Kas uzrakstīja laidiena autoru. Stāsts “Skriešana

Mihaila Bulgakova luga “Skriešana” bija ievērojams darbs autora darbam, un tā tika uzrakstīta, balstoties uz Bulgakova sievas atmiņām par emigrantu dzīvi un memuāriem.

Darbs tika nodots Maskavas Mākslas teātrim 1928. gada 16. martā. Darbu pie iestudējuma vajadzēja sākt mēnesī. Pēc kāda laika iestudējums tika atcelts, un pēc tam aizliegums tika pilnībā piemērots.

Staļins darbam piešķīra asu negatīvu vērtējumu, kaut arī uzskatīja par piebilstamu, ka var atļaut iestudēt iestudējumu, ja Bulgakovs to rediģē, bet Bulgakovs atteicās to darīt, luga tika aizliegta izrādīšanai, un tikai 1940. gadā pēc autora nāves tā tika publicēta.

Lugas būtība

Darbs pasaka beigas, visu tā rīcību burtiski caurvij izmisuma rūgtums par Balto kustības nāvi.

Balto emigrantu likteņi, kurus izmetusi revolūcija ārzemēs, iziet visu darbu. - Konstantinopole - Parīzē un ārpus tās, lidojuma bezgalība no revolūcijas, no Krievijas, un ka kādā noteiktā brīdī rodas sapratne, ka lidojums nav izeja, jūs nevarat aizbēgt no sevis, un dzimtene ir viņu slimo, ciešanu dvēseles daļa .

Otrais, trešais, ceturtais sapnis - darbība notiek 1920. gada novembra pirmajās dienās. Piektais un sestais sapnis raksturo varoņu dzīvi Konstantinopolē 1921. gada vasarā. Septītais - Parīze, 21. rudens. Astotais sapnis ir Konstantinopole 1921. gada rudenī.

Viena darbība

Pirmais sapnis. Tikai dažos vārdos Bulgakovs parāda kara skarbo atmosfēru, frontes štāba darbu, iepazīstina lasītāju ar ģenerāli Khludovu, kurš atriebjas savai dzimtenei par nodevību, pakārt un nogalināt Sarkanās armijas karavīrus, dodot pavēles atvērt uguni "atdalījumā" uz Taganash.

Ģenerālis dod pavēli pakārt Korzukhinu, kurš atsakās no savas sievas Serafimas, kad viņa tika apsūdzēta sarkanā krāsā, sakot, ka “viņš sāka labi, slikti pabeidza.” Hludovam ir ģenerāļa Slaščova reālās dzīves prototips. Autore iepazīstina ar ģenerāli Melnumu, kuram ir arī īsts prototips - ģenerālis Ulagai. Melnais skrējiens no Budenovītiem notiek grūtnieces Barabančikovas aizsegā.

Otrais sapnis. Visi bēg uz ārzemēm, un, lai arī Āfrikas arhibīskaps salīdzina lidojumu ar Izraēlas dēlu izceļošanu no Ēģiptes, ģenerālis Khludovs atrod jaudīgāku lidojuma analoģiju, salīdzinot viņu ar prusaku bēgšanu no pēkšņi iedegtas gaismas.

Otrā darbība

Trešais sapnis. Uz skatuves parādās jauns varonis - pretizlūkošana Klusais, kurš meklē apsūdzošus pierādījumus pret Serafimu Korzuhinu. Serafima ir slima, apsūdzot, ka viņa ir komuniste, viņa izsit logu un izsauc palīdzību ģenerālim Černotu, dodoties garām kavalērijas atdalīšanai, ģenerālis ar ieroci rokās viņu atgrūžot no pretizlūkošanas.

Ceturtais sapnis. Lieta joprojām atrodas Krimā. Khludovs runā ar spoku - kurjeru. Golubkovs ir liecinieks tam, kas notiek šausmās. Kazaks, kurš ienāca kopā ar ziņojumu, stāsta Hludovam, ka viņi viņu gaida uz kuģa Melns un Serafims. Visu aptver tumsa.

Trešā darbība

Piektais sapnis. Konstantinopoles pseidokrievu reģionā ģenerālis Černota pārdod sudraba gazerus kā vispārējas atšķirības simbolu, lai iegūtu uzvaru no prusaku sacīkstēm. Khludovs viņu pavada un rūgti paziņo: “Stuffy city! Un šī kauna ir prusaku sacīkstes. ” Khludovu pastāvīgi vajā Krapilinas spoks, kuru viņš bija apmeklējis.

Sestais sapnis. Joprojām Konstantinopole, bet jau vasara. Ir Melnības metiens ar Lūciju, Golubkovam spēlējot mucas ērģeles. Serafims parādās, kad grieķi pārvadā pirkumus. Melnums un Golubkovs padzina grieķus, Golubkovs tiek izskaidrots Serafim mīlestībā. Hludovu no armijas atlaida. Varoņi sāpīgi meklē izeju no šīs situācijas, ilgojoties pēc dzimtenes, savas nāves slāpes burtiski caurvij nevis kaut kur citur, proti, namā Krievijā.

Darbība Četri

Septītais sapnis. Darbība notiek Parīzē. Melns saka Korzukhin kartēs par 20 000 dolāriem un no viņa nopērk Hludova medaljonu. Tagad Golubkovam ir nauda, \u200b\u200blai palīdzētu Serafim.

Astotais sapnis atkal Konstantinopols. Khludova joprojām tiek mocīta ar pakārtā kurjera spoku, Serafims viņu žēlo un gatavojas doties prom uz Sanktpēterburgu. Parādās melnādainie un baloži. Golubkovs un Serafims atzīst mīlestību viens otram. Kad Khludovs palicis viens, viņš šauj sev pa galvu. Un atkal tumsa.

Astoņi sapņi

Izrāde četros cēlienos

AKTĪVĀS PERSONAS:

Serafima Vladimirovna Korzukhina, jauna Pēterburgas kundze.

Sergejs Pavlovičs Golubkovs, ideālista profesora dēls no Sanktpēterburgas.

Āfrikāņu, Simferopoles arhibīskaps un Karasu-Bazarskis, ievērojamās armijas arhīva pārstāvis, viņš ir arī ķīmiķis Makhrovs.

Paisius, mūks.

Atteikties no abata.

Baevs, pulka komandieris Budjonijas zirgu armijā.

Budenovets.

Grigorijs Lukjanovičs Šarnota, pēc dzimšanas kazaks, kavalieris, Baltās armijas ģenerālis.

Barabančikova, dāma, kas eksistē vienīgi ģenerāļa Šarnota iztēlē.

Lyuska, kampaņas ģenerāļa Charnothy sieva.

Krapilins, Charnot sūtnis, cilvēks, kurš nomira savas daiļrunības dēļ.

De Brizard, baltiešu husāru pulka komandieris.

Romāns Valerjanovičs Hludovs.

Golovan, Yesaul, Khludov adjutants.

Stacijas komandieris.

Stacijas vadītājs.

Nikolaevna, stacijas priekšnieka sieva.

Olka, stacijas vadītāja meita, 4 gadi.

Paramons Iļjičs Korzuhins, Serafima vīrs.

Kluss, pretizlūkošanas vadītājs.

Skunsky, darbinieki pretizlūkošanā.

Gurins, baltais virspavēlnieks.

Seja kasē.

Artūrs Arturovičs, prusaku cars.

Figūra bļodiņas cepurē un komisariāta formas tērpā.

Turku sieviete, mīloša māte.

Skaistumkopšanas prostitūta.

Grieķu donjuan.

Antuāne Griščenko, laka Koržuhina.

Mūki, baltā štāba virsnieki, baltā virspavēlnieka kazaki, pretizlūkošanas virsnieki, kazaki burkās, angļu, franču un itāļu jūrnieki, Turcijas un Itālijas policisti, turku un grieķu zēni, armēņu un grieķu galvas logos, pūlis Konstantinopolē.

Pirmais sapnis notiek Tavrijas ziemeļdaļā 1920. gada oktobrī.

Otrais, trešais un ceturtais miegs - 1920. gada novembra sākumā Krimā.

Piektais un sestais - Konstantinopolē 1921. gada vasarā.

Septītais - Parīzē 1921. gada rudenī.

Astotais - 1921. gada rudenī Konstantinopolē.

DARBĪBA VIENĀ

PIRMAIS SAPNIS

... Es sapņoju par klosteri ...

Dūņu kori paklājā var dzirdēt dziedoši: “Hierarhijas tēvam Nikolajam, lūdziet Dievu par mums ...” Tumsa, un tad šķiet, ka ar aizdegšanos aiz svecēm, kas iestrēdzis pie ikonām, klostera baznīcas iekšpusē nepareiza liesma izsit galdu, kurā tiek pārdotas sveces. sols netālu no tā, bāru aizvestais logs, svētā šokolādes seja, serafima spārni, zelta kroņi. Ārpus loga ir bezkaislīgs oktobra vakars ar lietu un sniegu. Uz stenda, kas pārklāts ar segu, Barabančikova guļ. Ķīmiķis Makhrovs, aitas aitādas mētelī, perēja pie loga un centās visu izdomāt. Serafims sēž augstā Igumen krēslā, melnā kažokā. Spriežot pēc viņa sejas, Serafims ir slikts. Pie Serafima kājām uz neliela soliņa, blakus koferim, atradās Pēterburgas izskata jaunietis Golubkovs melnā mētelī un cimdos.

Golubkovs   (klausoties dziedāšanu). Vai dzirdi Serafima Vladimirovna? Es sapratu, ka viņiem ir zemnīca zem ... Patiesībā, cik dīvaini tas viss ir! Ziniet, reizēm man šķiet, ka es godīgi sapņoju!

Jau paiet mēnesis, kopš mēs ar jums, Serafima Vladimirovna, skrienam pāri svariem un pilsētām, un jo tālāk jūs ejat, jo nesaprotamāk tas kļūst apkārt ... redzat, mēs esam nokļuvuši arī baznīcā! Un jūs zināt, kad šodien notika viss šis satraukums, es garām nokavēju Pēterburgu! Pēkšņi mana zaļā lampiņa manā birojā tik skaidri atcerējās ...

Serafims.   Šie uzskati ir bīstami, Sergejs Pavlovič. Sargieties no ilgošanās klejojumu laikā. Vai nebūtu labāk, ja jūs paliktu?

Golubkovs.   Ak nē, nē, tas ir neatsaucami, un ļaujiet tam būt tam, kas būs! Un tad, jo jūs jau zināt, kas spilgtāk izceļ manu grūto ceļu ... Kopš mēs nejauši tikāmies salonā zem šī luktura, atcerieties ... galu galā patiesībā ir pagājis nedaudz laika, bet tikmēr man šķiet, ka es jūs jau pazīstu ilgi, ilgi! Doma par jums atvieglo šo lidojumu rudens tumsā, un es būšu lepna un priecīga, kad vedīšu jūs uz Krimu un nodošu jūsu vīram. Un, lai arī bez jums man būs garlaicīgi, es priecāšos par jūsu prieku.

Serafims klusi pieliek roku uz Golubkova pleca.

(Glāstīja viņa roku.) Piedodiet, vai jums ir drudzis?

Serafims.   Nē, neko.

Golubkovs.   Tas ir kā sīkumi? Karsē, ar golly, karsē!

Serafims.   Muļķības, Sergejs Pavlovičs, izturēs ...

Mīksts lielgabala sitiens. Bundzinieks kustējās un vaidēja.

Klausieties, kundze, jūs nevarat palikt bez palīdzības. Viens no mums dosies uz ciematu, iespējams, tur ir vecmāte.

Golubkovs.   Es bēgu.

Barabančikova klusībā viņu satver aiz mēteļa grīdas.

Serafims.   Kāpēc tu negribi, mīļā?

Barabančikova   (drūms). Nav nepieciešams.

Serafims un Golubkovs ir zaudējumos.

Mahrovs   (klusi, uz Golubkovu). Noslēpumains un ļoti noslēpumains cilvēks!

Golubkovs   (čukst). Jūs domājat, ka ...

Mahrovs.   Es neko nedomāju, un tāpēc ... grūti laiki, kungs, jūs nekad nevienu neredzat savā ceļā! Kāda dīvaina dāma guļ baznīcā ...

Dziedāšana pazemē klusē.

Paisius   (parādās klusi, melns, nobijies). Sagatavo dokumentus, sagatavo dokumentus, kungi godīgi! (Izpūš visas sveces, izņemot vienu)

Serafims, Golubkovs un Makhrovs izņem dokumentus, Barabančikova izliek viņai roku un izklāj pasi uz segas.

Bajevs ieiet īsā kažokā, izšļakstīts ar dubļiem, satraukts. Aiz Baeva atrodas Budenovets ar laternu.

Bajevs.   Un tā, ka velns viņus sasmalcināja, šie mūki! U ligzda! Jūs, svētais tēt, kur ir spirālveida kāpnes uz zvanu torni?

Paisius.   Šeit, šeit, šeit ...

Baevs   (budenovets). Paskatieties.

Budenovets ar laternu pazūd dzelzs durvīs

(Paisiyu.) Vai zvanu tornī bija uguns?

Paisius.   Ko tu, ko tu? Kāda veida ugunsgrēks?

Bajevs.   Uguns mirgoja! Nu, ja es kaut ko atradīšu uz zvanu torņa, es jūs visus nolikšu pie sienas un ar savu pelēcīgo haitanu pieleksim pie sienas! Jūs vicinājāt baltas gaismas!

Paisius.   Kungs Ko tu ?!

Bajevs.   Un kas tie ir? Jūs teicāt, ka klosterī nav nevienas nepiederošas dvēseles!

Paisius.   Viņi ir bēgļi, ja…

Serafims.   Biedrs, mēs visi ciematā tika pieķerti lobīšanā un mēs steidzāmies uz klosteri. (Viņš norāda uz Barabančikovu.) Šeit ir sieviete, sākas viņas dzimšana ...

Baevs (tuvojas Barabančikovai, paņem pasi un lasa). Barabančikova, precējusies ...

Paisius   (Sātans no šausmām, čukst). Kungs, Kungs, nēsā tikai šo! (Gatavs aizbēgt.) Svētais, godātais lielais moceklis Demetrius ...

Bajevs.   Kur ir vīrs?

Bundzinieks ievaidējās.

Atradi laiku, vietu, kur dzemdēt! (Makhrovam.) Dokuments!

Mahrovs.   Šeit ir dok. Es esmu ķīmiķis no Mariupoles.

Bajevs.   Frontes līnijā ir daudz no jums ķīmiķiem!

Mahrovs.   Es devos pirkt produktus, gurķus ...

Bajevs.   Gurķi!

Budenovets   (parādās pēkšņi). Biedrs Baevs! Pie zvanu torņa neko neatradu, bet šeit ir kas ... (Čukstē Baeva ausī.)

Bajevs.   Ko tu No kurienes

Budenovets.   Es saku pareizi. Galvenais ir tumšs, biedrs komandieris.

Bajevs.   Nu labi, labi, iesim. (Golubkovs, kurš glabā savu dokumentu.) Vienreiz, vienreiz, pēc. (Paisiyu.) Tātad mūki neiejaucas pilsoņu karā?

Paisius.   Nē, nē, nē ...

Bajevs.   Tikai lūdzieties? Bet par ko jūs lūdzaties, vai tas būtu interesanti uzzināt? Par melno baronu vai par padomju režīmu? Nu, labi, drīz tiksimies, mēs to izdomāsim rīt! (Atstāj kopā ar Budenovci.)

Ārā logi dzirdēja blāvu pavēli, un viss bija kluss, it kā nekas nebūtu noticis. Paisijs ar nepacietību un bieži tiek kristīts, aizdedz sveces un pazūd.

Mahrovs.   Viņi tika izsaimniekoti ... Ne bez pamata tika teikts: un viņš piešķirs viņiem zīmi uz viņu rokām vai uz pieres ... Vai ir pamanītas piecstaru zvaigznes?

Golubkovs   (čukstā Serafims). Esmu pilnībā zaudējis, jo šī zona ir balto rokās, no kurienes radās sarkanais? Pēkšņa cīņa? .. Kāpēc tas viss notika?

Barabančikova.   Tas notika tāpēc, ka ģenerālis Krapčikovs bija ēzelis, nevis ģenerālis! (Serafims.) Piedod, kundze.

Golubkovs   (mehāniski). Nu?

Barabančikova.   Nu labi? Viņam tika nosūtīts dispečers, ka kavalērija aizmugurē bija sarkana, un viņš, noplūdis dvēseli, atlika atšifrēšanu līdz rītam un apsēdās spēlēties skrūvē.

Golubkovs.   Nu?

Barabančikova.   Mazs sirdī paziņoja.

Mahrovs   (klusi). Oho, kāds interesants cilvēks!

Golubkovs.   Piedodiet, jūs, acīmredzot, zināt: man bija informācija, ka ģenerāļa Charnot galvenajam birojam vajadzēja atrasties šeit, Kurčulānā? ..

Barabančikova.   Kāda sīkāka informācija jums ir Nu bija štābs, kā nav būt. Tikai viņš izgāja ārā.

Golubkovs.   Un kur viņš devās?

Barabančikova.   Noteikti purvā.

Mahrovs.   Kā jūs to visu zināt, kundze?

Barabančikova.   Jūs esat ļoti ziņkārīgs, archpastor!

Mahrovs.   Piedodiet, kāpēc jūs mani saucat par archpastoru ?!

Barabančikova.   Nu, labi, labi, šī ir garlaicīga saruna, atbrīvojies no manis.

Paisiy ieskrien iekšā, atkal nodzēš sveces, un visi, izņemot vienu, skatāmies pa logu

Golubkovs.   Kas vēl?

Paisius.   Ak, kungs, mēs paši nezinām, ko vēl Tas Kungs mums sūtīja un vai mēs naktī būsim dzīvi! (Tas pazūd tā, ka šķiet, ka tas izkrīt caur zemi.)

Tur bija daudzprasmju sastingums, logā dejoja liesmas atspulgs.

Serafims. Uguns?

Golubkovs.   Nē, tās ir lāpas. Es neko nesaprotu, Serafima Vladimirovna! Balts karaspēks, es zvēru, balts! Tā notika! Serafima Vladimirovna, paldies Dievam, mēs atkal esam baltumu rokās! Virsnieki formastērpā!

Barabančikova   (apsēžas, iesaiņojot segu). Jūs, sasodītais intelektuālais, nekavējoties apstājieties! "Epaulettes", "epaulets"! Šeit nav Pēterburga, bet gan Tavrija, mānīga valsts! Ja jūs pievienojat epaulettes, tas nenozīmē, ka esat kļuvis balts! Un ja atslāņošanās ir slēpta? Tad ko?

Pēkšņi zvans maigi atsitās.

Nu viņi zvanīja! Idiotu mūki aizmiguši! (Golubkovs.) Kādas bikses viņiem ir uzvilktas?

Golubkovs.   Sarkanie! .. un viņi joprojām brauca iekšā, tie zilie ar sarkanām pusēm ...

Barabančikova.   “Mēs braucām ar tavām malām!” .. Sasodīts! Ar svītrām?

Bija nedzirdīga de Brisarda komanda: "Pirmā eskadra, nokāp!"

Kas ir Tā nevar būt! Viņa balss! (Golubkovam.) Nu, tagad kliedz, tagad drosmīgi kliedz, es to atļauju! (Viņš izmet segas un lupatas un izlec ģenerāļa Šarota formā. Viņš ir cirkāns ar saburzītiem sudraba krāsas izlietnēm. Viņš ieliek rokās revolveri; viņš skrien pie loga, atver to, kliedz.) Labdien, huzāri! Labdien ziedo! Pulkvedis Brizard, nāciet pie manis!

Durvis atveras, un Lyuska vispirms steidzas iekšā māsas žēlsirdības šallē, ādas jakā un augstos zābakos ar spurām. Aiz tā ir gruvešu bārdains de Brisards un vespants Krapilins ar lāpu.

Lyuska.   Griša! Gri-Gri! (Uzmet sev uz Labdarības kakla.) Es nespēju noticēt savām acīm! Dzīvs? Aizbēguši? (Izkliedz pa logu.) Husars, klausieties! Ģenerālis Charnota tika noķerts no sarkanajiem!

Ārpus loga dzirdams troksnis un kliedziens.

Galu galā mēs grasījāmies jums apbedīt apbedīšanas pakalpojumus!

Charnota.   Es redzēju nāvi tik tuvu kā tavu šalli. Es devos uz Krapčikova mītni, un viņš, es esmu kuces kaķis, lika man spēlēt skrūvē ... mazā sirdī ... un - uz jums - ložmetējiem! Budjonijs - uz tevi - no debesīm! Viņi pilnīgi nogalināja štābu! Es izšāvu atpakaļ pa logu un dārzā ciematā pie skolotāja Barabančikova, nāc, es saku, dokumenti! Un viņš panikā izvēlējās nepareizos dokumentus un ielika tos manī! Es indeksēju šeit, klosterī, meklēju sievietes, sievas, kundzes Barabančikovas dokumentus, un sertifikāts ir stāvoklī! Apkārt sarkanajiem, labi, es saku, ielieciet mani baznīcā! Es meloju, dzemdēju, dzirdu uzmundrinājumus - pļauku, pļauku! ..

Lyuska.   Kas?

Charnota.   Budenovets komandieris.

Lyuska.   Ah!

Charnota.   Es domāju, kur tu esi, Budenovets, pļāpājot? Galu galā jūsu nāve slēpjas zem segas! Nu, paceliet to, drīz paceliet to! Viņi jūs apbedīs ar mūziku! Un viņš paņēma pasi, bet savu segu nepacēla!

Lyuska čīkst.

(Viņš izskrien, kliedz pa durvīm.) Sveiks, kazaku cilts! Oho, ciema iedzīvotāji!

Bija kliedzieni. Lyuska izskrien pēc Charnota.

De Brizard.   Nu, es pacelšu segu! Es nebūšu asiņains velns, ja nevienu neaizsitīšu klostera priekos! Šie šķietami sarkani steidzīgi aizmirsti! (Makhrovam.) Arī jums nav jāpieprasa dokuments.

Caur matiem var redzēt, kāds putns! Krapilin, spīd šeit!

Paisius   (lido iekšā). Ko tu, ko tu? Tā ir Viņa izcelšanās! Šī ir Viņa izcilā Āfrika!

De Brizard.   Par ko tu, sātans, melnādainais, runā?

Makhrovs izmet cepuri un aitādas kažoku.

(Līdzcilvēki iejūtas Makhrova sejā.) Kas tas ir? Jūsu Eminence, vai tiešām tas esat jūs ?! Kā jūs nokļuvāt šeit?

Afrikāņu.   Es ierados Kurčulānā, lai svētītu Donas korpusu, un sarkani mani aizrauj reida laikā. Paldies, mūki sniedza dokumentus.

De Brizard.   Dievs zina ko! (Serafims.) Sieviete, dokuments!

Serafims.   Esmu viena tirdzniecības ministra sieva. Es biju iestrēdzis Pēterburgā, un mans vīrs jau atrodas Krimā. Es skrienu pie viņa. Šeit ir viltoti dokumenti, un šeit ir īsta pase. Mans uzvārds ir Korzukhina.

De Brizard.   Jūdzes attaisnojums, kundze! Un jūs, kāpurs civilās drēbēs, vai tiešām esat kļuvis par prokuroru?

Golubkovs.   Es neesmu kāpurs, es atvainojos, un nekādā gadījumā galvenais prokurors! Es esmu slavenā ideālista profesora Golubkova dēls un pats esmu privāts docents, es braucu no Pēterburgas pie jums pie baltiešiem, jo \u200b\u200bstrādāt Pēterburgā nav iespējams.

De Brizard.   Ļoti jauki! Noasa šķirsts!

Grīdā atveras kaltas dzelzs lūka, no tās paceļas pazemīgs abats, kam seko mūku koris ar svecēm.

Hegumen   (Uz Āfriku). Jūsu izcilība! (Mūkiem.) Brālība! Mēs esam kļuvuši par kungu ļaunu sociālistu rokās, lai glābtu un saglabātu!

Mūki mantijā saģērbj satraukto afrikāni, dod viņam zizli.

Kungs! Atkal pieņemiet šo stieni, apstipriniet viņiem ganāmpulku ...

Afrikāņu.   Skaties no debesīm, Dievs, un ej un apmeklē šo vīnogu, uzliec tam labo roku!

Mūki   (pēkšņi sāka dziedāt). Es izmantoju šos despotus! ..

Pa durvīm aug Charnota, kopā ar viņu Lyuska.

Charnota.   Ko jūs, svētie tēvi, pārēduši balinātu, vai ko? Jūs toreiz nesācāt šo ceremoniju! Nāc, koris! .. (Žesti - "aizej".)

Afrikāņu.   Brālība! Nāc ārā!

Hegumens un mūki dodas uz zemi.

Charnota   (Uz Āfriku). Jūsu izcilība, kāpēc jūs šeit noorganizējāt dievkalpojumu? Jums ir jāsaskrāpē! Korpuss ir uz mūsu papēžiem, mūs nozvejo! Budjonijs mūs nožņaugs līdz jūrai! Visa armija pamet! Mēs ejam uz Krimu! Romānam Hludovam zem spārna!

Afrikāņu.   Dievs svētī, kas tas ir? (Satver viņa aitādas mēteli.) Vai tev ir koncerti? (Pazūd.)

Charnota.   Karte man! Spīd, Krapilin! (Viņš skatās kartē.) Viss ir aizslēgts! Zārks!

Lyuska.   Ak tu, Krapičikovs, Krapičikovs! ..

Charnota. Pagaidi! Atraduši plaisu! (De Brizar.) Paņemiet savu pulku, dodieties uz Almanajku. Nedaudz pavelciet tos uz sevi, pēc tam uz Babi Gai un šķērsojiet vismaz malku! Pēc jums es došos uz molokāniem uz fermu, kopā ar Doņeckiem, un pat vēlāk nekā jūs, un es iešu Arabat bultiņā, mēs tur apvienosimies. Iznāk piecu minūšu laikā.

De Brizard.   Klausieties, jūsu ekselence.

Charnota.   Phew! .. Dod man malku, pulkvedi.

Golubkovs.   Serafima Vladimirovna, vai jūs dzirdat? Baltumus atstāj. Mums jāskrien kopā ar viņiem, pretējā gadījumā mēs atkal nonāksim sarkano rokās. Serafima Vladimirovna, kāpēc jūs neatbildat, kāds ir jūsu jautājums?

Lyuska.   Dod to man.

De Brisards nodod kolbu Luske.

Golubkovs   (Czarnete). Ģenerāļa kungs, es jūs lūdzu, ņemiet mūs līdzi! Serafima Vladimirovna saslima ... Mēs skrienam uz Krimu ... Vai jums ir kāda infirmija?

Charnota.   Vai tu studēji universitātē?

Golubkovs.   Protams, jā ...

Charnota.   Ieskaidrot pilnīgi neizglītotu cilvēku. Nu, ja lode iesit pa galvu Babi Gai, infirmācija jums ļoti palīdzēs, vai ne? Jūs arī jautātu, vai mums ir rentgena istaba! Inteliģence! .. Dodiet man brendiju!

Lyuska.   Man tas ir jāņem. Skaista sieviete kļūs sarkana ...

Golubkovs.   Serafima Vladimirovna, celies augšā! Jāiet!

Serafims   (nedzirdīgi). Jūs zināt, Sergejs Pavlovič, man šķiet, ka viņam tiešām ir slikti ... Tu ej viens, un es guļu šeit, klosterī ... es jūtu kaut ko karstu ...

Golubkovs.   Ak, mans dievs Serafima Vladimirovna, tas nav iedomājams! Serafima Vladimirovna, celies augšā!

Serafims.   Es gribu dzert ... un uz Pēterburgu ...

Golubkovs.   Kas tas ir? ..

Lyuska   (uzvarošs). Tas ir vēdertīfs, tas ir tas, kas tas ir.

De Brizard.   Kundze, tev jāskrien, tev ir jābūt sarkanai ar sarkanajiem. Tomēr es neesmu meistars. Krapilin, jūs esat daiļrunīgs, pārlieciniet dāmu!

Krapilina.   Tieši tā, jums jāiet!

Golubkovs.   Serafima Vladimirovna, mums jāiet ...

De Brisard   (skatiens uz aproces pulksteni). Ir pienācis laiks! (Izskrien.) Viņa komanda tika uzklausīta: “Apsēdies!”, Tad sastingst.

Lyuska.   Krapilin! Paņemiet to, ņemiet to ar spēku!

Krapilina.   Es paklausu!

Kopā ar Golubkovu viņi paaugstina Serafimu, vadot rokas.

Lyuska.   Viņas koncertā!

Aizbrauc.

Charnota   (viens, pabeidz konjaku, paskatās pulkstenī). Ir pienācis laiks!

Hegumen   (izaug no lūkas). Baltais ģenerālis! Kur tu ej? Vai jūs nevarat aizstāvēt klosteri, kas jums ir devis pajumti un glābiņu ?!

Charnota.   Ko jūs mani izjaucat, tēti? Piesiet zvanus, sēdiet cietumā! Ardievu (Pazūd.)

Viņa sauciens bija dzirdams: "Sēdies!" Sēdies! ”, Tad briesmīgs sastingums, un viss apklusa. No lūkas parādās Paisius.

Paisius.   Tēvs Abbots! Un tēvs Abbots! Ko mēs darīsim? Galu galā sarkanie tagad lec! Un mēs saucām par balto! Ko mēs, mocekļa vainags, paņemam?

Hegumen.   Un kur ir kungs?

Paisius.   Galloped, galloped žigulī!

Hegumen. Gans, gans necienīgs! Atstājot savas avis! (Kliedz nedzirdīgi paklājā.) Brālība! Lūdzieties!

No zemes zemes tas bija dzirdams blāvi: "Tēvs svētais Nikolass, lūdz Dievu par mums ..." Tumsa apēd klosteri.

Pirmais sapnis beidzas.

GULIET OTRO

... mani sapņi kļūst grūtāki ...

Kaut kur Krimas ziemeļu daļā ir zāle pie nezināmas un lielas stacijas. Zāles fonā ir neparasts loga izmērs, aiz tiem jūs varat sajust melnu nakti ar ziliem elektriskajiem pavadoņiem. Novembra sākumā Krimā notika nežēlīgs, nesaprotams sals. Kalti Sivash, Chongar, Perekop un šī stacija. Logi iesaldēja, un pa laikam ledus spoguļos plūst čūskām līdzīgi atstarojumi no garāmbraucošiem vilcieniem. Deg galdiņu portatīvās melnās krāsnis un petrolejas lampas. Dziļumā, virs izejas uz galveno priekšautu, ir uzraksts saskaņā ar veco rakstību: “Darbības atdalīšana”. Stikla starpsiena, tajā ir zaļa pusgarās lampas un divi zaļi, acīm līdzīgi monstri, diriģenta laternu uguns. Tuvumā uz tumša pīlinga fona balts jaunietis uz zirga ar šķēpu sit zvīņainu pūķi. Šis jauneklis ir Džordžs Uzvarīgais, un viņa priekšā deg daudzkrāsaina daudzlampu spuldze. Zāli aizņem baltie štāba virsnieki. Lielākā daļa no tām atrodas austiņās un austiņās.

Neskaitāmi lauka telefoni, personāla kartes ar karodziņiem, rakstāmmašīnas dziļumā. Telefonos ik pa laikam mirgo daudzkrāsaini signāli, telefoni dzied maigās balsīs.

Frontes mītne ir trešā diena šajā stacijā un trešo dienu negulē, bet tā darbojas kā automašīna. Un tikai pieredzējis un uzmanīgs acs varēja redzēt nemierīgu plāksni visu šo cilvēku acīs. Un vēl viena lieta - šajās acīs var izjust bailes un cerības, kad viņi vēršas tur, kur kādreiz bija pirmās klases bufete.

Tur, atdalīts no visiem ar augstu skapīti, Romāns Valerjanovičs Khludovs sēž pie rakstāmgalda, cowed uz augstas izkārnījumos. Šī cilvēka seja ir balta kā kauls, viņa mati ir melni, ķemmēti mūžīgajam neiznīcināmajam virsniekam atvadoties. Khludovs ir šņabis, tāpat kā Pols, Brits, kā aktieris; šķiet jaunāks par visiem citiem, bet viņa acis ir vecas. Viņam mugurā ir karavīra mētelis; viņš to apjoza ar jostu, nevis kā sievietes, nevis kā zemes īpašnieki, kas apjoza pāvilu. Plecu siksnas, un uz tām melnādainais ģenerāļa zigzags ir gadījuma rakstura šūts. Netīrs aizsargvāciņš ar blāvu kokarādi, dūraiņi uz rokām. Khludovā nav ieroču.

Viņš ar kaut ko ir slims, šis cilvēks, viss slims, no galvas līdz kājām. Viņš raustās, raustās, patīk mainīt intonācijas.

Viņš uzdod sev jautājumus un patīk pats uz tiem atbildēt. Kad viņš vēlas attēlot smaidu, viņš ir akmeņains. Tas uzbudina bailes. Viņš ir slims - Romāns Valerjanovičs. Netālu no Hludova, pie galda ar vairākiem telefoniem, sēž un raksta Yesaul Golovan, izpilddirektors un iemīlējies Khludov.

Hludovs   (diktē Golovanam), "... komats. Bet Frunze nevēlējās manevros attēlot izraudzīto ienaidnieku. Punkts. Tas nav šahs un cara neaizmirstams ciemats. Punkts. Paraksts - Khludovs. Punkts ".

Golovāns   (kādam uzrakstītas caurlaides). Šifrējiet, nosūtiet virspavēlniekam.

Pirmais personāls   (iedegas ar signālu no tālruņa, iesit telefonā). Jā, es klausos ... Es klausos ... Budyonny? .. Budyonny? ..

Otrais personāls   (žēloties pa tālruni). Taganash ... Taganash ...

Trešais personāls   (žēloties pa tālruni). Nē, uz Karpova staru ...

Golovāns   (ko apgaismo signāls, dod Hludovam pīpi). Jūsu ekselence ...

Hludovs   (tālrunī). Jā Jā Jā Nē Jā (Viņš atdod tālruni Golovanam.) Man ir komandieris.

Komandieris, bāls, čīkstošs, apjukušs virsnieks sarkanā vāciņā, skrien starp galdiem, parādās Hladova priekšā.

Hludovs.   Stundu gaida bruņutransports "Virsnieks" uz Taganash. Kas notiek? Kas notiek? Kas notiek?

Hludovs.   Dodiet man stacijas vadītāju.

Komandants   (skrien, runā ar kādu šņukstošā balsī, atrodoties ceļā). Ko es varu darīt?

Hludovs.   Sākas mūsu traģēdijas. Bruņu vilciens tika paralizēts. Bruņotais vilciens iet ar nūju, bet to nevar nokārtot! (Zvana.)

Uz sienas mirgo uzraksts “Atdalīšana, kas izklaidē”. Tikhiy iznāk no sienas, apstājas netālu no Hludova, kluss un uzmanīgs.

(Pagriežas pret viņu). Neviens mūs nemīl, neviens. Šīs traģēdijas dēļ tas pats notiek teātrī.

Kluss ir kluss.

Hludovs   (nikni). Deglis, vai kas ?!

Golovāns.   Nekādā veidā, bez atkritumiem.

Khludovs parādās komandiera priekšā, bet pēc viņa - stacijas priekšnieks.

Hludovs   (stacijas pārzinim). Vai esat pierādījis, ka bruņu vilciens nevar tikt garām?

Stacijas pārzinis   (runā un kustas, bet cilvēks ir miris 24 stundas). Tik pārliecināts, ka jūsu ekselence. Fiziskais spēks - nav iespējas! Manuāli sašķiro un ieguva tīru, korķi!

Hludovs.   Tad otrais - ar atkritumiem?

Golovāns.   Šī pati minūte! (Kādam malā.) Ielejiet plīti!

Stacijas vadītājs.   Pārpūle, izdegšana.

Hludovs   (stacijas pārzinim). Kādu iemeslu dēļ man šķiet, ka jūs esat labi noskaņots pret boļševikiem. Nebaidieties, runājiet ar mani atklāti. Katram cilvēkam ir savi uzskati, un viņš tos nedrīkst slēpt. Triks!

Stacijas pārzinis (saka muļķības). Jūsu ekselence, kādas ir šīs aizdomas? Man ir bērni ... pat imperatora Nikolaja Aleksandroviča vadībā ... Olya un Pavlik, bērni ... Es neesmu gulējis trīsdesmit stundas, ticiet Dievam! Un personīgi ir zināms Valsts domes priekšsēdētājs Mihails Vladimirovičs Rodzianko. Bet es viņam nejūtos līdzjūtīgs, Rodzianka ... man ir bērni ...

Hludovs.   Sirsnīgs cilvēks, vai ne? Nē! Ir vajadzīga mīlestība, bet bez mīlestības karā neko nevar izdarīt! (Pārmetoši Klusajam okeānam) Viņi man nepatīk. (Sausa.) Dodiet smalkmaizīti. Spiediet, kārtojiet! Piecpadsmit minūtes laika, lai “virsnieks” pārsniegtu izejas semaforu! Ja šajā laikā rīkojums netiek izpildīts, komandieris tiek arestēts. Un pakārt stacijas vadītāju uz semaforu, izgaismojot uzrakstu zem tā: "Sabotāža".

Tālumā tajā laikā bija dzirdams maigs vara valsis.Reiz zem šī valša viņi dejoja pie ģimnāzijas ballēm.

Stacijas pārzinis   (bezrūpīgi). Jūsu ekselence, mani bērni vēl negāja skolā ...

Kluss paņem stacijas vadītāju aiz rokas un ved prom. Aiz viņa komandieris.

Hludovs.   Valsis?

Golovāns.   Uzstājas Charnota, jūsu ekselence.

Stacijas pārzinis   (Aiz stikla starpsienas atdzīvojas, kliedz pa tālruni). Kristofers Fedorovičs! Kristus Dievs uzbur: sākot ar ceturto un piekto ceļu, pilnībā brauciet ar visiem vilcieniem uz Taganash! Sapņi būs! Kā jūs vēlaties virzīties! Kungs uzbur!

  "RUN"

Virsraksts subtitrēja astoņus sapņus. Bulgakova dzīves laikā netika pozēts. Tika publicēts tikai viens fragments no B. - septītais sapnis ar ainu no Kāržuhina kāršu spēles: sarkanais laikraksts. Vakara izlaidums, L., 1932. gada 1. oktobris. Pirmo reizi: Bulgakovs M. Plaiss, M .: Māksla, 1962. Bulgakovs sāka darbu pie teksta 1926. gadā. Lugas ideja bija saistīta ar dramaturga L. E. Belozerskajas otrās sievas atmiņām par emigrantu dzīvi un ar bijušā baltā ģenerāļa Y. A memuāriem. Slaščova “Krima 1920. gadā” (1924), kā arī virkne citu vēstures avotu, kas stāstīja par pilsoņu kara beigām Krimā 1920. gada rudenī. 1927. gada aprīlī tika parakstīts līgums ar Maskavas Mākslas teātri, saskaņā ar kuru Bulgakovs apņēmās iesniegt ne vēlāk kā 20 1927. gada augustā luga “Serafima bruņinieks” (“Out Out”). Tādējādi dramaturgs atmaksāja 1926. gada 2. martā izsniegto avansu par “Suņa sirds” turpmāko iestudēšanu, kas netika veikts stāsta aizlieguma dēļ. “Serafima bruņinieka” (vai “Out Out”) manuskripts nav saglabājies. 1928. gada 1. janvārī Bulgakovs noslēdza jaunu līgumu ar Maskavas Mākslas teātri. Tagad lugas nosaukums bija B. 1928. gada 16. marts dramaturgs to nodeva teātrim. 1928. gada 16. aprīlī Maskavas Mākslas teātra Mākslas padomē bija plānots sākt B. iestudējumu nākamajā sezonā, tomēr 1928. gada 9. maijā Vispārējā repertuāra komiteja atzina B. par “nepieņemamu” darbu, jo autors neuzskatīja par to personāžu pasaules uzskatu krīzi, kuri pieņem padomju varu, un viņu politiskais attaisnojums šādam solim. Cenzūra arī uzskatīja, ka baltie ģenerāļi lugā ir pārāk varonīgi un pat Krimas kontrrevolūcijas Wrangel galva it kā pēc autora apraksta bija “drosmīga un cēls”. Faktiski Bulgakova pirmajā izdevumā ir baltais galvenais komandieris, kurā Krievijas armijas komandieris Krimā ir viegli atpazīstams, ģenerālleitnants barons Pjotrs Nikolajevičs Vrangels (1878–1928) (Bulgakova arhīvā tika saglabāts žurnāla izgriezums ar viņa apbedīšanas fotogrāfiju) portreta piezīmē. aprakstīts šādi: “Uz viņa sejas ir nogurums, drosme, viltība, nemiers” (bet ne muižniecība). Turklāt Glavrepertkim patiešām nepatika “epizodiskā Budjonnovska figūra pirmajā attēlā, mežonīgi kliedzot par nāvessodiem un fiziskām atriebībām”, kas šķita “vēl vairāk uzsverot balto kustības varoņu pārākumu un iekšējo muižniecību” (atšķirīgs ienaidnieku tēls nekā vienkārša karikatūra, cenzori apņēmīgi neatzina). Teātris bija spiests pieprasīt, lai autors pārtaisītu B. Izrādes puse bija Maksims Gorkijs (A. M. Peškovs) (1868–1936). 1928. gada 9. oktobrī Mākslas padomes sēdē viņš ļoti runāja par B.: “Charnote ir komiska loma, tāpat kā Hludovam, viņš ir slims cilvēks. Pakarinātais kurjers bija tikai pēdējais salmiņš, kas pārpildīja kausu un pabeidza morālo slimību.

No autora puses es neredzu nekādu balto ģenerāļu krāsojumu. Šī ir lieliska komēdija, es to lasīju trīs reizes, lasīju A. I. Rykovam (Tautas komisāru padomes priekšsēdētājam. - B. S.) un citiem biedriem. Šī ir luga ar dziļu, prasmīgi slēptu satīrisku saturu ...

"Skriešana" ir lieliska lieta, kurai būs anathema panākumi, es jums apliecinu. "

Tikmēr tajā pašā diskusijā režisors B. Iļja Jakovļevičs Sudakovs (1890–1969) ziņoja, ka ar autora piedalīšanos panākta vienošanās ar Vispārējo repertuāra komiteju par izrādes teksta izmaiņu virzību: “Tagad lugā Khludovs atstāj tikai sirdsapziņas ietekmē (Dostoješčina). .. Khludova būtu jāvelk uz Krieviju tāpēc, ka viņš zina par to, kas tagad tiek darīts Krievijā, un tāpēc, ka zināja, ka viņa noziegumiem bija bezjēdzīga nozīme. ” B. atbalstītāji mēģināja lugu pasniegt galvenokārt kā satīrisku komēdiju, nosodot baltos ģenerāļus un vispārējo balto lietu, nedaudz pieliekot pie fona traģiskā satura ģenerāļa Hudžova tēlam, kura prototips bija A. A. Slaschev, kurš atgriezās Padomju Krievijā. Interesanti, ka I.Y.Sudakova ieskicētās izmaiņas saistībā ar galvenā varoņa atgriešanās dzimtenē motīviem faktiski izrādījās tuvākas Ya.Slaščova reālajiem motīviem, taču tās mākslinieciski pasliktināja Hludova figūru. 1928. gada 11. oktobrī Pravdā parādījās ziņojums, ka Glavrepertkom ļāva Maskavas Mākslas teātrim sākt B. mēģinājumus, veicot dažas teksta izmaiņas, un mēģinājumi sākās tajā pašā dienā. Tomēr 13. oktobrī Gorkijs devās ārstēties uz Itāliju un 22. oktobrī Repertcom politiskās un mākslinieciskās padomes paplašinātajā sanāksmē par B. lugu tika noraidīts. Tā rezultātā 24. oktobrī tika paziņots par inscenēšanas aizliegumu. Prese sāka kampaņu pret B., lai gan rakstu autori bieži nebija pat pazīstami ar lugas tekstu. 1928. gada 23. oktobrī Komsomoļskaja Pravda publicēja apkopojumu Run Backward Must Suspend. Kodošie vārdi parādījās arī citos laikrakstos un žurnālos: "Prusaku reids", "Iesitīsim Bulgakova reģionam". Vēlāk šie virsraksti, tāpat kā daudzi citi, tika lieliski sabojāti kampaņā pret Meistara romānu grāmatā Meistars un Margarita.

1929. gada 2. februāris I. V. Staļins, atbildot uz dramaturga Vladimira Naumoviča Bila-Belotserkovska vēstuli (1884 / 85-1970), sniedza asi negatīvu vērtējumu B.: “Skriešana” ir mēģinājums izraisīt žēlumu, ja ne līdzjūtību. daži pretpadomju emigrācijas slāņi, - tāpēc mēģinājums attaisnot vai attaisnot Baltās gvardes cēloni. “Skriešana”, kā tas ir, ir pretpadomju parādība.

Tomēr man nebūtu nekas pret iestudējumu “Skriešana”, ja Bulgakovs saviem astoņiem sapņiem pievienotu vēl vienu vai divus sapņus, kur viņš attēloja PSRS pilsoņu kara iekšējos sociālos avotus, lai skatītājs saprastu, ka visi šie viņu pašu "godīgajiem", serafīmi un visādi privatizētie izrādījās, ka viņus padzina no Krievijas nevis boļševiku kaprīzēs, bet gan tāpēc, ka viņi sēdēja cilvēkiem uz kakla (neskatoties uz viņu "godīgumu"), jo boļševiki izraidīja šos "godīgos" atbalstītājus ekspluatācija, īstenoja strādnieku un zemnieku gribu un rīkojās tāpēc Man ir pilnīga taisnība. " Līderim ļoti nepatika inteliģence, “visādi privāti docenti”, to skaidri izjūt vēstules tonis un kopīgā valoda ar rakstnieku, kurš izvirzīja savu galveno uzdevumu (vēstulē valdībai, tas ir, tas pats Staļins, 1930. gada 28. marts) ”. spītīgais krievu inteliģences kā labākā slāņa tēls mūsu valstī, ”boļševiku līderis nevarēja atrast. Staļina vēlmes par B. Bulgakovam nebija pieņemamas, kaut arī tās, protams, sakrita ar Vispārējā repertuāra komitejas ieteikumiem. Lugas režisors I. Ya Sudakovs, cenšoties glābt Maskavas Mākslas teātra iemīļoto lugu, bija gatavs pieņemt daudzas cenzūras prasības. Tātad 1928. gada 9. oktobra sanāksmē viņš pauda viedokli, ka intelektuāļiem Serafimai Koržuhina un privātajam docentam Golubkovam, intelektuāļiem, kuri nonākuši trimdā kopā ar Balto armiju, “nevajadzētu atgriezties, lai redzētu sniegu Karavannajā, bet gan lai dzīvo RSFSR. " Viņam pamatoti iebilda galvenās mākslas vadītājs A.I.Sviderskis (1878–1933), sliecoties uz B atļauju: “Lugas ideja darbojas, Serafims un Golubkovs bēg no revolūcijas, tāpat kā akli kucēni, kā tūkstošiem cilvēku aizbēga uz šo mūsu dzīves joslu, un viņi atgriežas tikai tāpēc, ka vēlas redzēt tieši Karavānu, proti, sniegu - šī ir patiesība, kas ir skaidra visiem. Ja viņu atgriešanos izskaidrosim ar vēlmi piedalīties valsts industrializācijā, tas būtu negodīgi un tāpēc slikti. ” Tomēr pēc staļiniska sprieduma izredzes iestudēt B. kļuva pilnīgi iluzīvas.

Maskavas mākslas teātris mēģināja atgriezties pie jautājuma par Bulgakova lugu, kuras pēdējais mēģinājums notika 1929. gada 25. janvārī (toreiz viņi joprojām neticēja, ka tas bija pēdējais), 1933. gadā. Pirms tam teātrim tomēr izdevās izbeigt līgumu ar Bulgakovu 1929. gada 14. oktobrī un pieprasīt avansa maksājumu (lai nomaksātu šo parādu, dramaturgs sāka darbu pie lugas “Svētais Kabals”). Nebija arī sekas mēģinājumam iestudēt B. Ļeņingradas Boļedži drāmas teātrī, ar kuru līgums tika noslēgts 1929. gada 12. oktobrī. 1933. gada 2. februārī Maskavas Mākslas teātra sanāksmē par gaidāmās sezonas plānu B. jautājums atkal tika mēģināts, un 10. martā sākās mēģinājumi. 1933. gada 29. aprīlī ar Bulgakovu tika noslēgts jauns līgums, un dramaturgs sāka rediģēt tekstu. Izmaiņu virziens tika noteikts I. J. Sudakova sarunā ar Vispārējās repertuāra komitejas priekšsēdētāju, kritiķi un dramaturgu Osafu Semenoviču Lietuvu (1892–1971), izklāstot cenzūras prasības. Sudakovs tos nodeva vēstulē Maskavas Mākslas teātra direkcijai 1933. gada 27. aprīlī: “... Lai izšķirtu lugu, ir skaidri jāīsteno ideja, ka balto kustība gāja bojā nevis labu vai sliktu cilvēku dēļ, bet pašas baltās idejas noārdīšanas dēļ.” Līgumā autorei tika uzlikts pienākums veikt šādas izmaiņas:

“A) pārstrādājiet pēdējo attēlu līdz Hludova līnijai, un Hludova līnijai vajadzētu viņu novest līdz pašnāvībai kā personai, kura realizējusi savas idejas nepamatotību;

b) pārstrādājiet pēdējo attēlu pa Golubkova un Serafima līnijām, lai abi šie varoņi paliktu ārzemēs;

c) pārstrādāt ceturtajā attēlā ainu starp virspavēlnieku un Khludovu tā, lai vislabāk izskaidrotu Khludova slimību, kas saistīta ar idejas, kurai viņš padevās, kropļošanu un no tā izrietošo naidu pret galveno komandieri, kurš aizstāja Khludova ideju ar savu ideju ”(šeit līguma tekstā ir paskaidrojums, uz kura rakstīts Bulgakova roka: “Viņš aizstāja plašo Khludovu ar savu šauro ideju”).

1933. gada 29. jūnijā dramaturgs labojumu tekstu nosūtīja I. Y. Sudakovam. 1933. gada 14. septembrī viņš Parīzē par to rakstīja brālim N. A. Bulgakovam: “Man tika lūgts veikt izmaiņas Runā. Tā kā šīs izmaiņas pilnībā sakrīt ar manu pirmo melnrakstu un nepārkāpj rakstnieka sirdsapziņu, es tās izdarīju. ” Droši vien versijas projektā ir atsauce uz “Serafima bruņinieku” manuskriptu, kas mūs nav sasniedzis, tāpēc šodien nav iespējams precīzi pateikt, kādi nepieciešamie grozījumi sakrita ar sākotnējo autora nodomu. Tomēr līdz 1933. gadam Bulgakovam bija spēcīgs iekšējs un ne tikai cenzūras pamats, lai būtiski pārskatītu pirmo B izlaidumu.

Ja 1926.-1928. Bulgakova lugas vēl nebija aizliegtas un tika veiksmīgi uz skatuves, tad līdz 1933. gadam bija izdzīvojušas tikai “Turbīnas dienas”, un vispārējā cenzūras un ideoloģiskās vienprātības sašaurināšanās, kas notika kopš 1920. gadu beigām, ļāva civilizētai atdzimšanai. dzīvi, ar cerībām, par kurām Golubkovs, Serafims un Khludovs atgriezās Krievijā. Tagad pirmajiem diviem būtu loģiskāk palikt trimdā, bet bijušajam ģenerālim - izdarīt pašnāvību. Un Khludova prototipa liktenis līdz tam laikam bija jau saņēmis traģisko galu. 1929. gada janvārī Yalas A. Slaschev savā dzīvoklī nošāva viena no daudzajiem upuriem radinieks. Dzīvē nevainīgi noslepkavotās vestes Krapilinas spoks nogalināja ģenerāli, tas bija pilnīgi dabiski piespiest viņu to darīt lugā. Turklāt līdz 1933. gadam Bulgakovs, iespējams, jau ir iepazinies ar P. N. Wrangel memuāriem, kas publicēti 1928. – 1929. Berlīnes almanahā "Baltais bizness". Tur Yalas A. Slaschev tika raksturots ļoti negatīvi, uzsverot sāpīgos viņa apziņas elementus, lai gan ģenerāļa militārais talants netika apšaubīts. Vrangels uzdāvināja šādu Slaščeva portretu, kas, iespējams, ietekmēja Khludova tēlu jaunākajos B izdevumos: “Vaigiem nepārtraukti plūda asaras. Viņš man iedeva ziņojumu, kura saturs neatstāja šaubas, ka man priekšā ir garīgi slims cilvēks. Viņš pieminēja, ka “ģenerāļa Konovalova rīcības rezultātā notika konsekvents darbs, lai iznīcinātu 2. korpusu un nogādātu to pa kreisi-sociāli-revolucionāri saucēju” ... Ziņojums beidzās ar šādiem vārdiem: “es kā pakļauts pakļauju, kā virsnieks es jautāju virsniekam , un es kā krievs pieprasu, lai krievs ieceļ izmeklēšanu attiecībā uz galvenā komandiera štāba priekšnieku, 2. korpusa štāba priekšnieku un virs manis ... "Vrangels ne mazāk spilgti raksturoja savu vizīti Slaščevā:" Pārvadājumā valdīja neticami haoss. Galds pilns ar pudelēm un uzkodām, uz dīvāniem - izkaisītas drēbes, kārtis, ieroči. Starp šo jucekli Slaščevs fantastiski baltā mentalitātē, izšūts ar dzeltenām auklām un apgriezts ar kažokādu, visu apkārtējo putnu ieskauts. Bija celtnis, krauklis, bezdelīga un strazds. Viņi lēkāja uz galda un dīvāniem, plīvoja uz pleciem un sava saimnieka galvu (iespējams, ka šī konkrētā vēstījuma iespaidā Verlands Bulgakovs filmā “Meistars un Margarita” mainīja Vaudevilas dziesmu, kuru Korovjevs-Fagots liek “iemiesot” pēc skandalozās seanss Variety Theatre: "Viņa Ekselence mīlēja mājputnus // Un paņēma glītu meiteņu aizsardzībā." - B.S.).

Es uzstāju, lai ģenerālis Slaschav ļautu ārstiem pārbaudīt sevi. Pēdējais identificēja spēcīgāko neirastēnijas formu, kurai nepieciešama visnopietnākā ārstēšana. ”

Slaščeva slimība, kā mēs redzam, bija saistīta nevis ar sirdsapziņas mokām par ārpustiesas sodiem, bet ar mānijas pārņemtām aizdomām, ka viņu, iespējams, ieskauj “sociālistu sazvērnieki”, tostarp viņa 2. armijas korpusa štābā. Tagad uzdevums samazināt Khludova atgriešanos nevis uz sirdsapziņas sāpēm, bet gan uz politisko izpratni par padomju varas pareizību vairs nebija vajadzīgs. Ģenerāļa garīgie traucējumi viņu noveda pie pašnāvības, un dažās fināla versijās viņš arī pirms paša uzņemšanas izlaida sava revolvera klipu prusaku sacīkšu skatītājiem. Slaščova (un Hludova) personificētā "maiņa" bija mirusi līdz 30. gadiem, un padomju valdībai vairs nebija nepieciešama inteliģences brīvprātīga un apzināta atzīšana gan valstī, gan trimdā. Tagad darbojās Romas imperatora Kaligula (12-41) princips: "Ļaujiet viņiem ienīst, ja vien viņi baidījās." Jaunajos apstākļos cenzūru vairāk apmierināja Khludova un atlikušo Serafima pašnāvība trimdā ar Golubkovu, turklāt šāds fināls jau pašam dramaturgam šķita visattaisnotākais. I. J. Sudakova arguments, kas adresēts B. pretiniekiem 1929. gadā: “Kāda vēl uzvara jums vajadzīga, ja jūs pieveicāt Slaščevu, kurš strādā jūsu akadēmijā?” Līdz 1933. gadam pilnībā zaudēja savu spēku.

Ar visu to B. pirmā izdevuma fināls ar Khludova atgriešanos dzimtenē, pēc citu uzskatiem, bija mākslinieciskā nozīmē daudz spēcīgāks. Tajā solidarizējās Bulgakova pirmā sieva L. E. Belozerskaja, viņa otrā sieva E. S. Bulgakova un dramaturga Sergeja Ermolinska (1900–1984) tuvs draugs. 1937. gada rudenī, kad atkal radās jautājums par B. paziņojumu un autore strādāja pie jaunām fināla versijām, E. S. Bulgakova savā dienasgrāmatā 30. septembrī rakstīja: “Vakarā viņa Mišai pierādīja, ka pirmais variants - bez Khludova pašnāvības ir labāks. (Bet M. A. tam nepiekrīt). ” Arī dramaturgs Aleksandrs Afinogenovs (1904–1941) deva priekšroku Khludova atgriešanās variantam, norāda E.S., kurš Bulgakovam 1933. gada 9. septembrī sacīja: “Es lasīju jūsu“ Skrējienu ”, man tas ļoti patīk, bet pirmās beigas bija labākas. “Nē, otrais fināls ir labāks” (ar Khludova šāvienu). Patiešām, B. pirmā izdevuma fināls, kurā galvenā varoņa sirdsapziņas mokas tika atrisinātas nevis ar tradicionālu pašnāvību, bet drīzāk netriviāli: atgriešanās dzimtenē - daudz interesantāka bija pagātnes noziegumu vieta, kas simbolizēja vēlmi pieņemt jebkuru teikumu, tā bija mākslinieciska inovācija.

1933. gadā Maskavas mākslas teātris turpināja nopietni gatavoties B. iestudējumam. Mākslinieks V.V.Dmitrijevs (1900-1948) strādāja pie dekorācijas, un 1933. gada 11. oktobrī Bulgakova klātbūtnē tas pat tika apspriests par nākotnes izrādes muzikālā trokšņa dizainu. Pagāja vēl viens gads. 1934. gada 8. novembrī Bulgakovs saņēma informāciju, ka B., šķiet, ir atļauts un sākās lomu sadalīšana. 9. novembrī viņš uzrakstīja jaunu fināla versiju ar Khludova pašnāvību, kurš iepriekš nošāva prusaku, kā arī ar Serafima un Golubkova atgriešanos Krievijā. Tomēr 1934. gada 21. novembrī dramaturgs uzzināja par B. jauno aizliegumu.

Pēdējo reizi Bulgakovs atgriezās pie lugas teksta pēc tam, kad 1937. gada 26. septembrī uzzināja, ka Mākslas komiteja lūdz B. kopiju, pārveidošana bija pabeigta 1. oktobrī, un B. tika nodota Mākslas komitejai. Tomēr ar šo lietu tika galā. 1937. gada 5. oktobrī, nesaņemot no Maskavas Mākslas teātra ziņas par lugu, Bulgakovs saskaņā ar sievas dienasgrāmatu nonāca pie absolūti pareiza, kaut arī skumja secinājuma: "- Tas nozīmē, ka" Skriešana "ir mirusi." Dramaturga dzīves laikā vairs netika mēģināts iestudēt lugu.

1937. gada rudenī Bulgakovs uzrakstīja divas B. fināla versijas, nenorādot, kurš no tiem ir vēlams. Vienā no tām, tāpat kā 1926. – 1928. Gada izdevumā, Hludovs, Golubkovs un Serafims atgriezās dzimtenē. Cits variants ietvēra Khludova pašnāvību (ar “prusaku karaļvalsts” izpildi), taču atšķirībā no 1933. gada versijas Golubkovs un Serafims atgriezās Krievijā, nevis devās uz Franciju un vairs nesauca sevi par izstumtajiem. Droši vien Bulgakovs nav pārvarējis vilcināšanos starp fināla vislielākās mākslinieciskās pārliecības apziņu ar Khludova atgriešanos un cenzūras prasību, kuras pamatā ir viņa paša noskaņojums, par galvenā varoņa pašnāvību. Kas attiecas uz Serafima un Golubkova likteni, tas acīmredzami jau zaudēja savu nozīmi 1937. gadā no cenzūras viedokļa, un pats Bulgakovs tomēr sliecās viņus atgriezt dzimtenē. Interesanti, ka jau pēc Bulgakova nāves Rakstnieku mantojuma komisija 1940. gada 4. maijā nolēma publicēt B., izvēloties galīgo versiju ar Khludova atgriešanos. Tad karš ar Somiju bija tikko beidzies un tuvojās karš ar Vāciju, padomju valdība un Staļins atkal pieņēma patriotisko ideju, tāpēc bijušā ģenerāļa atgriešanās, emigrācijas apvienošana ap komunistisko metropoli atkal kļuva aktuāla un cenzēta, vēlamāka.

Viens no Bulgakova dedzīgajiem vajātājiem, kritiķis Osafs Semenovičs Litovskis (1892–1971), kurš vadīja Glavrepertku 1932. – 1937. Gadā un pēc kara iekrita nometnē kā daļa no kampaņas cīņai pret “kosmopolītismu”, viņa memuāros “Tā tas bija” (1958) šādi: Savā ziņā viņš apkopoja B cenzūras episkā rezultātus: “Padomju laikos nebija“ kailu ”administratīvu aizliegumu, ar retiem izņēmumiem. Netika atmesta pat tik nepārprotami ļauna luga kā Bulgakova “Skrējiens”, un tika veikti visādi mēģinājumi to padarīt par teātra īpašumu.

Ļoti ilgi, pat pirms mana darba GURK sākuma, vilkās stāsts par kontroles aģentūru atļauju un aizliegumu "skriet", taču Bulgakovs spītīgi atteicās labot lugu.

Daudzi joprojām pastāvošie Bulgakova cienītāji uzskata, ka “Run” ir revolucionāra luga, spilgts stāsts par imigrantu sabrukumu.

Nu, formā, zemes gabala kustībā "Run" viss ir vairāk nekā pareizticīgais. Baltās gvardes uzvarēto armiju nepārtrauktais skrējiens beidzās tikai Melnās jūras piekrastē: pēdējie Entente kuģi pārvadāja “patriotus” uz dažādām valstīm. Un tā ir taisnība, ka ārzemēs krievu emigranti savas dzīves atbalstam organizēja prusaku sacīkstes. Tā ir taisnība, ka ģenerāļi atvēra bordeļus, un augstās sabiedrības dāmas veidoja savu pirmo klientūru (visticamāk, nevis klientu, bet darbaspēku, kurš strādāja sejas sviedros. - B. S.).

Reiz A. N. Tolstojs man pastāstīja par briesmīgu epizodi no emigrantu dzīves Konstantinopolē, lietu kabarē, kuras liecinieks viņš pats bija.

Uz skatuves tika spēlēts absolūti neķītrs skats: kaila melna vīrieša vajāšana pēc baltas kailas sievietes. Un šeit blakus Tolstojam, kas kalpoja šai iestādei, sēdošā balto emigrantu meitene sašutumā ausīs čukstēja Tolstojam: “Dievs, intriga, intriga, Aleksejs Nikolajevičs! Es spēlēju šo lomu daudz labāk! "

Lai arī Bulgakovs neuzrāda šo ekstrēmās lejupslīdes pakāpi, Parīzes ainas no ģenerāļiem Khludoviem un Charnota ir šīs erotiskās revanšas vērts (iespējams, šis Tolstoja stāsts nonāca arī pie Bulgakova, kurš, visticamāk, kļuva par vienu no sātana Lielās balles avotiem, kur viņi peldējās konjakā) kailais “drēbnieka darītājs”, dodoties atpakaļ uz Zokinas dzīvokļa galveno varoni un viņas kavalieri, nezināmu jauno mulatto. - B.S.).

Pēc Bulgakova teiktā, Khludovs, kura prototips bija Krimas bende-bende ģenerālis Slaščevs, kurš bija zaudējis ticību uzvaras iespējai un tika izšļakstīts ar simtiem un tūkstošiem strādnieku šķiras un mūsu partijas labāko dēlu, viņš nolēma ciest "par patiesību" un izpirkt savu vainu. Un par to viņš šķērsoja robežu un padevās padomju izlūkdienestu rokās.

It kā viss ir kārtībā. Bet Khludova tēma, tāpat kā patiešām pastāvošā Slaščeva tēma, nekādā ziņā nav boļševiku patiesības atzīšana, bet gan neveiksmīgu sapņu sabrukums.

Jā, tāpat kā Slaščevs, Khludovs nonāca padomju varas iestādēs ar vainīgu galvu, bet tikai tāpēc, ka viņi saprata, ka kopā ar zvērinātiem, gļēvļiem, godprātīgiem un licencīgiem virsniekiem un brīvprātīgajiem viņi nevar izveidot jaunu Krieviju - Krieviju baltos halātos. Tas bija izmisuma solis, jo patiesībā dzīvē Hludovs-Slaščevs un Wrangels uzskatīja par pārāk liberāliem.

Kā jūs zināt, Slaščevs aizveda tur esošos boļševiku revolucionārus no Vrangela cietumiem uz savu mītni un iztaisnoja tur savu tiesu, proti, viņš visu laiku - no štāba līdz Simferopolei - “karājās” boļševikiem, strādniekiem un revolucionārajiem pazemes strādniekiem.

Nē, pēc Bulgakova domām, Hludovs nav vainojams pie šāda sabrukuma. Viņš, pats Hludovs, gribēja labāko, cerēja uz brīnumu. Un viņa šķērsotā padomju robeža nav nekas vairāk kā veids, kā pašnāvību izdarīt ar savu roku.

Varētu domāt, ka, ja būtu vairāk šādu karnetu un kavalēriju daredevilu un ja Sivash nebūtu iesaldējis pārāk agri šogad, sarkanie nebūtu spējuši ieņemt Krimu.

Vai kāds varētu pieiet šādam darbam “formā”? Nē, protams. Formā viss tajā ir pilnīgi drošs: tiek pasniegts Baltās gvardes sabrukums, var teikt, paplašinātā formā, un hludovu nožēlošana izskatījās ļoti nežēlīga. Prusaki aizskrēja prom.

Bet patiesībā tas bija baltu kustības inscenēts apbedīšanas pakalpojums. " Nevar precīzi noliegt šo secinājumu.

Bet pretēji plaši izplatītajam laikabiedru un pēcnācēju uzskatiem, B. galvenā problēma nav baltā cēloņa sabrukuma un emigrācijas likteņa problēma. Iepriekš minētajā sarunā ar A. N. Afinogenovu 1933. gada 9. septembrī Bulgakovs paziņoja: "Šī vispār nav luga par imigrantiem ..." Pat 1926. gadā, ar kuru Bulgakovs datēja darbu ar B., balto kustības ideoloģijas problēmas, kas bija nogrimušas aizmirstībā vai tikko nokārtojušas maiņu (sakarā ar maiņu žurnāla "Krievija" slēgšanu 1926. gada maijā un tā redaktora izraidīšanu uz ārzemēm I. G. Ležņevs (Altshullers) (1891-1955) tika meklēts Bulgakovs) nevarēja būt būtisks. B. ideja, iespējams, radās ar Bulgakovu 1924. gada pašās beigās. Dienasgrāmatas ierakstā naktī no 23. uz 24. decembri viņš atcerējās nakts kaujas par Šali-aulu 1919. gada novembrī. Bulgakovs iemūžināja viņa smadzeņu satricinājuma attēlu zem ozola un pulkveža, ievainots kuņģī ":

Nemirstība - kluss gaismas breg ...

Mūsu ceļš uz to tiecas.

Atpūta, kurš beidzis skriet

Jūs, pacietības cienītāji ...

Lai neaizmirstu un lai pēcnācēji neaizmirstu, es reģistrēju, kad un kā viņš nomira. Viņš nomira 19. novembrī kampaņas par Šali-aulu laikā, un pēdējais teikums man to pateica: “Ne velti tu mani mierini, es neesmu zēns.

Es jau pusstundu pēc viņa biju šokēts ar čaumalu.

Tātad, es redzēju trīskāršu attēlu. Sākumā - šīs novembra nakts cīņa, caur to - kariete, kad es jau runāju par šo kauju un šo nemirstīgi nolādēto zāli “Karsumā”. "Svētīgs ir tas, kurš piedzīvo cīņu." Viņš mani nedaudz saprata, un man jāsaņem sava daļa. "

Ir raksturīgi, ka ieraksti vēl vairāk nosoda komunistu organizētos streikus Francijā un Padomju vēstniecības aktivitātes tur, ko rakstnieks uzskatīja par vērstu uz revolūciju un pilsoņu karu valstī. Bulgakova simpātijas skaidri bija baltumu pusē - boļševiku pretinieki. Citētās līnijas (bez pēdējām) no Vasilija Žukovska (1783-1852) dzejoļa “Dziedātājs krievu karotāju nometnē” (1812) kļuva par epigrāfu B. Bulgakovam centās objektīvi novērtēt visus pilsoņu kara aspektus un, kā viņš 1930. gada 28. martā vēstulē rakstīja valdībai. ., "KĻŪSTIET APLIECINĀTS PIRMS SARKANAS UN BALTS". Epigrāfs simbolizēja revolūcijas un pilsoņu kara laikmeta beigas, Bulgakovs to aplūkoja no cita laika. Bezvārda pulkveža tēlu atspoguļoja ne tikai bezbailīgais pulkvedis Nai-Turs no romāna “Baltā gvarde” un pulkvedis Turbins, kurš viņu mantoja no lugu “Turbīnu dienas”, bet arī vārdos, ko B. Khludovs izteicis B. “Es nepeldēšu spaiņos, nevis tarakāns, neskrien! Es atceros sniegu, stabus, armijas, kaujas! Un visi lukturīši, lukturīši. Khludovs dodas mājās ”(jaunākajās versijās:“ Khludovs pāries zem laternām ”- mājiens par plaši izmantoto karāšanos uz laternām, ka Hludovs atgriežas vietās, kur viņš karājās). Arī Bulgakovs atcerējās iepriekšējās cīņas kā kaut ko daudz cildenāku nekā bargā dienas strādnieks Hootā. Viņš labi varēja sacīt kā ģenerālis Čarnots, kurš atšķirībā no Khludova nebija izpildījis nāvessodu aizmugurē uz savas sirdsapziņas: “Es esmu bijis garš, brālis, ilgojos! Mocīšana mani mocīja, es atceros lauru! Es atceros cīņas! ”B. plānā nozīmīgu lomu spēlēja rakstnieka Aleksandra Drozdova (1895–1963) raksts“ Intelligentsia na Donu ”, kas publicēts 1922. gadā Krievijas revolūcijas Berlīnes arhīva otrajā sējumā. Pats A.M.Drozdovs, kurš “mainīja pavērsienus”, Bulgakovs savā dienasgrāmatas ierakstā 1923. gada 26. oktobrī apliecināja kā “bastards” par gatavību emigrēt, lai vispirms piedāvātu savus pakalpojumus melnajiem simtiem monarhistu, piemēram, N.E. Markova 2., un pēc tam tikpat dedzīgi pievienoties pro-padomju izdevumam "The Eve". “Intelligentsia on Don” Bulgakovu neapšaubāmi piesaistīja vieta, kur tika stāstīts par ģenerāļa A. I. Denikina (1872–1947) armijas sabrukumu un tai sekojošās inteliģences daļas likteni, kas bija saistīta ar balto kustību Krievijas dienvidos: “Bet tas pārsteidza stunda - un ne jaunajai Krievijai, kas tik brīnišķīgi un svēti pacēla savu trīskrāsu patriotisko karogu, nebija palicis spalvu. Viss, kas varēja izbēgt, steidzīgi devās uz Melno jūru, starp tīfa mirstīgajiem, starp ievainoto kliedzieniem, kuri palika pilsētā, lai saņemtu brutālā Sarkanās armijas cilvēka bajonetes triecienu. Ah, ir brīži, kurus mīlētākā sirds nepiedos, ko maigākā roka svētīs! Lauki gulēja mitri un auksti, drūmi, smakojot pēc tuvām asinīm un bēgot, spītīgi, sašutis, moča lavīnu, kas vērsta uz jaunu ņirgāšanos par neskaidrību, pret jauniem likteņiem, kas tumsā paslēpa viņu noslēpumaino seju. Inteliģence veica nelielus soļus uz jaunām vietām, nesot uz saviem pleciem savas ideoloģijas kapa, sadalītu uz pusēm kopā ar ģenerāļa Denikina zobenu. Draudzīgās saites, kas viņu savienoja brīžos, kad viņai bija vēlme pēc Baltā akmens - un tagad viņi devās klīst pa spožajām, apreibušajām mūžīgo ebreju uzvaras drūzmām Eiropā, kas ir satriecošas viena otrai, daudzvalodu, dāsnas, apjukušas, daudz apbedītas atpakaļ, kas atnesa neko citu kā tikai ilgas Krievijā, neglaimojošs un degošs. " Finālā B. ar līdzīgiem vārdiem atsaucas uz ģenerāli Šarnotu, kurš dodas uz Krieviju Golubkovu un Serafimu: “Tātad jūs ejat? Nu, tas nav tāds, kāds mēs esam. Jūs šķīrāt mūs no likteņa, daži cilpā, daži Sanktpēterburgā, un es kā mūžīgais ebrejs no šī brīža ... esmu holandietis! Atvadāmies! ”“ Kazaku pēcnācējam ”turpinās kurss no Krimas uz Konstantinopoli, no Konstantinopoles uz Parīzi un otrādi; Golubkovam, Serafimam un Khludovam tas ir beidzies.

Hludova priekšgājējs Bulgakova darbā bija nenosaukts baltais ģenerālis no stāsta “Sarkanā vainaga” (1922). Viņš ierodas naktī ar Berdjanskā pakārtā strādnieka spoku (iespējams, ka pašam Bulgakovam bija iespēja redzēt šo izpildīto cilvēku). Grūti pateikt, cik lielā mērā Khludova prototips Ya A. Slaščevs varēja atspoguļoties ģenerāļa tēlā no “Sarkanās kroņa”. Līdz tam laikam viņš vēl nebija paspējis izdot savus memuārus “Krima 1920. gadā”, bet viņš jau bija atgriezies Padomju Krievijā, kurai 1921. gadā laikraksti pievērsa lielu uzmanību. Slaščevs joprojām Konstantinopolē izdeva grāmatu “Es pieprasu sabiedrības tiesu un publicitāti” par viņa darbību Krimā. Autore B. varēja labi iepazīties ar šo grāmatu. Šeit citētie milzīgie Slaščova rīkojumi varētu ietekmēt sarkanās kroņa karājas ģenerāļa tēlu.

B. Khludov viņš ir Poncija Pilāta tiešais priekšgājējs filmā The Master un Margarita. Šo romānu Bulgakovs iesāka 1929. gadā, tūlīt pēc lugas pirmā izdevuma, un iecerēja paralēli tam 1928. gadā. B. galvenais uzsvars nav likts uz pilsoņu kara mācību analīzi kā tādu, bet gan uz asins cenu filozofisko izpratni kopumā , nevainīgu cilvēku izpildīšana idejas vārdā - un morāls sods (sirdsapziņas moku veidā) par šo noziegumu. Cenzūras apsvērumu dēļ B. runā par balto ideju, un tieši tā nesējs Charnotha apsūdz Hludovu par viņa neapskaužamo emigranta likteni. Tomēr ar tikpat lieliem panākumiem Khludova tēlu var projicēt uz jebkuru citu komunistisku vai pat kristīgu ideju, kuras vārdā vēsturē tika izlietas arī nevainīgu asiņu upes (Levijs Matvejs runās par kristīgo ideju un par to asiņu izliešanu vēlāk “Meistars un Margarita”). un Poncijs Pilāts). Ņemiet vērā, ka beidzoties ar Khludova pašnāvību, tas izskatās diezgan mākslīgi. Patiešām, tekstā bija galvenā varoņa vārdi, ka viņš nolēmis atgriezties Krievijā, doties zem “lukturīšiem”, kā rezultātā “mana nasta” izkūst, un pakārtā Krapilina spoks atbrīvo ģenerāli. Nožēlošana un vēlme atbildēt par noziegumu pret cilvēkiem, pat uz iespējamās izpildes rēķina, pēc Bulgakova teiktā, nes izpirkšanu un piedošanu. Poncijam Pilātam ir liegta iespēja ierasties tiesā, kas nav tiesa, pēc savas sirdsapziņas par Ješua Ga-Nozri izpildīšanu, kurš savu nāvessodu var nosodīt tikai par nešķīstas sirdsapziņas ciešanām, bet ne par zemes sodu. Tāpēc “Meistara un Margaritas” finālā nav pilnīgi skaidrs, vai Jūdejas prokurors izdarīja pašnāvību, metot sevi kalnu bezdibenī, vai arī vienkārši pēc nāves viņa trimdas vietā bija lemts sirdsapziņas aizsegiem par gļēvulību, kas noveda pie nevainīga nāvessoda izpildīšanas. Tajā pašā laikā Poncijs Pilāts Bulgakovs tomēr piedod caur Skolotāja lūpām. Iespējams, ka tieši saistībā ar Pilāta tēla attīstību 1937. gadā rakstnieks neizvēlējās starp abām B. izbeigšanās versijām - ar pašnāvību vai ar Khludova atgriešanos, kuru jau uzskatīja par sava veida Jūdejas prokuratūras dubultnieku.

Pirmajā izdevumā B. Khludovs sava slavenā maksimuma priekšā: “Ir vajadzīga mīlestība. Mīlestība Un bez mīlestības jūs karā neko nedarīsit, ”slavenā Leonīda Trockija pavēle \u200b\u200bcitēja:“ Uzvara ripo uz sliedēm ... ”, draudot pakārt stacijas priekšnieku, ja viņš laicīgi nenosūtīs bruņu vilcienu. Šeit ir pulkveža Alekseja Turbina (“Tauta nav kopā ar mums. Viņš ir pret mums”) domas tālāka attīstība, ka jebkura ideja var kļūt efektīva tikai pēc masu atbalsta iegūšanas. Šeit ir redzams sarkano un balto ideju “pagrieziens”: Hludovam, tāpat kā Slaščevam, patīk un šajā ziņā nav daudz atšķirīgs no Khludova prototipa Wrangel, ar mierīgu cietsirdību un militāru organizatorisko talantu, kas līdzīgs Revolucionārās militārās padomes priekšsēdētājam un Sarkanās armijas vadītājam L. D. Trockim (izņemot to, ka Vrangela un Trockija brutalitāte ir apdomīgāka nekā Slaščova).

Iespējams, ka Bulgakovs Khludovam piešķīra viņa paša pieredzi ne tikai nevainīga nogalināšanas dēļ, bet arī tāpēc, ka viņš nespēja novērst cilvēka nāvi. Sarkanajā kroņā, kur varonis kļūst par ģenerāļa divkāršoju, mocīja pēc brāļa nāves, stāstos “Es nogalināju” un “3. naktī” romānā “Baltā gvarde” varoņi ar acīmredzamām autobiogrāfiskām saknēm piedzīvo līdzīgu sirdsapziņas mokas. Kad un kā šāda traģēdija dramaturga dzīvē varētu notikt, maz ticams, ka tā tiks ticami noteikta. Iespējams, ka pieredze bija saistīta ar nenosaukta pulkveža nāvi, kuram ārsts Bulgakovs bija bezspēcīgs palīdzēt Shali-aul pakļautībā. Atmiņas par šo notikumu, bez šaubām, kalpoja kā nozīmīgs impulss B radīšanai.

Autobiogrāfiskie motīvi lugā saistīti arī ar Golubkova un Serafima attēliem. Golubkovs ir uzvārda Bulgakova anagramma. Šis varonis, iespējams, atspoguļoja autora B. domas par emigrācijas iespējām, kurš viņu neatstāja līdz 30. gadu sākumam. Serafima Koržuhina, kā var pieņemt, ir ieguvusi zināmu L.E. Belozerskajas pieredzi savas dzīves emigrācijas periodā. Tomēr ir arī citi prototipi. Privātais docents, ideālista profesora Sergeja Golubkova dēls atgādina izcilo filozofu-ideālistu un teologu S.N.Bulgakovu, kā arī rakstnieka tēvu, kuram bija profesore. Golubkovs pirmajā B. izdevumā atgādina savu dzīvi Kijevā: “Acīmredzot alas, tāpat kā Kijevā. Vai esat kādreiz bijis Kijevā, Serafima Vladimirovna? \u200b\u200b”Un Kijevā dzīvoja ne tikai lugas autors, bet arī S. N. Bulgakovs. Pēdējais, tāpat kā Bulgakova varonis, pilsoņu kara beigās nonāca Krimā un 1922. gada decembrī tika izraidīts no Sevastopoles uz Konstantinopoli. Golubkovs atgādina arī par Pēterburgu, kur arī filozofam S. N. Bulgakovam bija iespēja mācīt. Privātajam docentam B. ir filozofiskas izpratnes funkcija par “inteliģences un revolūcijas” problēmu, kuru viņa slavenais prototips mēģināja atrisināt rakstos, kas publicēti krājumos “Milestones” (1909) un “No dziļuma” (1921). Tikai Golubkovs - lielā domātāja samazinātā līdzība un problēmu risina diezgan konformiski, atgriežoties Krievijā un samierinoties ar boļševikiem. Iespējams, ka Serafima Koržuhina prototips bija literātu apvienības Ņikitinsky Subbotniks Evdoksiya Fedorovna Nikitina (1895–1973) saimniece, kuras vīrs A. M. Ņikitins (1876 - pēc 1920. gada) bija Pagaidu valdības ministrs, bet 1920. gadā kopā ar Denikina armija atkāpās jūrā. Bulgakovs bija labi pazīstams ar Ņikitinu, kurš apmeklēja Ņikitinsky Subbotniks literāros vakarus. Bet Serafima Paramona vīra galvenais prototips Iļjičs Korzuhins, pēc L.E. Belozerskaya liecībām, bija cita persona. Tas bija viņas labs draugs, Sanktpēterburgas rakstnieks un uzņēmējs miljonārs Vladimirs Pimenovičs Krymovs (1878–1968), kurš nāca no Sibīrijas tirgotājiem, vecticībniekiem. Savā memuārā “Ak, atmiņu medus” L.E. Belozerskaja par viņu ziņoja: “Viņš aizbrauca no Krievijas, tiklīdz aizgāja revolūcijas smarža”, kad četrdesmit kapeiku vietā - sešdesmit - restorānā sāka maksāt lazdas putraimi, kas norādīja, ka valsts ir neveiksmīga. "- viņa paša vārdi. Būdams bagāts cilvēks, gandrīz katrā Eiropas valstī viņš iegādājās nekustamos īpašumus tieši līdz Honolulu ...

"Aina Parīzē netālu no Koržuhina tika uzrakstīta mana stāsta ietekmē, kā es apsēdos spēlēt deviņus kopā ar Vladimiru Pimenoviču un viņa kompāniju (pirmo reizi mūžā!) Un pārspēju visus." Iespējams, ka tieši prototipa nosaukums pamudināja Bulgakovu ievietot Paramonu Iļjiču Korzuhinu viņam augošā Krimā. Pirms revolūcijas Krymovs ir beidzis Petrovska-Razumova lauksaimniecības akadēmiju, izdevis "augstākās sabiedrības" žurnālu "Galvaspilsēta un muiža", uzrakstījis interesantu grāmatu par savu ceļojumu apkārt pasaulei, kas tapis pēc februāra revolūcijas Krievijā, "Lūdzot mantiņu kastē", trimdā izveidoja tetraloģiju "Miljoniem". (1933–1935), guva lielus panākumus ar lasītājiem. Viņš arī rakstīja piedzīvojumu romānus un detektīvu stāstus, kas tulkoti angļu un citās svešvalodās. Būdams ļoti bagāts vīrietis, viņš sniedza materiālo palīdzību trūcīgajiem imigrantiem. Pēc nacistu nākšanas pie varas 1933. gadā viņš emigrēja no Vācijas uz Franciju, kur nopirka villa Chatou netālu no Parīzes, kas agrāk piederēja slavenajam spiegam Mata Hari (holandiešu dejotāja Margaret Celle (1876–1917)), kuru Francijas varas pārstāvji nošāva apsūdzībā par spiegošanu Vācija. Savulaik Krymovs bija tuvu “Smekhovekhites”, kas viņam Bulgakova simpātijas nepievienoja. Kopumā Bulgakova Koržuškina prototips nemaz nebija slikts cilvēks, nepavisam nebija apsēsts ar naudas pelnīšanas procesu un ne bez literārām spējām. Bet varonis B. pārvērtās par naudas grauzēja simbolu. Nav nejaušība, ka tikai ainu no lugas, kurā bija viņa “balāde par dolāru” (“Serafima bruņinieka” nesaglabātajā melnraksta versijā pretstatā “balādei par Mauzeru”, kuru, iespējams, izteicis Budennovets Bajevs), pasaule redzēja gaismu Bulgakova dzīves laikā 1932. gadā. cenzētu šķēršļu novēršana. Parīzi balādē apgaismo zelta dolāra stars, kas atrodas blakus Notre Dame katedrāles himerai. Bulgakova arhīvā atradās pastkarte ar šīs himeras attēlu, kuru atnesa L. E. Belozerskaya. Meistarā un Margaritā Notre Dame himēras pozā Volands sēž uz Pashkova mājas jumta, tāpēc “balādē par dolāru” himera simbolizē velnu, kuram Korošukhins pārdeva savu dvēseli par zeltu. Nezināms karavīrs, kurš miris par dolāru, ir Mefistofeles personifikācija: “cilvēki mirst par metālu”. Krymovam, protams, nebija nekādu pakārtotu iezīmju; raksturlielums, ko Koršukhin Golubkov piešķir: “tu esi visdumpīgākais un dvēseliskākais cilvēks, kādu jebkad esmu redzējis”, viņu diez vai var attiecināt. Interesanti, ka prototipa vārds un patronimiks - Vladimirs Pimenovičs pārveidots par personāža vārdu un patronimiku caur. .. pasaules proletariāta vadītāja vārds un uzvārds. Retais vecticībnieku vārds Paramon tika aizstāts ar tādu pašu reto vidējo vārdu Pimenovičs, un vārds Vladimirs pie Koržuhina atbilst bēdīgi slavenajam Iļjičam. V. I. Ļeņins rakstā “Par zelta nozīmi tagad un pēc pilnīgas sociālisma uzvaras” (1921) ieteica topošajā komunistiskajā sabiedrībā izgatavot zelta ēkas, Korzukhin in B., gluži pretēji, no zelta dolāra padara universālu elku. Jāuzsver, ka šis ļeņinistu raksts pirmo reizi tika publicēts Pravdā 1921. gada 6. – 7. Novembrī. Tieši no šī numura Bulgakovs izgrieza savā arhīvā saglabātos A. V. Šotmana memuārus par Ļeņinu, kas vēlāk tika atspoguļoti Meistarā un Margaritā.

Lai apietu cenzūru un mēģinātu izprast pilsoņu karu no nekomunistiskā viedokļa, bieži nācās ķerties pie šādas “ezofijas valodas”, kuru saprata tikai ļoti šaurs cilvēku loks. Baltkrievijā ir ļoti spēcīgs nacionālās paškritikas slānis, ko neievēro lielais vairums lasītāju un skatītāju. Tas visskaidrāk izteikts lugas pirmajā izdevumā un ir saistīts ar vienu no ģenerāļa Charnothy prototipiem.

Vienīgais “septītais sapnis”, kas publicēts Bulgakova dzīves laikā, ir miljonāra, bijušā “Wrangel” ministra Paramona Iļjiča Korzukhina un Kubas ģenerāļa Grigorija Lukjanoviča Charnot kāršu spēles Parīzē sižets. Czarneta ir absolūti fantastiska veiksme, un viņš pieveic Korzukhin ar visu savu naudu - desmit tūkstošiem dolāru. Raksturīga detaļa: bijušais ģenerālis pie bijušā ministra ierodas burtiski bez biksēm: cirkānu un apakšbiksēs, jo bikses bija jāpārdod izsalkušā ceļojuma laikā no Konstantinopoles uz Parīzi. Tikmēr ir zināms poļu rakstnieka Stefana Šeromska (1864–1925) stāsts viņa draugam teātra un literatūras kritiķim Ādamam Grzhmaylo-Siedletsky (1876–1948) par viņa tikšanos ar Polijas valsts topošo vadītāju Jozefu Pilsudski (1867–1935) pirms Pirmā pasaules kara. topošais Polijas valsts vadītājs un pirmais Polijas maršals Zakopanē dzīvoja galējā nabadzībā. Šis stāsts tika izklāstīts Grzhmaylo-Sedletsky dienasgrāmatas ierakstā, kas veikts 1946. gadā: “Tā bija proletāriešu nabadzība. Es viņu atradu sēžam pie galda un spēlējam solitāru. "Viņš sēdēja apakšbiksēs, jo vienīgais bikšu pāris, ko viņš bija atstājis, bija paredzēts drēbniekam, lai darinātu caurumus." Kad Žeromskis jautāja par satraukuma iemesliem, ar kādiem Pilsudskis spēlē pasjansu, viņš atbildēja: “Es domāju: ja pasjanss veiksmīgi sadalās, tad es būšu Polijas diktators.” Žeromskis bija šokēts: "Mani pārsteidza sapņi par diktatūru būdā un bez trikiem."

Ir raksturīgi, ka saruna starp Džeromu un Grzhmaylo-Sedletsky notika 1917. gada ziemā, kad Polijas neatkarība un Pilsudski diktatūras nodibināšana vēl bija tālu. Nav zināms, kā šis stāsts sasniedza Bulgakovu. Vai 1920. gados to izdeva Zheromsky vai Grzhmaylo-Sedletsky drukātā veidā, es vēl neesmu varējis uzzināt. Nevar izslēgt, ka Žeromskis šo stāstu ar Pilsudski pastāstīja ne tikai Grzhmaylo-Sedletsky, bet arī citiem paziņām, un no viņiem kaut kā viņa varēja sasniegt Bulgakovu. Ir vērts padomāt, ka viens no Bulgakova draugiem 20. gadsimta 20. gados, slavenais rakstnieks Jurijs Karlovičs Olesha (1899–1960) bija polis un viņam bija paziņas poļu kultūras vidē gan PSRS, gan Polijā.

Pilsudski sapņi, kā jūs zināt, ir pilnībā realizēti. 1918. gada novembrī viņš vadīja atjaunoto Polijas Republiku, un 1926. gada maijā pēc Jeroma nāves viņš veica militāru apvērsumu un līdz pat savai nāvei 1935. gadā palika faktiskais Polijas diktators.

Tiesa, Bulgakova charnota nebija maršals, bet tikai ģenerālis. Tomēr viņam liktenis labāk mainās laikā, kad ģenerālis palika tikai apakšbiksēs. Bet Šarnotā ir vēl viena saikne ar Pilsudski. Viens no Charnota prototipiem bija ģenerālkonvojācija Hetmana Hmelnitsky Zaporizhzhya pulkveža Charnota armijā - Senkeviča romāna “Uguns un zobens” epizodiskais raksturs (tātad ģenerāļa Charnota apraksts autora piezīmē kā “kazaku pēcnācējs”). Senkevičs bija Pilsudskas iecienītākais rakstnieks, un maršals to plaši citēja savā grāmatā par Padomju un Polijas karu “1920”, kas 1926. gadā tika tulkots krievu valodā. Bulgakovs, iespējams, bija pazīstams ar Pilsudski grāmatu. Galu galā romānu “Baltā gvarde” rakstnieks sākotnēji iecerēja kā triloģiju, kuras otrā daļa aptvers 1919. gada notikumus, bet trešā - 1920. gada notikumi, ieskaitot karu ar poļiem. Bulgakova Šarnota “Zaporožžjas izcelsme” var arī tikt uzskatīta par Pilsudska netiešu norādi. Fakts ir tāds, ka kazaki galvenokārt tiek saistīti ar lasītājiem ar lielām krāšņām ūsām. Un Pilsudski portreta raksturīgākā detaļa ir tikai lieliskas ūsas, kaut arī ne gluži Zaporožje.

Ja mēs pieņemam, ka Pilsudskis bija viens no Čornotas prototipiem, bet Ļeņins bija Koržuhins, tad viņu cīņa pie kāršu galda ir parodija par Pilsudska un Ļeņina cīņu 1920. gadā un neveiksmīgo Sarkanās armijas kampaņu Varšavā. Un šī kampaņa tika skaidri pieminēta B. pirmajā izdevumā baltā virspavēlnieka runā, kas adresēts Korzuhinam: “Vai jūs esat šī avīzes redaktors? Tātad, jūs esat atbildīgs par visu, kas tajā ir iespiests? .. Jūsu paraksts ir Paramons Korzukhins? (Lasīšana). “Galvenais komandieris, tāpat kā Aleksandrs Lielais, staigā pa peronu ...” Ko nozīmē šīs cūku pētersīļi? Aleksandra Lielā laikā bija platformas? Un es izskatos? Tālāk, kungs! (Nolasa) "Skatoties uz viņa jautro seju, katrs šaubīgo tārps būtu jāizkliedē ..." Tārps nav mākonis un nav bataljons, tas nevar izklīst! Vai esmu jautrs? Vai es esmu ļoti jautrs? .. Jūs saņēmāt miljoniem subsīdiju un izdrukājāt šo apkaunojumu divas dienas pirms katastrofas! Un jūs zināt, ko rakstīja Polijas laikraksti, kad Budjonijs devās uz Varšavu: “Tēvzeme mirst!”

Šeit ir slēpts kontrasts starp Pilsudski un poļiem, kuri spēja apvienoties ap nacionālo ideju un atvairīt iebrukumu boļševikiem, Wrangel un citiem ģenerāļiem un parastajiem balto kustības dalībniekiem, kuri nespēja izvirzīt ideju, kas varētu apvienot tautu, un zaudēja pilsoņu karu. Ne bez pamata Khludovs iemet virspavēlniekam sejā: “Es ienīstu to, ka jūs un jūsu francūži esat mani iedziļinājušies šajā visā. Jūs saprotat, kā to var ienīst cilvēks, kurš zina, ka no tā nekas nenotiks un kam tas jādara. Kur ir franču attiecība? Kur ir Krievijas impērija? Skaties pa logu! ”Korzuhins ironiski atvadās no mūžībā aizejošās Tēvzemes, no kuras viņš jau ir izņēmis visas preces un kapitālu:“ Eiropa ir priekšā, tīra, gudra, mierīga dzīve. Tātad! Atvadieties, viena, nedalāma RSFSR, sasodiet jūs tagad, mūžīgi un mūžīgi ... ”. Un Charnota finālā metas Khludovam: “Jums priekšā ir karte, šķiet, ka ir zaudēta Krievijas bijušā impērija, kuru jūs pazaudējāt Perekopā, un vai mirušie karavīri staigā aiz jūsu muguras? .. Man vairs nav dzimtenes! Jūs to man pazaudējāt! ” Šeit nav nejauši, ka ir dots mājiens uz “franču attiecību” (jaunākajās versijās - “savienības attiecība”), kas baltiem nederēja. Galu galā Pilsudski netālu no Varšavas varēja iztikt bez franču karaspēka palīdzības, aprobežojoties ar Francijas padomnieku palīdzību.

Visticamāk, Bulgakovs bija pazīstams arī ar Stefana Žeromska lugu “Roze” (1909), kuras galvenā varoņa, revolucionāra Jana Čarveca, prototips bija Pilsudskis. Uz šo saistību īpaši norādīja partijas žurnālists un Comintern aktīvists Kārlis Radeks (1885–1939) savā 1920. gada rakstā “Joseph Pilsudski”, kas kā atsevišķs izdevums izdots 1926. gadā: “... Stefans Žeromskis izlaists 1912. gadā ( realitāte - 1909. gadā - B. S.) ar pseidonīma Katerla drāmu, kuras varonis ir tieši Pilsudskis. Šī drāma atspoguļo visu Pilsudski un viņa draugu izmisumu par reālo varas līdzsvaru Polijā, kā tas izpaudās 1905. gada revolūcijā, par neatkarības ideju nepamatotību Polijas sabiedrības vadošo klašu starpā. Nezinot, kā padarīt savu varoni Džozefu Pilsudski par uzvarētāju, Žeromskis pavēl viņam izgatavot lielisku tehnisko izgudrojumu, ar kuru viņš sadedzina karaļa armiju. Bet, tā kā patiesībā Pilsudskis neizgudroja jaunu šaujampulveri, viņam bija jāgriežas pie šīs pasaules varenajiem, kuriem parastajam šaujampulverim bija pietiekams daudzums. "

Žeromska lugā ir vairākas paralēles ar B. Piemēram, maskarādes ainā filmā "Roze" pēc meitenes, kas simbolizē sakāvi, un kurai piespriests nāvessods, ģērbies drēbēs kā Gojas ofortā, parādās dīvainas figūras - ķermeņi, kas šūti trīsstūrveida somās, un vietā, kur kaklam jābūt aiz audekla, izliekas virves gabals. Šīs figūras ir pakārto vīriešu līķi, kas ietērpti apvalkos. Un, kad sabiedrība, kas tikko bija aizrāvusi meiteņu revolūciju, panikā bēg, aizkara dēļ atskan Charovets balss, izsaucot līķi somā “Varšavas mūziķis”, “Khokhl”, kurš ir gatavs atskaņot viņa dziesmu. Nemaz nerunājot par uzvārdu Charovets un Charnot acīmredzamo līdzskaņu (abos gadījumos ir asociācijas ar vārdiem “apburts”, “apburts”), uzreiz jāatgādina skaitļi maisos no B. - līķi, kas pakārti pēc Khludova pavēles, kurus Serafims Korzukhins iemet sejā vēdertīfu. : "Ceļš un tur, kur cilvēka acīm nepietiek, visas somas un somas! .. Zvērs, šakālis!". Pēdējais Khludova upuris - rietumu Charnota Krapilin, kā arī izpildīts nāvessods "Rose" - "crest" (Kuban kazaks). Starp Rosa un B. ir vēl viena paralēle. Svarīga loma detalizēti ar naturālistiskām detaļām ir vieta, kurā policija nopratina strādājošo Ossetu sava biedra Charovets priekšā. Pirksti salauž osetu, sita to kuņģī, sejā. Ieslodzītais veic briesmīgu "deju", kuru izmet ar sitieniem no vienas puses uz otru. Un kur nokrita spīdzinātās personas asiņu pilieni, aug sarkanas rozes. Charovets drosmīgi pakļauj tos, kas mēģina viņu iebiedēt. “To nenomazgāsi no drēbēm, no dvēseles un no atmiņām par poļu zemnieku un šeit ielietajām darba asinīm! - viņš paziņo policijas priekšniekam. "Jūsu mokas pamodina dvēseli miega stāvoklī." Jūsu galviņas strādā par brīvu Poliju ... Laika gaitā visi poļu cilvēki sapratīs, kāds neizsmeļams tautas dziedināšanas avots bija šī revolūcija, kāds dzīvais spēks sāka streikot kopā ar šo avotu mūsu zemes dzimušajās ciešanās. ” Un pēc šī Charovets, tāpat kā viņa prototipa, izdodas aizbēgt.

B. vietā ir privātā docenta Golubkova, pretizlūkošanas priekšnieka Tikhima un viņa rokaspuišu pratināšanas vieta. Golubkovs gandrīz netiek piekauts - viņi tikai izmet no viņa mutes cigareti. Viņi viņam draud tikai ar karstu adatu, kas ainu padara sarkanu. Un asiņu vietā - tikai sarkanā vīna pudele uz galda pretizlūkošanas priekšgalā. Un intelektuālajam Golubkovam pietiek ar vienu draudu, lai viņš nojauktu un parakstītu mīļotās sievietes denonsēšanu. Arestētais Serafims Korzuhins tiek izglābts tikai pateicoties ģenerāļa Charnota iejaukšanās brīdim, kurš viņu atņēma no pretizlūkošanas.

Luga "Roze" līdz šim nav tulkota krievu valodā. Tomēr pats Bulgakovs vienā vai otrā pakāpē zināja poļu valodu, ilgu laiku dzīvojot Kijevā un sazinoties ar vietējo poļu inteliģenci. Bulgakova poļu personāžu - štāba kapteiņa Studzinsky Baltajā gvarde un spiega Pelenzhkovsky fatālajās olās - runā polonismi ir ļoti piemēroti. Tātad, Studzinsky saka divīzijas komandierim pulkvedim Malyshev: "Ir liela laime, ka tika noķerti labi virsnieki." Tātad polis teiktu, turpretī krievam būtu dabiskāk būt “lielai laimei”. Starp citu, Turbīnas dienu agrīnajos izdevumos tika uzsvērta arī Mišlajevska poļu izcelsme, taču nobeiguma tekstā šis varonis, kas simbolizēja komunistiskās varas inteliģences atzīšanu, nevarēja būt polis, kuru padomju vadība uzskatīja par ienaidnieku numur viens Eiropā.

Ir vesela virkne detaļu, kas savieno Charnoth ar Pilsudski. Grigorijs Lukjanovičs atgādina Harkovu un Kijevu. Tikmēr Pilsudskis studēja universitātes medicīnas fakultātē Harkovā un Kijevā, aizbēdzot no Varšavas cietuma slimnīcas, pirms bēgšanas uz ārzemēm izdeva pēdējo nelegālo žurnālu “Worker” numuru. Finālā B. Čarnots atgādina, kā viņš aplaupīja vagonus. To var saprast kā atsauci uz slaveno ekspedīciju Bezdany stacijā, kuru 1908. gadā organizēja un tieši vadīja Pilsudskis. Tad tika aplaupīts pasta vilciens, un krievu laikraksti par šo lietu rakstīja plaši.

Bet Šarnota ar visām līdzjūtībām, kuras šis varonis provocē gan autoru, gan skatītājus, joprojām ir Polijas maršala samazināta, parodēta līdzība. Galu galā baltie ģenerāļi zaudēja pilsoņu karu ar boļševikiem, un Pilsudskis uzvarēja karā ar tiem pašiem boļševikiem. Ļeņins un Pilsudskis cīnījās, kā rezultātā divām desmitgadēm tika noteikta Eiropas politiskā karte, un abās pusēs gāja bojā desmitiem tūkstošu cilvēku. Korzukhin un Charnoty tikai karšu galds kļūst par cīņas lauku.

Bulgakovs nejuta naidu pret Pilsudski un poļiem, kaut arī nosodīja Ukrainas un Baltkrievijas zemju okupāciju. “Kijevas pilsētā” viņš kritizēja “mūsu eiropeizētos brālēnus” par to, ka, atkāpjoties no “krievu pilsētu mātes”, viņi “nolēma vicināt savus sagraujošos līdzekļus un salauza trīs tiltus pāri Dņepru un Ķēdi, lai apkamptu”, bet nekavējoties mierināja Kijevas iedzīvotājus: “Uzmundrinieties, dārgie Kijevas pilsoņi! Kādu dienu poļi pārstās dusmoties uz mums un uzbūvēs mums jaunu tiltu, pat labāk nekā iepriekš. Un tajā pašā laikā uz viņa rēķina. ” Rakstnieks uzskatīja, ka kādreiz tiks pārvarēta gadsimtiem ilga naidība starp Krieviju un Poliju, tāpat kā Senkevičs izteica cerību romāna “Ar uguni un zobenu” noslēgumā, ka izzudīs naids starp dvīņu tautām - poļiem un ukraiņiem.

Droši vien Bulgakovs uzskatīja, ka viņu pašu drīzāk būtu gaidījis emigrācijā nevis miljonāra Krymova, bet Golubkova, Khludova vai, labākajā gadījumā, Čornotas liktenis, ja būtu iekritusi negaidīta uzvara. Pat Turbīnu dienās Mišlaevskis pareģoja: “Visur, kurp dodies, viņi spļaus uz krūzes: no Singapūras līdz Parīzei. Mums tur, ārzemēs, ir vajadzīgs kā lielgabala trešais ritenis. " Krymovs, kuram bija nekustamais īpašums Parīzē, Singapūrā un Honolulu, protams, neviens sejā nespļāva. Bet rakstnieks Bulgakovs saprata, ka viņš pats nevarēja kļūt par miljonāru trimdā, un bagātie, kurus galvenokārt saistīja ar rupjību Padomju Nepānā, izjuta pastāvīgu naidīgumu, kas izplatījās Korikathina karikaturētajā tēlā. B. autors lika viņam fenomenāli pazaudēt kartes daudz glītākajam ģenerālim Grigorijam Lukjanovičam Šarnotam, kura vārds, uzvārds un uzvārds tomēr liek atcerēties Malutiju Skuratovu - Grigoriju Lukjanoviču Beļski (miris 1573. gadā), kurš ir viens no cara Ivana sīvākajiem līdzgaitniekiem. Groznij (1530-1584). Bet Šarnota, pat ar uzvārdu "Cheren", atšķirībā no "baltā" nelieša Skuratova-Beļska, neapdraudēja savu sirdsapziņu ar noziegumiem un, neskatoties uz visām B. aizstāvju sarunām pirms cenzūras par šī tēla satīrisko raksturu, viņš bauda pastāvīgas autoru un auditorijas simpātijas. Liktenis piešķir viņam uzvaru darījumā ar dzelteno velnu Koržuhinu. Bulgakovs nenosoda savu varoni par to, ka atšķirībā no Khludova Čarnots paliek ārzemēs, neticot boļševikiem.

Tajā pašā laikā “kazaku pēcnācējs” ir apveltīts ar komiskām iezīmēm. Viņa ceļojums uz Parīzi apakšbiksēs ir Kšlestakova domu no Gogoļa “Eksaminētāja” (1836) realizācija par pusbiksīšu pārdošanu pusdienām (ar šo B. varoņa varoni ir nesavaldāma aizraušanās ar kāršu spēli). Konstantinopoles uzņēmums Charnoty, gumijas komisāru ražošana un pārdošana, kas beigās tika likvidēts par divarpus Turcijas liras, atgriežas Romāna Gulija (1896-1986) stāstā grāmatā Life on a Fuchs (1927), kurā aprakstīta dzīve. "Krievu Berlīne." Tur bijušais Krievijas kara ministrs, kavalērijas ģenerālis Vladimirs Aleksandrovičs Sukhomļinovs (1848–1926) “nodarbojās ar mīkstu leļļu izgatavošanu no auduma gabaliem, kas pildīti ar kokvilnu, ar sašūtām galvām. Iznāca skaisti Pierrot, Harlequins, Colombins. Ģenerālis bija laimīgs, jo dāmas tās nopirka pa 10 markām gabalā. Un mirušās lelles sēdēja ar garām kājām pie porcelāna lampām bagāto vācu dāmu un kokosu buduāros. Vai arī gulējiet kā līķus uz bāla meiteņu, kas mīl dzeju, dīvānos. ” Ģenerāļa Čarnota bizness B. ir daudz mazāk veiksmīgs, jo viņa "sarkanie komisāri" turku dāmas un meitenes, kas mīl dzeju, nevēlas pirkt pat par nenozīmīgu summu - 50 tirgus.

B. sekundārajiem personāžiem ir arī prototipi. Saskaņā ar L. E. Belozerskaya liecībām Krymov “neatzina sievietes kalpotājas. Māju apkalpoja bijušais militārpersona - Klimenko. Lugā ir kājnieks Antuāns Grišenko. ” Iespējams, ka prototips bija Nikolajs Kļimenko, rakstnieks un dramaturgs, kurš sevišķi atstāja interesantas atmiņas par citu emigrantu rakstnieku Iļju Dmitrijeviču Surgučovu (1881–1956). Droši vien V. P. Krymovs, aizvedis pie sevis N. K. Klimenko, tādējādi sniedza viņam palīdzību. Ironiski, ka Bulgakovs apbalvoja Antuānu Griščenko B. valodā ar ar mēli piesietu mēli un smieklīgu sajaukumu “franču valoda ar Ņižņijnovgorodu”.

Pulka komandieris Budennovets Bajevs ir Sarkanās armijas bajoneta personifikācija, ko Aleksandrs Drozdovs pieminējis “Izlūkošanā par Donu”, kura nāve draudēja visiem tiem, kuri pārtrauca strauju virzību tālāk uz jūru. Pirmajā izdevumā Baevs tieši solīja mūkiem: "Es jūs visus nolikšu pie kapa un ar savu pelēko sirmo šitānu es jūs kopā uz sienas uzlikšu ... Nu, tagad jūs nošaut!" paziņojot: “Nu, ja man nebūtu kurmja, tad, ja es prieka dēļ nepakaktu kādu klosterī” (šī līnija man atgādina arī Budennovski). Vārds “shaitan” sarkanā komandiera leksikā uzsvēra Baeva Āzijas izcelsmi, un viņa uzvārds kalpo arī kā mājiens. Turpmāko pārveidojumu laikā Bulgakovam bija jāmīkstina un jāpaveicina sarkanā komandiera tēls, atbrīvojot viņu no Āzijas barbariskajām iezīmēm. Baevs vairs apsolīja izpildīt nāvessodu klosterī un, pat paslēpies aiz vāka, grūtnieces Barabančinovas Charnot aizsegā, viņš pat līdzjūtīgi izmeta: “Es atradu laiku, vietu, kur dzemdēt!”

Fantastiskos sacīkšu tarakānus Bulgakovs aizņēmās no Arkādija Averčenko (1881–1925) stāstiem kolekcijās “Vienkāršā sižeta piezīmes” (1922) un “Sakārtotā skudru pūznis”. Emigrantu stāsti ”(1927) (stāsts“ Konstantinopoles zagļi ”), kā arī no Alekseja Nikolajeviča Tolstoja (1882 / 83–1945) stāsta“ Nevzorova jeb Ibicus piedzīvojumi ”(1925). Pēc L.E. Belozerskaya teiktā, patiesībā Konstantinopolē nebija tarakānu skrējienu. Tomēr ir pierādījumi, ka "prusaku sacīkstes" Konstantinopolē patiešām pastāvēja. Žurnāls Zarnitsa, ko publicēja Wrangel's armijas karavīri Gallipoli nometnē, ziņoja 1921. gada 8. un 15. maija numurā: “Viņi slēdza loto 1. maijā ... Tagad viņi sāka prusaku sacīkstes.” Saskaņā ar dažiem vēlākiem pierādījumiem ideja par "prusaku sacīkstēm" piederēja filmas veidotājam emigrantam A.I. Uz Drankovu. Neskatoties uz to, Bulgakovs, visticamāk, balstoties uz savas otrās sievas vārdiem, uzskatīja, ka “prusaku sacīkstes” ir literāra fantāzija, nevis reāls fakts no krievu emigrantu dzīves Konstantinopolē.

B. tarakāna sacensībās ar “tarakānu karali” Artūrs kļūst par simbolu emigrējušajam Konstantinopolei - “tarakānu valstībai”, kuras bezjēdzība beidzās ar skrējiena emigrāciju. Tie, kas izlaužas no šīs valstības, ir tie, kas nevēlas, piemēram, tarakāni bankā, karot bezcerīgu eksistences cīņu un mēģina atrast dzīves jēgu - Golubkovs, Serafims un Hludovs.

B. Bulgakovā viņam izdevās meistarīgi apvienot grotesku un traģēdiju, augstos un zemos žanrus. Khludova traģisko tēlu nemaz nesamazina fantāzistiskās tarakānu sacīkstes vai Kāršu spēles komiksu sižets. Šarnota dažos veidos ir Klestakova, taču drosmīgā kavalērijas ģenerāļa, “kazaku pēcteča” tēlā dominē episkais princips, atceroties cīņas satraukumu, salīdzinājumā ar kuriem prusaku totalizatori un emigrantu stagnācija nav nekas. Tīri ticamas pilsoņu kara un emigrantu dzīves detaļas, kas ņemtas no uzticamiem avotiem, nav pretrunā ar autora iztēles radītajām tarakānu sacīkstēm, parādot cerību izbēgt no dzimtenes un likteņa veltīgumu.

B. tiešie vērtējumi Bulgakova vēstulēs netika saglabāti, taču dramaturgam tuvu stāvoši cilvēki vienbalsīgi apliecina, ka viņš šo darbu uzskatījis par savu labāko lugu. LE Belozerskaya savos memuāros atzīmēja: “Skriešana” ir mana iecienītākā luga, un es to uzskatu par neparasta spēka spēli, kas ir nozīmīgākais un interesantākais no visiem Bulgakova dramaturģijas darbiem. ” Khludova bija paredzēts spēlēt N. P. Khmelev (1901–1945) un, kā apgalvoja Bulgakova otrā sieva: “M. A. un es jau iepriekš paredzējām prieku, iedomājoties, ko Khmelev padarīs no šīs lomas ar savām neierobežotajām iespējām. Maskavas mākslas teātris pieņēma lugu un sāka to iestudēt ... Šoks bija briesmīgs, kad to aizliedza. Likās, it kā mājā būtu parādījies miris vīrietis ... ”ES Bulgakova arī atgādināja, ka“ Skriešana ”mani ļoti uzbudināja, jo tā bija Mihaila Afanasjeviča iecienītākā luga. Viņš mīlēja šo lugu, jo māte mīl bērnu. ”

Kad baltās armijas paliekas nikni pretojas sarkanajiem uz Krimas platības. Neaizsargātā Serafima Korzukhina likteņi, ko viņas liktenim pametuši vīrs pats Korzukhin, privātais docents Golubkovs, iemīlējies Serafima, baltais ģenerālis Charnota, baltā, nežēlīgā un nelaimīgā Romāna Khludova priekšējais komandieris un daudzi citi varoņi, šeit ir cieši savstarpēji saistīti.

Rakstīšanas vēsture

Bulgakovs sāka darbu pie lugas 1926. gadā. Sižeta tapšanai autore izmantojusi savas otrās sievas L. E. Belozerskajas emigrācijas atmiņas - viņa kopā ar pirmo vīru aizbēga uz Konstantinopoli, dzīvoja Marseļā, Parīzē un Berlīnē. Tika izmantotas arī baltā ģenerāļa Ya. A. Slashchev atmiņas.

1927. gada aprīlī Bulgakovs noslēdza līgumu ar Maskavas Mākslas teātri par lugas “Serafima bruņinieks” rakstīšanu (lugas darba nosaukums, pazīstams arī kā nosaukuma “Out Outs” versija). Saskaņā ar līguma noteikumiem Bulgakovs šo spēli bija jāpabeidz ne vēlāk kā 1927. gada 20. augustā. Faktiski Bulgakovs tādējādi izstrādāja mēnesi iepriekš saņemto avansu par cenzūras aizliegtas “Suņa sirds” iestudēšanu. “Knight Seraphim” (vai “Outmissions”) materiālu manuskripts netika saglabāts, visticamāk, luga bija neapstrādāta un tika izmantota tikai ziņošanai teātra grāmatvedības nodaļai.

1928. gada 1. janvārī autore noslēdza līgumu ar Maskavas Mākslas teātri par lugas “Skriešana” rakstīšanu, un 1928. gada 16. martā luga tika nodota klientam. Cenzūras dēļ luga autora dzīves laikā netika iestudēta, kaut arī iestudējums bija tuvu realizācijai, pateicoties Maksima Gorkija aizlūgumam.

Iestudējums

• 1928.-1929. Gadā Maskavas mākslas teātrī Nemiroviča-Dančenko vadībā notika lugas mēģinājumi. Bija paredzēts šāds izpildītājs: Alla Tarasova - Serafims, Marks Prudkins un Mihails Jašins - Golubkovs, Vasilijs Kačalovs - Charnota, Olga Androvskaja - Lyuska, Nikolajs Khmeļevs - Hludovs, Vladimirs Ershovs - Korzukhin, Jurijs Zavadskis un Boriss Maloletkovs - virspavēlnieks, Vladimirs Sinitsins - Kluss, Ivans Moskvins un Mihails Kedrovs - Afrikāņu. Viņš iestudēja I.Ya. Sudakovs ar N.N. Litovtseva, mūzika L.K. Knipper, mākslinieks I.M. Rabinovičs. Tomēr Staļina vadībā luga tika aizliegta. Lugas pirmizrāde notika Staļingradas teātrī 1957. gada 29. martā.
• 1970. gadā lugu filmēja režisori A. A. Alovs un V. N. Naumovs.
• 1980. gadā luga tika iestudēta Majakovska Maskavas teātrī.
• 2003. gadā luga tika iestudēta Teātrī Oļega Tabakova vadībā (iestudējusi režisore Jeļena Nevešina).
• 2010. gadā luga tika iestudēta Magņitogorskas drāmas teātrī. A.S.Puškina režisore Marina Glukhovskaya.
• 2010. gadā Maskavas Valsts akadēmiskajā kamermūzikas teātrī, kas nosaukts pēc B. Pokrovska, notika operas “Skriešana” pirmizrāde, kas radīta pēc komponista Nikolaja Sidelņikova lugas.
• 2011. gadā luga tika iestudēta Omskas Akadēmiskajā drāmas teātrī, teātra galvenā režisora \u200b\u200bGeorgija Žuraboviča Čvhvirava režijā.
• 2014. gadā luga tika iestudēta Altaja jaunatnes teātrī. V. S. Zolotukhin režisors Jurijs Yadrovsky.
• 2015. gads - teātra kopprojekts "Skriešana". E. Vakhtangovs un atvērto mākslu festivāls "Ķiršu mežs". Režisors Jurijs Butusovs. .
• 2015-2016 - 8. un 22. decembrī notika pirmizrāde izrādei “Skriešana”, kuras pamatā ir Mihaila Bulgakova luga, Marijas Fedosovas režijas debija uz Tagankas aktieru teātra lielās skatuves (Teātris Nikolaja Gubenko vadībā).

Varoņu prototipi

• Āfrikānis, Simferopoles arhibīskaps, ievērojamās armijas arhīvs   - metropolīts Venjamins Fedčenkovs, Krievijas armijas baznīcas vadītājs.
• Ģenerālleitnants Romāns Hludovs   - ģenerālleitnants Jakovs Slaščevs-Krima.
• Lyuska   - Ņina Ņechvolodova (“Nechvolodov's cunker”), Slaščova nometnes sieva.
• Ģenerālmajors Grigorijs Šarnota   - ģenerālleitnants Broņislavs Ludvigovičs Černota de Boyars Boyarsky, ģenerālleitnants Sergejs Ulagajs.
• Virspavēlnieks   - barons Pēteris Vergels.

Kritika

Staļins par lugu

“Skriešana” ir mēģinājuma izjust žēlumu, ja pat ne līdzjūtību dažiem pretpadomju emigrācijas slāņiem - tāpēc mēģinājums attaisnot vai attaisnot Baltās gvardes lietu. “Skriešana”, kā tas ir, ir pretpadomju parādība. Tomēr man nebūtu nekas pret “Running” iestudējumu, ja Bulgakovs saviem astoņiem sapņiem pievienotu vēl vienu vai divus sapņus, kur viņš attēloja PSRS pilsoņu kara iekšējos sociālos avotus, lai skatītājs varētu saprast, ka visi šie viņu pašu “godīgajam” serafimam un visa veida privātajiem izrādījās, ka viņus izmet no Krievijas nevis boļševiku kaprīzēs, bet gan tāpēc, ka viņi sēdēja cilvēkiem uz kakla (neskatoties uz viņu “godīgumu”), jo boļševiki izraidīja šos “godīgos” atbalstītājus , īstenoja strādnieku un zemnieku gribu un darbojās kā dzejnieks tev pilnīgi taisnība.

Tikmēr Maskava bija tukša. Tajā joprojām bija cilvēki, tajā joprojām palika visu bijušo iedzīvotāju piecdesmitā daļa, bet tā bija tukša. Tas bija tukšs, tāpat kā tur bija dominējošs, dehidrēts bišu strops.
  Dehidrētajā stropā vairs nav dzīvības, bet virspusējā skatienā tas šķiet tikpat dzīvs kā citi.
Tikpat jautri kā pusdienlaika karstajos saules staros bites lokās ap dehidrēto stropu, kā arī ap citiem dzīvajiem stropiem; tas arī medus smaržo no tālienes, un bites lido no tā un ārā. Bet ir vērts viņu tuvāk aplūkot, lai saprastu, ka šim stropam vairs nav dzīvības. Ne tāpat kā dzīvos stropos, bites lido, ne tā smarža, ne tā skaņa, pārsteigts biškopis. Vecās, tūlītējās, draudzīgās atbildes vietā uz viņu reaģē desmitiem tūkstošu bišu svilpšana, draudīgi piespiežot muguru un ātri padarot šo gaisīgo kaujas skanējumu biškopja klauvē pie slimā bišu stropa sienas - izkaisītas buzes, kas atbalsojas dažādās tukša bišu stropa vietās. Tā nesmaržo, tāpat kā iepriekš, alkoholisko, smaržīgo medus un indes smaržu, no turienes nenes pilnības siltumu, un tukšuma un puves smarža saplūst ar medus smaržu. Letka vairs negatavojas nāvei aizsardzībai, paceļ pakausi, pūšot trauksmes sargiem. Vairs nav tik vienmērīgas un klusas skaņas, darba kņadu, piemēram, vārīšanās skaņas, bet ir dzirdams neveikls, izkliedēts nekārtību troksnis. Melnas, iegarenas, laupītas bites, iegarenas, ieeļļotas ar medu, kautrīgi un pārliecinoši lido stropā un no tā; viņi nevis dzen, bet slīd prom no briesmām. Iepriekš tikai bites lidoja ar apgrūtinājumu, un tukšas bites izlidoja, tagad tās izlido ar apgrūtinājumu. Biškopis atver apakšējo aku un līdzcilvēkus ienes stropa apakšējā daļā. Tā vietā, lai iepriekš karājas melnas bites, kuras nomierina darbs, sulīgu bišu skropstas, kas tur viena otrai kājas un ar nepārtrauktu darba čukstu, velkot vasku, miegainas vietā sažuvušās bites klīst dažādos virzienos, kas izkaisītas pa stropa dibenu un sienām. Grīdas vietā, kas bija pilnībā pārklāta ar līmi un ko aizslaucīja grīdas fani, apakšā atradās vasku drupatas, bišu izkārnījumi, pusmiruši, nedaudz maisot kājas un pilnīgi mirušas, nekārtīgas bites.
Biškopis atver augšējo aku un pārbauda stropa galvu. Tā vietā, lai nepārtrauktas bišu rindas, kas iestrēdzis ap visām medus kameru telpām un sildot bērnus, viņš redz prasmīgu, sarežģītu šūnveida darbu, bet ne jaunavības formā, kādā viņa bija bijusi iepriekš. Viss darbojas un ir netīrs. Laupītāji - melnās bites - ātri un mierīgi šņāc apkārt; viņu bites, sažuvušas, īsas, letarģiskas, it kā vecas, klejo lēnām, nevienam netraucējot, neko negribot un zaudējot dzīves apziņu. Droni, radziņi, kamenes, tauriņi muļķīgi klauvē mušu pret stropa sienām. Dažās vietās starp vaskiem ar mirušiem bērniem un medu ik pa laikam no dažādiem virzieniem dzirdama dusmīga ņurdēšana; kaut kur divas bites pēc sena ieraduma un atmiņas, notīrot stropa ligzdu, uzmanīgi, pārliecinoši, velciet prom mirušu bišu vai kameni, nezinot, kāpēc viņi to dara. Citā stūrī abas pārējās vecās bites dīkstāvē cīnās, mazgā vai mazgā vai baro viens otru, nezinot, vai viņi to dara naidīgi vai draudzīgi. Trešajā vietā bišu pūlis, sasmalcinot viens otru, uzbrūk kaut kādam laupījumam un sit un nožņaug to. Un novājinātā vai nogalinātā bite lēnām, viegli, piemēram, pūka, no augšas iekrīt līķu kaudzē. Biškopis atloka divus vidējos vaskus, lai redzētu ligzdu. Iepriekšējo cieto melno apļu vietā, aizmugurē sēžot tūkstošiem bišu un vērojot sava dzimtā darba augstākos noslēpumus, viņš redz simtiem blāvu, pussagurušu un aizmigušu skeleti. Gandrīz visi viņi nomira, paši to nezinādami, sēdēdami svētnīcā, kuru viņi vemja un kuras vairs nebija. Viņi smaržo pēc puves un nāves. Tikai daži no viņiem pārvietojas, paceļas, lēnām lido un sēž uz ienaidnieka rokām, nespējot nomirt, viņu dzenot - pārējie, mirušie, piemēram, zivju svari, viegli ripo uz leju. Biškopis aizver aku, iezīmē bloku ar krītu un, izvēloties laiku, to izlauž un sadedzina.
  Maskava bija tik tukša, kad Napoleons, noguris, nemierīgs un raustīdamies, staigāja turp un atpakaļ pa Kamerkollezhsky šahtu, gaidot, ka, kaut arī viņa idejās tas ir ārējs, bet nepieciešams, pieklājības ievērošana, - vietnieks.
  Dažādos Maskavas nostūros cilvēki pārvietojās tikai bezjēdzīgi, ievērojot vecos ieradumus un nesaprotot, ko viņi dara.
  Kad Napoleonam ar pienācīgu rūpību tika paziņots, ka Maskava ir tukša, viņš dusmīgi uzmeta skatienu informatoram un, pagriezies prom, turpināja staigāt klusumā.
  "Dodiet apkalpei," viņš teica. Viņš iekāpa pajūgā blakus dežurējošajam adjutantam un brauca uz priekšpilsētu.
- “Moscou dezertieris. Quel evenemeDt neapskaužami! "[" Maskava ir tukša. Cik neticams notikums! ”] - viņš sacīja sev.
  Viņš negāja uz pilsētu, bet apstājās pie Dorogomilovska priekšpilsētas kroga.
  Le coup de theatre atlases likme. [Teātra izrādes nožēlošana neizdevās.]

Krievijas karaspēks cauri Maskavai devās no diviem rītā līdz diviem pēcpusdienā un nesa sev līdzi pēdējos iedzīvotājus un ievainotos.
  Lielākā karaspēka kustības laikā notika tilti Kamenny, Moskvoretsky un Yauz.
  Kamēr karaspēks bifurkēja ap Kremli un aizbēga uz Moskvoretsky un Kamenny tiltiem, milzīgs skaits karavīru, izmantojot autobusu pieturas un krampjos esošo vietu, atgriezās atpakaļ no tiltiem un slepeni un klusi šņukstēja garām Baznīcas baznīcai un zem Borovitsky vārtiem atpakaļ kalnā uz Sarkano laukumu, uz kuriem pēc kāda instinkta viņi uzskatīja, ka bez grūtībām ir iespējams uzņemt kāda cita cilvēku. Tas pats cilvēku pūlis kā ar lētām precēm piepildīja Gostiny Dvor visos tā fragmentos un ejās. Bet nebija sirsnīgi saldu, valdzinošu viesnīcu īpašnieku balsu, nebija kājnieku un pircēju pūļa sieviešu pūļa - daži bija karavīru formas tērpi un virsjakas bez šautenēm, klusi ar nastas iznākšanu un bez apgrūtinājumiem, ienākot rindās. Tirgotāji un sēdētāji (viņu bija maz), it kā apmaldījušies, staigāja starp karavīriem, atslēdza un aizslēdza veikalus un kopā ar domubiedriem kaut kur aizveda savas mantas. Laukumā pie Gostiny Dvor bundzinieki stāvēja un pārspēja kolekciju. Bet bungas skaņa lika laupītāju karavīriem nevis, kā līdz šim, steigties pie izsaukuma, bet, gluži pretēji, lika viņiem skriet tālāk no bungas. Starp karavīriem, gar soliem un ejām, cilvēki bija redzami pelēkos kaftānos un ar noskūtām galvām. Divi virsnieki, viens uz formas lakata, uz plāna tumši pelēka zirga, otrs ar mēteli, ar kājām, stāvēja Iļinka stūrī un kaut ko runāja. Trešais virsnieks lēca viņu virzienā.
  - Ģenerālis, kuru visiem līdzekļiem pavēl izraidīt visus. Kas tas ir, tas neko neizskatās! Puse cilvēku izklīda.
  “Kurp dodaties? .. Kurp dodaties? ..” viņš kliedza uz trim kājnieku karavīriem, kuri bez šautenēm, paņēmuši virsjakas grīdas, slidoja viņam garām. - Pagaidi, kanāli!
  - Jā, ja jūs, lūdzu, tos savācat! - atbildēja cits virsnieks. - Jūs tos nevāksit; mums drīz jādodas, lai pēdējie nepazustu, tas arī viss!
  - Kā iet? viņi tur nokļuva, paklupa uz tilta un nekustas. Vai arī ielieciet ķēdi, lai pēdējie neizkliedētu?
  - Jā, ej tur! Izdzīt viņus ārā! - kliedza vecākais virsnieks.
Šalles šalle izkāpa no zirga, noklikšķināja uz bundzinieka un ienāca ar viņu zem arkām. Vairāki karavīri steidzās pie pūļa. Tirgotājs ar sarkanām pūtītēm vaigiem netālu no deguna ar mierīgi nesatricināmu aprēķina izteiksmi uz pilnas sejas, steidzīgi un lēnām, vicinādams rokas, vērsās pie virsnieka.
  "Jūsu gods," viņš teica, "apžēlojies, sargā!" Mēs neaprēķinām sīkumu, neatkarīgi no tā, mēs esam ar prieku! Lūdzu, es tagad nēsāšu drāniņu kādam cildenam cilvēkam vismaz divus gabalus, ar mūsu prieku! Tā kā mēs jūtamies, un tas ir labi, viena laupīšana! Laipni lūdzam! Būtu ielikts apsargs, pat piešķirta slēdzene ...
  Vairāki tirgotāji drūzmējās ap virsnieku.

Mihails Bulgakovs

Astoņi sapņi

Izrāde četros cēlienos

Nemirstība - kluss, gaišs bregs;

Mūsu ceļš uz to tiecas.

Atpūties, kurš pabeidza tavu skrējienu! ..

Žukovskis

Aktieri

SERAFIMA VLADIMIROVNA KORŽUKSHINA ir jauna Pēterburgas kundze.

SERGEJS PAVLOVIČS GOLUBKOVS ir ideālista profesora dēls no Sanktpēterburgas.

Un r, k un n - Simferopoles arhibīskaps un Karasu-Bazarskis, ievērojamās armijas arhibīskaps, viņš ir arī ķīmiķis Makhrs.

P a un s un y ir mūks.

D yykhly un g uz mani.

B ae c - pulka komandieris Budenny Conarmy.

B u d e par e.

G r og r un y L u k i n o v un h Charnot - kazaks pēc nolaišanās, kavalieris, ģenerālmajors Baltajā armijā.

BARABANČIKOVA ir dāma, kas eksistē vienīgi ģenerāļa Šarnota iztēlē.

L ü ar to - kampaņas ģenerāļa Charnothy sieva.

R un p, l un n piešķīra Charnot, personai, kura nomira savas daiļrunības dēļ.

De Brizars - husāru pulka komandieris ar baltumiem.

ROMĀNU VALERIS I NOVV un h Kh ludov.

Golovan, Yesaul, Khludov adjutants.

KOMANDĒŠANA.

Nachaln un to ar st un ts un.

N un kolaeva - stacijas priekšnieka sieva.

O l to - stacijas vadītāja meita, 4 gadi.

Paramons I l \u200b\u200bun h K o rz u x un n ir Serafima vīrs.

T un x un y - pretizlūkošanas galva.

Ar n ar to un th, G pie r un n - darbinieki pretizlūkošanā.

BALTA 2. NODAĻA.

L un h un apmēram līdz ar e.

A rt u r A rt u r apmēram un h - prusaku ķēniņu.

F un g u r līdz k otelke un aizstāt d un t līdz un x p par g apmēram

KRAVAS, MĪLESTĪBAS UN SIEVIETES.

Pirmais ar t un t līdz a - līdz r un ar un iekšā un t un.

GREECD

Antans Griščenks par - laku Koržuhina.

Mono-xi, atkarībā no tā, kurš ir efektīvāks, no visa gala līdz kazakam un baltādainajam a n o līdz k o m a n d y g o, k o t r-razdezd un līdz, un kazakam un b arakhā, un Glosārijs, franču valoda un tāds pats nosaukums - turku valoda Kopumā neliels skaits cilvēku, gan mazi, gan lieli, un Armēnija E un G r e c h o g e le v io ns, tol p in Konstantinopole.

Pirmais sapnis notiek Tavrijas ziemeļdaļā 1920. gada oktobrī. Sapņi par otro, trešo un ceturto - 1920. gada novembra sākumā Krimā.

Piektais un sestais - Konstantinopolē 1921. gada vasarā.

Septītais - Parīzē 1921. gada rudenī.

Astotais - 1921. gada rudenī Konstantinopolē.

Viena darbība

Pirmais miegs

Es sapņoju par klosteri ...

Dūmu kori paklājā var dzirdēt dziedoši skaļi: "Hierarhijas tēvam Nikolajam, lūdzieties Dievu par mums ..."

Tumsa, un pēc tam šķiet taupīgi aizdedzināta ar svecēm, iestrēdzis ar ikonām, klostera baznīcas iekšpusē. Nepareizas liesmas no tumsas izraida rakstāmgaldu, kurā tiek pārdotas sveces, netālu no tā plašu soliņu, logu, ko slīdēja bāri, svētā šokolādes seju, izbalējušos serafima spārnus, zelta kroņus. Ārpus loga skumjš oktobra vakars ar lietu un sniegu. Uz stenda, kas pārklāts ar segu, atrodas B a r a b a n h un o apmēram a. Ķīmiķis Makhrovs aitādas mētelī apsēdās pie loga un mēģināja tajā kaut ko redzēt ... Serrafima, melnā kažokā, sēdēja augstā Igumena krēslā.

Spriežot pēc viņa sejas, Serafims ir slikts.

Pie Serafima kājām uz soliņa, blakus koferim, - Golubkovs, Pēterburgas izskata jauneklis melnā mētelī un cimdos.

G apmēram l pie b līdz apmēram in (klausoties dziedāšanu).   Vai dzirdi Serafima Vladimirovna? Es sapratu, ka viņiem lejā ir zemnīca ... Patiesībā, cik tas dīvaini! Ziniet, reizēm man šķiet, ka es godīgi sapņoju! Jau paiet mēnesis, kopš mēs ar jums, Serafima Vladimirovna, skrienam pa svariem un pilsētām, un, jo tālāk, jo nesaprotamāk tas kļūst stāvs ... Skat, šeit mēs esam ar draudzi! Un jūs zināt, kad šodien notika viss šis satraukums, es garām nokavēju Pēterburgu! Pēkšņi es skaidri atcerējos zaļo lampu birojā ...

SERAFIMA. Šie uzskati ir bīstami, Sergejs Pavlovič. Sargieties no ilgošanās klejojumu laikā. Vai nebūtu labāk, ja jūs paliktu?

G apmēram l pie b līdz apmēram in. Ak nē, nē, tas ir neatsaucami, un ļaujiet tam būt tam, kas būs! Un tad, jo jūs jau zināt, kas spilgtāk izceļ manu grūto ceļu ... Tā kā mēs nejauši tikāmies salonā zem šī luktura, atcerieties ... galu galā būtībā ir pagājis nedaudz laika, bet tikmēr man šķiet, ka es Es tevi pazīstu jau sen! Doma par jums atvieglo šo lidojumu rudens tumsā, un es būšu lepna un priecīga, kad vedīšu jūs uz Krimu un nodošu jūsu vīram. Un, lai arī bez jums man būs garlaicīgi, es priecāšos par jūsu prieku.

Serafims klusi pieliek roku uz Golubkova pleca.

(Glāstīja viņas roku.)   Piedodiet, vai jums ir drudzis?

SERAFIMA. Nē, neko.

G apmēram l pie b līdz apmēram in. Tas ir kā sīkumi? Karsē, ar golly, karsē!

SERAFIMA. Muļķības, Sergejs Pavlovičs, izturēs ...

Mīksts lielgabala sitiens. Bundzinieks kustējās un vaidēja.

Klausieties, kundze, jūs nevarat palikt bez palīdzības. Viens no mums dosies uz ciematu, iespējams, tur ir vecmāte.

G apmēram l pie b līdz apmēram in. Es bēgu.

Barabančikova klusībā viņu satver aiz mēteļa grīdas.

SERAFIMA. Kāpēc tu negribi, mīļā?

B a r b a n h un c o v a (drūms).   Nav nepieciešams.

Serafims un Golubkovs ir zaudējumos.

M a x r apmēram iekšā (klusi, uz Golubkovu).   Noslēpumains un ļoti noslēpumains cilvēks!

G apmēram l pie b līdz apmēram in (čukst).   Jūs domājat, ka ...

M a x r apmēram iekšā Es neko nedomāju, bet ... grūti laiki, kungs, jūs nekad nevienu nepazīstat pa ceļam! Kāda dīvaina dāma guļ baznīcā ...

Dziedāšana pazemē klusē.

P a un s un y (parādās klusi, melns, nobijies).   Sagatavo dokumentus, sagatavo dokumentus, kungi godīgi! (Izdzēš visas sveces, izņemot vienu.)

Serafims, Golubkovs un Makhrovs iegūst dokumentus. Barabančikova izliek roku un izklāj pasi uz segas.

B a e c (Ienāk īsā kažokā, izšļakstīts ar dubļiem, satraukti. Beienevets ar laternu aiz Baeva).   Un tā, ka velns viņus sasmalcināja, šie mūki! U ligzda! Jūs, svētais tēt, kur ir spirālveida kāpnes uz zvanu torni?

P a un s un y. Šeit, šeit, šeit ...

B a e c (Budyonovets).   Paskatieties.

Budenovets ar laternu pazūd dzelzs durvīs.

(Paisiyu.)   Vai zvanu tornī bija uguns?

P a un s un y. Ko jūs, ko jūs! Kāda veida ugunsgrēks?

B a e c. Uguns mirgoja! Ja es kaut ko atradīšu uz zvanu torņa, es jūs visus pie sienas piebāzīšu un ar savu pelēcīgo haitanu jūs pie sienas piespraudīsit! Jūs vicinājāt baltas gaismas!

P a un s un y. Kungs Ko tu

B a e c. Un kas tie ir? Jūs teicāt, ka klosterī nav nevienas nepiederošas dvēseles!

P a un s un y. Viņi ir bēgļi, kuri ...

SERAFIMA. Biedrs, mēs visi ciematā tika pieķerti lobīšanā un mēs steidzāmies uz klosteri. (Norāda uz Barabančikovu.) Šeit ir sieviete, sākas viņas dzimšana ...

B a e c (tuvojas Barabančikovai, paņem pasi un lasa).   Barabančikova, precējusies ...

P a un s un y (Sātans no šausmām, čukst).   Kungs, Kungs, nēsā tikai šo! (Gatavs aizbēgt.)   Svētais slavenais lielais moceklis Demetrius ...

B a e c. Kur ir vīrs?

Bundzinieks ievaidējās.

B a e c. Atrasts laiks, vieta dzemdībām! (Makhrovam.)   Dokuments!

M a x r apmēram iekšā Šeit ir dok. Es esmu ķīmiķis no Mariupoles.

B a e c. Frontes līnijā ir daudz no jums ķīmiķiem!

M a x r apmēram iekšā Es devos pirkt produktus, gurķus ...

B a e c. Gurķi!

B a d e (parādās pēkšņi).   Biedrs Baevs! Pie zvanu torņa neko neatradu, bet šeit ir kas ... (Čukst Baeva ausī.)

B a e c. Ko tu No kurienes?

B u d e par e. Es saku pareizi. Galvenais ir tumšs, biedrs komandieris.

B a e c. Labi, labi, iesim. (Golubkovs, kurš glabā savu dokumentu.)   Vienreiz, vienreiz, pēc. (Paisiyu.)   Tāpēc mūki neiejaucas pilsoņu karā?

P a un s un y. Nē, nē, nē ...

B a e c. Tikai lūdzieties? Bet par ko jūs lūdzaties, vai tas būtu interesanti uzzināt? Par melno baronu vai par padomju režīmu? Nu, drīz tiksimies, mēs to izdomāsim rīt! (Lapas ar Budenovets.)

Ārā logi dzirdēja blāvu pavēli, un viss bija kluss, it kā nekas nebūtu noticis. Paisijs ar nepacietību un bieži tiek kristīts, aizdedz sveces un pazūd.

M a x r apmēram iekšā Viņi tika izsaimniekoti ... Ne bez pamata tika teikts: un viņš viņiem piešķirs zīmi uz rokām vai uz pieres ... Vai ir pamanītas piecstaru zvaigznes?

G apmēram l pie b līdz apmēram in (čukstā Serafims).   Esmu pilnībā zaudējis, jo šī zona ir balto rokās, no kurienes radās sarkanais? Pēkšņa cīņa? .. Kāpēc tas viss notika?

B a r b a n h un c o v a. Tas ir tāpēc, ka ģenerālis Krapčikovs ir ēzelis, nevis ģenerālis! (Serafims.)   Piedodiet, kundze.

G apmēram l pie b līdz apmēram in (mehāniski).   Nu?

B a r b a n h un c o v a. Nu - labi? Viņam tika nosūtīts dispečers, ka kavalērija aizmugurē bija sarkana, un viņš, noplūdis dvēseli, atlika atšifrēšanu līdz rītam un apsēdās spēlēties skrūvē.

G apmēram l pie b līdz apmēram in. Nu?

B a r b a n h un c o v a. Mazs sirdī paziņoja.

Kopīgojiet rakstu ar draugiem:

Saistītie raksti

• 

  Jurijs Ivanovičs - ārprātīgs burvis
• 

  Dzejoļi Dr Zhivago lejupielādēt fb2 pilno versiju
• 

  Vai es varu mācīties angļu valodu patstāvīgi?