สัมผัสมีกี่ประเภท? สัมผัส: ไดเรกทอรีของข้อกำหนดวรรณกรรม

ตัวแรก (เรียกอีกอย่างว่าสามพยางค์) หมายถึงการมีอยู่ของความเครียดในพยางค์ที่สามตั้งแต่ท้าย (เพื่อนคือนักฝัน) อันที่สองอยู่ที่อันที่สี่และที่เหลืออยู่ตรงจุดเริ่มต้นของคำ

สังเกตว่าการจัดเรียงบทคล้องจองภายในบทเป็นอย่างไร บทคือชุดของบทเพลงที่รวมเป็นหนึ่งเดียวด้วยโครงสร้างสัมผัส เมตริก และจังหวะ หากผู้เขียนคล้องจองบรรทัดแรกกับบรรทัดที่สองและบรรทัดที่สามกับบรรทัดที่สี่อาจเป็นที่ถกเถียงกันอยู่ว่าเขาใช้สัมผัสที่อยู่ติดกัน บทกวีที่สร้างขึ้นบนหลักการนี้มักจะง่ายต่อการจดจำ

เส้นที่คล้องจองสลับกัน (เส้นแรกกับเส้นที่สาม เส้นที่สองกับเส้นที่สี่ ฯลฯ) บ่งบอกถึงการมีอยู่ของสัมผัสข้าม

สัมผัสวงแหวน (ล้อมรอบหรือห่อหุ้ม) มีลักษณะเป็นบรรทัดแรกและบรรทัดสุดท้ายในบทที่คล้องจองกัน

ตัวอักษรละตินมักใช้เพื่อระบุการผสมผสานของบรรทัดคำคล้องจอง สัมผัสที่อยู่ติดกันจะแสดงแผนผังดังนี้: aabb, cross rhyme - abab, ring rhyme - abba

สุดท้าย กำหนดประเภทของสัมผัสตามจำนวนเสียงที่ตรงกัน บนพื้นฐานนี้พวกเขาจะแบ่งออกเป็นที่แม่นยำและ เมื่อใช้ตรงทั้งหมด เพียงพอ จับคู่สุดท้าย เสียงกระทบและเสียงตามมา (ต้อง-ดูแล) ประเภทเดียวกันนี้รวมถึงเพลงคล้องจองไอโอดีนซึ่งสามารถดรอปหรือเพิ่มเสียง j ได้ ในบทที่มีสัมผัสที่ไม่ชัดเจนเฉพาะเสียงที่เน้นเสียงสุดท้ายเท่านั้นที่จะเหมือนกัน และความสอดคล้องของเสียงที่ตามมาทั้งหมดสามารถทำได้เพียงบางส่วนเท่านั้น

Rhyme คือการใช้ตามลำดับในบรรทัดของพยางค์สุดท้ายที่ฟังดูคล้ายกัน สัมผัสช่วยสร้างการเน้นในงานเกี่ยวกับรูปแบบจังหวะของข้อความบทกวี มีการใช้ลักษณะพื้นฐานหลายประการเพื่อกำหนดสัมผัส

คำแนะนำ

เพื่อกำหนดลักษณะแรก ให้นับว่าพยางค์ใดตรงกับพยางค์ที่คล้องจอง
หากเน้นเสียงในบรรทัดสุดท้ายตรงกับพยางค์สุดท้าย เรียกว่าเพศชาย ตัวอย่างของการใช้คำคล้องจองของผู้ชายคือ "blood-love"
ถ้าเน้นที่พยางค์สุดท้าย ให้นิยามสัมผัสนั้นเป็นผู้หญิง ตัวอย่างคือ “มาม่า-พระราม”
นอกจากนี้ยังมีสัมผัสสามพยางค์หรือ dactylic - นี่คือสัมผัสที่เน้นที่พยางค์ที่สามตั้งแต่ท้าย เช่น “ทุกข์-อำลา”
นอกจากนี้ยังมีสัมผัสแบบ Hyperdactylic - ในนั้นความเครียดจะตกอยู่ที่พยางค์ที่สี่ตั้งแต่ท้ายเป็นต้นไป แต่มีการใช้งานค่อนข้างน้อย

เมื่อฉันล้มป่วยหนัก

นักทำแผนที่คงตื่นเต้นมาก

หรือสนทนาสั้นๆ กับลูกสาวผู้พิพากษา
การกำหนด: ABBA

โปรดจำไว้ว่าในงานกวีมีคำคล้องจองที่แตกต่างกันและ วิธีต่างๆคำคล้องจองสามารถนำมารวมกันได้หลากหลาย ดังนั้นเพื่อกำหนดสัมผัสค่ะ งานนี้ให้แยกวิเคราะห์แต่ละบรรทัด แม้จะอยู่ในบทเดียวกันคุณก็สามารถพบได้ ประเภทต่างๆคำคล้องจอง โดยเฉพาะอย่างยิ่งมักพบเห็นได้ในกวีสมัยใหม่
สัมผัสอาจจะถูกต้องหรือไม่ถูกต้อง พยางค์สุดท้ายอาจคล้ายกันในระยะไกลเท่านั้น นี่เป็นหนึ่งในนั้นด้วย คุณสมบัติที่โดดเด่นข้อความบทกวีสมัยใหม่

วิดีโอในหัวข้อ

คำแนะนำที่เป็นประโยชน์

มีคำอื่นที่เกี่ยวข้องกับคำคล้องจอง

Pantorhyme เป็นเทคนิคที่ใช้คำทุกคำในบรรทัดหนึ่งและบรรทัดถัดไปสัมผัสกัน

สัมผัสผ่านเป็นสัมผัสที่ไหลผ่านบทกวีทั้งหมด

Rhyme คือจุดสิ้นสุดของความสอดคล้องของคำ นอกจากจังหวะแล้ว ยังเป็นลักษณะหนึ่งที่ทำให้บทกวีแตกต่างจากร้อยแก้วอีกด้วย กวีคนใดจึงต้องสามารถเลือกบทกวีได้

คำแนะนำ

พื้นฐานของสัมผัสคือความบังเอิญของสระเน้นเสียง คำว่า "ติด" และ "แฮร์ริ่ง" แม้ว่าจะมีตอนจบเหมือนกัน แต่ก็มีเสียงสระเน้นเสียงต่างกันดังนั้นจึงไม่ต้องคล้องจอง

ควรหลีกเลี่ยงการใช้คำคล้องจองที่บังเอิญเกินไป ในชุมชนกวี ปรากฏการณ์นี้เป็นที่รู้จักภายใต้ชื่อที่น่าขบขันว่า "สัมผัสรองเท้า-รองเท้า"

ในฐานะที่เป็นอุปกรณ์ทางศิลปะ การสัมผัสกันหากความหมายต่างกันออกไปในบทกวี ถือเป็นการยอมรับโดยสิ้นเชิง เช่นเดียวกับคำที่เขียนและออกเสียงเหมือนกันในบางคำ รูปแบบไวยากรณ์- ตัวอย่างเช่นพุชกินคนเดียวกันมีบรรทัด:

ที่จริงแล้วหลักการในการเลือกคำคล้องจองนั้นง่ายมาก ก่อนอื่นผู้อ่านต้องการพบกับคำคล้องจองที่ไม่ธรรมดาและผิดปกติ การผสมผสานที่ซ้ำซาก เช่น "น้ำตา-น้ำค้างแข็ง" และ "-เลือด" ทำให้ผู้คนฟันฝ่าฟันมานานแล้ว เพื่อหลีกเลี่ยงการพูดซ้ำซากหยาบคายในงานของเขา ผู้เขียนมือใหม่ควรศึกษาพื้นฐานทางทฤษฎีบางประการ

ประเภทของคำคล้องจอง

กวีบางคนเชื่อเช่นนั้น ศิลปะบทกวี- นี่คือแรงกระตุ้นของจิตวิญญาณ มันไม่มีเหตุผลและไร้เหตุผล ในความเป็นจริง การยืนยันมีกฎของตัวเอง และแม้แต่คำคล้องจองก็สามารถจำแนกได้ การรู้คำคล้องจองประเภทต่างๆ สามารถช่วยให้กวีค้นพบความสอดคล้องที่ดีได้

สัมผัสคู่ขนาน - เมื่อกวีคล้องจองส่วนคำพูดเดียวกัน: "ทนทุกข์ - ฝัน", "หิวโหย", "ทะเลเศร้า" การค้นหาสัมผัสคู่ขนานนั้นไม่ใช่เรื่องยาก แต่ผู้อ่านมักจะมองว่ามันเป็นเรื่องซ้ำซากและไม่น่าสนใจ แน่นอนว่าบทกวีดังกล่าวมีสิทธิ์ที่จะมีอยู่ แต่ควรใช้ให้น้อยที่สุดเท่าที่จะเป็นไปได้

สัมผัสที่แตกต่าง - เมื่อคำพยัญชนะต่างจากสัมผัสคู่ขนาน ในส่วนต่างๆสุนทรพจน์: "วันที่เร็วขึ้น", "ฆ่าคน"

Pantorhyme - เมื่อทุกคำในกลอนคล้องจองและไม่ใช่แค่บรรทัดสุดท้าย:
แทนที่จะล้างอสังหาริมทรัพย์
สรรพนาม "คุณ", "เรา", "คุณ"

ไม่มีบทกวีใดที่สร้างขึ้นโดยใช้บทกลอนเพียงอย่างเดียว แต่จะพบได้เพียงบางส่วนในบทกวีเท่านั้น มันค่อนข้างยากที่จะหาสัมผัสเช่นนี้ดังนั้นกวีจึงไม่น่าจะถูกตำหนิด้วยความซ้ำซากในการใช้เพลงแพนโตไรม์ในบทกวี

Cross rhyme (ABAB) - เมื่อกวีคล้องจองเรียงกันเช่นในงานของ A. Akhmatova:
และคุณคิดว่า - ฉันก็เป็นเช่นนั้นเหมือนกัน (อา)
ว่าเธอลืมฉันได้ (B)
และฉันจะโยนตัวเองขอร้องและสะอื้น (A)
ใต้กีบม้าอ่าว (B)

นี่เป็นหนึ่งในรูปแบบบทกวีที่พบบ่อยที่สุดซึ่งไม่สูญเสียความเกี่ยวข้อง

Pseudorhyme เป็นสัมผัสที่ไม่ถูกต้อง สระเน้นเสียงในคำตรงกันพยางค์หลังเน้นเสียงเป็นเพียงพยัญชนะ: "ความสุข - วัยชรา" ซูโดไรม์มีหลายประเภท ตัวอย่างเช่น สัมผัสที่จัดเรียงใหม่คือสัมผัสที่สร้างขึ้นจากการจัดเรียงพยางค์ใหม่: "คมชัดยิ่งขึ้น" บทกลอนดังกล่าวมีการใช้น้อยมาก แต่ก็ไม่ควรนำไปใช้ในทางที่ผิด เราอาจรู้สึกว่ากวีกำลังแสวงหาความคิดริเริ่มของรูปแบบซึ่งทำให้เนื้อหาเสียหาย

สัมผัสที่ไม่ชัดเจนอีกประเภทหนึ่งคือสัมผัสที่นำหน้าซึ่งสร้างขึ้นจากการลงท้ายคำทั่วไปและความสอดคล้องเป็นจังหวะของคำนำหน้า: "ตะโกน - รูปแบบ"

สัมผัสที่เน้นเสียงก่อนเป็นสัมผัสเทียมซึ่งมีเสียงสระเน้นเสียงและพยางค์ที่เน้นเสียงก่อนตรงกัน: "ชนชั้นกรรมาชีพ - แมลงวัน" ยิ่งพยางค์ในคำตรงกันมากเท่าไร เสียงสัมผัสก็จะยิ่งดีขึ้นเท่านั้น

คำสัมผัสที่เป็นบุตรบุญธรรมเป็นประเภทของสัมผัสเทียมเมื่อมีความแตกต่างในการลงท้ายของคำ แต่มีพยัญชนะ: "แฮร์ริ่ง - ทองแดง", "ผลไม้ปอนด์"

สัมผัสห้าบรรทัดคือเมื่อกวีคล้องจองห้าบรรทัดในบทกวีของเขา

สัมผัสไฮเปอร์แดคติกเป็นเพลงที่ตรงกับพยางค์ที่ห้าจากท้าย: "กังวล - ชื่นชม"

สัมผัสที่เท่ากัน - เมื่อสัมผัสถูกสร้างขึ้นจากความสอดคล้องของคำที่มีจำนวนพยางค์หลังเน้นเสียงเท่ากัน ตัวอย่างคือบทกวีของ F. Tyutchev:
คุณไม่สามารถเข้าใจรัสเซียด้วยใจ
อาร์ชินทั่วไปไม่สามารถวัดได้
เธอจะกลายเป็นคนพิเศษ -
คุณสามารถเชื่อในรัสเซียเท่านั้น

เทคนิคบทกวี

กฎหลักในการเลือกสัมผัสคือความบังเอิญของสระเน้นเสียง คำว่า "marka-gorka" ไม่สัมผัสกันแม้ว่าตัวอักษรสุดท้ายจะเหมือนกันทั้งหมดก็ตาม

การใช้การผสมผสานเช่น "ความรักที่ถอดออก" เป็นที่ยอมรับได้: บทกวีดังกล่าวเรียกว่า assonant และเป็นที่นิยมในบทกวีสมัยใหม่

กลอนนี้รับรู้ได้ทางหู ไม่ใช่ทางสายตา หากการสะกดคำแตกต่างจากการออกเสียง สัมผัสอาจดูไม่ดีบนกระดาษแต่ฟังดูชัดเจน ตัวอย่างของสัมผัสดังกล่าวสามารถพบได้ในพุชกิน: "น่าเบื่อและน่าเบื่อ"

หากเป็นไปได้ คุณควรหลีกเลี่ยงการพูดคำที่ใช้ในสัมผัสซ้ำมากเกินไป คำควรพยัญชนะแต่อย่าซ้ำกันเกือบทั้งหมด

หากคุณไม่พบสัมผัสที่ดี คุณสามารถใส่คำที่เป็นปัญหาไว้ตรงกลางบรรทัดได้

วิดีโอในหัวข้อ

แหล่งที่มา:

• รูปภาพ: วิธีเลือกสัมผัสในปี 2562
• วี.วี. Onufriev "พจนานุกรมพันธุ์สัมผัส" ในปี 2562
• เพิ่มเติมอีกเล็กน้อยเกี่ยวกับเพลงซ้ำซากและความสามารถที่หลากหลายในปี 2019
• วิธีการหาสัมผัส คำแนะนำในปี 2562

สัมผัส (กรีกโบราณ υθμς "การวัด, จังหวะ") เป็นความสอดคล้องที่ส่วนท้ายของคำสองคำขึ้นไป ซึ่งเป็นส่วนท้ายของข้อ (หรือ hemistichs หรือที่เรียกว่าสัมผัสภายใน) เป็นการทำเครื่องหมายขอบเขตและเชื่อมโยงเข้าด้วยกัน สัมผัสช่วยให้ผู้อ่านรู้สึกถึงการแบ่งคำพูดตามน้ำเสียงและบังคับให้ความหมายของบทกลอนที่รวมกันมีความสัมพันธ์กัน

มันพัฒนามาจากความสอดคล้องตามธรรมชาติของความเท่าเทียมทางวากยสัมพันธ์ ใช้ในกวีนิพนธ์ของยุโรปตั้งแต่ศตวรรษที่ 10 ถึงศตวรรษที่ 12

ควรสังเกตว่าสัมผัสไม่ได้เป็นเพียงสัญญาณบ่งบอกถึงความสมบูรณ์ของลำดับจังหวะเท่านั้น เนื่องจากมีการหยุดชั่วคราวที่รุนแรง ความเครียดและประโยคสุดท้าย จุดสิ้นสุดของบรรทัด (เป็นหน่วยจังหวะ) จึงถูกกำหนดโดยไม่มีการสัมผัส ตัวอย่างเช่น:

“สี่กษัตริย์นอกรีต
ดอน โรดริโก ชนะ
และพวกเขาก็เรียกเขาว่าซิด
พ่ายแพ้ซาร์" (Zhukovsky)

แต่การมีอยู่ของสัมผัสจะเน้นและเพิ่มความสมบูรณ์นี้และในบทกวีที่มีโครงสร้างจังหวะที่อิสระมากขึ้นโดยที่ความสอดคล้องของหน่วยจังหวะจะแสดงออกมาไม่ชัดเจน (เส้นแตกต่างกันในจำนวนพยางค์ตำแหน่งที่เน้นเสียง ฯลฯ ) จังหวะ ความหมายของอาร์ปรากฏชัดเจนที่สุด ( ในกลอนฟรีและอิสระใน raeshnik ฯลฯ )

พบได้บ่อยที่สุดในสุนทรพจน์เชิงกวี และในบางยุคของบางวัฒนธรรมถือเป็นทรัพย์สินบังคับหรือเกือบจะเป็นทรัพย์สินบังคับ ต่างจากการสัมผัสอักษรและความสอดคล้องกัน (ซึ่งสามารถเกิดขึ้นได้ทุกที่ในข้อความ) สัมผัสถูกกำหนดไว้ในตำแหน่ง (โดยการวางไว้ที่ส่วนท้ายของกลอนเพื่อจับประโยค) องค์ประกอบเสียงของสัมผัส - หรือพูดให้ถูกต้องกว่านั้นคือลักษณะของความสอดคล้องที่จำเป็นสำหรับคู่ของคำหรือวลีที่จะอ่านเป็นสัมผัส - แตกต่างกันใน ภาษาที่แตกต่างกันและในเวลาที่ต่างกัน

ประเภทของคำคล้องจอง

ตามระดับเสียงพยางค์บทกลอนแบ่งออกเป็น:

• ผู้ชาย (เน้นพยางค์สุดท้าย)
• ผู้หญิง (เน้นพยางค์สุดท้ายจากท้าย)
• dactylic (เน้นพยางค์ที่สามจากท้าย)
• Hyperdactylic (เน้นพยางค์ที่สี่จากท้าย)
• ถ้าสัมผัสลงท้ายด้วยเสียงสระเรียกว่าเปิด ถ้าลงท้ายด้วยเสียงพยัญชนะเรียกว่าปิด

โดยธรรมชาติของเสียง(ความแม่นยำของความสอดคล้อง) คำคล้องจองแตกต่างกัน:

• ที่แน่นอนและโดยประมาณ
• คนรวยและคนจน
• ความสอดคล้อง, ความไม่สอดคล้องกัน,
• คอมโพสิต,
• ซ้ำซาก,
• ซับซ้อนไม่เท่ากัน
• ผลกระทบหลาย

ตามตำแหน่งในกลอนมีบทกวี:

• สุดท้าย,
• อักษรย่อ,
• ภายใน;

ตามตำแหน่งในบท:

• ที่อยู่ติดกัน
• ข้าม
• พันรอบ (หรือคาดเอว)

ในส่วนของจำนวนการทำซ้ำ บทกวีจะจับคู่ สามครั้ง สี่เท่า และหลายรายการ

บทกวีที่ไม่มีสัมผัสเรียกว่าสีขาว และบทกวีที่ไม่ชัดเจนเรียกว่า "บทกวี"

นอกจากนี้ยังมีดังต่อไปนี้ อุปกรณ์บทกวีและเงื่อนไขสำหรับพวกเขา:

• แพนโตริธึม - ทุกคำในบรรทัดและในคำถัดไปสัมผัสกัน (เช่นคำที่ 1, 2 และ 3 ของสองบรรทัดสัมผัสตามลำดับ)
• ผ่านการสัมผัส - สัมผัสที่ดำเนินไปตลอดทั้งงาน (เช่น - หนึ่งสัมผัสในแต่ละบรรทัด)
• สัมผัสเอคโค่ — บรรทัดที่สองประกอบด้วยหนึ่งคำหรือ วลีสั้น ๆคล้องจองกับบรรทัดแรก

ตัวอย่างสัมผัส

ผู้ชาย- สัมผัสเน้นพยางค์สุดท้ายในบรรทัด:

ทั้งทะเลและพายุทำให้เรือแคนูของเราสั่นสะเทือน
ฉันง่วงนอนถูกปล่อยให้คลื่นซัดสาด
ในตัวฉันมีสองอนันต์
และพวกเขาก็เล่นกับฉันอย่างจงใจ

ของผู้หญิง- โดยเน้นที่พยางค์สุดท้ายในบรรทัด:

ค่ำคืนอันเงียบสงบ ปลายฤดูร้อน
ดวงดาวส่องแสงบนท้องฟ้าได้อย่างไร
ราวกับอยู่ภายใต้แสงอันมืดมนของพวกเขา
ทุ่งโล่งกำลังสุกงอม

แด็กทิลิค- โดยเน้นที่พยางค์ที่สามจากท้ายบรรทัดซึ่งทำซ้ำรูปแบบแดคทิล - -_ _ (เน้นหนัก ไม่เน้นหนัก ไม่เน้นหนัก) ซึ่งอันที่จริงแล้วเป็นชื่อของสัมผัสนี้:

เด็กผู้หญิงในทุ่งที่มีท่อวิลโลว์
ทำไมคุณถึงทำร้ายกิ่งไม้สปริง?
เธอร้องไห้ที่ริมฝีปากของเธอเหมือนนกขมิ้นยามเช้า
ร้องไห้หนักขึ้นเรื่อยๆ อย่างขมขื่น และมากขึ้นเรื่อยๆ.

ไฮเปอร์แดคติก- โดยเน้นที่พยางค์ที่สี่และต่อจากท้ายบรรทัด สัมผัสนี้หายากมากในทางปฏิบัติ ปรากฏอยู่ในผลงานนิทานพื้นบ้านซึ่งขนาดไม่สามารถมองเห็นได้เสมอไป ตัวอย่างของสัมผัสดังกล่าวเป็นดังนี้:

ก็อบลินเกาเคราของเขา
เขากำลังเล็มกิ่งไม้อย่างเศร้าโศก

บทกลอนที่แน่นอนและโดยประมาณ

ใน สัมผัสได้แม่นยำเพียงพอจับคู่:

• ก) สระเน้นเสียงสุดท้าย
• b) เสียงที่เริ่มต้นจากสระเน้นเสียงสุดท้าย

สัมผัสที่แน่นอนนอกจากนี้ยังมีการพิจารณาสัมผัสเช่น "เขียน - ได้ยิน - หายใจ" (Okudzhava) จำแนกว่าแม่นยำยังเป็นสิ่งที่เรียกว่า คำคล้องจองที่มีไอโอที: "Tani - คาถา" (ASP), "อีกครั้ง - ด้ามจับ" (Firnven)

ตัวอย่างของบทที่มีคำคล้องจองตรงกัน (เสียงที่เข้ากัน ไม่ใช่ตัวอักษร):

ดีนะที่บีบคาทาน่า
เปลี่ยนศัตรูให้เป็น vinaigrette
Katana เป็นความฝันของซามูไร
แต่ที่ดีกว่านั้นคือปืนพก (แกเร็ธ)

ใน สัมผัสที่ไม่ชัดเจนเสียงทั้งหมดไม่เหมือนกัน โดยเริ่มจากสระเน้นเสียงสุดท้าย: "สู่ - ตัด" หรือ "หนังสือ - ราชา" ในเมดเวเดฟ อาจมีคำคล้องจองที่ไม่ชัดเจนมากกว่าคำคล้องจองโดยตรง และสามารถตกแต่งและกระจายบทกวีได้อย่างมาก

บทกลอนที่ร่ำรวยและยากจน

บทกลอนมากมายซึ่งมีเสียงพยัญชนะอ้างอิงเกิดขึ้นพร้อมกัน ตัวอย่างคือข้อความจากบทกวีของ A. S. Pushkin เรื่อง "To Chaadaev":

ความรัก ความหวัง ความรุ่งโรจน์อันเงียบสงบ
การหลอกลวงไม่นานสำหรับเรา
ความสนุกสนานของวัยเยาว์หายไป
เหมือนความฝันเหมือนหมอกยามเช้า

ในบทกลอนที่ไม่ดี เสียงที่เน้นเสียงหนักเกินไปและสระที่เน้นเสียงจะตรงกันบางส่วน

ความสอดคล้องความไม่สอดคล้องกัน

• พยัญชนะพยัญชนะที่เน้นเสียงสระเกิดขึ้นพร้อมกัน แต่พยัญชนะไม่ตรงกัน
• คำคล้องจองที่ไม่สอดคล้องกัน (ตรงกันข้าม) โดยที่สระเน้นเสียงไม่ตรงกัน:

เคยเป็น

ลัทธิสังคมนิยม -

คำพูดที่กระตือรือร้น!

พร้อมธง

ด้วยเพลง

ยืนอยู่ทางซ้าย

และฉันเอง

บนศีรษะ

พระสิริกำลังลงมา

• บทเพลงผสมโดยที่คู่คล้องจองประกอบด้วยคำสามคำขึ้นไป ดังในบรรทัดที่ 2 และ 4 โดย N. S. Gumilyov:

คุณจะโอบฉันไว้ในอ้อมแขนของคุณไหม
และคุณฉันจะกอดคุณ
ฉันรักคุณ เจ้าชายแห่งไฟ
ฉันต้องการและกำลังรอการจูบ

สัมผัส Tautological - การกล่าวคำเดียวกันซ้ำ: “ ฉันปิดม่านหน้าต่าง - มองออกไปนอกหน้าต่างอีกครั้ง” - Blok)

สัมผัสที่ถูกตัดทอน- เทคนิคการคล้องจองเมื่อคำใดคำหนึ่งคล้องจองในตอนท้ายของท่อนไม่ครอบคลุมความสอดคล้องของคำอื่นอย่างสมบูรณ์ ในบทกวีคลาสสิกของรัสเซีย U. r. พิจารณาสัมผัสที่มีการตัดทอนเสียง "th" (สั้น "และ"):

แล้วไงล่ะ? พระเจ้าผู้เศร้าโศกเชื่อ
กามเทพกระโดดด้วยความดีใจ
และสบตาด้วยกำลังทั้งหมดของเขา
ฉันปรับปรุงให้น้องชายของฉันแน่นขึ้น

ในบทกวีของศตวรรษที่ 20 บางครั้งเรียกว่าสัมผัสที่ถูกตัดทอน สัมผัสที่ไม่สม่ำเสมอ:

ร้องอาเรียด้วยเสียงต่ำ
เมาด้วยความเงางามและเสียง
ที่นี่บนทางเท้าตอนกลางคืน
เธอเป็นนกอิสระ!
การเล่นขดแบบเด็ก ๆ
ขยิบตาอย่างกล้าหาญ
ทันใดนั้นเขาก็โน้มตัวไปทางหน้าต่าง
มองดูถังขยะสีรุ้ง

(V. Bryusov)

ในบทกวีพยางค์ที่ไม่เท่ากัน ส่วนที่เน้นเสียงมีจำนวนพยางค์ต่างกัน (ภายนอก - ไข่มุก)

ใน บ๊องความเครียดหลายเสียงของคำคล้องจองเกิดขึ้นพร้อมกัน แต่สระเน้นเสียงจะมีตำแหน่งต่างกัน (เกี่ยวกับแว่นตา - ผีเสื้อ)

• สัมผัสไอโอทีเป็นหนึ่งในตัวอย่างที่พบบ่อยที่สุดของสัมผัสที่ถูกตัดทอน ดังนั้นตามชื่อเลย เสียง "th" จึงกลายเป็นเสียงพยัญชนะเพิ่มเติม สัมผัสประเภทนี้ใช้ในบทกวีนี้โดย A. S. Pushkin ในบรรทัดที่ 1 และ 3:

เมฆกำลังเร่งรีบ เมฆกำลังหมุนวน
พระจันทร์ที่มองไม่เห็น
หิมะที่ปลิวไสวส่องสว่าง
ท้องฟ้ามีเมฆมาก กลางคืนมีเมฆมาก...

ประเภทของสัมผัส

แหวน(ล้อมรอบหรือห่อหุ้ม) สัมผัส อับบา,

ที่อยู่ติดกัน(คู่) สัมผัส อ๊ากก,

ข้ามสัมผัส อาบับและน้อยกว่าปกติผ่านสัมผัส อ่าาา.

ติดกัน- การคล้องจองข้อที่อยู่ติดกัน: ข้อแรกกับข้อที่สองข้อที่สามกับข้อที่สี่ (aabb) (ตัวอักษรเดียวกันบ่งบอกถึงการสิ้นสุดของข้อที่คล้องจองกัน)

นี่เป็นระบบการคล้องจองที่ใช้กันทั่วไปและชัดเจนที่สุด วิธีนี้สามารถทำได้แม้กระทั่งกับเด็ก ๆ โรงเรียนอนุบาลและมีข้อได้เปรียบในการเลือกคำคล้องจอง (คู่เชื่อมโยง ปรากฏขึ้นในใจทันทีไม่อุดตันด้วยเส้นกลาง) บทดังกล่าวมีไดนามิกมากกว่าและมีความเร็วในการอ่านเร็วขึ้น

แสงสีแดงแห่งรุ่งอรุณทออยู่บนทะเลสาบ
ในป่ามีนกบ่นร้องเสียงดัง
นกขมิ้นกำลังร้องไห้อยู่ที่ไหนสักแห่ง ฝังตัวเองอยู่ในโพรง
มีเพียงฉันไม่ร้องไห้ - วิญญาณของฉันเบา

วิธีต่อไปก็คือ สัมผัสข้าม- ดึงดูดนักเขียนจำนวนมากเช่นกัน

Cross - สัมผัสของข้อแรกกับข้อที่สามข้อที่สองกับข้อที่สี่ (abab)

แม้ว่าโครงร่างของสัมผัสดังกล่าวจะดูซับซ้อนกว่าเล็กน้อย แต่ก็มีความยืดหยุ่นในจังหวะมากกว่าและช่วยให้คุณถ่ายทอดอารมณ์ที่จำเป็นได้ดีขึ้น ใช่และบทกวีดังกล่าวเรียนรู้ได้ง่ายกว่า - คู่แรกของบรรทัดดึงคู่ที่สองที่คล้องจองออกจากหน่วยความจำ (ในขณะที่วิธีก่อนหน้าทุกอย่างแบ่งออกเป็นโคลงสั้น ๆ แยกกัน)

ฉันชอบพายุฝนฟ้าคะนองในช่วงต้นเดือนพฤษภาคม
เมื่อฟ้าร้องครั้งแรกของฤดูใบไม้ผลิ
ราวกับกำลังสนุกสนานและเล่น
ดังก้องอยู่ในท้องฟ้าสีฟ้า

วิธีที่สาม - แหวน(ในแหล่งอื่น - คาดเอว, ห่อหุ้ม) - มีการเป็นตัวแทนน้อยลงในจำนวนบทกวีทั้งหมดแล้ว

แหวน (คาดเอว, ห่อหุ้ม) - ข้อแรก - กับข้อที่สี่และข้อที่สอง - กับข้อที่สาม (abba)

รูปแบบนี้อาจยากขึ้นเล็กน้อยสำหรับผู้เริ่มต้น (บรรทัดแรกจะถูกลบโดยบรรทัดคู่ที่ตามมา)

ฉันมองดูยืนอยู่เหนือเนวา
เช่นเดียวกับไอแซคเดอะไจแอนต์
ในความมืดมิดของหมอกที่หนาวจัด
โดมสีทองเปล่งประกาย

และสุดท้าย สัมผัสพันกันมีหลายแผนการ นี่เป็นชื่อทั่วไปของบทกวีประเภทที่ซับซ้อน เช่น abvbv, abvvbba เป็นต้น

ห่างไกลจากแสงแดดและธรรมชาติ
ห่างไกลจากแสงและศิลปะ
ห่างไกลจากชีวิตและความรัก
อายุน้อยๆ ของคุณจะผ่านไป
ความรู้สึกที่มีชีวิตก็ตายไป
ความฝันของคุณจะพังทลาย

สัมผัสภายใน- ความสอดคล้องของความสับสนวุ่นวาย:

“ไหล่ลูกของคุณสั่นเทา
ดวงตาของเด็กสับสน
ช่วงเวลาแห่งการพบปะ ช่วงเวลาแห่งการพบปะ
ชั่วโมงที่ยาวนานเหมือนอยู่ในวัยอ่อนล้า"

บทบาทความหมายของสัมผัส

นอกจากจังหวะแล้ว สัมผัสยังมีความหมายทางความหมายที่ดีอีกด้วย คำที่อยู่ท้ายบรรทัดขีดเส้นใต้ด้วยการหยุดชั่วคราวตามด้วยและเน้นด้วยความช่วยเหลือของเสียงซ้ำ ๆ ดึงดูดความสนใจมากที่สุดโดยธรรมชาติและครองตำแหน่งที่ได้เปรียบที่สุดในบรรทัด สำหรับกวีที่ไม่มีประสบการณ์ความปรารถนาในสัมผัสจะนำไปสู่การแสวงหาเสียงซ้ำซากและสูญเสียความหมาย ดังที่ไบรอนกล่าวว่า สัมผัสกลายเป็น "เรือกลไฟอันยิ่งใหญ่ที่ทำให้บทกวีแล่นสวนทางกับกระแสน้ำแห่งสามัญสำนึก"

การเกิดขึ้นและพัฒนาการของสัมผัส

Rhymed hemistichs ซึ่งบางครั้งทฤษฎียังคงอยู่นั้นอยู่ในสาระสำคัญของโองการธรรมดา ๆ คล้องจองตามรูปแบบและพิมพ์เป็นคู่ในบรรทัด — การปรากฏตัวของสัมผัสในบทกวีของชนชาติยุโรปยังไม่ชัดเจน; สันนิษฐานว่ามาที่นี่จากบทกวีเซมิติกซึ่งเป็นเรื่องปกติมากผ่านทางชาวอาหรับสเปนในศตวรรษที่ 8 แต่แทบจะเป็นไปไม่ได้เลยที่จะยืนกรานในเรื่องนี้หลังจากคุ้นเคยกับบทกวีภาษาละตินในศตวรรษแรกก่อนคริสต์ศักราช มีอยู่แล้วใน Ovid, Virgil, Horace มีบทกวีที่ไม่สามารถพิจารณาแบบสุ่มได้ มีโอกาสมากที่สัมผัสซึ่งเป็นที่รู้จักในหมู่คลาสสิกของโรมันและถูกละเลยโดยพวกเขาว่าเป็นของเล่นที่ไม่จำเป็นได้รับความสำคัญในหมู่กวีรายย่อยของการเสื่อมถอยซึ่งให้ความสนใจเป็นพิเศษกับการเล่นกลที่เป็นทางการ นอกจากนี้ การแทนที่การพิสูจน์ด้วยเมตริกอย่างเคร่งครัดโดยองค์ประกอบของการพิสูจน์แบบโทนิค จำเป็นต้องมีความแตกต่างที่ชัดเจนมากขึ้นระหว่างบทแต่ละบท ซึ่งทำได้โดยการสัมผัส

ในบทกวีของกวีคริสเตียนแห่งศตวรรษที่ 4 แอมโบรสแห่งมิลานและพรูเดนติอุส บางครั้งเสียงที่ประสานกันก็กลายเป็นเพลงคล้องจองที่มีเสียงเต็ม อย่างไรก็ตาม บทกลอนถูกนำมาใช้ในบทกวีภาษาละตินอย่างสมบูรณ์ในศตวรรษที่ 5 กวี Sedulius ซึ่งเป็น "เด็กหูหนวก" และ "ชายผิวดำบ้า" ซึ่ง Paul Verlaine ถือว่าเป็นผู้ประดิษฐ์สัมผัส

งานแรกที่คล้องจองทั้งหมดคือภาษาละติน "คำแนะนำ" ของ Commodian (ค.ศ. 270); ที่นี่มีสัมผัสหนึ่งตลอดทั้งบทกวี สัมผัสที่หลากหลายและเปลี่ยนแปลงไปในแต่ละโคลงสั้น ๆ ปรากฏในสิ่งที่เรียกว่า hexameter ของ Leonine ซึ่งเป็นเพลงครึ่งแรกของเพลงที่จบ; จากนั้นจากปี 600 เราพบมันในบทกวีภาษาละตินของสงฆ์ โดยที่จาก 800 บทจะกลายเป็นข้อบังคับ และจากจุดใดที่ส่งต่อไปยังบทกวีทางโลกของโรแมนติกและชนชาติดั้งเดิม

สัมผัสเป็นลักษณะเฉพาะของตำราภาษาเวลส์ที่เก่าแก่ที่สุดอยู่แล้ว แต่การออกเดทของพวกเขาทำให้เกิดปัญหาอย่างมาก ดังนั้นสำเนาที่ยังมีชีวิตอยู่ของบทกวี "Goddin" ซึ่งมีพื้นฐานมาจากข้อมูลดึกดำบรรพ์มีอายุย้อนกลับไปในศตวรรษที่ 9 แต่หลังจากผลงานคลาสสิกของภาษาเวลส์ Ivor Williams ก็เป็นที่ยอมรับกันโดยทั่วไปว่าจะมีคุณลักษณะเกือบทั้งหมดของข้อความเช่นกัน เนื่องจากผลงานบางชิ้นเป็นของ Taliesin ในศตวรรษที่ 6 ในกรณีนี้ สัมผัสของเวลส์ซึ่งกำหนดโดยเน้นเสียงคงที่ในพยางค์สุดท้าย (จากศตวรรษที่ 9 หรือ 11 - เป็นจุดสุดท้าย) เป็นสัมผัสที่ใช้อย่างเป็นระบบเร็วที่สุดในยุโรป

ในกวีนิพนธ์ไอริช สัมผัสเริ่มถูกนำมาใช้อย่างเป็นระบบในลำดับวงศ์ตระกูลบทกวีย้อนหลังไปถึงข้อมูลทางภาษาของศตวรรษที่ 7 ซึ่งบ่งบอกถึง "ความก้าวหน้า" ของแนวโน้มของทวีปด้วย

“ สัมผัสเซลติก” ซึ่งเป็นลักษณะของกวีนิพนธ์ทั้งไอริชและเวลส์ (อย่างไรก็ตามในภายหลังชื่อ odl Wyddeleg, "สัมผัสไอริช" ถูกนำมาใช้) มีอิสระมาก: สระทั้งหมด, พยัญชนะที่ไม่มีเสียงและเปล่งเสียงที่คล้องจอง กัน ( k/g, t/d, p/b), เรียบและจมูก (r/l, m/n) และแม้กระทั่งพยัญชนะที่มีและไม่เคยผ่านการเปลี่ยนแปลงลักษณะต่างๆ ของ ภาษาเซลติก(b/bh[v]/mb[m], t/th[θ], d/dh[ð], m/mh[v], с[k]/ch[x] ฯลฯ) สัมผัสอักษรก็จัดในลักษณะเดียวกัน

สัมผัสถูกนำมาใช้ในบทกวีของเยอรมันภายใต้อิทธิพลของรูปแบบโรมาเนสก์ “ท่วงทำนองของอิตาลีหรือฝรั่งเศสที่แฝงเร้นอยู่ในเยอรมนี และกวีชาวเยอรมันก็ใช้ข้อความภาษาเยอรมันแทน ดังเช่นที่กวีมินเนซิงเกอร์สและเรอเนซองส์ทำในเวลาต่อมา ด้วยท่วงทำนองเพลงและการเต้นรำก็คล้องจอง เราพบกันครั้งแรกที่แม่น้ำไรน์ตอนบน ซึ่งเป็นที่ที่มันอาจแผ่ขยายออกไปแต่แรก”

ชะตากรรมของสัมผัสในกวีนิพนธ์ฝรั่งเศสเกี่ยวข้องกับการเคลื่อนไหวทางวรรณกรรมที่ให้ความสำคัญกับรูปแบบเป็นพิเศษ แล้ว Ronsard และ Du Bellay โดยไม่ถูกพาตัวไปจากสิ่งผิดปกติ ภาษาฝรั่งเศสกลอนเมตริก พวกเขาหลีกเลี่ยงกลอนที่ไม่คล้องจอง เรียกร้องความแม่นยำ รวย แต่ไม่มีการสัมผัสที่ประณีต และห้ามไม่ให้เสียสละเทิร์นที่มีความสุขหรือความแม่นยำในการแสดงออก Malherbe ได้เรียกร้องที่เข้มงวดยิ่งขึ้นในเรื่องสัมผัส: เขาห้ามคำคล้องจองที่ง่ายและซ้ำซากซึ่งเป็นข้อห้ามที่พบว่ามีการนำไปใช้อย่างยอดเยี่ยมในบทกวีของคนรุ่นราวคราวเดียวกันและยิ่งกว่านั้นในบทกวีแนวโรแมนติก ความสำคัญของการสัมผัสในภาษาฝรั่งเศส - พยางค์ - ความหลากหลายนั้นเกิดจากความรุนแรงในการประยุกต์ใช้ซึ่งไม่รู้จักในภาษาอื่น: ที่นี่ - แม้จะมีความสอดคล้องกันอย่างสมบูรณ์ - ห้ามไม่ให้คล้องจอง พหูพจน์มีเอกพจน์, คำที่ลงท้ายด้วยสระ, ด้วยคำที่ลงท้ายด้วยพยัญชนะ (canot และ domino, connus และ parvenu) เป็นต้น

ดังที่ใครๆ อาจคิดกันว่าการเกิดขึ้นของสัมผัสในวรรณคดียุโรปมีความเกี่ยวข้องกับการจัดระเบียบบทกวีที่ดี การทำซ้ำเสียงที่ไม่มีการรวบรวมกันในขั้นต้นหากตรงกับคำที่ไฮไลต์ไว้อย่างชัดเจนที่สุดในตอนท้ายของหน่วยจังหวะจะฟังดูคมชัดและชัดเจนที่สุด ด้วยเหตุนี้ แรงดึงดูดบางอย่างจึงถูกสร้างขึ้นสำหรับพวกเขาจนถึงจุดสิ้นสุดของเส้นหรือความลังเลใจ แรงดึงดูดนี้ยังได้รับความเข้มข้นมากขึ้นด้วยความเท่าเทียมทางวากยสัมพันธ์นั่นคือการทำซ้ำส่วนของคำพูดที่เป็นเนื้อเดียวกันซึ่งมีจุดจบที่คล้ายกัน ในเวลาเดียวกันการเปลี่ยนจากระบบบทกวีในช่องปากที่มีการจัดจังหวะดนตรีเป็นบทกวีทำให้ความชัดเจนของการจัดระเบียบจังหวะของบทกวีลดลงทำให้เกิดการค้นหาองค์ประกอบที่สร้างจังหวะใหม่และโดยเฉพาะอย่างยิ่งสัมผัสปรากฏขึ้นโดยพื้นฐานแล้ว ไม่เป็นที่รู้จักทั้งจากสมัยโบราณหรือพื้นบ้าน (แม้ว่าจะมีปรากฏเป็นระยะๆ ก็ตาม) ความซับซ้อนของเงื่อนไขเหล่านี้ ในแต่ละกรณีมีเอกลักษณ์ทางประวัติศาสตร์ เป็นรากฐานของการปรากฏตัวของสัมผัสในบทกวีใหม่

ในรัสเซีย สัมผัสปรากฏเป็นระยะๆ ในมหากาพย์ เช่นเดียวกับในอนุสาวรีย์ที่เป็นลายลักษณ์อักษรของศตวรรษที่ 17 อันเป็นผลมาจากความบังเอิญ (ด้วยความเท่าเทียมของข้อ) ของการลงท้ายทางไวยากรณ์:

“เราเสนอให้ยุติการเขียนนี้
เราไม่เคยลืมสิ่งที่ยิ่งใหญ่
มาหาของจริงกันเถอะ
มาเขียนเรื่องยาวนี้กันดีกว่า”ฯลฯ

แต่โดยพื้นฐานแล้ว สัมผัสได้รับการพัฒนาเป็นบทกวีพยางค์ โดยเริ่มจาก Simeon of Polotsk (1629-1680) และกวีคนอื่นๆ ซึ่งพัฒนาขึ้นภายใต้อิทธิพลของกวีนิพนธ์ตะวันตกและกวีชาวโปแลนด์เป็นหลัก อิทธิพลนี้มีพื้นฐานมาจากกระบวนการสร้างกลอนที่เป็นลายลักษณ์อักษรเพื่อแทนที่กลอนปากเปล่าซึ่งเกิดขึ้นในศตวรรษที่ 17 ในรัสเซียและเกิดจากการเปลี่ยนแปลงทางสังคมและวัฒนธรรมอย่างมาก

กลอนเปล่า

กลอนเปล่าเป็นกลอนที่ไม่มีสัมผัส แต่ต่างจากกลอนอิสระตรงที่มีเมตร: iambic สีขาว, anapest สีขาว, dolnik สีขาว หมายถึง lyroeropics

คำว่ากลอนเปล่าที่ส่งผ่านไปยังบทกวีรัสเซียจากภาษาฝรั่งเศส - vers blanc ซึ่งในทางกลับกันก็นำมาจากบทกวีภาษาอังกฤษโดยที่บทกวีที่ไม่มีบทกวีเรียกว่ากลอนเปล่า (ว่าง - เรียบออกลบทำลาย) เช่น บทกวีที่ถูกลบสัมผัสที่ถูกทำลาย . กวีโบราณเขียนบทกวีที่ไม่มีคำคล้องจอง

กลอนเปล่า (กลอนไร้สัมผัส) เป็นเรื่องธรรมดาที่สุดในกวีนิพนธ์พื้นบ้านของรัสเซีย บทบาทเชิงโครงสร้างของคำคล้องจองในที่นี้เล่นตามประโยคบางประโยค ในหนังสือบทกวีของรัสเซีย บทกวีเปล่าตรงกันข้ามเป็นเรื่องธรรมดาน้อยกว่า

การใช้คำนี้เป็นไปได้เฉพาะกับกวีนิพนธ์ระดับชาติเหล่านั้นซึ่งมีทั้งลักษณะเฉพาะของเครื่องวัดและสัมผัสซึ่งมีลักษณะเป็นระบบ ดังนั้น เมื่อเทียบกับกวีนิพนธ์กรีกโบราณซึ่งมีบางสิ่งที่คล้ายกับสัมผัสเกิดขึ้นเพียงเป็นข้อยกเว้น จึงไม่ใช่ เป็นเรื่องปกติที่จะพูดถึงกลอนเปล่า

ในบทกวีของรัสเซีย มีการใช้กลอนเปล่าในบางช่วงเวลา (ส่วนใหญ่อยู่ใน ปลาย XVIII — ต้น XIXศตวรรษ) ความนิยมอย่างมาก โดยเฉพาะอย่างยิ่งกับ iambic white ซึ่งใช้กันอย่างแพร่หลายในบทกวีและละครบทกวี

ช่วงก่อนพยางค์และพยางค์ของกวีนิพนธ์รัสเซียมีลักษณะเฉพาะคือความสนใจเป็นพิเศษของกวีในเรื่องสัมผัส แต่แล้ว V. Trediakovsky เมื่อเห็นพื้นฐานของกลอนที่ไม่ได้อยู่ในสัมผัส แต่เป็นจังหวะเมตรเรียกสัมผัสอย่างเหยียดหยามว่า "หัวฉีดของเด็ก" เขาเป็นคนแรกที่เขียนเฮกซาเมตรในกลอนเปล่าโดยไม่มีสัมผัส

ตามเขาไป A. Cantemir แปลกลอนเปล่า "เพลงของ Anacreon" และ "จดหมาย" ของ Quintus Horace Flaccus ซึ่งเป็นข้อเท็จจริงที่มีความสำคัญอย่างยิ่งซึ่งบ่งชี้ว่ากวีพยางค์ถือว่าสิ่งสำคัญในกลอนไม่ใช่สัมผัส แต่ดังที่ Cantemir เขียนว่า " ข้อตกลงที่วัดผลได้และเสียงกริ่งที่น่าพึงพอใจ” เช่น จังหวะเมตริก เวลาเดินเท้า

หากบทกวีเปล่าของเฮกซาเมตรและเมตรโบราณอื่น ๆ ได้รับการยอมรับในบทกวีหนังสือรัสเซียโดยไม่มีข้อโต้แย้งดังนั้นกลอนเปล่าในเมตรอื่น ๆ ก็ไม่ได้หยั่งรากในการฝึกฝนของกวีในทันที

ผู้พิทักษ์กลอนเปล่าที่เด็ดขาดที่สุดเมื่อต้นศตวรรษที่ 19 คือ V. Zhukovsky เขาได้รับการสนับสนุนจาก A. Pushkin, A. Koltsov และ M. Lermontov บางส่วน; แล้วกลอนเปล่าก็กลายเป็นปรากฏการณ์ที่หาได้ยากในบทกวีของรัสเซีย

สำหรับบี.เอส. มีลักษณะเฉพาะคือโหราศาสตร์หรือบทที่ไม่ดี เนื่องจากความหลากหลายของทางโหราศาสตร์ในท่อนเท้าถูกกำหนดโดยระบบสัมผัสที่หลากหลาย อย่างไรก็ตาม การไม่มีสัมผัสไม่ได้ทำให้บทกวีที่ว่างเปล่าขาดไป องค์ประกอบหลักของกลอน - จังหวะ รูปภาพของภาษา อนุประโยค ฯลฯ - จะถูกเก็บรักษาไว้ในนั้น โดยเฉพาะอย่างยิ่ง กลอนเปล่ายังคงเป็นรูปแบบที่ได้รับการยอมรับมากที่สุดในงานละคร—โดยปกติจะเป็นเพนทามิเตอร์แบบ iambic นี่คือตัวอย่างบางส่วน:

เตตร้ามิเตอร์ของ Iambic:

มีตะเกียงอยู่ในกระท่อมของชาวยิว
ในมุมหนึ่งมีสีซีดไหม้
ชายชราอยู่หน้าตะเกียง
อ่านพระคัมภีร์ ผมสีเทา
ผมร่วงหล่นบนหนังสือ...
(อ. พุชกิน)

เพนทามิเตอร์ของไอแอมบิก:

ทุกคนพูดว่า: ไม่มีความจริงบนโลกนี้
แต่ไม่มีความจริงที่สูงกว่า สำหรับฉัน
มันชัดเจนเหมือนสเกลธรรมดา
ฉันเกิดมาพร้อมกับความรักในงานศิลปะ...
(อ. พุชกิน)

เทตระมิเตอร์ของโทรชี:

งานของคนจับนกนั้นยาก:
เรียนรู้นิสัยของนก
จำเวลาเที่ยวบิน
นกหวีดด้วยเสียงนกหวีดที่แตกต่างกัน
(อี. บากริตสกี้)

ในศตวรรษที่ 20 การใช้กลอนเปล่าในบทกวีของรัสเซียเริ่มลดลง และรูปลักษณ์ของมันมักจะบ่งบอกถึงสไตล์ที่มีสติ

เป้าหมาย:แนะนำนักเรียนให้รู้จักกับแนวคิดเรื่องสัมผัสและบทกลอน เรียนรู้ที่จะแยกแยะระหว่างเพลงคู่ เพลงครอส และเพลงริง พัฒนาทักษะการวิเคราะห์บทกวี ปลูกฝังความรักให้กับ ธรรมชาติพื้นเมืองผ่านการทำงานกับข้อความบทกวี

อุปกรณ์:การ์ดพร้อมข้อความที่ตัดตอนมาจากบทกวี (ภาคผนวก 1 จากผู้แต่ง) การนำเสนอ (ภาคผนวก 2 จากผู้แต่ง)

ความคืบหน้าของบทเรียน

I. ช่วงเวลาขององค์กร

ครั้งที่สอง การตั้งค่างานการเรียนรู้

ตั้งเป้าหมายตามหัวข้อบทเรียนวันนี้

III. อัพเดทความรู้.

– จำไว้ว่าสุนทรพจน์บทกวีแตกต่างจากคำพูดร้อยแก้วอย่างไร - บทกวีเป็นจังหวะไพเราะคล้องจอง.)

– จังหวะคืออะไร? - จังหวะคือการสลับหน่วยการทำซ้ำอย่างสม่ำเสมอ ในบทกวีเหล่านี้เป็นพยางค์ที่เน้นเสียงและไม่เน้นเสียง.)

– สัมผัสเกิดขึ้นได้อย่างไร? - Rhyme - ความสอดคล้องของการสิ้นสุดของบทกวี.)

– คิดของคุณเองหรือเลือกตัวอย่างบทกลอน

IV. ทำงานในหัวข้อ

1. ความรู้เบื้องต้นเกี่ยวกับแนวคิดของสัมผัสและประเภทของมัน

Rhyme - ความสอดคล้องที่ส่วนท้ายของบทกวี

สัมผัสสามารถไขว้ จับคู่ และแหวน (หรือล้อมรอบ)

รูปแบบสัมผัสข้าม:

กิ่งก้านเชอร์รี่นกที่มีกลิ่นหอม
ต้นแอปเปิลป่าทั้งหมดกำลังบานสะพรั่ง
คานูตสูดดมกลิ่นแล้วคิดว่า:
“เป็นเรื่องน่ายินดีที่ได้อยู่ในแสงสว่างของพระเจ้า!” (เอ.เค. ตอลสตอย)

โครงการ: a b a b

ฉันมาหาคุณพร้อมกับคำทักทาย
บอกฉันว่าพระอาทิตย์ขึ้นแล้ว
อะไรจะเกิดแสงร้อน.
ผ้าปูที่นอนเริ่มกระพือ... (A.A. Fet)

ตัวอย่างสัมผัสคู่ (ติดกัน):

สำหรับฉัน ที่รักของฉัน; ในป่าโอ๊กของฉัน
คุณจะจำลูกสาวคนสวยของฉันได้:
เมื่อถึงเดือนก็จะเล่นและบิน
เล่น บิน ทำให้คุณนอนหลับ (V.A. Zhukovsky)

โครงการ: a a b b

ตัวอย่างสัมผัสของแหวน (ล้อมรอบ, ห่อหุ้ม):

แม่ธรรมชาติ! ฉันมาหาคุณ
ด้วยความเศร้าโศกอันลึกซึ้งของฉัน
ถึงคุณด้วยความเหนื่อยล้า
ฉันจะล้มลงบนตักและร้องไห้ (อ. เพลชชีฟ)

โครงการ: a b b a

2. การพัฒนาความสามารถในการระบุประเภทของสัมผัส

ข้าม

ตอนนี้น้ำค้างร่วงหล่นจนมองไม่เห็น
และทิศตะวันออกกำลังเตรียมที่จะเผา


(คอนสแตนติน สลูเชฟสกี)

แหวน

คุณเคยไป ดินแดนมหัศจรรย์,

ในถิ่นทุรกันดารของการคุมขังทางโลก
ใช้ชีวิตเนรเทศจากสวรรค์?
(D.V. Davydov)

ห้องอบไอน้ำ

ต่อหน้าโรงเลี้ยงสัตว์ของคุณ

กษัตริย์ฟรานซิสประทับนั่งอยู่


ด้านหลังกษัตริย์ทรงเสน่ห์
ดูสวยงามบานสะพรั่ง

(เอฟ. ชิลเลอร์)

3. เพลงชาย หญิง และเพลงอื่นๆ

ผู้ชาย - เน้นพยางค์สุดท้าย (หน้าต่าง - นานมาแล้ว)

คำคล้องจองของผู้หญิง - โดยเน้นที่พยางค์ที่สองจากท้ายบรรทัด (เหล้ารัม "เหล้ารัม - ไฟ")

Dactylic - เน้นพยางค์ที่สามจากท้ายบรรทัด (สเปรด - สเปรด)

Hyperdactylic - โดยเน้นที่พยางค์ที่สี่และต่อจากท้าย (แขวน - ผสม)

ค้นหาตัวอย่างของเพลงผู้ชาย ผู้หญิง และเพลงแด็กทิลิกในข้อความ

4. คำคล้องจองมีความถูกต้องและไม่ถูกต้อง

ในสัมผัสที่แน่นอนเสียงที่ซ้ำกันจะเหมือนกัน (สี - แสง) แต่ในสัมผัสที่ไม่ถูกต้องเสียงจะไม่ตรงกัน (เรื่องราว - ความเศร้าโศก)

5. กำหนดความหมายของสัมผัส

อ่านบทที่สี่ในเพลงบัลลาด "The Glove" อีกครั้งและพิจารณาประเภทของสัมผัส คำคล้องจองช่วยสื่อถึงจุดไคลแม็กซ์ของเหตุการณ์หรือไม่?

6. การวิเคราะห์โครงสร้างของบทกวี

– ทำไมคุณถึงคิดว่าบทกวีเหล่านี้แบ่งออกเป็นส่วน ๆ ในลักษณะนี้?

หนองน้ำและหนองน้ำ
กระดานสีฟ้าแห่งสวรรค์
ปิดทองต้นสน
เสียงป่าดังขึ้น

การแรเงาหัวนม
ระหว่างเกลียวคลื่นของป่า
ความฝันของต้นสนสีเข้ม
เสียงขรมของเครื่องตัดหญ้า

ผ่านทุ่งหญ้าด้วยเสียงเอี๊ยด
ขบวนรถกำลังยืดเยื้อ -
ต้นไม้ดอกเหลืองแห้ง
กลิ่นล้อ..

ต้นหลิวกำลังฟังอยู่
นกหวีดลม...
คุณคือดินแดนที่ถูกลืมของฉัน
คุณคือดินแดนบ้านเกิดของฉัน!..
(S.A. เยเซนิน) (Quatrain)

เงียบสงบในป่าสนตามหน้าผา

เหนือขอบริมฝั่งแม่น้ำ





(ส.อ.เยเสนิน) (คู่)

• อ็อกเทฟ - อ็อกเทฟ
• Terzina - tercet พร้อมสัมผัสบังคับ aba bvb vgv
• Quatrain - ควอเทรน
• โคลง-

7. ความรู้เบื้องต้นเกี่ยวกับแนวคิดของบท

สแตนซา- กลุ่มบทกวีที่รวมเป็นหนึ่งเดียวด้วยเนื้อหาและเชื่อมโยงถึงกันด้วยสัมผัส จังหวะ และน้ำเสียงบางอย่าง

V. สรุปบทเรียน

“ทุกอย่างกำลังจะตาย ทุกอย่างกำลังจะตาย!
คุณเป็นคนผิวดำและเปลือยเปล่า

เขาถูกห่อตัวด้วยความฝันอันยิ่งใหญ่
และความแข็งแกร่งสำหรับน้ำพุใหม่ก็เติบโตเต็มที่ในตัวเขา (อ. ไมคอฟ)

– กำหนดประเภทของสัมผัสในข้อความบทกวี

ตอนนี้น้ำค้างร่วงหล่นจนมองไม่เห็น
และทิศตะวันออกกำลังเตรียมที่จะเผา
ดูเหมือนว่าความเขียวขจีทั้งหมดจะเพิ่มขึ้น
ดูว่ากลางคืนผ่านไปอย่างไร
(คอนสแตนติน สลูเชฟสกี)

* * *
คุณเคยไปวันเดอร์แลนด์หรือไม่?
โดยที่เหยื่อของคำสั่งอันเลวร้าย
ในถิ่นทุรกันดารของการคุมขังทางโลก
ใช้ชีวิตเนรเทศจากสวรรค์?
(D.V. Davydov)

* * *
ต่อหน้าโรงเลี้ยงสัตว์ของคุณ
พร้อมด้วยขุนนางกับมกุฎราชกุมาร
กษัตริย์ฟรานซิสประทับนั่งอยู่
เขามองจากระเบียงสูง
ในสนาม รอการต่อสู้;
ด้านหลังกษัตริย์ทรงเสน่ห์
ดูสวยงามบานสะพรั่ง
มีสตรีในราชสำนักเรียงแถวกันอย่างสง่างาม
(เอฟ. ชิลเลอร์)

- อ่านบทกวีอย่างชัดแจ้ง

– แต่ละส่วนแบ่งออกเป็นกี่ส่วน?

– ทำไมคุณถึงคิดว่าบทกวีเหล่านี้ถูกแบ่งออกเป็นส่วน ๆ ด้วยวิธีนี้?

เงียบสงบในป่าสนตามหน้าผา
ฤดูใบไม้ร่วง - แม่ม้าสีแดง - เกาแผงคอของเธอ

เหนือขอบริมฝั่งแม่น้ำ
ได้ยินเสียงดังกราวสีน้ำเงินจากเกือกม้าของเธอ

สคี-พระ-ลมก้าวเดินอย่างระมัดระวัง
ใบไม้ร่วงหล่นตามขอบถนน

และจูบบนพุ่มไม้โรวัน
แผลแดงสำหรับพระคริสต์ที่มองไม่เห็น
(เอส.เอ. เยเซนิน)

หนองน้ำและหนองน้ำ
กระดานสีฟ้าแห่งสวรรค์
ปิดทองต้นสน
เสียงป่าดังขึ้น
การแรเงาหัวนม
ระหว่างเกลียวคลื่นของป่า
ความฝันของต้นสนสีเข้ม
เสียงขรมของเครื่องตัดหญ้า
ผ่านทุ่งหญ้าด้วยเสียงเอี๊ยด
ขบวนรถกำลังยืดเยื้อ -
ต้นไม้ดอกเหลืองแห้ง
กลิ่นล้อ..
ต้นหลิวกำลังฟังอยู่
นกหวีดลม...
คุณคือดินแดนที่ถูกลืมของฉัน
คุณคือดินแดนบ้านเกิดของฉัน!..
(เอส.เอ. เยเซนิน)

– วิเคราะห์บทกวีในแง่ของสัมผัสและบท

ใบไม้ร่วงปลิวไปตามสายลม
ใบไม้ร่วงร้องด้วยความตกใจ:
“ทุกอย่างกำลังจะตาย ทุกอย่างกำลังจะตาย!
คุณเป็นคนผิวดำและเปลือยเปล่า
โอ้ ป่าที่รักของเรา จุดจบของคุณมาถึงแล้ว!

ป่าหลวงของพวกเขาไม่ได้ยินเสียงสัญญาณเตือนภัย
ภายใต้ท้องฟ้าอันมืดมิดอันมืดมิด
เขาถูกห่อตัวด้วยความฝันอันยิ่งใหญ่
และความแข็งแกร่งสำหรับน้ำพุใหม่ก็เติบโตเต็มที่ในตัวเขา
(อ. ไมคอฟ)

กวีนิพนธ์มีบทบาทสำคัญในการตระหนักรู้ในตนเองของกลุ่มชาติพันธุ์หรือกลุ่มวัฒนธรรม บทกวีที่มีชื่อเสียงหลายบทได้รับการศึกษาจากรุ่นสู่รุ่นในโรงเรียน เขียนด้วยจดหมายรัก และอ่านเพื่อจิตวิญญาณ ในบทความนี้เราจะพูดถึงองค์ประกอบสำคัญของบทกวีเกือบทุกชนิด - สัมผัส

สัมผัสคืออะไร?

บทกวีบทแรกปรากฏขึ้นเมื่อนานมาแล้ว ประวัติความเป็นมาของสัมผัสนั้นย้อนกลับไปในอดีต แต่แก่นแท้ของมันยังคงไม่เปลี่ยนแปลงจนถึงทุกวันนี้ - มันเป็นการเชื่อมโยงที่เชื่อมโยงในบทกวี ความสำคัญของสัมผัสไม่สามารถมองข้ามได้: มันแสดงถึงความสอดคล้องของบรรทัดในบทกวีซึ่งเป็นสิ่งสำคัญสำหรับการปฏิบัติตามบรรทัดฐานของเสียงสัทศาสตร์, ตัวชี้วัดและการสร้างองค์ประกอบของงาน

เหตุใดการรู้เกี่ยวกับสัมผัสจึงเป็นเรื่องสำคัญ?

หลายคนที่เคยพยายามเขียนด้วยตัวเองอย่างน้อยหนึ่งครั้งรู้โดยตรงว่าต้องใช้เวลาเท่าไรในการค้นหาคำที่เหมาะสมและเค้าโครงของงาน แน่นอนว่าในการสร้างบทกวี ไม่จำเป็นต้องเข้าใจความซับซ้อนทั้งหมดของความสามารถรอบด้าน แต่ความรู้เกี่ยวกับเรื่องนี้จะช่วยให้กวีสามเณรเข้าใจตรรกะของการสร้างบทกวีและรูปแบบของบทกวี ประเภทของสัมผัสค่อนข้างกว้าง แต่การแบ่งหลักจะขึ้นอยู่กับตำแหน่งของความเครียดในคำพูด

ประเภทของสัมผัส

ความแตกต่างที่สำคัญของสัมผัสก็คือ ความเครียดในคำอาจตกอยู่ที่พยางค์สุดท้าย ที่หน้าแรก หรืออาจอยู่ตรงกลางของคำก็ได้ จากมุมมองนี้มี:

• สัมผัสชาย - ความเครียดตกอยู่ที่พยางค์สุดท้าย: "คลื่น - เธอ";
• ผู้หญิง - ความเครียดตกอยู่ที่พยางค์สุดท้าย: "ในฤดูร้อน - ด้วยแสงสว่าง";
• Dactylic - ความเครียดตกอยู่ที่พยางค์ที่สามจากท้าย: "ukhabinakh - ความหดหู่";
• Hyperdactylic - ความเครียดตกอยู่ที่พยางค์ที่สี่จากท้ายและเพิ่มเติม: "การเกา - การตัดแต่ง"

นอกจากนี้ นอกเหนือจากการจำแนกประเภทข้างต้นแล้ว สัมผัสยังอาจมีความถูกต้องหรือไม่ถูกต้องก็ได้ สัมผัสที่แน่นอนสามารถรวยได้เมื่อเสียงพยัญชนะสนับสนุน (เสียงเหล่านั้นที่มาก่อนที่จะตกใจ) ตรงกันเช่น: "การหลอกลวง - หมอก" และแย่เมื่อสระเน้นเสียงตรงกันบางส่วนเช่น "ฉัน - ฉัน", "ของฉัน - รัก" .

คำคล้องจองที่ไม่แน่ชัดก็มีการจำแนกประเภทเป็นของตัวเองเช่นกัน พวกเขาจะแบ่งออกเป็นพยัญชนะและไม่พยัญชนะ พยัญชนะพยัญชนะคือเสียงสระเน้นเสียงตรงกัน แต่เสียงพยัญชนะไม่ตรงกัน เช่น "มีทะเลมาก" สัมผัสที่ไม่สอดคล้องกันคือสัมผัสที่พยัญชนะทุกตัวในคำตรงกัน แต่คำสัมผัสมีเสียงเน้นต่างกันและมีสระต่างกัน เช่น "เชอร์รี่เป็นพิเศษ"

บทเพลงที่หายาก

ผู้เขียนหลายคนเบี่ยงเบนไปจากกฎแห่งการพูดจาที่เป็นที่ยอมรับโดยทั่วไปและชอบที่จะค้นหาหรือสร้างคำคล้องจองที่แปลกใหม่ ด้วย​เหตุ​นี้ จึง​มี​การ​ระบุ​ส่วน​พิเศษ​ไว้​ใน​ประเภทของ​คำ​สัมผัส ซึ่ง​เรียก​ว่า “คำ​คล้องจอง​ที่​หายาก.” ประเภทนี้รวมถึง:

• สัมผัสผสม - เมื่อสัมผัสในหนึ่งบรรทัดประกอบด้วยคำเดียวและในอีกบรรทัด - สองคำขึ้นไปเช่น: "นายกเทศมนตรี - อย่าซื้ออะไรเลย";
• Tautological Rhyme เป็นการกล่าวซ้ำคำเดียวกัน เช่น
  • ทุกสิ่งทุกอย่างเป็นของฉัน ทองคำกล่าว
  • “ทุกอย่างเป็นของฉัน” เหล็กสีแดงเข้มกล่าว
  • ฉันจะซื้อทุกอย่าง” ทองคำกล่าว
  • ฉันจะเอาทุกอย่าง Damask Steel กล่าว
  • (อ. พุชกิน)
• สัมผัสพ้องเสียง - การซ้ำคำที่ฟังดูเหมือนกัน แต่มี ความหมายที่แตกต่างกัน, ตัวอย่างเช่น:
  • คุณเลี้ยงหงส์ขาว
  • ทิ้งน้ำหนักผมเปียสีดำไป
  • ฉันว่ายน้ำอยู่ใกล้ ๆ หมวกก็มารวมกัน
  • รังสีพระอาทิตย์ตกเอียงอย่างน่าประหลาด
  • (V. Bryusov)
• สัมผัสที่ไพเราะเป็นสัมผัสที่อิงจากการเล่นคำ
  • “เจ้าลูกหมา! ติดตามฉัน!
  • มันจะเหมาะกับคุณ
  • ดูสิ ไม่ต้องพูด
  • ไม่อย่างนั้นฉันจะทุบตีคุณ”
  • (อ. พุชกิน)
• Pantorhyme เป็นสัมผัสที่บทกวีทั้งหมดคล้องจอง:
  • กอดรัดธูปทะนุถนอม โซ่ตรวนของลิลลี่
  • เรากินพวงมาลาดอกกุหลาบของ Traviat ที่ดีที่สุด
  • ฝ่ามือของเลลลูบไล้เธอและคนแคระ
  • พวกเขาร้องเพลง: สีชมพูคือยาพิษที่ดีที่สุดในหญ้า
  • (ก. โซโลตูคิน)

เกี่ยวกับผลกระทบของสัมผัสต่อผู้ฟัง

สัมผัสมีบทบาทสำคัญในการมีอิทธิพลต่อผู้ฟัง บทบาทในการทำงานก็คล้ายกับบทบาทของจังหวะ การทำซ้ำของเสียง การหยุดชั่วคราว และความเครียดในท่อนหนึ่งเรียกว่าจังหวะ

เป็นรูปแบบจังหวะของบทกวีที่สร้างพื้นฐานสำหรับผลกระทบทางศิลปะ: จังหวะที่ขาดและสัมผัสที่ไม่ชัดเจนทำให้เกิดความรู้สึกวิตกกังวลกระสับกระส่าย - บทกวีบน หัวข้อทางสังคม, เกี่ยวกับสงคราม. และในทางกลับกันสัมผัสที่แม่นยำพร้อมจังหวะไพเราะที่นุ่มนวลสร้างความรู้สึกสงบและอ่อนโยน - บทกวีเกี่ยวกับความรักเกี่ยวกับธรรมชาติ

บทกวีสามารถคล้องจองหรือไม่คล้องจองก็ได้ บทกวีที่ไม่มีเสียงซึ่งเป็นไปตามกฎของมิเตอร์ชนิดใดชนิดหนึ่งเรียกว่า ในกลอนเปล่า .

มีรถรางหมายเลขสิบ
ตามแนวถนนวงแหวน
มันนั่งและยืน
หนึ่งร้อยสิบห้าคน
(เอส.วี. มิคาลคอฟ)

กลอนเปล่าควรแยกออกจาก กลอนฟรี (กลอนฟรี) ซึ่งไม่มีสัมผัสหรือเมตรและแตกต่างจากร้อยแก้วเพียงโดยแบ่งออกเป็นส่วนกลอน ตัวอย่างที่โดดเด่นของบทกวีอิสระในบทกวีรัสเซียคือบทกวีของ A.A. Blok “เธอมาจากความหนาวเย็น…”

สัมผัส(จากภาษากรีก "สัดส่วน") เป็นการกล่าวซ้ำเสียงในพยางค์สุดท้ายของบรรทัด เมื่อพูดถึงคำคล้องจอง คุณควรคำนึงถึงเสียง การออกเสียง และการสะกดคำด้วย ขึ้นอยู่กับว่าเสียงในคำคล้องจองมีความคล้ายคลึงกันเพียงใด บทกวีจะถูกแบ่งออกเป็นที่ถูกต้องและไม่ถูกต้อง
สัมผัสที่แน่นอน - สัมผัสที่ทุกเสียง (สระและพยัญชนะ) ตรงกัน (พุ่มไม้ว่างเปล่าคลื่นเต็ม)

และถูกล่ามโซ่ไว้ด้วยความใกล้ชิดที่แปลกประหลาด
ฉันมองไปด้านหลังม่านอันมืดมิด
และฉันเห็นชายฝั่งที่น่าหลงใหล
และระยะทางที่น่าหลงใหล
(อ.บล็อก)

ไม่ถูกต้อง - สัมผัสที่เสียงไม่เข้ากันทั้งหมด

โต๊ะที่เชื่อถือได้ของฉัน!
ขอบคุณที่มา
กับฉันในทุกเส้นทาง
เขาปกป้องฉันเหมือนแผลเป็น
(ม. Tsvetaeva)

ขึ้นอยู่กับตำแหน่งของความเครียดในคำคล้องจองหรือการผสมคำ คำคล้องจองจะเป็นเพศชาย เพศหญิง และแด็กทิลิก ใน สัมผัสชาย ความสำคัญตกอยู่ที่ พยางค์สุดท้าย เส้น.

รอฉันแล้วฉันจะกลับมา
เพียงแค่รอมาก
รอเมื่อพวกเขาทำให้คุณเศร้า
ฝนเหลือง...
(เค. ไซมอนอฟ)

ใน สัมผัสของผู้หญิง ความสำคัญตกอยู่ที่ พยางค์ที่สองจากท้ายบรรทัด.

คำพูดของพวกเขาตระหนี่และสุ่ม
แต่ดวงตากลับสดใสและดื้อรั้น
ความลับโบราณถูกเปิดเผยแก่พวกเขา
วิธีการสร้างวัดหิน
(น. กูมิเลฟ)

อย่างไรก็ตามสิ่งนี้มักเกิดขึ้นในบทกวีของรัสเซีย การสลับบทเพลงหญิงและชาย.

กลางคืน ถนน โคมไฟ ร้านขายยา
ไม่มีจุดหมายและแสงสลัว
มีชีวิตอยู่อย่างน้อยอีกหนึ่งในสี่ของศตวรรษ -
ทุกอย่างจะเป็นเช่นนี้ ไม่มีผลลัพธ์
(อ.บล็อก)

พบได้น้อยกว่ามาก สัมผัสแดกติลิก (โดยเน้นที่ พยางค์ที่สามจากท้ายบรรทัด).

คืนที่บ้าคลั่ง คืนนอนไม่หลับ
คำพูดไม่ต่อเนื่อง ดวงตาเหนื่อยล้า...
คืนที่สว่างไสวด้วยไฟสุดท้าย
ดอกไม้ที่ตายแล้วของฤดูใบไม้ร่วงล่าช้า!
(อ. อภิคติน)

ถ้าสัมผัสลงท้ายด้วยเสียงสระก็จะเรียกว่า เปิด และถ้าเป็นพยัญชนะ – ปิด .

ตามการเรียบเรียงบทกลอนในบทกวี หลายประเภทมีความโดดเด่น คำคล้องจอง:
1. ที่อยู่ติดกัน , หรือ ห้องอบไอน้ำ – สัมผัสบรรทัดที่อยู่ติดกัน (aabb)

เห็นได้ชัดว่าฉันไม่สามารถรออิสรภาพได้
และวันติดคุกก็เหมือนปี
และหน้าต่างก็สูงเหนือพื้นดิน
และมียามอยู่ที่ประตู!
(เอ็ม. เลอร์มอนตอฟ)

2. ข้าม – บรรทัดที่หนึ่งและสาม, สองและสี่คล้องจอง (อาบับ)

ฉันไม่ชอบตัวเองเมื่อฉันกลัว
มันทำให้ฉันรำคาญเวลาคนบริสุทธิ์ถูกทุบตี
ฉันไม่ชอบเมื่อพวกเขาเข้าไปในจิตวิญญาณของฉัน
โดยเฉพาะเมื่อพวกเขาถ่มน้ำลายใส่เธอ
(V. Vysotsky)

3. แหวน – บรรทัดที่หนึ่งและสี่, สองและสามสัมผัส (abba)

เมื่อบางครั้งฉันมองดูคุณ
มองเข้าไปในดวงตาของคุณด้วยสายตายาว:
ฉันยุ่งอยู่กับการพูดอย่างลึกลับ
แต่ฉันไม่ได้คุยกับคุณด้วยใจ
(เอ็ม. เลอร์มอนตอฟ)

หากมีมากกว่าสองบรรทัดสัมผัสในสัมผัสที่อยู่ติดกันก็จะเรียกว่าสัมผัสดังกล่าว สามสี่เท่า และ หลายรายการ .

เป็นเวลากลางคืนในเมืองใหญ่ของฉัน
ฉันกำลังออกจากบ้านที่ง่วงนอน - ออกไป
และผู้คนก็คิดว่า: ภรรยา, ลูกสาว, -
แต่ฉันจำสิ่งหนึ่งได้: กลางคืน
(ม. Tsvetaeva)

ถ้าบทกวีใช้เพียงสัมผัสเดียวตลอดก็จะเรียกว่า โมโนริม (จากภาษาฝรั่งเศส “หนึ่งสัมผัส”)

เมื่อลูกๆ ของคุณยังเป็นนักเรียน
อย่าเก็บสมองไว้ในช่วงเวลาหนึ่ง
เหนือหมู่บ้านเล็ก ๆ , ลีเรส , เคนท์ ,
เหนือกษัตริย์และประธานาธิบดี
เหนือทะเลและทวีป
อย่าปะปนกับคู่ต่อสู้ของคุณที่นั่น
ฉลาดกับคู่แข่งของคุณ
คุณจะจบหลักสูตรกับผู้ออกได้อย่างไร?
และคุณจะเข้ารับบริการด้วยสิทธิบัตร -
อย่าดูถูกการบริการของผู้ช่วยศาสตราจารย์
และอย่าดูถูกเด็ก ๆ ของขวัญ!
ล้อมรอบตัวเองด้วยคู่สัญญา
ให้คำชมอยู่เสมอ
เป็นลูกค้าของผู้บังคับบัญชา
ปลอบใจภรรยาด้วยคำชมเชย
ปฏิบัติต่อหญิงชราด้วยเปปเปอร์มินท์ -
พวกเขาจะตอบแทนคุณด้วยดอกเบี้ย:
พวกเขาจะขลิบชุดของคุณด้วยผมเปีย
หน้าอกจะประดับดาวและริบบิ้น!..
(อ. อภิคติน)