คำจำกัดความของ Pasternak ของกวีนิพนธ์ปีที่เขียน "คำจำกัดความของบทกวี" B

บี.แอล.ปาสเตอร์นัก. ความหมายของบทกวี

ภาษาและวรรณคดี วุฒิการศึกษาที่ 1

หมวดหมู่ MKOU "โรงเรียนมัธยม Kremenskaya" Kletsky

เขตของภูมิภาคโวลโกกราด

บี.แอล. Pasternak "คำจำกัดความของบทกวี"

นี่คือการคลิกของน้ำแข็งบด

ค่ำคืนนี้ใบไม้หนาว

นี่คือการต่อสู้ระหว่างนกไนติงเกลสองตัว

เหล่านี้เป็นถั่วเน่าหวาน

นี่คือน้ำตาแห่งจักรวาลในสะบัก

นี่คือจากคอนโซลและฟลุต -ฟิกาโร

ตกลงมาเหมือนลูกเห็บตกบนเตียงในสวน

ทุกสิ่งที่สำคัญมากที่ต้องค้นหาในเวลากลางคืน

บนพื้นอาบลึก

และนำดาวไปที่กรง

บนฝ่ามือที่เปียกจนสั่นเทา

ประจบกว่ากระดานในน้ำ - อับชื้น

ท้องฟ้าเต็มไปด้วยออลเดอร์

มันเหมาะกับดวงดาวเหล่านี้ที่จะหัวเราะ

แต่จักรวาลเป็นสถานที่ที่คนหูหนวก

บทกวีมักพูดถึงตัวเองผ่านปากของผู้แต่ง จุดประสงค์ด้านบทกวีบางแง่มุมดึงดูดความสนใจของกวีหลายๆ คน เกือบทั้งหมด ในวรรณคดีรัสเซีย ชื่อที่ยิ่งใหญ่ที่สุดเช่น A.S. พุชกิน, M.Yu. Lermontov, F.I. Tyutchev, N.A. เนคราซอฟ, เอ.เอ. บล็อค, วี.วี. มายาคอฟสกี้, A.A. อัคมาโตวา บี.แอล.ยังแสดงความคิดเห็นดั้งเดิมของเขาเกี่ยวกับปัญหานี้ด้วย Pasternak ผู้เข้าสู่บทกวีโดยเป็นส่วนหนึ่งของกลุ่มลัทธิอนาคต "Centrifuge" แต่ยังได้รับอิทธิพลที่แข็งแกร่งที่สุดของ A. Blok และ A. Bely ดังนั้นความคิดเห็นนี้จึงเป็นผลมาจากอุดมการณ์ทั่วไปของเขาและ มุมมองที่สวยงามและเป็นระบบที่สม่ำเสมอและสม่ำเสมอ สิ่งแรกที่ดึงดูดความสนใจในบทกวีของ Pasternak ที่อุทิศให้กับหัวข้อศิลปะคือการเปรียบเสมือนฟองน้ำที่ดูดซับทุกสิ่งรอบตัว:

บทกวี! ฟองน้ำกรีกในถ้วยดูด

เป็นคุณและระหว่างกรีนเหนียว

ฉันจะวางคุณไว้บนกระดานเปียก

ม้านั่งในสวนสีเขียว

สูตรที่เกิดในทันทีของบทกวียุคแรกๆ ของกวีบทหนึ่งนี้กลายเป็นภาพลักษณ์ที่มั่นคงของกวีนิพนธ์ตลอดทั้งงานของเขา ซึ่งเป็นคำจำกัดความที่มีเอกลักษณ์เฉพาะตัว

ต่อมาในบทกวีชื่อ "The Definition of Poetry" (รวมอยู่ในวงจร "Practicing Philosophy" ในหนังสือ "My Sister is Life" ซึ่งตีพิมพ์ในปี 1922) ผู้เขียนไม่พบสิ่งใดที่กว้างขวางและแม่นยำไปกว่านี้ในการถ่ายทอด แก่นแท้ของศิลปะ (บทกวี) มากกว่าการแสดงรายการปรากฏการณ์ของโลกโดยรอบ:

นี่คือนกหวีดที่ยอดเยี่ยม

นี่คือการคลิกของน้ำแข็ง

คืนนี้เป็นคืนที่ใบไม้หนาว

นี่คือการต่อสู้ระหว่างนกไนติงเกลสองตัว

กวีนิพนธ์ตามความเห็นของ Pasternak มีต้นกำเนิดในชีวิตในทุกรูปแบบ Pasternak กล่าวไว้ว่า ชีวิตคือปาฏิหาริย์ที่ยั่งยืน บทกวีก็เป็นทั้งความคิดสร้างสรรค์และการกระทำที่มหัศจรรย์ บทกวีสร้าง “ภาพของโลกที่เปิดเผยด้วยคำพูด”

บทกวี "คำจำกัดความของบทกวี" หมายถึงเนื้อเพลงเชิงปรัชญาเนื่องจากมีจุดมุ่งหมายเพื่อทำความเข้าใจแนวคิดเช่นความคิดสร้างสรรค์

หัวข้อของบทกวีรวมอยู่ในชื่อ - "คำจำกัดความของบทกวี" ในนั้นผู้เขียนจะตั้งชื่อหัวข้อที่จะกล่าวถึง อย่างไรก็ตาม การสนทนาไม่ได้โดยตรง แต่โดยอ้อม - ดำเนินการอย่างเชื่อมโยงในหัวข้อต่างๆ ดังนั้นชื่อเรื่องจึงเป็นสิ่งจำเป็นเนื่องจากมีฟังก์ชันอธิบาย

ในบทกวีนี้ความเด็ดขาดที่ชัดเจนของคำจำกัดความของบทกวีนั้นน่าทึ่ง: ดูเหมือนว่าคำจำกัดความหนึ่งสามารถถูกแทนที่ด้วยคำจำกัดความอื่นได้โดยไม่มีความเสียหายและการเลือกใช้คำไม่ได้ถูกกำหนดโดยความหมาย แต่โดยความใกล้ชิดของเสียง อันที่จริงเมื่อดูแวบแรกมีซีรีส์แปลก ๆ : "เสียงนกหวีด เสียงคลิกของน้ำแข็งลอย ใบไม้ที่หนาวเหน็บยามค่ำคืน การดวลของนกไนติงเกล ถั่ว น้ำตาแห่งจักรวาล ฟิกาโร"

อย่างไรก็ตาม ขอให้เราจำไว้ว่า “ยิ่งสุ่มมากเท่าไหร่ บทกวีที่แต่งขึ้นด้วยน้ำตาก็ยิ่งถูกต้องมากขึ้นเท่านั้น” นอกจากนี้ภาพเสียงของบทกวีในบทแรกก็ไม่น่าแปลกใจ ("นกหวีด", "คลิก") และ "กลางคืน" และ "ร้องเพลงไนติงเกล" โดยทั่วไปเป็นคุณลักษณะที่ขาดไม่ได้ เนื้อเพลงรัก- เมื่อพิจารณาถึงคำพูดของ Pasternak ที่ว่า “...ในมอสโกก่อนการปฏิวัติ ฝักถั่วเขียวถูกเรียกว่าใบมีด... ภายใต้น้ำตาแห่งจักรวาลในใบมีดนั้นหมายถึงภาพของดวงดาว ราวกับยึดผนังด้านในของการระเบิด ฝักก็ควรสังเกตถึงความคิดริเริ่มและความถูกต้องของการคิดเชิงเชื่อมโยงของกวี Figaro - โอเปร่าของโมสาร์ทเรื่อง The Marriage of Figaro

ในบทที่สอง ถั่ว ดวงดาว และดนตรีถูกระบุด้วยบทกวี - ทุกสิ่งที่โลกอุดมไปด้วย... จากการรับรู้ถึงความเป็นจริงนี้ โลกทั้งโลกจึงเผยให้เห็นความสมบูรณ์ที่ไม่ธรรมดา: วัตถุแห่งการดำรงอยู่ทั้งหมดเชื่อมโยงกับ กันและกัน กลายเป็นกันและกัน เพื่อให้ดนตรีกลายเป็นลูกเห็บ (“ ตกลงมาเหมือนลูกเห็บลงบนเตียงในสวน”) และดาวก็คือปลา (“ และนำดาวไปที่ตู้ปลา”) ในบทกวีโรแมนติกนี้ ตอนจบกลายเป็นเรื่องไม่คาดคิด - จักรวาลหูหนวกต่อบทกวี แต่สิ่งสำคัญในความคิดของฉันไม่ใช่สิ่งนี้ แต่เป็นความจริงที่ว่ากวีนิพนธ์เป็นศูนย์รวมและความสามัคคีของทุกสิ่งที่มีอยู่ในโลก

ภาพทั้งหมดในบทกวีไม่เพียงแต่เป็นภาพเท่านั้น แต่ยังรวมเข้าด้วยกันตามหลักการของการต่อเนื่องกันโดยทางนัย Pasternak มุ่งมั่นที่จะกำหนดแก่นแท้ของบทกวีซ้ำแล้วซ้ำเล่าในหลากหลายแง่มุม แนวคิดที่แตกต่างกันถูกรวมเป็นหนึ่งเดียว: "นกหวีดแน่น", "การคลิกของน้ำแข็งบด", "คืนที่หนาวเหน็บของใบไม้", "ถั่วหวานจนตรอก", "น้ำตาแห่งจักรวาลในสะบัก" ฯลฯ สร้างภาพความเป็นจริงหลายแง่มุม เปิดใช้งาน ประเภทต่างๆการรับรู้. การก่อสร้างซ้ำเจ็ดเท่า (anaphora) ด้วย คำหลัก“สิ่งนี้” ไม่ได้ทิ้งความประทับใจของอุปกรณ์บทกวี แต่ดูเหมือนว่าจะเป็นความปรารถนาที่เข้าใจได้อย่างสมบูรณ์ของกวีที่ต้องการให้นิยามบทกวีอย่างครบถ้วนที่สุด

ในบทกวีกวีค้นพบความสามัคคีไม่เพียง แต่ธีมที่สูงส่ง แต่จริงๆ แล้วเป็นบทกวี: ธรรมชาติความรักและศิลปะ - สิ่งเหล่านี้ถูกรวมอยู่ตลอดเวลาพวกเขาถูกแทรกซึมไปด้วยความเป็นจริงในชีวิตประจำวัน ("กลางคืน", "ชิ้นน้ำแข็ง", "การร้องเพลงของ นกไนติงเกล”, “ดนตรี” และ “เตียง” , “ถั่ว”, “กรง”) การใช้คำศัพท์ในชีวิตประจำวัน (“ไหล่”, “ล้มลง”, “หัวเราะ”) ในบริบทบทกวีโดยเทียบกับภูมิหลังทั่วไปของคำศัพท์ข้ามรูปแบบและคำศัพท์ในหนังสือ (“โค่นล้ม”, “ค้นหา”, “ดอนยา” ฯลฯ ช่วยเพิ่ม) การแสดงออก การรับรู้ที่น่าประหลาดใจ เมื่อพูดถึงบทกวีของบทกวีใคร ๆ ก็อดไม่ได้ที่จะสังเกตการแสดงตัวตนที่เป็นลักษณะเฉพาะของงานของ Pasternak ซึ่งแทรกซึมอยู่ในคำอุปมาอุปมัยส่วนใหญ่: "น้ำตาแห่งจักรวาล", "นภาล่มสลาย", "ดวงดาวควรหัวเราะ".. เป็นการตอกย้ำอีกครั้งว่าบทกวีคือ โลกแห่งความเป็นจริงวัตถุ ปรากฏการณ์ ความรู้สึกของความเป็นจริงโดยรอบ บทกวียังใช้สัญกรณ์เสียง (สัมผัสอักษร): "... นกหวีดที่เทสูงชัน", "การคลิกของน้ำแข็งบดที่ลอยอยู่", "คืนใบไม้ที่หนาวเหน็บ") (s, sh l , ง , ) ฯลฯ ซึ่งช่วยเพิ่มความหมายและความสำคัญของคำเหล่านี้

บทกวีนี้เขียนโดย dolnik ซึ่งทำให้บทกวีมีจังหวะมากขึ้นและเน้นไปที่ความพิเศษ คำที่มีความหมาย- การสัมผัสเป็นแบบไขว้ในบรรทัดที่หนึ่งและสามจะถูกตัดทอน

ดังนั้นบทกวีตาม B.L. ปาสเติร์นัค ไม่ใช่สิ่งที่ประดิษฐ์ขึ้น ซึ่งตรงข้ามกับชีวิต แต่เป็นส่วนหนึ่งของชีวิต ซึ่งประกอบขึ้น การดำรงอยู่ของมนุษย์- การระบุตัวตนของกวีและธรรมชาติ การโอนลิขสิทธิ์ไปยังภูมิทัศน์ โดยพื้นฐานแล้วทั้งหมดนี้มีวัตถุประสงค์เดียว บทกวีที่แต่งโดยธรรมชาติไม่สามารถปลอมแปลงได้ นี่คือวิธีที่ผู้เขียนยืนยันความถูกต้องของสิ่งที่เขียน ความถูกต้องและความน่าเชื่อถือตามข้อมูลของ B. Pasternak คือคุณลักษณะหลักของงานศิลปะที่แท้จริง ความถูกต้องนี้เกิดขึ้นได้อย่างไร? สิ่งสำคัญที่สุดในที่นี้คือ “อย่ามองหาเสียงแห่งชีวิตที่ดังอยู่ภายในตัวเรา” ดังนั้น ความประทับใจที่เพิ่มขึ้น เพิ่มความไวต่อทุกความรู้สึก ต่อการเคลื่อนไหวทั้งหมดของโลกโดยรอบ - คุณสมบัติหลักบทกวีที่แท้จริง นี่คือสิ่งที่ B.L. อ้าง Pasternak ในบทกวีของเขา "The Definition of Poetry"

วรรณกรรม:

Girzheva G.N. คุณสมบัติบางประการของเนื้อเพลงของ Boris Pasternak /จี.เอ็น. Girzheva // ภาษารัสเซียที่โรงเรียน - ฉบับที่ 1 – 1990 – หน้า 54-60.

ปาสเตอร์นัก บี.แอล. บทกวีและบทกวี การแปล อ.: ปราฟดา, 1990

วรรณคดีรัสเซีย หนังสืออ้างอิงด้านการศึกษาขนาดใหญ่สำหรับเด็กนักเรียนและผู้ที่กำลังเข้ามหาวิทยาลัย /มก. Pavlovets, T.V. Pavlovets, B.L. หัวผักกาด บทกวี - ม.: อีแร้ง, 2541

ส.ล. Strakhov "บทกวีรัสเซีย"XXศตวรรษใน ชั้นเรียนที่สำเร็จการศึกษา": หนังสือสำหรับครู _ ม.: การศึกษา, 2542.

S. Strashnov “ความลับที่ถูกเปิดเผย” สำหรับบทเรียนเกี่ยวกับผลงานของ B. Pasternak /Strashnov S.// วรรณกรรมที่โรงเรียน - หมายเลข 1 – 2000 หน้า 80-83

น.เอ็ม. Shansky "ท่ามกลางบทกวี" B.L. ปาสเตอร์นัก /N.M. Shansky // ภาษารัสเซียที่โรงเรียน - หมายเลข 6 1989 หน้า 60-65

“นิยามของกวีนิพนธ์” 1917
นี่คือนกหวีดที่ยอดเยี่ยม
นี่คือเสียงคลิกของน้ำแข็งที่บดแล้ว
ค่ำคืนนี้หนาวเหน็บใบไม้
นี่คือการต่อสู้ระหว่างนกไนติงเกลสองตัว

เหล่านี้เป็นถั่วเน่าหวาน
นี่คือน้ำตาแห่งจักรวาลในสะบัก
นี่มาจากคอนโซลและฟลุต - Figaro
ตกลงมาเหมือนลูกเห็บตกบนเตียงในสวน
ทั้งหมด. คืนไหนสำคัญมากที่ต้องค้นหา
บนพื้นอาบลึก
และนำดาวไปที่กรง
บนฝ่ามือที่เปียกจนสั่นเทา

มันหนากว่ากระดานในน้ำ
นภาเต็มไปด้วยออลเดอร์
มันเหมาะกับดวงดาวเหล่านี้ที่จะหัวเราะ
แต่จักรวาลเป็นสถานที่ที่คนหูหนวก

เนื้อเพลงปรัชญา, นทุ่มเทให้กับความเข้าใจแนวคิดเช่นความคิดสร้างสรรค์
หัวข้อของบทกวีรวมอยู่ในชื่อเรื่อง

ในบทกวีนี้ความเด็ดขาดที่ชัดเจนของคำจำกัดความของบทกวีนั้นน่าทึ่ง: ดูเหมือนว่าคำจำกัดความหนึ่งสามารถถูกแทนที่ด้วยคำจำกัดความอื่นได้โดยไม่มีความเสียหายและการเลือกใช้คำไม่ได้ถูกกำหนดโดยความหมาย แต่โดยความใกล้ชิดของเสียง อันที่จริงเมื่อดูแวบแรกมีซีรีส์แปลก ๆ : "เสียงนกหวีด เสียงคลิกของน้ำแข็งลอย ใบไม้ที่หนาวเหน็บยามค่ำคืน การดวลของนกไนติงเกล ถั่ว น้ำตาแห่งจักรวาล ฟิกาโร"

อย่างไรก็ตาม ขอให้เราจำไว้ว่า “ยิ่งสุ่มมากเท่าไร บทกวีที่แต่งขึ้นด้วยน้ำตาก็ยิ่งถูกต้องมากขึ้นเท่านั้น” นอกจากนี้ภาพเสียงของบทกวีในบทแรกไม่ควรแปลกใจ ("นกหวีด", "คลิก") และ "กลางคืน" และ "การร้องเพลงไนติงเกล" โดยทั่วไปเป็นคุณลักษณะที่ขาดไม่ได้ของเนื้อเพลงรัก เมื่อพิจารณาถึงคำพูดของ Pasternak ที่ว่า “...ในมอสโกก่อนการปฏิวัติ ฝักถั่วเขียวถูกเรียกว่าใบมีด... ภายใต้น้ำตาแห่งจักรวาลในใบมีดนั้นหมายถึงภาพของดวงดาว ราวกับยึดผนังด้านในของการระเบิด ควรสังเกตความคิดริเริ่มและความถูกต้องของการคิดเชิงเชื่อมโยงของกวี Figaro - โอเปร่าของโมสาร์ทเรื่อง The Marriage of Figaro

ในบทที่สอง ถั่ว ดวงดาว และดนตรีถูกระบุด้วยบทกวี - ทุกสิ่งที่โลกอุดมไปด้วย... จากการรับรู้ถึงความเป็นจริงนี้ โลกทั้งโลกจึงเผยให้เห็นความสมบูรณ์ที่ไม่ธรรมดา: วัตถุแห่งการดำรงอยู่ทั้งหมดเชื่อมโยงกับ กันและกัน กลายเป็นกันและกัน เพื่อให้ดนตรีกลายเป็นลูกเห็บ (“ ตกลงมาเหมือนลูกเห็บลงบนเตียงในสวน”) และดาวก็คือปลา (“ และนำดาวไปที่ตู้ปลา”) ในบทกวีโรแมนติกนี้ ตอนจบกลายเป็นเรื่องไม่คาดคิด - จักรวาลหูหนวกต่อบทกวี แต่สิ่งสำคัญในความคิดของฉันไม่ใช่สิ่งนี้ แต่เป็นความจริงที่ว่ากวีนิพนธ์เป็นศูนย์รวมและความสามัคคีของทุกสิ่งที่มีอยู่ในโลก

รูปภาพทั้งหมดในบทกวีไม่เพียงแต่เป็นภาพเท่านั้น แต่ยังรวมเข้าด้วยกันตามหลักการของการต่อเนื่องกันโดยทางนัย Pasternak มุ่งมั่นที่จะกำหนดแก่นแท้ของบทกวีซ้ำแล้วซ้ำเล่าในหลากหลายแง่มุม แนวคิดที่แตกต่างกันถูกรวมเป็นหนึ่งเดียว: "นกหวีดแน่น", "การคลิกของน้ำแข็งบด", "คืนที่หนาวเหน็บของใบไม้", "ถั่วหวานจนตรอก", "น้ำตาแห่งจักรวาลในสะบัก" ฯลฯ สร้างภาพความเป็นจริงที่หลากหลาย เปิดใช้งานการรับรู้ประเภทต่างๆ การทำซ้ำเจ็ดเท่าของโครงสร้าง (anaphora) ด้วยคำสำคัญ "สิ่งนี้" ไม่ได้ทิ้งความประทับใจของอุปกรณ์บทกวี แต่ดูเหมือนว่าจะเป็นความปรารถนาที่เข้าใจได้อย่างสมบูรณ์ของกวีในการนิยามบทกวีอย่างเต็มที่ที่สุด

ในบทกวีกวีค้นพบความสามัคคีไม่เพียง แต่ธีมที่สูงส่ง แต่จริงๆ แล้วเป็นบทกวี: ธรรมชาติความรักและศิลปะ - พวกเขาถูกรวมอยู่ตลอดเวลาและแทรกซึมไปด้วยความเป็นจริงในชีวิตประจำวัน ("กลางคืน", "เกล็ดน้ำแข็ง", "การร้องเพลงของนกไนติงเกล" , “ดนตรี” และ “เตียง” , “ถั่ว”, “กรง”) การใช้งาน คำศัพท์ภาษาพูด(“ ไหล่”, “ล้มลง”, “หัวเราะ”) ในบริบทบทกวีเทียบกับภูมิหลังทั่วไปของคำศัพท์ระหว่างสไตล์และหนังสือ (“โค่นล้ม”, “ค้นหา”, “ดอนยา” ฯลฯ ช่วยเพิ่ม) การแสดงออก ความประหลาดใจของการรับรู้

พาสเทิร์นนักไม่เสียใจเลย หมายถึงการแสดงออกใช้ tropes อย่างแข็งขันเพื่อจุดประกายความคิดของผู้อ่าน กวีใช้เทคนิคสัญลักษณ์ที่เป็นที่นิยมอย่างละเอียดถี่ถ้วน - สัมผัสอักษรเมื่อพยัญชนะซ้ำหลายตัวทำให้บทกวีมีความหมายพิเศษ ใช่ในการออกแบบ “ฟิกาโรตกลงมาราวกับลูกเห็บตกบนเตียงในสวน”เสียง "r" เพิ่มขึ้นอย่างต่อเนื่องและในวลี: "นกหวีดเย็น", "เสียงคลิกของน้ำแข็งบด", “ค่ำคืนที่ใบไม้เย็นฉ่ำ”- เอฟเฟกต์เสียงถูกสร้างขึ้นด้วยเสียงพยัญชนะและเสียงหวีดหวิว

เสริมทำนองของข้อความได้อย่างสวยงาม ตัวตนและ การเปรียบเทียบ: “นภาเต็มไปด้วยออลเดอร์”, “มันเหมาะกับดวงดาวที่จะหัวเราะ”, “การหาเวลากลางคืนเป็นสิ่งสำคัญมาก”.

นักวิชาการด้านวรรณกรรมมักให้ความสนใจกับไวยากรณ์ดั้งเดิมของบทกวี ผู้เขียนชอบเรื่องสั้น ข้อเสนอที่ไม่มีตัวตน- คำพูดดูเหมือนจะหลุดออกมาจากเหวโดยธรรมชาติ ความวุ่นวายดังกล่าวเป็นเรื่องปกติ สัตว์ป่า- หากคุณสามารถใช้ในงานร้อยแก้วได้ ประโยคที่ซับซ้อนดังนั้นในประเภทบทกวี ทุกสิ่งควรจะแม่นยำ กระชับ และเป็นรูปเป็นร่าง Boris Pasternak เชื่อมั่นอย่างลึกซึ้งว่ามีเพียงบทกวีเท่านั้นที่รู้คำศัพท์ "วิเศษ" เช่นนี้

อิทธิพลยังคงสัมผัสได้อย่างชัดเจนที่นี่ สัญลักษณ์ที่ครอบงำวรรณกรรมรัสเซีย ยุคเงิน- อย่างไรก็ตามถั่วงอกก็สังเกตเห็นได้ชัดเจนเช่นกัน ลัทธิแห่งอนาคต- กระแสที่ Pasternak เข้าใกล้ในขณะนั้น น่าเสียดายที่ภาษาของสัญลักษณ์อาจไม่ชัดเจนสำหรับทุกคนเสมอไป บรรทัดที่ห้าและหกของบทกวีเข้าใจยากเป็นพิเศษ:

นี่คือถั่วเน่าหวาน
นี่คือน้ำตาแห่งจักรวาลในสะบัก

Pasternak ถึงกับต้องอธิบายให้ผู้อ่านทราบถึงสาระสำคัญของความซับซ้อนดังกล่าว คำอุปมาอุปมัย- ความจริงก็คือในสมัยก่อนฝักถั่วอ่อนเรียกว่าใบมีด ไม่ช้าก็เร็วพวกมันก็จะเปิดออก และถั่วก็จะกระจายและส่งเสียงร้อง

บทกวีมีความแตกต่างกันมาก: ฟิกาโรและเตียงในสวน ท้องฟ้าและออลเดอร์นั่นคือความสูงแยกออกจากที่ต่ำไม่ได้ พวกเขาสามารถเปลี่ยนสถานที่ได้ตลอดเวลา นี่คือกรอบวรรณกรรมของแนวคิดทางปรัชญาเกี่ยวกับความสามัคคีและการต่อสู้ของสิ่งที่ตรงกันข้าม นี่คือจุดสิ้นสุดของบทกวีที่ซึ่งจักรวาลของ Pasternak กลายเป็นสถานที่ของคนหูหนวก

บทกวีถูกเขียน โดลนิค ซึ่งทำให้บทกวีมีจังหวะมากขึ้นและเน้นไปที่คำที่มีความสำคัญเป็นพิเศษ สัมผัส - ข้าม ในบรรทัดที่หนึ่งและสาม - ถูกตัดทอน

ดังนั้นบทกวีตาม B.L. ปาสเตอร์นักไม่ใช่สิ่งที่ประดิษฐ์ขึ้นซึ่งตรงกันข้ามกับชีวิต แต่เป็นส่วนหนึ่งของชีวิต ซึ่งเป็นส่วนประกอบของการดำรงอยู่ของมนุษย์ การระบุตัวตนของกวีและธรรมชาติ การโอนลิขสิทธิ์ไปยังภูมิทัศน์ โดยพื้นฐานแล้วทั้งหมดนี้มีวัตถุประสงค์เดียว บทกวีที่แต่งโดยธรรมชาติไม่สามารถปลอมแปลงได้ นี่คือวิธีที่ผู้เขียนยืนยันความถูกต้องของสิ่งที่เขียน ความถูกต้องและความน่าเชื่อถือตามข้อมูลของ B. Pasternak คือคุณลักษณะหลักของงานศิลปะที่แท้จริง ความถูกต้องนี้เกิดขึ้นได้อย่างไร? สิ่งสำคัญที่สุดในที่นี้คือ “อย่ามองหาเสียงแห่งชีวิตที่ดังอยู่ภายในตัวเรา” ดังนั้นความสามารถที่น่าประทับใจที่เพิ่มขึ้นเพิ่มความไวต่อทุกความรู้สึกต่อการเคลื่อนไหวทั้งหมดของโลกโดยรอบจึงเป็นคุณสมบัติหลักของบทกวีที่แท้จริง นี่คือสิ่งที่ B.L. อ้าง Pasternak ในบทกวีของเขา "The Definition of Poetry"

Boris Pasternak เป็นหนึ่งในนักเขียนที่ฉลาดและเป็นที่ถกเถียงมากที่สุดในช่วงครึ่งแรกของศตวรรษที่ 20 เนื้อเพลงของเขามีแนวปรัชญา บทกวีในยุคแรกของเขาตรงไปตรงมาและไม่มีความหมายที่ซ่อนอยู่ แต่ในขณะเดียวกันก็รู้สึกถึงอิทธิพลของสัญลักษณ์ในบางส่วน Pasternak การวิเคราะห์ที่นำเสนอด้านล่างนี้เป็นความพยายามของผู้เขียนในการทำความเข้าใจจุดประสงค์ของบทกวี

เล็กน้อยเกี่ยวกับคุณสมบัติของความคิดสร้างสรรค์

เป็นการดีกว่าที่จะเริ่มวิเคราะห์ Pasternak โดยทำความคุ้นเคยกับลักษณะเฉพาะของงานของนักเขียนคนนี้ กลายเป็นมัน กิจกรรมวรรณกรรมมาในช่วงปีที่ยากลำบากของประเทศ มากมายในตอนนั้น. บุคลิกที่สร้างสรรค์ดื่มด่ำไปกับการไตร่ตรองทางปรัชญา

Boris Pasternak ไม่สามารถอยู่ห่างจากการอภิปรายเชิงปรัชญาได้ กวีต้องการเข้าใจจุดประสงค์ของบทกวีเพื่อกำหนดว่าบทกวีนั้นครอบครองจุดใดในชีวิตของผู้คน ในการวิเคราะห์ "คำจำกัดความของบทกวี" ของ Pasternak เป็นที่น่าสังเกตว่าผู้เขียนอธิบายความคิดของเขาโดยใช้วลีที่ประเสริฐ เขียนขึ้นในปี พ.ศ. 2460 มีทิศทางเชิงปรัชญา

ขนาดบทกวี

ในการวิเคราะห์ "คำจำกัดความของบทกวี" ของ Pasternak เราควรกำหนดมาตรวัดบทกวีและวิธีการสัมผัส งานนี้มีเพียง 16 บรรทัดและกวีพยายามกำหนดจุดประสงค์ของบทกวีในนั้น มันเขียนด้วยภาษาอนาเปสต์

Anapest คือเครื่องวัดขนาด 3 ฟุตซึ่งเน้นที่พยางค์สุดท้าย - ข้าม.

ธีมหลักของงาน

ในการวิเคราะห์ "คำจำกัดความของบทกวี" ของ Pasternak จุดสนใจหลักควรอยู่ที่หัวข้อหลักของบทกวี เพื่อกำหนดสถานที่ของกวีนิพนธ์ผู้เขียนจึงใช้สัญลักษณ์ แต่ภาพบางภาพที่เขาสร้างขึ้นดูค่อนข้างซับซ้อนสำหรับผู้อ่านและนักวิจารณ์ ดังนั้น Pasternak จึงต้องอธิบายความหมายของภาพเหล่านั้นด้วยซ้ำ

แต่ภาพที่ค่อนข้างเสแสร้งเหล่านี้เน้นย้ำเพียงว่าเป็นภาษาวรรณกรรมที่ช่วยสร้างสิ่งที่น่าทึ่งและสวยงามซึ่งบทกวีมีคุณค่ามาก ในเวลาเดียวกัน เพื่อที่จะแสดงความคิดของคุณเป็นบทกวี คุณต้องยึดถือความกระชับและความจุของพยางค์ กวีมั่นใจว่ามีเพียงในบทกวีเท่านั้นที่สามารถค้นพบคำที่จะช่วยเปิดเผยความงดงามของโลกได้อย่างแน่นอน

นอกจากนี้ในการวิเคราะห์ "คำจำกัดความของบทกวี" ของ Pasternak จำเป็นต้องพูดถึงภาพลักษณ์ของจักรวาลด้วย เป็นที่น่าสังเกตว่ากวีเขียนคำนี้ด้วยอักษรตัวเล็ก มนุษย์เป็นส่วนหนึ่งของโลกรอบตัวเขา และเขาเชื่อมโยงกับโลกอย่างแยกไม่ออก รูปภาพทั้งหมดที่สร้างโดย Pasternak นั้นโดดเด่นด้วยความสว่างของสีและความหมายซึ่งดึงดูดความสนใจจากผู้อ่านไปยังเส้นสายมากขึ้น

วรรณกรรมและวิธีการแสดงออกทางศิลปะ

ในการวิเคราะห์บทกวี "The Definition of Poetry" ของ Pasternak จำเป็นต้องพิจารณาว่าข้อใด อุปกรณ์วรรณกรรมกวีใช้เขียนงาน Boris Leonidovich ไม่หวง สื่อศิลปะการแสดงออกเพื่อให้การสร้างสรรค์ของเขากลายเป็นเรื่องดังและเป็นบทกวี

เขาหันไปใช้เทคนิคที่ชื่นชอบของนักสัญลักษณ์ - สัมผัสอักษร ในบางบรรทัดเสียงกลิ้ง "R" เพิ่มขึ้นในขณะที่บางบรรทัดเอฟเฟกต์เสียงถูกสร้างขึ้นเนื่องจากการเปล่งเสียงฟู่และเสียงพยัญชนะ ตัวตนและการเปรียบเทียบช่วยเพิ่มทำนองให้กับคำ Boris Leonidovich ยังใช้คำนาม: คำว่า "สิ่งนี้" ซ้ำหลายครั้งในงาน เทคนิคนี้ช่วยเพิ่มอารมณ์ความรู้สึกให้กับภาพ

ในบทกวีนี้ Pasternak ชอบประโยคที่สั้นและไม่มีตัวตน สิ่งนี้เน้นย้ำความคิดเห็นของเขาว่าในบทกวีสิ่งสำคัญคือต้องกระชับและรวบรัด. นอกจากนี้ด้วยไวยากรณ์นี้เขาเน้นย้ำถึงความเป็นธรรมชาติและความไม่แน่นอนของบทกวี: ท้ายที่สุดแล้วกวีไม่รู้ว่าเขาจะลงเอยด้วยบทกวีประเภทใด การสร้างนี้ยังโดดเด่นด้วยคำอุปมาอุปมัยที่ซับซ้อนซึ่งทำให้บทกวีมีความหมายมากขึ้น

บทกวีของ Boris Pasternak กลายเป็นเรื่องที่ค่อนข้างเข้าใจยาก แต่ในสายของเขาเราสามารถสัมผัสได้ถึงเสน่ห์และความเรียบง่ายเป็นพิเศษ ดูเหมือนพวกมันจะปลดปล่อยเวทมนตร์แห่งบทกวีออกมา ภาพที่อธิบายไว้ในบรรทัดเหล่านี้มีความโดดเด่นด้วยความแม่นยำของสูตร ภาษากวีที่ซับซ้อนเป็นลักษณะของสัญลักษณ์ซึ่งมีความโดดเด่น ทิศทางวรรณกรรมในศตวรรษที่ 20 สัญลักษณ์มีอิทธิพลอย่างมากต่องานของกวี

นี่คือการวิเคราะห์บทกวีของ Pasternak เรื่อง "The Definition of Poetry"

บอริส เลโอนิโดวิช ปาสเตอร์นัค

นี่คือนกหวีดที่ยอดเยี่ยม
นี่คือเสียงคลิกของน้ำแข็งที่บดแล้ว
ค่ำคืนนี้หนาวเหน็บใบไม้
นี่คือการต่อสู้ระหว่างนกไนติงเกลสองตัว

เหล่านี้เป็นถั่วเน่าหวาน
นี่คือน้ำตาแห่งจักรวาลในสะบัก
นี่มาจากคอนโซลและฟลุต - Figaro
ตกลงมาเหมือนลูกเห็บตกบนเตียงในสวน

ทุกสิ่งที่สำคัญมากที่ต้องค้นหาในเวลากลางคืน
บนพื้นอาบลึก
และนำดาวไปที่กรง
บนฝ่ามือที่เปียกจนสั่นเทา

มันหนากว่ากระดานในน้ำ
นภาเต็มไปด้วยออลเดอร์
มันเหมาะกับดวงดาวเหล่านี้ที่จะหัวเราะ
แต่จักรวาลเป็นสถานที่ที่คนหูหนวก

บอริส ปาสเตอร์นัค

Boris Pasternak มีชื่อเสียงในด้านเนื้อเพลงซึ่งมีโทนเสียงเชิงปรัชญาที่เด่นชัด อย่างไรก็ตาม บทกวีในภายหลังของเขาในกรณีส่วนใหญ่มีความหมายแฝงสองประการ เมื่ออยู่ในคำอธิบายปกติของธรรมชาติ เราสามารถพบความคล้ายคลึงกับชีวิตมนุษย์หรือวิธีคิดได้ สำหรับบทกวีในยุคแรกๆ ของกวี มีความโดดเด่นด้วยความตรงไปตรงมาและไม่ค่อยมี ความหมายที่ซ่อนอยู่- ผลงานดังกล่าวรวมถึงบทกวี “The Definition of Poetry” ที่เขียนขึ้นในปี 1917

กวีเกือบทุกคนอภิปรายหัวข้อว่าบทกวีควรเป็นอย่างไรและเหตุใดจึงถูกสร้างขึ้น อย่างไรก็ตาม เป็นการยากที่จะค้นหาการตีความวรรณกรรมประเภทนี้ที่ยอดเยี่ยมเช่นของ Pasternak แท้จริงแล้ว ในความเข้าใจของเขา กวีนิพนธ์คือ "เสียงคลิกของน้ำแข็งบด" "น้ำตาแห่งจักรวาลในสะบัก" "ค่ำคืนที่ใบไม้เย็นยะเยือก" และแม้แต่ "ถั่วหวานที่หยุดนิ่ง" แท้จริงแล้วความหลากหลาย ภาษาวรรณกรรมทำให้สามารถสร้างภาพที่น่าอัศจรรย์ได้ต้องขอบคุณบทกวีที่มีคุณค่ามาก อย่างไรก็ตาม หากในร้อยแก้วจำเป็นต้องใช้ความเพ้อฝันเพียงอย่างเดียวในการแสดงความคิด ดังนั้นเมื่อสร้างบทกวี เกณฑ์หลักคือความกะทัดรัด ความสามารถ และความถูกต้องของวลี ในเวลาเดียวกัน Pasternak เชื่อมั่นว่าเป็นบทกวีที่ทำให้สามารถค้นหาคำพูดอันเป็นที่รักซึ่งสามารถเปลี่ยนบทกวีธรรมดา ๆ ให้กลายเป็นของขวัญล้ำค่าซึ่งเป็นเพลงสรรเสริญความงามและความเย้ายวน ในบทกวีเราสามารถค้นพบ “ทุกสิ่งที่สำคัญมากสำหรับค่ำคืนนี้ที่จะพบได้บนพื้นอาบน้ำลึก”

โลกแห่งบทกวีนั้นอุดมสมบูรณ์และมีความหลากหลายอย่างน่าประหลาดใจซึ่งการติดต่อกับมันทำให้ค้นพบมากมายไม่เพียง แต่สำหรับผู้อ่านเท่านั้น แต่ยังรวมถึงผู้แต่งด้วย Young Pasternak เพิ่งเริ่มค้นพบเสน่ห์ของบทกวี เขาต้องการ "อุ้มดวงดาวไปที่บ่อปลาบนฝ่ามือที่เปียกชื้น" แต่ผู้เขียนกลัวว่าแรงกระตุ้นนี้จะไม่พบคำตอบในใจของผู้อื่นและจะไม่ได้รับการสนับสนุนตามที่กวีต้องการ นั่นคือสาเหตุที่เขากล่าวอย่างขมขื่นว่า “จักรวาลเป็นสถานที่ที่คนหูหนวก” ดูเหมือนว่า Pasternak จะมีความคิดที่ว่าการตีความบทกวีของเขาไม่ใช่ ประเภทวรรณกรรมแต่ด้วยสภาพจิตใจคนอื่นจะเข้าใจได้ยาก และทุกวันนี้ เกือบหนึ่งศตวรรษหลังจากเขียนประโยคที่น่าทึ่งเหล่านี้ เราสามารถพูดได้อย่างมั่นใจว่ากวีพูดถูก อันที่จริงบทกวีของเขาค่อนข้างเข้าใจยาก แต่ในขณะเดียวกันพวกเขาก็ไม่ได้ขาดเสน่ห์พิเศษและความแม่นยำของการกำหนด ยิ่งไปกว่านั้น พวกเขายังเป็นพยานถึงความร่ำรวยของโลกแห่งจิตวิญญาณของกวีผู้สัมผัสถึงสิ่งที่อยู่รอบตัวเขาอย่างละเอียดถี่ถ้วน