blizzard”), dorințele și aspirațiile simplelor artizani („Undertaker”) ”).

Este de remarcat faptul că, în toate lucrările sale, scriitorul a abandonat împărțirea eroilor în caractere puternic negative și pozitive. Îi arată pe fiecare din toate părțile, în toată versatilitatea și ambiguitatea personajelor lor.

Ideea principală ciclul este de a arăta fără înfrumusețare viața reprezentanților diferitelor pături ale societății ruse, de jos până sus. Pușkin nu explică acțiunile eroilor săi, lăsând cititorilor dreptul de a trage propriile concluzii. A trăi conform conștiinței tale, a nu face rău vecinilor tăi, a te bucura de ceea ce ai este ceea ce ne învață ciclul „Povestea lui Belkin”.

Compoziţie

Când se analizează lucrările din „Belkin’s Tales”, trebuie remarcat faptul că toate, în ciuda varietății temelor, au o structură compozițională similară.

Scriitorul concentrează atenția cititorului asupra episoadelor cheie, fără a plictisi cu cele minore povestiri, digresiuni lungi și descrieri prea detaliate.

LA caracteristici generaleÎn toate poveștile incluse în ciclul Pușkin, ar trebui să includă, în primul rând, un element de subestimare. Oriunde este posibil, scriitorul lasă lucrurile nespuse, oferind cititorului posibilitatea de a-și folosi propria imaginație.

Există și alte motive similare în construcția poveștilor. Astfel, ei sunt uniți de schimbări ale naratorilor, întorsături neașteptate în destinele personajelor principale, schimbări de atenție la unul sau altul erou. Astfel de tehnici adaugă tensiune și viteză lucrărilor, menținând intriga până la capăt. În același timp, poveștile rămân clare și simple ca intriga.

Personajele principale

Gen

Ciclul este format din cinci povești care se succed. Sunt uniți de motive interne și se completează perfect unul pe altul.

Fiecare poveste are propria ei caracteristică direcție literară. Astfel, „The Shot” reprezintă romantismul, „The Peasant Young Lady”, „The Blizzard” și „The Station Agent” reprezintă sentimentalism, iar „The Undertaker” reprezintă proza ​​gotică.

Test de lucru

Analiza ratingului

Evaluare medie: 4.5. Evaluări totale primite: 85.

Compoziţie

„Poveștile regretatului Ivan Petrovici Belkin” de A. S. Pușkin a marcat începutul poveștii realiste rusești a secolului al XIX-lea. Cinci povești sunt unite sub un titlu comun („Shot”, „Blizzard”, „Undertaker”, „Station Warden”, „Peasant Young Lady”).

În Poveștile lui Belkin, Pușkin se bazează pe tradițiile prozei narative de la sfârșitul anilor 20 ai secolului al XIX-lea.

În „The Shot” și „The Blizzard”, situațiile și conflictele romantice sunt rezolvate simplu și fericit, într-un cadru real, fără a lăsa loc niciunui mister și finaluri melodramatice atât de populare în poveștile romantice.

În „The Peasant Young Lady”, eroul aparent romantic, care purta chiar și un inel cu imaginea unui craniu, se dovedește a fi un tip simplu și amabil care își găsește fericirea cu o fată dulce și obișnuită și cearta dintre ei. părinților, fără a da naștere la nimic tragic, se termină într-o pace bună.

În povestea „The Undertaker”, tot felul de situații minunate și misterioase asociate cu viața de apoi, inerente poveștilor și poveștilor romantice, sunt reduse la un comerț foarte prozaic cu sicrie. Apariția fantomelor s-a dovedit a fi doar un vis al bărbaților de pompe funebre Adrian. Misteriosul devine comic, pierzându-și toată aura romantică.

Cu veridicitatea, înțelegerea profundă a caracterului unei persoane și absența oricărei melodrame, povestea „The Station Agent” a pus capăt influenței poveștii sentimental-didactice despre „ omuleț", care duce de la " Biata Lisa» Karamzin. Imaginile idealizate, situațiile de complot sentimental și moralizarea sunt înlocuite cu tipuri reale și imagini de zi cu zi ale colțurilor discrete, dar binecunoscute ale realității ruse. Aceasta este stația poștală în care scriitorul găsește bucuriile și necazurile autentice ale vieții. Limbajul manierat face loc unei povești simple și ingenue, bazate pe limba populară, precum povestea bătrânului îngrijitor despre Duna lui.

Povestea „The Shot” din primele rânduri este înconjurată de o atmosferă de mister „un fel de mister i-a înconjurat soarta”, spune naratorul despre eroul poveștii;

În fața noastră se află primul personaj de tip „napoleonic” în proza ​​rusă. Aceasta este o natură puternică din punct de vedere spiritual, luptă pentru primat, fără a fi prea pretențios în atingerea scopului.

În același timp, aceasta este o personalitate vie, contradictorie, înzestrată cu o individualitate strălucitoare și tipicitate socială, care se dezvoltă pe parcursul narațiunii.

Ura lui Silvio este aproape o ură plebee, de fapt, nici măcar față de conte ca persoană, ci față de întruchiparea tuturor celor care au obținut fericirea fără efort, care prin drept de naștere sunt înzestrați cu un mare nume și bogăție. Dar la șase ani de la ceartă, când Silvio își face mărturisirea, nu se poate să nu simtă că acesta este în multe privințe o altă persoană: să ne amintim de nemilosirea lui față de sine, de admirația sa involuntară pentru tânărul său rival.

Ochii lui Silvio sclipesc când citește scrisoarea – vestea că a sosit momentul împușcării. Cu toate acestea, la erou a avut loc o schimbare mentală evidentă. „Te recomand conștiinței tale”, îi spune Silvio contelui. De fapt, a câștigat o victorie spirituală asupra lui însuși, s-a pus sub judecată de propria sa conștiință - de aceea a renunțat la „dreptul” de a ucide.

Alte lucrări pe această lucrare

Poveștile lui Belkin „Poveștile lui Belkin” de A. S. Pușkin ca o singură lucrare Originalitatea ideologică și artistică a „Poveștilor lui Belkin” Furtuna de zăpadă în povestea lui A.S Pușkin (eseu de gândire) Povestea lui A. S. Pușkin „Tânăra Doamnă-Țărană” Romantism și ironie în „Tales of Belkin” de A. S. Pușkin Silvio este personajul principal al poveștii lui A. S. Pușkin „The Shot” Silvio - un erou romantic (bazat pe povestea lui A. S. Pușkin „The Shot”) O analiză holistică a poveștii lui A. S. Pușkin „Tânăra Doamnă-Țărană” Ce le-a adus furtuna de zăpadă eroilor din povestea lui A.S. Pușkin „Furtuna de zăpadă”

> Lucrări bazate pe lucrarea The Undertaker

Ideea principală

Povestea „The Undertaker” a fost scrisă de A. S. Pușkin în 1830 în satul Bolshoye Boldino și a fost inclusă în ciclul „Poveștile regretatului Ivan Petrovici Belkin”. Aceasta este una dintre cele mai unice povești în ceea ce privește intriga și compoziția. Povestea despre mortar începe cu o descriere a personajului principal și a modului său de viață. De fapt, antreprenorul de pompe funebre Adrian Prokhorov este singurul personaj din lucrare pe care îl descrie autorul.

Acesta este un locuitor mohorât și sumbru al Moscovei, a cărui întreagă familie s-a mutat într-o casă nouă și încearcă să-și aranjeze viața. Principala preocupare a lui Adrian este să primească rapid ordine de la rudele persoanelor decedate, ajungând astfel înaintea concurenților. S-ar părea că nu este nimic neobișnuit în meșteșugul lui. El, ca și alții, câștigă bani făcându-și treaba. Cu toate acestea, pe măsură ce intriga se dezvoltă, devine clar că pentru el oamenii nu sunt oameni, ci potențiali umpluturi de sicrie. Moartea altora a devenit viață pentru el.

O împrejurare clarifică totul. În timpul unei sărbători la un vecin cu ocazia unei nunți de argint, toți oaspeții artizani oferă o băutură clienților lor. Numai Adrian nu are cu cine bea, pentru că clienții lui sunt morți de mult. Oaspeții sărbătorii își bat joc de acest subiect, care îl jignește foarte tare pe funebrator. Întorcându-se acasă beat și supărat, îi spune lucrătorului său Aksinya că intenționează să-și invite foștii clienți, adică morții, la petrecerea de inaugurare a casei în locul vecinilor. Adrian nu acordă atenție rugăminților lui Aksinya de a-și veni în fire și de a se semna.

Drept urmare, are un vis în care morții au venit să-l viziteze - oamenii pentru care a făcut sicrie. Într-una dintre ele îl recunoaște pe maistru care a fost îngropat în timpul ploii abundente; în celălalt – un sergent de gardă pensionar – Pyotr Petrovici Kurilkin. Își pierde cunoștința de frică, iar când se trezește a doua zi dimineață, își dă seama că a fost doar un vis. Infracțiunea împotriva vecinilor este rapid uitată, iar liniștea sufletească a eroului este restabilită.

Rămâne doar să înțelegem în ce scop a descris autorul o persoană cu această profesie specială. Accentul principal în poveste este pus pe personajul sumbru și sumbru al lui Adrian Prokhorov. Poate că acesta este motivul pentru care Pușkin a ales o ambarcațiune atât de întunecată pentru eroul său. Chiar și epigraful lucrării a fost aleasă în conformitate cu conținutul. În opinia mea, autorul a vrut să arate că fiecare persoană are o dorință inerentă de a se bucura de viață. Nu contează dacă este antreprenor de pompe funebre sau cizmar. Chiar și cel mai mic merită respect și înțelegere. statutul social Uman.

„The Undertaker” este una dintre cele cinci povești ale lui A. S. Pușkin din celebrul său ciclu „Poveștile regretatului Ivan Petrovici Belkin”. Aceasta este povestea despre cum toți clienții săi au ajuns noaptea la un funerar sumbru și necinstit și, prin urmare, aproape l-au adus la moarte.

Rezumatul „The Undertaker” pentru jurnalul cititorului

Număr de pagini: 9. Pușkin Alexandru Sergheevici. „Poveștile regretatului Ivan Petrovici Belkin”. Editura „Litera”. 2017

Gen: Povestea

Anul scrierii: 1830

Ora și locul complotului

Povestea are loc în începutul XIX secolului, la Moscova, pe strada Nikitskaya, unde s-a mutat personajul principal cu fiicele.

Personajele principale

Adrian Prokhorov este un antreprenor de pompe funebre, un om neprietenos, posomorât, de ani înaintați.

Gottlieb Schultz este vecinul lui Adrian, un meșter, un german vesel și sociabil.

fiicele lui Prohorov- fete tinere de vârstă căsătoribilă, asistenții lui în funeraria.

Morții sunt foștii clienți ai lui Prohorov, în serviciul cărora nu a fost întotdeauna sincer.

Complot

Funcționarul de pompe funebre Adrian Prokhorov, după ce a economisit bani, s-a mutat împreună cu cele două fiice ale sale de pe strada Basmannaya la Nikitskaya într-o casă pe care o căuta de mult timp pentru el. Cu toate acestea, nu a simțit bucurie, deoarece din fire avea o dispoziție mohorâtă, suspectă, iar noutatea îl speria.

Într-un loc nou, Prokhorov a deschis un magazin funerar, iar fiicele lui au început să-l echipeze. La scurt timp, un vecin german din casa de vizavi, un cizmar pe nume Gottlieb Schultz, a venit să-l vadă. I-a invitat pe Adrian și pe fiicele lui să-și sărbătorească nunta de argint. După ce a acceptat invitația, funcționarul i-a oferit vecinului său ceai, au început să vorbească și au găsit rapid un limbaj comun.

A doua zi, Prokhorov și fiicele sale au trecut pragul lui Schultz, în a cărui casă se adunaseră toți prietenii săi - meșteri germani și soții lor. Primul toast al proprietarului a fost de a proclama sănătatea iubitei sale soții Louise și a început sărbătoarea. Cu fiecare pahar de vin și bere oaspeții au devenit mai vorbăreți și mai relaxați. S-a ajuns la punctul în care unul dintre invitați i-a invitat pe cei prezenți să bea pentru sănătatea clienților lor. Oaspeții au început să se încline unul față de celălalt, din moment ce toată lumea folosea serviciile unuia celuilalt: un croitor, un brutar, un cizmar... Când lui Adrian i s-a oferit să bea pentru sănătatea mortului său, a fost foarte jignit. A decis că îi va invita doar pe cei pentru care a lucrat la petrecerea de inaugurare a casei.

Prokhorov nu și-a putut veni în fire - i s-a părut că aceasta era o batjocură a meșteșugului său, care nu era mai rău decât alții. Ajuns acasă, a adormit, dar a fost trezit curând pentru a pregăti înmormântarea soției unui negustor bogat.

Întors acasă noaptea târziu, a observat la poartă un bărbat care intenționa să intre în casă. La început a crezut că este un hoț, dar chipul i s-a părut cunoscut și l-a invitat pe bărbat să intre. Casa era plină de oameni, pe care Adrian i-a recunoscut cu groază drept morții – foștii săi clienți. Morții s-au bucurat să-l vadă pe pompe funebre și unul dintre ei a vrut chiar să-l îmbrățișeze. Prokhorov a împins scheletul departe de el și s-a prăbușit. Atunci mortul indignat au început să-i reproșeze. L-au înconjurat din toate părțile, amintindu-și cum profitase necinstit de funeralii funeralii. De frică, Adrian a căzut și a leșinat.

Dimineața, deschizând ochii, Prokhorov a început să-și amintească evenimentele trecute. Servitoarea l-a linistit spunand ca nu a venit nimeni in casa, iar proprietarul a dormit linistit toata noaptea. Abia atunci Adrian și-a dat seama că a visat toată povestea cu morții și a oftat ușurat.

Concluzia si parerea ta

În opera sa, autorul a dorit să arate că absolut toate profesiile sunt egale și merită respect în societate. Singurul lucru care contează este că o persoană își face meseria cu onestitate și conștiință și să nu-și înșele clienții.

Ideea principală

Mai devreme sau mai târziu va trebui să răspunzi pentru toate faptele rele, dacă nu oamenilor, atunci conștiinței tale.

Aforisme ale autorului

„...un cerșetor mort ia un sicriu degeaba...”

"...Ce? bea, părinte, pentru sănătatea morților tăi...”

„... funcționarul de pompe funebre este fratele călăului?...”

„...Convocați morții pentru o petrecere de inaugurare a casei! Ce pasiune!...”

Interpretarea cuvintelor neclare

Drogi- car de inmormantare, car pentru transportul mortilor.

Shack- o coliba saraca, o casa mica si proasta.

Pictogramă– un dulap special decorat sau raft de sticlă pentru icoane.

Manta- îmbrăcăminte largă, lungă, sub formă de mantie, căzută la pământ, purtată peste altă rochie.

Capac- coafura de dama.

Soția comerciantului- soția unui negustor, sau o femeie înscrisă într-o breaslă de negustori.

Samovar– un vas metalic pentru fierberea apei și prepararea ceaiului.

Cuvinte noi

Avutări– proprietate mică, obiecte de uz casnic.

Inaugurare a unei case- o vacanta in onoarea mutarii intr-un nou spatiu de locuit.

Contractant- o persoană care se angajează în baza unui contract să execute un anumit tip de muncă.

Cizme peste genunchi– cizme cu ax prelungit.

Testează povestea

Evaluarea jurnalului cititorului

Evaluare medie: 4.6. Evaluări totale primite: 60.