โปสเตอร์ตั้งแต่สมัยการปฏิวัติ พ.ศ. 2460 จนถึงวันครบรอบหนึ่งร้อยปีของการปฏิวัติเดือนตุลาคม โปสเตอร์โฆษณาชวนเชื่อจากช่วงสงครามกลางเมือง

โปสเตอร์ทางการเมืองซึ่งเป็นภาพพิมพ์เชิงศิลปะประเภทหนึ่งเป็นภาพสัญลักษณ์ขนาดใหญ่ที่สว่างสดใสพร้อมข้อความสั้นๆ จัดทำขึ้นเพื่อการรณรงค์ โฆษณาชวนเชื่อ การโฆษณา หรือการศึกษา ซึ่งเป็นที่รู้จักในยุโรปตั้งแต่นั้นเป็นต้นมา ปลาย XIXวี. ในรัสเซียโปสเตอร์ปรากฏในช่วงเปลี่ยนศตวรรษที่ 19 - 20

สไตล์และจินตภาพของภาพพิมพ์ยอดนิยมและโปสเตอร์ที่น่าตื่นตาตื่นใจเป็นพื้นฐานของการแก้ปัญหาทางศิลปะของโปสเตอร์การเมืองของรัสเซีย ซึ่งเกิดขึ้นและเป็นรูปเป็นร่างในช่วงสงครามโลกครั้งที่หนึ่งปี 1914-1918 และเหตุการณ์ปฏิวัติในปี พ.ศ. 2460

ยุคปฏิวัติมักสันนิษฐานว่ามวลชนวงกว้างเข้ามามีส่วนร่วมอย่างแข็งขันในชีวิตทางการเมืองของประเทศ กระตุ้นให้เกิดการตอบสนองทางอารมณ์ต่อเหตุการณ์ปัจจุบันในจิตใจและจิตใจของประชาชน กราฟิกสิ่งพิมพ์โฆษณาชวนเชื่อมีอิทธิพลต่อจิตสำนึกของผู้ชมผ่านเทคนิคทางศิลปะ และช่วยให้บรรลุการตอบสนองนี้

การปฏิวัติเดือนกุมภาพันธ์ พ.ศ. 2460 ได้รับการตอบรับอย่างกระตือรือร้นในรัสเซียว่าเป็นจุดเริ่มต้นของยุคใหม่ในประวัติศาสตร์ของประเทศ กองกำลังทางการเมืองทั้งหมดในประเทศเข้าใจถึงความสำคัญของความปั่นป่วนทางศิลปะและการโฆษณาชวนเชื่อในการต่อสู้เพื่อจิตใจของเพื่อนร่วมชาติ

โปสเตอร์การเมืองรัสเซียชุดแรกเป็นแหล่งประวัติศาสตร์และศิลปะอันล้ำค่า สะท้อนให้เห็นถึงเหตุการณ์ที่เกิดขึ้นในประเทศในปี พ.ศ. 2460 ตลอดจนการเกิดขึ้นและการก่อตัวของประเภทหลักและลักษณะทางโวหารของศิลปะ โปสเตอร์ในประเทศซึ่งเป็นความพยายามครั้งแรกในการสรุปประเภทและภาพของยุคนั้นให้ผู้ชมได้รับความชื่นชมหรือโกรธเคือง

โปสเตอร์เสียดสี

ตั้งแต่สมัยโบราณ อารมณ์ขันทำให้ผู้คนเข้มแข็งและช่วยให้พวกเขาผ่านการทดลองที่ยากลำบากได้

ภาพพิมพ์ยอดนิยมแนวปฏิวัติชุดแรกได้รับการตีพิมพ์ในเดือนมีนาคม พ.ศ. 2460 โดยสำนักพิมพ์ Parus ของ Petrograd เพื่อสร้างภาพพิมพ์ยอดนิยมพร้อมเสียดสีระบบที่ล่มสลาย Vladimir Mayakovsky ซึ่งก่อนหน้านี้ได้รับชื่อเสียงในฐานะผู้เขียนภาพทหารที่สดใสหลายภาพซึ่งจัดพิมพ์โดยสำนักพิมพ์ "Today's Popular Print" และผู้วาดการ์ตูนยอดนิยม Alexey Radakov ได้รับเชิญ ผลงานของพวกเขากลายเป็นรุ่นก่อนของ "หน้าต่างแห่งการเติบโต"

โปสเตอร์โฆษณาชวนเชื่อ

ก่อนเดือนตุลาคม พ.ศ. 2460 ตัวแทนของขบวนการทางการเมืองเกือบทั้งหมดได้ประกาศความจำเป็นในการทำสงครามต่อไปจนกว่าจะได้รับชัยชนะและความภักดีต่อพันธกรณีของพันธมิตรรัสเซีย รัฐบาลต้องการเงินบริจาคจากประชาชนเพื่อใช้ในการต่อสู้ “เงินกู้สงคราม” ก่อนการปฏิวัติได้กลายเป็น “เงินกู้เสรีภาพ” แล้ว

ในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2460 การประชุมพิเศษของรัฐบาลเฉพาะกาลได้เผยแพร่ข้อบังคับว่าด้วยการเลือกตั้งสภาร่างรัฐธรรมนูญ - ร่างอำนาจที่ควรตัดสินชะตากรรมของ ระบบของรัฐบาลรัสเซีย. การรณรงค์หาเสียงในการเลือกตั้งทั่วไปครั้งแรกในประวัติศาสตร์รัสเซียได้เริ่มต้นขึ้นแล้ว - การต่อสู้เพื่อคะแนนเสียงที่ดุเดือดและแน่วแน่ คนรัสเซีย- พรรคการเมืองและสมาคมหลายสิบแห่ง ทั้งทางการเมืองและระดับชาติ เข้ามามีส่วนร่วมในการเลือกตั้ง พรรคที่ใหญ่ที่สุดคือพรรคของนักปฏิวัติสังคมนิยม พรรคโซเชียลเดโมแครต (บอลเชวิคและยูไนเต็ด) พรรคเดโมแครตตามรัฐธรรมนูญ (พรรคเสรีภาพประชาชน) โปสเตอร์การเลือกตั้งของพรรคเหล่านี้เป็นบรรพบุรุษของ "แบรนด์" ที่ได้รับการยอมรับในระดับสากล - โปสเตอร์การเมืองของสหภาพโซเวียต

โปสเตอร์สุดท้ายที่อุทิศให้กับสภาร่างรัฐธรรมนูญได้รับการตีพิมพ์เมื่อปลายปี พ.ศ. 2460 โดยเรียกร้องให้ประชาชนออกมาแสดงเพื่อปกป้องหน่วยงานรัฐบาลที่ได้รับการเลือกตั้งตามกฎหมาย การประชุมครั้งแรกซึ่งจัดขึ้นในวันที่ 5 มกราคม (18 มกราคม) กลายเป็นการประชุมครั้งสุดท้าย

โปสเตอร์ข้อมูล

โปสเตอร์ซึ่งเป็นหนึ่งในวิธีการสื่อสารหลักมีหน้าที่ให้ข้อมูลรายงานการเปลี่ยนแปลงพื้นฐานในประเทศ การสละราชสมบัติของนิโคลัสที่ 2 จากบัลลังก์เมื่อวันที่ 2 (15 มีนาคม) พ.ศ. 2460 และการจัดตั้งรัฐบาลเฉพาะกาลถือเป็นหน้าใหม่ในประวัติศาสตร์รัสเซีย เนื่องจากอัตลักษณ์ดั้งเดิมเหตุการณ์ทางประวัติศาสตร์

และความจำเป็นในการสร้างชื่อเสียงให้กับหน้าใหม่ในอำนาจ ภาพเหมือนของผู้นำการปฏิวัติจึงเริ่มเผยแพร่คุ้มค่ามาก

โปสเตอร์สังคมโซเวียตเป็นปรากฏการณ์ที่คลุมเครือและมีหลายแง่มุม เนื้อหาเปลี่ยนไปตามเหตุการณ์สำคัญในอดีตของสังคมนิยม ดังนั้นเมื่อพิจารณาหัวข้อนี้จึงจำเป็นต้องแบ่งยุคโซเวียตที่ยาวนานออกเป็นช่วงเวลาต่างๆ ด้านล่างนี้เป็นผลงานของ Zaltsman และ Kustodiev ในปี 1917

ในช่วงปีแรกหลังการปฏิวัติ เมื่อประเทศตกอยู่ในความหายนะและความเสื่อมโทรม ภารกิจหลักของพวกบอลเชวิคคือการปลูกฝังระบบค่านิยมใหม่ให้กับพลเมืองโซเวียตที่เพิ่งสร้างเสร็จใหม่ โดยวาดเส้นแบ่งที่ชัดเจนระหว่างพวกเขากับพลเมือง ประเทศตะวันตกที่ถูกเรียกว่า "ชนชั้นกระฎุมพี" อย่างน่ารังเกียจ ดังนั้นคอนทราสต์จึงกลายเป็นเทคนิคเฉพาะในผลงานของศิลปินโปสเตอร์หลายคน แน่นอนว่าชนชั้นกระฎุมพีถูกนำเสนออย่างแปลกประหลาด - ข้อบกพร่องที่เป็นไปได้ทั้งหมดนั้นเกินความจริง ตัวอย่างเช่นโปสเตอร์ของศิลปิน Denis "Capital" และ "Comrade" เลนินชำระล้างโลกด้วยวิญญาณชั่วร้าย” หากภาพการ์ตูนของสุภาพบุรุษอ้วนที่นั่งอยู่บนกองทองคำยังไม่ทำให้เกิดคำถาม การอุทธรณ์ไปยังธีมของวิญญาณชั่วร้ายในงานที่สองก็น่างงงวย ภาพลักษณ์ที่ไม่สมส่วนของเลนินให้ความรู้สึกว่าเขากำลังบินอยู่บนไม้กวาด ฉันสงสัยว่าศิลปินโปสเตอร์มีความคิดเกี่ยวกับเอฟเฟกต์ตลกนี้หรือไม่

การสนับสนุนคนงานเป็นอีกประเด็นหนึ่งที่พบบ่อยในช่วงนี้ ในเวลาเดียวกัน มีการโพสต์บนโซเชียลจำนวนมากเพื่อเป็นการประณาม นิสัยไม่ดีและทัศนคติที่ไม่รับผิดชอบต่อการทำงาน นอกจากนี้ การศึกษาแบบสากลยังได้รับการส่งเสริม โดยเน้นเป็นพิเศษในการให้ความรู้แก่สตรี ผลงานของศิลปิน Iznar "ผู้หญิง การรู้หนังสือคือกุญแจสำคัญในการปลดปล่อยของคุณ" ในปี 1920 เป็นเรื่องปกติ

งานโดย Kudryashov 2463

ผลงานของมายาคอฟสกี้ 2463

ในช่วงสงครามกลางเมือง ศิลปินโปสเตอร์ของโซเวียตพยายามสนับสนุนกองทัพแดงด้วยงานที่เกี่ยวข้อง ที่น่าสังเกตคือโปสเตอร์ของเดนิสเรื่อง "On the Grave of the Counter-Revolution" จากปี 1920

เป็นเรื่องที่ควรค่าแก่การกล่าวถึงงาน "Help" ของ Moor ในปี 1921 ซึ่งอุทิศให้กับความอดอยากในภูมิภาคโวลก้า ภาพของร่างผอมแห้งพร้อมยกแขนขึ้นบนพื้นหลังสีดำเรียบง่ายสร้างความประทับใจอย่างมาก ภาพที่สร้างอารมณ์ความรู้สึกนั้นไม่ต้องการรายละเอียดเพิ่มเติมด้วยซ้ำ ยกเว้นปุ่มเล็กๆ ด้านหลังร่าง

ผู้โพสต์อีกรายในหัวข้อนี้คือผลงานของ Simaov เรื่อง "Remember the Starving" จากปี 1921

พลเมืองโซเวียตประเภทใหม่ยังสะท้อนให้เห็นอย่างกว้างขวางในโปสเตอร์: คนงาน (ทั้งชายและหญิง) สวมเสื้อผ้าที่มีลักษณะเฉพาะและมีของกระจุกกระจิกที่เกี่ยวข้อง: ค้อน, เคียว, ผ้าพันคอสีแดง, ชุดทำงาน ฯลฯ ด้วยโปสเตอร์ ศิลปินพยายามที่จะหยุด ทำให้ผู้ชมท้อแท้ และปลูกฝังวิธีคิดบางอย่างในตัวเขา

นี่คือสิ่งที่ Matt Hayes นักประวัติศาสตร์ชาวอเมริกันเขียนเกี่ยวกับหนังสือเล่มนี้

ในฐานะคนที่ศึกษาประวัติศาสตร์จากมุมมองของตะวันตก สหภาพโซเวียตมักจะเข้าใจฉันได้ยากในระดับที่ดีที่สุด และไม่ค่อยไว้วางใจในเวลาที่เลวร้ายที่สุด หนังสือเล่มนี้ทำให้ฉันมีโอกาสมองข้ามแนวอุดมการณ์

ไม่ว่าความแตกต่างระหว่าง “พวกเขา” และ “พวกเรา” อาจดูรุนแรงเพียงใด แต่ก็มีหลักฐานอยู่เสมอว่าวิธีการของผู้คนไม่มีความแตกต่างอย่างมีนัยสำคัญ ชาติต่างๆคิดและรู้สึก โปสเตอร์เหล่านี้ดูเหมือนจะเป็นหลักฐานที่ชัดเจนเกี่ยวกับเรื่องนี้

วิกเตอร์ เดนิส สร้างโปสเตอร์นี้สองปีหลังจากสิ้นสุดสงครามโลกครั้งที่หนึ่ง โดยดูผู้คนลงนาม สนธิสัญญาแวร์ซายส์ในการประชุมสันติภาพปารีส

ทั้งเยอรมนีและรัฐบาลคอมมิวนิสต์ใหม่ของรัสเซียไม่ได้รับเชิญให้เข้าร่วมการประชุมครั้งนี้ การประชุมสันติภาพปารีสได้ก่อให้เกิดสันนิบาตแห่งชาติ ซึ่งวิกเตอร์ เดนิสเยาะเย้ยอย่างรุนแรงในโปสเตอร์นี้

ตามข้อความสีแดงที่ด้านล่างของโปสเตอร์ต่อต้านทุนนิยมนี้ ซึ่งเขียนโดยวิกเตอร์ เดนิสเช่นกัน “ใครก็ตามที่ฉีกโปสเตอร์นี้ออกหรือปิดโปสเตอร์ด้วย ถือเป็นการกระทำที่ต่อต้านการปฏิวัติ”

โปสเตอร์นี้เปรียบเทียบสองวิธีในการเลี้ยงลูก: คอลัมน์ด้านซ้ายแสดงวิถีชีวิตของเด็กในสภาพที่ไม่เอื้ออำนวย และคอลัมน์ด้านขวาแสดงเด็กอยู่ในสภาพดี

แม้ว่าอเล็กซานเดอร์ที่ 2 จะถูกยกเลิกในปี พ.ศ. 2404 ความเป็นทาสในปีพ.ศ. 2468 ในรัสเซียยังคงมีอยู่เป็นหลัก พื้นที่ชนบทมีคนไม่มีการศึกษาจำนวนมาก

ดังนั้นส่วนใหญ่ การโฆษณาชวนเชื่อของสหภาพโซเวียตอุทิศให้กับการศึกษา โดยเฉพาะอย่างยิ่งในด้านที่สำคัญเช่นการดูแลสุขภาพ เด็กทารกของนักปฏิวัติในคอลัมน์ขวาล่างเป็นข้อพิสูจน์ถึงคุณประโยชน์ของการแพทย์แผนปัจจุบัน

4 ผู้หญิงตาตาร์! เข้าร่วมอันดับ... ไม่ทราบศิลปิน พ.ศ. 2463

“... คุณจะทำลายพันธนาการสุดท้ายร่วมกับสตรีชนชั้นกรรมาชีพชาวรัสเซีย”

กลุ่มชาติพันธุ์ที่อาศัยอยู่ในเขตชานเมืองของรัสเซีย เช่น คอสแซคที่มีชื่อเสียง มักจะเล่นกันอยู่เสมอ บทบาทใหญ่ในการป้องกันของเธอ ในความเป็นจริง ตาตาร์สถานตั้งอยู่ไม่ไกลจากศูนย์กลางวัฒนธรรมของรัสเซีย แต่สามารถรักษาวัฒนธรรมอิสลามและภาษาเตอร์กไว้ได้ตลอดหลายศตวรรษที่ผ่านมา

โปสเตอร์นี้แสดงให้เห็นผู้หญิงสองคน โดยชาวรัสเซียเรียกร้องให้ผู้หญิงตาตาร์ละทิ้ง "โซ่ตรวน" ของประเพณีเพื่อสนับสนุนการทำงานในโรงงานและโรงงานต่างๆ

ด้วยการโฆษณาชวนเชื่อนี้ รัฐบาลพยายามที่จะดูดซึมพวกตาตาร์และเปลี่ยนบทบาทรองของผู้หญิงตามธรรมเนียม ความเท่าเทียมทางเพศเฟื่องฟูในหลายแง่มุมของชีวิตชาวโซเวียต (แม้ว่าจะไม่มีผู้หญิงดำรงตำแหน่งระดับสูงในรัฐบาลก็ตาม)

“เครื่องจักรและสถานีรถแทรกเตอร์เป็นกลไกสำคัญของการรวมกลุ่ม” ซื้อภาระผูกพันรถแทรกเตอร์! เพิ่มจำนวน MTS เป็นสองเท่าและสามเท่า”

สถานีเครื่องจักรและรถแทรกเตอร์ (MTS) เป็นส่วนหนึ่งของความพยายามของสตาลินในการรวบรวมฟาร์มทั่วรัสเซีย

ชาวนาผู้มั่งคั่ง - ผู้ช่วยชีวิตด้วยความยากลำบาก ที่ดินมากขึ้นถูกโจมตีโดยนโยบายคอมมิวนิสต์และการโฆษณาชวนเชื่อเกินความจำเป็น ในฐานะมิตรของนายทุนและศัตรูของชาวนาที่แท้จริง

สังเกตคนงานอ่านหนังสือพิมพ์ด้วยกันในช่วงพัก ส่งเสริมการรู้หนังสือและความปรารถนาที่จะเรียนรู้ โดยเฉพาะในหมู่ชนชั้นแรงงาน แน่นอนว่าการรู้หนังสือไม่อนุญาตให้คนงานอ่านทุกสิ่งที่พวกเขาชอบ

“ สตาลินผู้ยิ่งใหญ่ที่รักของเราจงเจริญ!”

ห้าปีต่อมา ระหว่างสงคราม ใบหน้าของสตาลินเริ่มปรากฏน้อยลงบนโปสเตอร์

ชาวรัสเซียไม่สามารถลืมนโยบายที่รุนแรง การกวาดล้างบุคลากรที่รุนแรง และการบีบบังคับอย่างรุนแรงที่พวกเขานำเสนอระหว่างปี 1935 ถึง 1940

โปสเตอร์มีภาพยูโทเปียที่แทบไม่มีการปลอมแปลงเช่นนี้

“ให้เรากำจัดสายลับและผู้ก่อวินาศกรรม ตัวแทนลัทธิฟาสซิสต์ทรอตสกี-บุคาริน”!

สตาลินเป็นผู้นำกระบวนการเป็นการส่วนตัว ซึ่งเรียกว่า Great Purge และต่อมาคือ Great Terror

ตามการโฆษณาชวนเชื่อในสมัยนั้น มีการชำระล้างองค์ประกอบที่เน่าเสียในรัฐบาลของเขา แต่ในความเป็นจริง เขาระงับเสียงของผู้ที่คุกคามอำนาจของเขาอย่างเป็นระบบ

เช่น โปสเตอร์โฆษณาชวนเชื่อถูกใช้อย่างมีประสิทธิผลมากและยังคงรักษาความจงรักภักดีของประชาชนไว้ได้แม้จะมีการนองเลือดก็ตาม

ก่อนสงครามโลกครั้งที่ 2 เกิดสงครามกลางเมืองสเปน นาซีสนับสนุนรัฐบาลฟาสซิสต์ที่ขึ้นสู่อำนาจ

อังกฤษและฝรั่งเศสไม่สนับสนุนพรรครีพับลิกันสเปน

ศิลปินและนักเขียนฝ่ายซ้ายชาวตะวันตกหลายคน เช่น จอร์จ ออร์เวลล์ และเออร์เนสต์ เฮมิงเวย์ อาสาต่อสู้เพื่อพรรครีพับลิกัน

การล่มสลายของสาธารณรัฐสเปนสังคมนิยมและความทุกข์ทรมานของพลเมืองในช่วงสงครามทำให้ชาวรัสเซียหลายคนกังวล

ภายในปี 1941 ไม่เพียงแต่สเปนเท่านั้น แต่ยังรวมถึงฝรั่งเศส เบลเยียม และเนเธอร์แลนด์ตกอยู่ภายใต้ระบอบฟาสซิสต์

โปสเตอร์นี้ตรงกันข้าม ชะตากรรมที่น่าเศร้าประเทศตะวันตกที่มีสังคมที่เข้มแข็ง มั่นคง และเจริญรุ่งเรือง ก่อตั้งในโซเวียต รัสเซียภายใต้สตาลิน

สำหรับ คนโซเวียตที่สอง สงครามโลกครั้งที่เป็นผู้รักชาติที่ยิ่งใหญ่

หกเดือนหลังจากพิมพ์โปสเตอร์นี้ เยอรมนีบุกสหภาพโซเวียต แนวรบด้านตะวันออกส่วนใหญ่ของเยอรมนีในช่วงสามปีข้างหน้าเกิดขึ้นบนดินโซเวียต

10 ลูกชายของฉัน! คุณเห็นส่วนแบ่งของฉันแล้ว... ฟีโอดอร์ โทนอฟ, 1942

กองทัพแดงรู้ดีว่าหากพวกเขาแพ้สงครามกับเยอรมนี พวกเขาจะสูญเสียทุกสิ่งทุกอย่าง ด้านหลังหญิงชราคนนี้มองเห็นซากบ้านที่คุกรุ่นอยู่ เธอขอร้องให้ลูกชายช่วยกอบกู้ประเทศ

ใคร ๆ ก็สามารถจินตนาการได้ว่าโปสเตอร์นี้ทรงพลังแค่ไหน ทหารโซเวียตเมื่อพื้นที่ส่วนใหญ่ของประเทศถูกยึดและทำลายโดยกองทัพเยอรมัน

ภาพนี้บังคับให้แม้แต่ผู้ชายที่สงบสุขต้องเดินไปด้านหน้า

หากคุณดูโปสเตอร์ที่นำเสนอข้างต้น คุณจะเข้าใจว่าทำไมคนจำนวนมากถึงอยู่แถวหน้า

ทหารธรรมดาไม่ได้ต่อสู้เพื่อความภักดีทางอุดมการณ์ แต่ปกป้องผู้ที่ตนรัก

ภาพที่น่าสะพรึงกลัวเหล่านี้ไม่ได้มีไว้เพื่อแสดงสิ่งที่อาจเกิดขึ้นหากสงครามพ่ายแพ้ แต่แสดงให้เห็นสิ่งที่เกิดขึ้นแล้ว

รูปภาพบนโปสเตอร์สงครามโลกครั้งที่สองนั้นเรียบง่ายกว่าแคมเปญโฆษณาชวนเชื่อในยุค 20 และ 30

โปสเตอร์โฆษณาชวนเชื่อมีจุดมุ่งหมายเพื่อปลูกฝังให้ผู้คนโน้มน้าวพวกเขาถึงสิ่งที่พวกเขาไม่เชื่อ

แต่เพื่อให้ได้ผลลัพธ์ตามที่ต้องการ ภาพประเภทนี้ไม่จำเป็นต้องซับซ้อน

Koretsky ได้รับจดหมายจากทหารจากแนวหน้า ซึ่งพวกเขาเขียนว่าพวกเขาพับโปสเตอร์นี้ไว้ในกระเป๋าด้านซ้ายของเครื่องแบบ ถัดจากหัวใจ เหมือนกับที่พ่อของพวกเขาเคยเก็บไอคอนไว้ที่นั่น

หลายคนปิดหน้าต่างด้วยโปสเตอร์เหล่านี้เพื่อการโฆษณาชวนเชื่อ

แม้ว่ามิตรภาพเริ่มแรกกับฝ่ายอักษะในช่วงสงคราม แต่การรุกรานสหภาพโซเวียตอย่างไม่คาดคิดของฮิตเลอร์นำไปสู่การเป็นพันธมิตรกับสหรัฐอเมริกาและอังกฤษ

15 CPSU - รุ่งโรจน์! บอริส เบเรซอฟสกี้, 2505

โปสเตอร์นี้เฉลิมฉลองการหาประโยชน์ที่ก่อให้เกิดและเปลี่ยนแปลงเส้นทางการแข่งขันในอวกาศ สงครามเย็น- ด้านซ้ายคือ ยูริ กาการิน นักบินอวกาศคนแรก

ทางด้านขวาของเขาคือ German Titov บุคคลแรกที่ใช้เวลาทั้งวันในอวกาศ พวกมันแสดงอยู่ข้างๆ นักบินอวกาศคนอื่นๆ

ความสำเร็จของนักบินอวกาศทั้งสองคนนี้ทำให้ผู้คนในสหรัฐอเมริกาตกใจและมีบทบาทสำคัญในการตัดสินใจของเคนเนดี้ที่จะส่งชายคนหนึ่งไปดวงจันทร์

ฉันเชื่อว่าเราจะเฉลิมฉลองครบรอบร้อยปี (Yu. Bondi, 1920)

เมื่อวันที่ 23 กุมภาพันธ์ (NS) พ.ศ. 2461 มีการเผยแพร่คำอุทธรณ์ของสภาผู้บังคับการตำรวจเมื่อวันที่ 21 กุมภาพันธ์“ ปิตุภูมิสังคมนิยมตกอยู่ในอันตราย” รวมถึง“ การอุทธรณ์ของผู้บัญชาการทหารสูงสุด” N. Krylenko ซึ่งลงท้ายด้วยคำว่า: “<…>ทั้งหมดอยู่ในอ้อมแขน ทั้งหมดเพื่อปกป้องการปฏิวัติ การระดมกำลังทั้งหมดเพื่อการขุดสนามเพลาะและการส่งกองกำลังออกสนามเพลาะนั้นได้รับความไว้วางใจจากสภาด้วยการแต่งตั้งผู้บังคับการตำรวจที่รับผิดชอบซึ่งมีอำนาจไม่จำกัดสำหรับการปลดแต่ละหน่วย คำสั่งนี้กำลังถูกส่งไปยังสภาทั้งหมดในทุกเมือง” ต่อจากนั้นก็มีการแต่งตำนานเกี่ยวกับชัยชนะเหนือชาวเยอรมันใกล้กับเมืองปัสคอฟและนาร์วาในวันนี้ สงครามกลางเมืองจึงเริ่มต้นขึ้น

ขบวนการคนผิวขาวพ่ายแพ้ไม่เพียงแต่ในสนามรบเท่านั้น คนผิวขาวประสบความพ่ายแพ้อย่างย่อยยับในแนวโฆษณาชวนเชื่อเช่นกัน สำหรับการโฆษณาชวนเชื่อนั้นไม่สำคัญอย่างยิ่งว่าข้อมูลในโปสเตอร์หรือใบปลิวจะสอดคล้องกับความเป็นจริงหรือไม่ (แต่คุณก็ไม่ควรมองข้ามข้อมูลที่ไม่น่าเชื่อถือมากเกินไป) มีเพียงสิ่งเดียวที่สำคัญ - “กลุ่มเป้าหมาย” ต้องเชื่อใบปลิว โปสเตอร์ หรือหนังสือพิมพ์ มันไม่สำคัญว่าจริงๆ แล้วมันจะเป็นเช่นไร นักโฆษณาชวนเชื่อผิวขาวอาจเสนอให้มีการเลือกตั้งผู้ฟังในสภาร่างรัฐธรรมนูญและสหรัสเซีย (ยังไม่มีพรรคชื่อเดียวกัน แต่มีสโลแกนอยู่แล้ว) สีแดงเสนอที่ดินให้กับชาวนา โรงงานให้กับคนงาน และสันติภาพให้กับประชาชน และสุดท้ายใครชนะ? และความหวาดกลัวที่ฉาวโฉ่คือสีแดง สีขาว และสีเขียว เป็นเพียงความหวาดกลัวโดยไม่มีคำขวัญทางการเมือง สงครามกลางเมืองจะไม่สมบูรณ์หากไม่มี “ส่วนเกิน”

และเราเสนอโปสเตอร์โฆษณาชวนเชื่อในช่วงหลายปีที่ผ่านมาให้คุณเลือกทั้งสีแดงและสีขาว

โปสเตอร์สีแดง.

โปสเตอร์พร้อม Trotsky "ระวังตัว"

มาก โปสเตอร์ที่ไม่ธรรมดา- ชาวยิว บอลเชวิค และนักสู้ต่อต้านคริสตจักรรอตสกี้ในบทบาทของคริสเตียนนักบุญจอร์จผู้มีชัย

เข้าร่วมยศตำรวจ พ.ศ. 2463

เราจะไม่ยอมแพ้เปโตรกราด! (ดี. มัวร์ 1919)

คุณให้อะไร? การปฏิวัติเดือนตุลาคมถึงคนทำงาน (1919)

คุณได้สมัครเป็นอาสาสมัครแล้วหรือยัง? (ดี. มัวร์ 1920)

แรงเกลอร์มาแล้ว! (เอ็น. โคเชอร์กิน 2463)

โปสเตอร์สีขาว

ทำไมคุณไม่อยู่ในกองทัพ? (พ.ศ. 2461?)

สำหรับ สหรัสเซีย (1919)

คนงานมีความสุขในสาธารณรัฐโซเวียต (2462)

ครอบครัวและเพื่อนของคุณกำลังคร่ำครวญภายใต้แอกของผู้บังคับการคอมมิวนิสต์คอมมิวนิสต์ พวกเขากำลังจะตายจากความรุนแรงและความหิวโหย พวกเขากำลังโทรหาคุณ ไปช่วยพวกเขาสิ! (1919)

ลัทธิบอลเชวิสนำอะไรมาสู่ประชาชน (2461)

เพื่อนชาวรัสเซียของฉัน! ผมซึ่งเป็นชาวอังกฤษ ในนามของสหภาพแรงงานร่วมกันของเรา ถามคุณว่า จงอดทนต่อไปอีกสักหน่อยเหมือนอย่างที่คุณเคยเป็นมา ฉันได้ส่งมอบและจะส่งมอบทุกสิ่งที่คุณต้องการอย่างไม่สิ้นสุด และที่สำคัญที่สุด ฉันจะมอบอาวุธใหม่ให้กับคุณ ที่จะกำจัดสัตว์ประหลาดสีแดงที่น่ารังเกียจและกระหายเลือดเหล่านี้

มาตุภูมิกำลังโทรมา

การโฆษณาชวนเชื่อที่สำคัญอีกประเภทหนึ่งที่พวกบอลเชวิคใช้ ช่วงปีแรก ๆ- นี่คือโปสเตอร์โฆษณาชวนเชื่อ บทบาทของผู้โพสต์นั้นยอดเยี่ยมมากในช่วงหลายปีที่ผ่านมา สงครามกลางเมือง- เราสามารถพูดได้ว่าภายใต้เงื่อนไขเหล่านั้น โปสเตอร์เข้ามาแทนที่การขาดแคลนหนังสือพิมพ์ โปสเตอร์มีความชัดเจนและเข้าใจได้แม้กระทั่งกับผู้ที่ไม่รู้หนังสือ

ความสำคัญของพวกบอลเชวิคที่ติดกับโปสเตอร์โฆษณาชวนเชื่อนั้นเห็นได้จากข้อเท็จจริงที่ว่าการขนส่งโปสเตอร์โฆษณาชวนเชื่อทางการเมืองนั้นเทียบได้กับการขนส่งสินค้าทางทหารอย่างเร่งด่วน ห้ามฉีกหรือทำลายโปสเตอร์ที่มีเนื้อหาเกี่ยวกับการเมือง

จากบทความ Chaus N.V. “ โปสเตอร์โซเวียต 2460-2463” หนทางหลักในการส่งเสริมอุดมการณ์สังคมนิยม":

“ห้ามฉีกและปกปิดโปสเตอร์โดยเด็ดขาด ผู้รับผิดชอบจะต้องรับผิดชอบ” มีการพิมพ์ไว้บนโปสเตอร์หลายฉบับ “ใครก็ตามที่ฉีกโปสเตอร์นี้หรือเอาโปสเตอร์ปิดไว้ ถือเป็นการกระทำที่ต่อต้านการปฏิวัติ” นี่เป็นคำเตือนที่เข้มงวดซึ่งพิมพ์ออกมาในช่วงสงครามกลางเมืองบนโปสเตอร์ทางการเมืองที่ติดบนผนังบ้าน บนรั้ว และบนตู้รถไฟที่มุ่งหน้าไปด้านหน้า

พ.ศ. 2460 - 2463 ทีมงานโฆษณาชวนเชื่อ () ฝึกซ้อมรูปแบบการทำงาน เช่น นิทรรศการโปสเตอร์

ตู้รถไฟปั่นป่วน

ในช่วงทศวรรษที่ 1920 โปสเตอร์โฆษณาชวนเชื่อเริ่มถูกนำมาใช้อย่างแข็งขันในการโฆษณาทางสังคม: การต่อสู้เพื่อการรู้หนังสือที่เป็นสากล, สุขภาพ (การต่อสู้กับวัณโรค, ความเมาสุรา, การดูแลเด็กที่ไม่เหมาะสม), ความเท่าเทียมกันของผู้หญิงต่อสู้กับคนเร่ร่อน ฯลฯ

บ้านเด็ก 2463

E. E. Lezhen ในบทความ "โปสเตอร์เป็นวิธีสร้างความปั่นป่วนทางการเมืองในช่วงปี 1917-1930" เขียนว่า:

ศิลปินยุคก่อนปฏิวัติส่วนใหญ่เริ่มร่วมงานด้วย อำนาจของสหภาพโซเวียต- ในหมู่พวกเขามี นักเดินทาง, และ อิมเพรสชั่นนิสต์ชาวรัสเซีย(เอ.เอ. ไรลอฟ, เค.เอฟ. ยูออน) และ โลกแห่งศิลปะ(E.E. Lansere, M.V. Dobuzhinsky) และสมาชิกของสมาคม "บลูโรส"(P.V. Kuznetsov, M.S. Saryan) และผู้สนับสนุน “แจ๊คเพชร”(P.P. Konchalovsky, I.I. Mashkov, A.V. Lentulov) ในตอนแรกสถานที่พิเศษถูกครอบครองในแผนกวิจิตรศิลป์ของคณะกรรมาธิการการศึกษาประชาชน นักนามธรรมวี.วี. Kandinsky และ K.S. มาเลวิช.

การปฏิวัติทำให้เกิดทิศทางใหม่ ผู้นำการปฏิวัติรัสเซีย "Unovis"(“ผู้เสนอศิลปะใหม่”, 1919 - 1920: K.S. Malevich, M.Z. Chagall, L.M. Lisitsky) ประกาศการต่อสู้เพื่องานศิลปะที่ "บริสุทธิ์" และเริ่มพัฒนารูปแบบการโฆษณาชวนเชื่อ "มีด" ("สังคมใหม่ของจิตรกร")อยู่ใกล้กับแจ็คแห่งเพชร โปรเลตคูลท์ได้พยายามสร้างองค์กรวัฒนธรรมชนชั้นกรรมาชีพใหม่ "บนซากปรักหักพังของอดีต" โดยละทิ้งมรดกคลาสสิกแต่อยู่ได้ไม่นาน

มัวร์ ของขวัญสีแดง 2463 ภาพวาดแสดง: บ้านแม่และเด็กเจ้าหน้าที่สภาคนงานและชาวนาโรงเรียนอนุบาล โรงเรียนสำหรับผู้ใหญ่ห้องสมุด ชมรมสตรีวัยทำงาน

ในคริสต์ทศวรรษ 1919 ที่เรียกว่า “หน้าต่างแห่งการเติบโต”:

ในช่วงหลังการปฏิวัติ V. Mayakovsky มีส่วนร่วมในองค์กรที่เรียกว่า "Windows of GROWTH" (Russian Telegraph Agency) ซึ่ง M.M. Cheremnykh และ D.S. มัวร์ ในเวลานั้น ศิลปินมีส่วนร่วมในการสร้างสื่อโฆษณาชวนเชื่อที่ประชาชนผู้ไม่รู้หนังสือสามารถเข้าใจได้ หน่วยงานโทรเลขแสดงโปสเตอร์ที่หน้าต่างชั้น 1 จึงเป็นที่มาของชื่อองค์กร - "Windows of GROWTH"

วี.วี. มายาคอฟสกี้. โปสเตอร์เกี่ยวกับการใช้พลังงานไฟฟ้าสำหรับ ROSTA Windows ธันวาคม 2463

วี.วี. มายาคอฟสกี้ “ทุกการจากไปคือความสุขของศัตรู...” 1921

นักวิจารณ์ศิลปะ Tatyana Sergeevna Igorshina เขียนว่า:

ผลงานโปสเตอร์ในทศวรรษแรกของการปฏิวัติโดดเด่นด้วยเทคนิคการจัดองค์ประกอบภาพ กราฟิก และโวหารแนวหน้า นี้ - การใช้งานที่ใช้งานอยู่ในภาพตัดต่อเสริมด้วย องค์ประกอบแบบอักษรและองค์ประกอบพื้นหลังที่วาดด้วยมือ องค์ประกอบแนวทแยงมุมประหลาดที่ประกอบด้วยภาพประกอบกราฟิก ตัวอักษร ลูกศร ลวดลายแรสเตอร์ เครื่องหมายอัศเจรีย์ ผู้โพสต์บนโซเชียลใช้บุคคลที่โดดเด่นในมุมและท่าทางที่ไม่ธรรมดา ซึ่งช่วยเพิ่มความน่าดึงดูดและอารมณ์ความรู้สึกของผู้โพสต์ การทดลองแนวหน้าของศิลปินคอนสตรัคติวิสต์ (A. M. Rodchenko, V. V. Mayakovsky, L. Lisitsky, พี่น้อง V. A. และ G. A. Stenberg, D. A. Bulanov, G. G. Klutsis, S. Ya. Senkin และคนอื่น ๆ ) ในประเภทโปสเตอร์ที่ผสานกราฟิกโปสเตอร์ระดับโลกด้วยวิธีการดั้งเดิม การแสดงออกทางศิลปะ

D. Moore, All-Russian Subbotnik, 1919

มาลิวติน, 1920