รายละเอียดทางศิลปะ ความหมาย การจำแนกประเภท หน้าที่ บทบาทของสื่อ ความหมายของรายละเอียดทางศิลปะในพจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม

เมื่อวิเคราะห์สาระสำคัญของคำพูด ไม่เพียงแต่คำและประโยคเท่านั้นที่มีความเกี่ยวข้อง แต่ยังเกี่ยวข้องด้วย การสร้างหน่วยของภาษา(หน่วยเสียงหน่วยคำ ฯลฯ ) ภาพเกิดเฉพาะใน ข้อความ- แนวโน้มโวหารที่สำคัญที่สุดในงานศิลปะ lit-re - การปิดเสียง แนวคิดทั่วไป และการเกิดขึ้นในจิตใจของผู้อ่าน การส่ง.

หน่วยที่เล็กที่สุดของโลกวัตถุประสงค์เรียกว่า รายละเอียดทางศิลปะ- ส่วนหนึ่งเป็นของ เมตาเวอร์บัลโลกแห่งงาน: “รูปแบบที่เป็นรูปเป็นร่างของงานไฟประกอบด้วย 3 ด้าน ได้แก่ ระบบรายละเอียดของการนำเสนอเนื้อหา ระบบเทคนิคการเรียบเรียง และโครงสร้างคำพูด” โดยทั่วไปรายละเอียดจะประกอบด้วยรายละเอียดเกี่ยวกับชีวิตประจำวัน ทิวทัศน์ ภาพบุคคล ฯลฯ การให้รายละเอียดเกี่ยวกับโลกวัตถุประสงค์ในวรรณคดีเป็นสิ่งที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ นี่ไม่ใช่การตกแต่ง แต่ แก่นแท้ของภาพ- ผู้เขียนไม่สามารถสร้างหัวเรื่องขึ้นมาใหม่ได้ในทุกลักษณะของมัน และรายละเอียดและความสมบูรณ์ของหัวเรื่องนั้น "แทนที่" เนื้อหาทั้งหมดในข้อความ ทำให้ผู้อ่านนึกถึงการเชื่อมโยงที่ผู้เขียนต้องการ “การขจัดความแน่นอนที่ไม่สมบูรณ์” นี้ อินการ์เดนโทร ข้อกำหนด- เมื่อเลือกรายละเอียดบางอย่าง ผู้เขียนจะหันวัตถุโดยหันด้านหนึ่งเข้าหาตัวอ่าน ระดับรายละเอียดในภาพ MB ได้รับแรงจูงใจในข้อความโดยมุมมองเชิงพื้นที่และ/หรือมุมมองชั่วคราวของผู้บรรยาย/นักเล่าเรื่อง/ตัวละคร ฯลฯ รายละเอียดเหมือนกับการ “ใกล้ชิด” ในโรงภาพยนตร์ ความต้องการ “ ในแง่ทั่วไป- ในการวิจารณ์วรรณกรรม ข้อความสั้น ๆเกี่ยวกับเหตุการณ์ มักเรียกการกำหนดโดยย่อของวัตถุ ลักษณะทั่วไป- การสลับรายละเอียดและลักษณะทั่วไปมีส่วนร่วมในการสร้าง จังหวะภาพ ความแตกต่างของพวกเขาเป็นหนึ่งในสไตล์ที่โดดเด่น

การจำแนกรายละเอียดเป็นการทำซ้ำโครงสร้างของโลกวัตถุประสงค์ ซึ่งประกอบด้วยเหตุการณ์ การกระทำ ภาพบุคคล จิตวิทยา และ ลักษณะการพูด, ทิวทัศน์ , ภายใน ฯลฯ เอบี เยซินเสนอให้แยกแยะได้ 3 ประเภท คือ รายละเอียด พล็อต, พรรณนาและ ทางจิตวิทยา- ความเหนือกว่าประเภทใดประเภทหนึ่งทำให้เกิดคุณสมบัติของสไตล์ที่สอดคล้องกัน: “ ความตุ๊กตุ่น"("ทาราส บุลบา"), " พรรณนา"("วิญญาณแห่งความตาย"), " จิตวิทยา"("อาชญากรรมและการลงโทษ") ในงานมหากาพย์ ความเห็นของผู้บรรยายต่อคำพูดของตัวละครมักจะเกินปริมาณของคำพูดและนำไปสู่การพรรณนาถึงคำพูดที่ 2 บทสนทนาอวัจนภาษา- บทสนทนาดังกล่าวมีระบบสัญญาณของตัวเอง มันถูกสร้างขึ้น จลนศาสตร์(ท่าทาง องค์ประกอบของการแสดงออกทางสีหน้า และละครใบ้) และ องค์ประกอบคู่ขนาน(เสียงหัวเราะ การร้องไห้ อัตราการพูด การหยุดชั่วคราว ฯลฯ) มีการระบุรายละเอียด MB ไว้ในการต่อต้านหรืออาจตั้งวงดนตรีก็ได้

อี. เอส. โดบินเสนอประเภทของเขาตามเกณฑ์ เอกพจน์ / มากมายและใช้คำต่างกันสำหรับเรื่องนี้: “ รายละเอียดส่งผลกระทบหลายประการ รายละเอียดมีแนวโน้มไปสู่เอกภาวะ" ความแตกต่างระหว่างสิ่งเหล่านี้ไม่แน่นอน แต่ก็มีรูปแบบการนำส่งด้วย - คนแปลกหน้า"(ตาม Shklovsky) รายละเอียดเช่น ทำให้เกิดความไม่สอดคล้องกันในภาพ ซึ่งมีความสำคัญทางการรับรู้อย่างมาก การมองเห็นรายละเอียดที่ตัดกันกับพื้นหลังทั่วไปได้รับการอำนวยความสะดวกด้วยเทคนิคการจัดองค์ประกอบภาพ: การทำซ้ำ “ ใกล้ชิด" การปัญญาอ่อน ฯลฯ การทำซ้ำและรับความหมายเพิ่มเติมจะกลายเป็นรายละเอียด แรงจูงใจ (เพลงประกอบ) มักจะเติบโตเป็น เครื่องหมาย- ตอนแรกอาจจะแปลกใจ แต่ต่อมาก็อธิบายตัวละคร รายละเอียดเชิงสัญลักษณ์ของ MB รวมอยู่ในชื่อผลงาน (“ Gooseberry”, “ หายใจสะดวก- รายละเอียด (ในความเข้าใจของ Dobin) นั้นใกล้เคียงกันมากขึ้น เข้าสู่ระบบการปรากฏตัวของมันในข้อความกระตุ้นให้เกิดความสุขในการรับรู้ น่าตื่นเต้นกับสายโซ่สมาคมที่มั่นคง รายละเอียด - ป้ายได้รับการออกแบบมาเพื่อขอบเขตความคาดหวังของผู้อ่านสำหรับความสามารถของเขาในการถอดรหัสรหัสวัฒนธรรมนี้หรือรหัสนั้น มีรายละเอียดมากกว่าแบบคลาสสิก - มีการจัดเตรียมป้ายต่างๆ นิยาย.

คำถามที่ 47 ภูมิทัศน์ มุมมองของมัน สัญศาสตร์ของภูมิทัศน์

ภูมิทัศน์เป็นหนึ่งในองค์ประกอบของโลกของงานวรรณกรรม ซึ่งเป็นภาพของพื้นที่ปิดใด ๆ ในโลกภายนอก

ยกเว้นสิ่งที่เรียกว่าภูมิทัศน์ป่า คำอธิบายเกี่ยวกับธรรมชาติมักจะรวมถึงรูปภาพของสิ่งต่าง ๆ ที่สร้างขึ้นโดยมนุษย์ เมื่อทำการวิเคราะห์วรรณกรรมเกี่ยวกับภูมิทัศน์ที่เฉพาะเจาะจง องค์ประกอบทั้งหมดของคำอธิบายจะได้รับการพิจารณาร่วมกัน มิฉะนั้นความสมบูรณ์ของวัตถุและการรับรู้เชิงสุนทรีย์จะถูกละเมิด

ภูมิทัศน์มีลักษณะเป็นของตัวเองในวรรณกรรมประเภทต่างๆ เขาถูกนำเสนอเท่าที่จำเป็นในละคร เนื่องจาก "เศรษฐกิจ" นี้ ภาระเชิงสัญลักษณ์ของภูมิทัศน์จึงเพิ่มขึ้น มีโอกาสมากขึ้นในการแนะนำภูมิทัศน์ที่ทำหน้าที่หลากหลาย (การกำหนดสถานที่และเวลาของการกระทำ แรงจูงใจในการวางแผน รูปแบบหนึ่งของจิตวิทยา ภูมิทัศน์ซึ่งเป็นรูปแบบหนึ่งของการปรากฏตัวของผู้เขียน) ในงานมหากาพย์

ในเนื้อเพลง ภูมิทัศน์เน้นการแสดงออกซึ่งมักเป็นสัญลักษณ์: ความเท่าเทียมทางจิตวิทยา การระบุตัวตน การอุปมาอุปไมย และรูปแบบอื่น ๆ ถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลาย

ภูมิทัศน์จะมีความแตกต่างระหว่างชนบทและในเมือง หรือในเมือง ("มหาวิหารนอเทรอดาม" โดย V. Hugo) ที่ราบกว้างใหญ่ ("Taras Bulba" โดย N.V. Gogol, "The Steppe" โดย A.P. Chekhov) ทั้งนี้ขึ้นอยู่กับหัวเรื่องหรือพื้นผิวของคำอธิบาย , ป่าไม้ (“ Notes of a Hunter”, “ Trip to Polesie” โดย I.S. Turgenev), ทะเล (“ Mirror of the Seas” โดย J. Conrad, “ Moby Dick” โดย J. Meckville), ภูเขา (การค้นพบนี้เกี่ยวข้องกับ ชื่อของดันเต้และโดยเฉพาะอย่างยิ่ง J .-J. Rousseau) ภาคเหนือและภาคใต้ที่แปลกใหม่พื้นหลังที่ตัดกันซึ่งเป็นพืชและสัตว์ในดินแดนบ้านเกิดของผู้เขียน (นี่เป็นเรื่องปกติสำหรับประเภทของ "การเดิน" ของรัสเซียโบราณใน วรรณกรรม "การเดินทาง" ทั่วไป: "เรือรบ "ปัลลดา" โดย I.A. Goncharova) ฯลฯ

ขึ้นอยู่กับ ทิศทางวรรณกรรมทิวทัศน์มี 3 ประเภท ได้แก่ ภูมิทัศน์ในอุดมคติ มืดมน และมีพายุ

ในบรรดาภูมิประเทศที่หลากหลาย ควรให้ความสำคัญกับภูมิทัศน์ในอุดมคติเป็นอันดับแรกในแง่ของความสำคัญทางสุนทรียภาพ ซึ่งได้รับการพัฒนาย้อนกลับไปใน วรรณกรรมโบราณ- โดยโฮเมอร์, ธีโอคริทัส, เวอร์จิล, โอวิด และจากนั้นก็ได้รับการพัฒนาในวรรณคดียุคกลางและยุคฟื้นฟูศิลปวิทยาเป็นเวลาหลายศตวรรษ

องค์ประกอบของภูมิทัศน์ในอุดมคติตามที่ก่อตัวขึ้นในวรรณคดียุโรปโบราณและยุคกลางถือได้ว่าเป็นดังนี้: 1) สายลมที่นุ่มนวลพัดอ่อนโยนส่งกลิ่นหอม; 2) แหล่งนิรันดร์ สายน้ำเย็นที่ดับกระหาย; 3) ดอกไม้คลุมพื้นด้วยพรมกว้าง 4) ต้นไม้แผ่ออกเป็นเต็นท์กว้างให้ร่มเงา 5) นกร้องตามกิ่งไม้

บางทีรายการลวดลายภูมิทัศน์อันงดงามที่กระชับที่สุดในการหักเหเชิงล้อเลียนอาจได้รับจากพุชกินในจดหมายของเขาเรื่อง "To Delvig" การเขียน "บทกวี" เองสันนิษฐานว่ามี "ธรรมชาติในอุดมคติ" อยู่ในนั้นราวกับว่าแยกออกจากแก่นแท้ของบทกวีไม่ได้:

“ยอมรับเถอะ” เราถูกบอก “

คุณเขียนบทกวี

เป็นไปได้ไหมที่จะเห็นพวกเขา?

คุณวาดภาพพวกเขา

แน่นอนว่าสตรีม

แน่นอนคอร์นฟลาวเวอร์

ป่าน้อย สายลมน้อย

ลูกแกะและดอกไม้..."

ลักษณะเป็นคำต่อท้ายจิ๋วที่แนบมากับแต่ละคำของภูมิทัศน์ในอุดมคติ - "ไอดอลเลม" พุชกินแสดงรายการองค์ประกอบหลักทั้งหมดของภูมิทัศน์ในลักษณะที่กระชับอย่างยิ่ง: ดอกไม้ ลำธาร สายลม ป่าไม้ ฝูงสัตว์ - มีเพียงนกเท่านั้นที่หายไป แต่กลับกลายเป็นลูกแกะ

องค์ประกอบที่สำคัญและมั่นคงที่สุดของภูมิทัศน์ในอุดมคติคือการสะท้อนในน้ำ หากคุณสมบัติอื่น ๆ ของภูมิทัศน์สอดคล้องกับความต้องการ ความรู้สึกของมนุษย์แล้วผ่านการไตร่ตรองในน้ำธรรมชาติก็ตกลงกับตัวเอง ได้มาซึ่งคุณค่าเต็มเปี่ยมและความพอเพียง

ในภูมิประเทศในอุดมคติของ Zhukovsky, Pushkin, Baratynsky เราพบว่าสิ่งนี้เพิ่มขึ้นเป็นสองเท่าซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความงามแบบผู้ใหญ่:

และในอกของน้ำราวกับผ่านกระจก

(V. Zhukovsky “ มีสวรรค์

และน้ำก็ใส!..")

ซาคาโรโวของฉัน; มัน

ด้วยรั้วในแม่น้ำคลื่น

มีสะพานและป่าละเมาะอันร่มรื่น

กระจกเงาของน้ำก็สะท้อนออกมา

(A. Pushkin "ข้อความถึง Yudin")

ต้นโอ๊กสดอะไรเช่นนี้

มองจากชายฝั่งดรูโควา

เข้าไปในแก้วแห่งความสุขของเธอ!

(E. Baratynsky "ข้อความที่ตัดตอนมา")

ในศตวรรษที่ 18 ภูมิทัศน์ในอุดมคติมีความสำคัญในตัวเองในฐานะตัวแทนบทกวีของธรรมชาติซึ่งก่อนหน้านี้ไม่ได้รวมอยู่ในระบบคุณค่าทางสุนทรียศาสตร์ของวรรณคดีรัสเซีย ดังนั้นสำหรับ Lomonosov, Derzhavin, Karamzin ภูมิทัศน์นี้จึงมีคุณค่าทางศิลปะอย่างแท้จริงโดยเป็นบทกวีของความเป็นจริงส่วนหนึ่งซึ่งก่อนหน้านี้ในวรรณคดียุคกลางไม่ถือเป็นบทกวี: เป็นสัญลักษณ์ของความเชี่ยวชาญในศิลปะโบราณทั่วยุโรปของ ภูมิประเทศ. ถึง ต้น XIXศตวรรษงานศิลปะทั่วไปนี้เสร็จสมบูรณ์แล้วดังนั้นใน Zhukovsky, Pushkin, Baratynsky, Tyutchev, Nekrasov ภูมิทัศน์ในอุดมคติจึงขัดแย้งกับสถานะที่แท้จริงของโลกในฐานะสิ่งที่เป็นจินตนาการไม่มีตัวตนห่างไกลหรือแม้กระทั่งน่ารังเกียจที่เกี่ยวข้องกับ ชีวิตมนุษย์ที่ลำบาก น่าเกลียด และทนทุกข์ทรมาน

ภูมิทัศน์อันเยือกเย็นกลายเป็นบทกวีในยุคแห่งความรู้สึกอ่อนไหว มิฉะนั้นภูมิทัศน์นี้สามารถเรียกได้ว่าสง่างาม - มันเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับความซับซ้อนของลวดลายที่น่าเศร้าและชวนฝันที่ประกอบขึ้นเป็นคุณลักษณะประเภทของความสง่างาม ภูมิทัศน์ที่น่าเบื่อตรงบริเวณกึ่งกลางระหว่างภูมิทัศน์ในอุดมคติ (สว่าง สงบ) และภูมิทัศน์ที่มีพายุ ไม่มีแสงสว่างตอนกลางวัน พรมสีเขียวเต็มไปด้วยดอกไม้ ตรงกันข้าม ทุกอย่างกลับจมอยู่ในความเงียบงัน นอนหลับพักผ่อน ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่ธีมสุสานไหลผ่านภูมิประเทศที่น่าเบื่อหลายแห่ง: "สุสานในชนบท" โดย Zhukovsky, "บนซากปรักหักพังของปราสาทในสวีเดน" โดย Batyushkov, "Despondency" โดย Milonov, "Osgar" โดย Pushkin ความโศกเศร้าในจิตวิญญาณ ฮีโร่โคลงสั้น ๆแปลงเป็นระบบรายละเอียดภูมิทัศน์:

ชั่วโมงพิเศษของวัน: ตอนเย็น กลางคืน หรือช่วงเวลาพิเศษของปี - ฤดูใบไม้ร่วงซึ่งกำหนดโดยระยะห่างจากดวงอาทิตย์ซึ่งเป็นแหล่งกำเนิดของชีวิต

การมองเห็นและการได้ยินที่ไม่สามารถซึมผ่านได้ เป็นม่านชนิดหนึ่งที่บดบังการรับรู้: หมอกและความเงียบ

แสงจันทร์ แปลกประหลาด ลึกลับ น่าขนลุก แสงสีซีดแห่งอาณาจักรแห่งความตาย: “พระจันทร์มองอย่างครุ่นคิดผ่านไอบางๆ” “มีเพียงเดือนเดียวเท่านั้นที่จะแสดงใบหน้าสีแดงเข้มท่ามกลางหมอก” “พระจันทร์อันเศร้าโศกวิ่งผ่านอย่างเงียบๆ เมฆสีซีด”“ ดวงจันทร์เคลื่อนตัวผ่านหมอกที่เป็นคลื่น” - แสงสะท้อนที่กระจัดกระจายไปด้วยหมอกยังเทความโศกเศร้าลงบนดวงวิญญาณ

รูปภาพของความทรุดโทรม ผุพัง ผุพัง ซากปรักหักพัง - ไม่ว่าจะเป็นซากปรักหักพังของปราสาทที่ Batyushkov สุสานในชนบทที่ Zhukovsky "หลุมศพที่รกร้าง" ที่ Milonov โครงกระดูกที่ทรุดโทรมของสะพาน หรือศาลาที่ผุพังที่ Baratynsky ( “ความรกร้าง”)

รูปภาพของธรรมชาติทางตอนเหนือที่กวีชาวรัสเซียนำประเพณีออสเซียน ภาคเหนือเป็นส่วนหนึ่งของโลก ซึ่งสอดคล้องกับกลางคืนซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของกลางวันหรือฤดูใบไม้ร่วง ฤดูหนาวเป็นฤดูกาล ด้วยเหตุนี้ภูมิทัศน์ที่มืดมนและหม่นหมองจึงรวมรายละเอียดของธรรมชาติทางตอนเหนือ โดยหลักๆ แล้วมีลักษณะเฉพาะที่จดจำได้ง่าย เช่น มอสและหิน (“ฐานที่มั่นที่เต็มไปด้วยตะไคร่น้ำที่มีฟันหินแกรนิต” บนหินที่ปกคลุมไปด้วยตะไคร่น้ำเปียก” “ที่ซึ่งมีเพียงตะไคร่น้ำ สีเทาบนหินหลุมศพ” “เหนือหินแข็งที่มีตะไคร่น้ำ”)

ตรงกันข้ามกับภูมิทัศน์ในอุดมคติ องค์ประกอบของภูมิทัศน์ที่น่าเกรงขามหรือมีพายุและมีพายุจะเปลี่ยนจากสถานที่ปกติ แม่น้ำ เมฆ ต้นไม้ - ทุกสิ่งเร่งรีบเกินขอบเขตด้วยพลังทำลายล้างที่รุนแรงและรุนแรง

เราพบตัวอย่างที่สว่างที่สุดของภูมิประเทศที่มีพายุใน Zhukovsky ("Twelve Sleeping Maidens", "Swimmer"), Batyushkov ("The Dream of Warriors", "Dream"), Pushkin ("Collapse", "Demons")

สัญญาณของภูมิประเทศที่ขรุขระ:

เครื่องหมายเสียง: เสียงคำรามเสียงคำรามนกหวีดฟ้าร้องเสียงหอนแตกต่างจากความเงียบและเสียงกรอบแกรบเบา ๆ ของภูมิประเทศในอุดมคติ ("เสียงครวญครางครั้งใหญ่", "มันตายด้วยเสียงนกหวีด, เสียงหอน, เสียงคำราม", "คลื่นลูกใหญ่ซัดเข้ามา ด้วยเสียงคำราม", "ลมส่งเสียงดังและเสียงหวีดหวิวในป่า", "พายุคำราม, ฝนทำให้เสียง", "นกอินทรีร้องเหนือฉันและป่าไม้ก็บ่น", "ป่าก็คำราม", และ เสียงน้ำและลมหมุนคร่ำครวญ” “ที่ใดลมมีเสียงดัง พายุฝนฟ้าคะนองก็คำราม”)

ความมืดสีดำพลบค่ำ - "ทุกสิ่งแต่งกายด้วยความมืดสีดำ" "ขุมนรกในความมืดต่อหน้าฉัน"

ลมแรงพัดแรงพัดทุกสิ่งที่ขวางหน้า: “และลมก็โหมกระหน่ำในป่า”

คลื่น, เหว - เดือด, คำราม - "หมุนวน, โฟมและเสียงหอนท่ามกลางป่าหิมะและเนินเขา"

ป่าทึบหรือกองหิน ในเวลาเดียวกันคลื่นก็ซัดเข้าหาก้อนหิน (“ บดขยี้หินที่มืดมนเพลาส่งเสียงและเป็นฟอง”) ลมพัดต้นไม้ (“ ต้นซีดาร์ล้มคว่ำ”“ เหมือนลมบ้าหมูที่ขุดทุ่งนา ทำลายป่า”)

ความสั่นสะเทือน ความสั่นสะเทือนของจักรวาล ความไม่มั่นคง การล่มสลายของสิ่งสนับสนุนทั้งหมด: “แผ่นดินโลกก็เหมือนกับปอนทัส (ทะเล) สั่นสะเทือน” “สวนไม้โอ๊กและทุ่งนาสั่นสะเทือน” “เลบานอนแตกด้วยหินเหล็กไฟ” แนวคิดของ "เหว" และความล้มเหลวนั้นมั่นคง: "ที่นี่เหวเดือดเดือด" "และในเหวแห่งพายุก็มีกองหิน"

อยู่ในภูมิประเทศที่ปั่นป่วนที่จานเสียงของบทกวีมีความหลากหลายมากที่สุด:

พายุปกคลุมท้องฟ้าด้วยความมืด

ลมกรดหิมะหมุนวน;

จากนั้นเธอก็จะหอนเหมือนสัตว์ร้าย

แล้วเธอจะร้องไห้เหมือนเด็ก...

(อ. พุชกิน "เย็นฤดูหนาว")

ยิ่งกว่านั้นหากพระฉายาของพระเจ้าถูกเปิดเผยผ่านภูมิทัศน์ในอุดมคติต่อหัวข้อโคลงสั้น ๆ (N. Karamzin, M. Lermontov) ​​พายุนั้นจะแสดงตัวตนถึงกองกำลังปีศาจที่ปกคลุมอากาศและระเบิดหิมะด้วยลมหมุน นอกจากนี้เรายังพบภูมิประเทศที่มีพายุผสมผสานกับธีมปีศาจใน "Demons" ของพุชกิน

สัญศาสตร์ของภูมิทัศน์ ภูมิทัศน์ประเภทต่าง ๆ ได้รับการแบ่งครึ่งในกระบวนการวรรณกรรม มีการสะสมรหัสภูมิทัศน์มีการสร้าง "กองทุน" ที่เป็นสัญลักษณ์ทั้งหมดของคำอธิบายเกี่ยวกับธรรมชาติซึ่งเป็นหัวข้อของการศึกษาบทกวีประวัติศาสตร์ แม้ว่าสิ่งเหล่านี้จะประกอบขึ้นเป็นความมั่งคั่งทางวรรณกรรม แต่ในขณะเดียวกันก็ก่อให้เกิดอันตรายต่อนักเขียนที่กำลังมองหาเส้นทางของตัวเอง รูปภาพและคำพูดของเขาเอง

เมื่อวิเคราะห์ภูมิทัศน์แล้ว งานวรรณกรรมเป็นสิ่งสำคัญมากที่จะต้องมองเห็นร่องรอยของประเพณีใดประเพณีหนึ่งซึ่งผู้เขียนติดตามโดยรู้ตัวหรือไม่รู้ตัวโดยเลียนแบบรูปแบบที่ใช้โดยไม่รู้ตัว

รายละเอียด (จาก พ. รายละเอียด)- รายละเอียดความพิเศษเรื่องเล็ก

รายละเอียดทางศิลปะเป็นวิธีหนึ่งในการสร้างภาพซึ่งช่วยในการนำเสนอตัวละคร รูปภาพ วัตถุ การกระทำ ประสบการณ์ในความคิดริเริ่มและเอกลักษณ์ที่เป็นตัวเป็นตน รายละเอียดช่วยแก้ไขความสนใจของผู้อ่านในสิ่งที่ดูเหมือนว่าผู้เขียนจะมีลักษณะที่สำคัญที่สุดในธรรมชาติในบุคคลหรือในโลกวัตถุประสงค์รอบตัวเขา รายละเอียดมีความสำคัญและสำคัญในฐานะส่วนหนึ่งของศิลปะทั้งหมด กล่าวอีกนัยหนึ่ง ความหมายและพลังของรายละเอียดก็คือสิ่งเล็กๆ น้อยๆ จะเผยให้เห็นส่วนรวมทั้งหมด

รายละเอียดทางศิลปะมีหลายประเภทดังต่อไปนี้ ซึ่งแต่ละประเภทมีความหมายและอารมณ์บางอย่าง:

• ก) รายละเอียดทางวาจาตัวอย่างเช่นโดยการแสดงออกว่า "ไม่ว่าจะเกิดอะไรขึ้น" เราจำ Belikov ด้วยที่อยู่ "เหยี่ยว" เรารู้จัก Platon Karataev ด้วยคำเดียวว่า "ข้อเท็จจริง" เรารู้จัก Semyon Davydov;
• ข) รายละเอียดแนวตั้งฮีโร่สามารถระบุได้ด้วยริมฝีปากบนสั้นที่มีหนวด (Liza Bolkonskaya) หรือมือสีขาวเล็กและสวยงาม (นโปเลียน);
• วี) รายละเอียดเรื่อง:เสื้อคลุมของ Bazarov ที่มีพู่ หนังสือของ Nastya เกี่ยวกับความรักในละครเรื่อง "At the Lower Depths" กระบี่ของ Polovtsev - สัญลักษณ์ของเจ้าหน้าที่คอซแซค;
• ช) รายละเอียดทางจิตวิทยาการแสดงลักษณะสำคัญในตัวละคร พฤติกรรม และการกระทำของพระเอก Pechorin ไม่โบกแขนขณะเดินซึ่งเป็นพยานถึงความลับในธรรมชาติของเขา เสียงลูกบิลเลียดเปลี่ยนอารมณ์ของ Gaev
• ง) รายละเอียดภูมิทัศน์ด้วยความช่วยเหลือในการสร้างสีของสภาพแวดล้อม ท้องฟ้าสีเทาตะกั่วเหนือ Golovlev ภูมิทัศน์ - "บังสุกุล" ใน " ดอน เงียบๆ" ทำให้ความเศร้าโศกที่ไม่อาจปลอบใจของ Grigory Melekhov ผู้ซึ่งฝัง Aksinya ทวีความรุนแรงยิ่งขึ้น
• จ) รายละเอียดเป็นรูปแบบหนึ่งของลักษณะทั่วไปทางศิลปะ(การดำรงอยู่ของ "กรณี" ของชนชั้นกลางในผลงานของ Chekhov, "murlo of the bourgeoisie" ในบทกวีของ Mayakovsky)

ควรกล่าวถึงรายละเอียดทางศิลปะประเภทนี้เป็นพิเศษ เช่น ครัวเรือน,ซึ่งโดยพื้นฐานแล้วมันถูกใช้โดยนักเขียนทุกคน ตัวอย่างที่เด่นชัดคือ "Dead Souls" เป็นไปไม่ได้ที่จะแยกฮีโร่ของโกกอลออกจากชีวิตประจำวันและสิ่งรอบตัว

รายละเอียดในครัวเรือนบ่งบอกถึงการตกแต่ง บ้าน สิ่งของ เฟอร์นิเจอร์ เสื้อผ้า ความชอบด้านการทำอาหาร ประเพณี นิสัย รสนิยม ความโน้มเอียง นักแสดงชาย- เป็นที่น่าสังเกตว่าใน Gogol รายละเอียดในชีวิตประจำวันไม่เคยเป็นจุดสิ้นสุดในตัวเอง ไม่ได้มอบให้เป็นพื้นหลังหรือการตกแต่ง แต่เป็นส่วนสำคัญของภาพ และนี่เป็นเรื่องที่เข้าใจได้เพราะผลประโยชน์ของวีรบุรุษของนักเขียนเสียดสีนั้นไม่ได้เกินขอบเขตของวัตถุที่หยาบคาย โลกแห่งจิตวิญญาณของฮีโร่ดังกล่าวช่างน่าสงสารและไม่มีนัยสำคัญจนสิ่งนั้นอาจแสดงออกถึงแก่นแท้ภายในของพวกเขาได้ดี สิ่งต่าง ๆ ดูเหมือนจะเติบโตไปพร้อมกับเจ้าของ

ของใช้ในครัวเรือนมีหน้าที่ตามลักษณะเฉพาะเป็นหลักเช่น ช่วยให้คุณเข้าใจถึงคุณสมบัติทางศีลธรรมและจิตวิทยาของวีรบุรุษในบทกวี ดังนั้นในที่ดิน Manilov เราจึงเห็นคฤหาสน์หลังหนึ่งยืนอยู่ "โดดเดี่ยวทางด้านทิศใต้นั่นคือบนเนินเขาที่เปิดรับลมทุกแรง" ศาลาที่มีชื่อซาบซึ้งโดยทั่วไปว่า "วิหารแห่งการสะท้อนโดดเดี่ยว" "สระน้ำที่ปกคลุม ด้วยความเขียวขจี”... รายละเอียดเหล่านี้บ่งบอกถึงความเป็นไปไม่ได้ของเจ้าของที่ดินความจริงที่ว่าการจัดการที่ผิดพลาดและความไม่เป็นระเบียบนั้นครอบงำที่ดินของเขาและเจ้าของเองก็สามารถสร้างโครงการที่ไร้ความหมายเท่านั้น

ตัวละครของ Manilov สามารถตัดสินได้จากการตกแต่งห้อง “บ้านของเขามีบางอย่างขาดหายไปอยู่เสมอ”: ไม่มีผ้าไหมเพียงพอที่จะหุ้มเฟอร์นิเจอร์ทั้งหมด และมีอาร์มแชร์สองตัวที่ ถัดจากเชิงเทียนทองสัมฤทธิ์ที่ตกแต่งอย่างวิจิตรงดงาม มี “ทองแดงธรรมดาบางชนิดที่ไม่ถูกต้อง ง่อย ขดตัวอยู่ด้านข้าง” การรวมกันของวัตถุของโลกวัตถุในที่ดินของคฤหาสน์นี้แปลกประหลาดไร้สาระและไร้เหตุผล ในวัตถุและสิ่งต่าง ๆ เรารู้สึกถึงความไม่เป็นระเบียบความไม่สอดคล้องกันการแยกส่วน และเจ้าของเองก็จับคู่สิ่งต่าง ๆ ของเขา: จิตวิญญาณของ Manilov มีข้อบกพร่องพอ ๆ กับการตกแต่งบ้านของเขาและการอ้างสิทธิ์ใน "การศึกษา" ความซับซ้อนความสง่างามและรสนิยมที่ประณีตช่วยเพิ่มความว่างเปล่าภายในของฮีโร่

เหนือสิ่งอื่นใดผู้เขียนเน้นย้ำสิ่งหนึ่งเป็นพิเศษและเน้นย้ำสิ่งนั้น สิ่งนี้มีภาระทางความหมายเพิ่มขึ้น พัฒนาเป็นสัญลักษณ์ กล่าวอีกนัยหนึ่ง รายละเอียดสามารถได้รับความหมายของสัญลักษณ์หลายค่าที่มีความหมายทางจิตวิทยา สังคม และปรัชญา ในห้องทำงานของ Manilov เราสามารถเห็นรายละเอียดที่แสดงออกเช่นกองขี้เถ้า "จัดเรียงโดยไม่ต้องใช้ความพยายามเป็นแถวที่สวยงามมาก" - สัญลักษณ์ของงานอดิเรกที่ไม่ได้ใช้งานปกคลุมไปด้วยรอยยิ้มความสุภาพที่เยือกเย็นศูนย์รวมของความเกียจคร้าน ความเกียจคร้านของฮีโร่ผู้ยอมจำนนต่อความฝันที่ไร้ผล...

รายละเอียดในชีวิตประจำวันของ Gogol ส่วนใหญ่แสดงออกมาในเชิงปฏิบัติ ดังนั้นในภาพของสิ่งต่าง ๆ ที่เป็นของ Manilov จึงมีการเคลื่อนไหวบางอย่างซึ่งในระหว่างนั้นมีการเปิดเผยคุณสมบัติที่สำคัญของตัวละครของเขา ตัวอย่างเช่น เพื่อตอบสนองต่อคำขอแปลก ๆ ของ Chichikov ที่จะขายวิญญาณที่ตายแล้ว “ Manilov ทิ้งท่อโดยที่มีท่ออยู่บนพื้นทันที และในขณะที่เขาอ้าปาก เขายังคงอ้าปากอยู่หลายนาที... ในที่สุด Manilov ก็ยกขึ้น ใช้ไปป์แล้วมองเขาจากหน้าด้านล่าง...แต่ฉันก็คิดอะไรไม่ออกนอกจากปล่อยควันที่ยังเหลืออยู่ออกจากปากเป็นสายน้ำบางๆ” ท่าทางการ์ตูนของเจ้าของที่ดินเหล่านี้แสดงให้เห็นความใจแคบและข้อจำกัดทางจิตของเขาได้อย่างสมบูรณ์แบบ

รายละเอียดทางศิลปะเป็นวิธีหนึ่งในการแสดงออกถึงการประเมินของผู้เขียน Manilov ผู้ฝันในเขตไม่สามารถทำธุรกิจได้ ความเกียจคร้านกลายเป็นส่วนหนึ่งของธรรมชาติของเขา นิสัยการใช้ชีวิตโดยเสียค่าใช้จ่ายในการพัฒนาลักษณะของความไม่แยแสและความเกียจคร้านในตัวเขา ที่ดินของเจ้าของที่ดินพังทลายลง ความเสื่อมโทรมและความรกร้างมีอยู่ทุกหนทุกแห่ง

รายละเอียดทางศิลปะช่วยเสริมรูปลักษณ์ภายในของตัวละครและความสมบูรณ์ของภาพที่เปิดเผย มันให้ความเป็นรูปธรรมอย่างยิ่งที่ปรากฎและในขณะเดียวกันก็แสดงความคิดความหมายหลักของฮีโร่แก่นแท้ของธรรมชาติของเขา

ความหมายของรายละเอียดทางศิลปะในพจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม

รายละเอียดทางศิลปะ

- (จากรายละเอียดภาษาฝรั่งเศส - รายละเอียด, เรื่องเล็ก, ความพิเศษ) - หนึ่งในวิธีการสร้างภาพ: องค์ประกอบที่ผู้เขียนเน้น ภาพศิลปะแบกภาระทางความหมายและอารมณ์ที่สำคัญในการทำงาน ดี.เอ็กซ์. สามารถจำลองลักษณะต่างๆ ในชีวิตประจำวัน ฉาก ภูมิทัศน์ ภาพเหมือน (รายละเอียดภาพเหมือน) ภายใน การกระทำหรือสภาพ (รายละเอียดทางจิตวิทยา) คำพูดของพระเอก (รายละเอียดคำพูด) ฯลฯ มันถูกใช้เพื่อแสดงภาพและแสดงลักษณะตัวละครและสภาพแวดล้อมของพวกเขา ความปรารถนาในรายละเอียดของผู้เขียนนั้นถูกกำหนดโดยงานของการบรรลุความครบถ้วนสมบูรณ์ของภาพตามกฎ ประสิทธิผลของการใช้ D.x. ถูกกำหนดโดยความสำคัญของรายละเอียดนี้ในแง่สุนทรียภาพและความหมาย: สำคัญอย่างยิ่งจากมุมมองทางศิลปะ มักจะกลายเป็นแรงจูงใจหรือเพลงประกอบของข้อความ (เช่นจมูกที่ใหญ่เกินไปของฮีโร่ของละครเรื่อง Cyrano de Bergerac ของ E. Rostand หรืออาร์ชินเหล็กของสัปเหร่อ Yakov Ivanov ในเรื่องราวของ A.P. Chekhov "ไวโอลินของ Rothschild") . รายละเอียดเชิงศิลปะอาจจำเป็นหรือมากเกินไป โดยเฉพาะการบรรยายถึงนางเอกของเรื่องโดย A.P. "Ionych" ของ Chekhov: "...Vera Iosifovna ผู้หญิงรูปร่างผอมเพรียวในเพนนี - เนซเขียนเรื่องราวและนวนิยายและเต็มใจอ่านออกเสียงให้แขกของเธอฟัง" - เน้นรายละเอียดของภาพเหมือน (เพนนี - เนซ - แว่นตาผู้ชาย) ทัศนคติที่น่าขันของผู้เขียนต่อการปลดปล่อย Vera Iosifovna และการบ่งชี้ว่า "ดัง" ซึ่งซ้ำซ้อนเกี่ยวกับการรวมกัน "อ่านให้แขก" เป็นการเยาะเย้ย "การศึกษาและพรสวรรค์" ของนางเอก

พจนานุกรมศัพท์วรรณกรรม 2012

ดูการตีความ คำพ้องความหมาย ความหมายของคำ และรายละเอียดทางศิลปะในภาษารัสเซียในพจนานุกรม สารานุกรม และหนังสืออ้างอิงคืออะไร:

• รายละเอียด
  (จากรายละเอียดตัวอักษรภาษาฝรั่งเศส - รายละเอียด) ในเทคโนโลยี - ผลิตภัณฑ์ที่ผลิตโดยไม่ต้องใช้การประกอบ ชิ้นส่วนเรียกอีกอย่างว่าผลิตภัณฑ์ที่ได้รับการทดสอบ...
• รายละเอียด
  [จากภาษาฝรั่งเศส] 1) รายละเอียด; ส่วนหนึ่งของทั้งหมด; เรื่องเล็ก; คอมโพสิต ส่วนหนึ่งของบางสิ่งบางอย่างสำหรับกลไก เครื่องจักร (โบลท์ น็อต เพลา เกียร์ โซ่ และ ...
• รายละเอียด ในพจนานุกรมสารานุกรม:
  และฉ. 1. รายละเอียดปลีกย่อย, ความเฉพาะเจาะจง. ข้อสำคัญ ง. เพิ่มรายละเอียดที่ไม่จำเป็นให้กับเรื่องราว ละเอียด - ละเอียด มีรายละเอียดครบถ้วน||Cf. ฟัก -
• รายละเอียด วี พจนานุกรมสารานุกรม:
  , -i, ว. I. รายละเอียดปลีกย่อย, ความเฉพาะเจาะจง. อธิบายให้ครบทุกรายละเอียด 2. ส่วนหนึ่งของกลไก เครื่องจักร อุปกรณ์ หรือสิ่งอื่นใดโดยทั่วไป -
• ศิลปะ
  กิจกรรมศิลปะสมัครเล่น ศิลปะพื้นบ้านรูปแบบหนึ่ง ความคิดสร้างสรรค์ ทีม X.s. มีต้นกำเนิดในสหภาพโซเวียต ในช่วงกลาง. ยุค 20 ขบวนการรถรางถือกำเนิดขึ้น (ดู ...
• ศิลปะ ในพจนานุกรมสารานุกรม Big Russian:
  ART INDUSTRY การผลิตภาคอุตสาหกรรม วิธีการตกแต่งและศิลปะประยุกต์ ผลิตภัณฑ์ที่ให้บริการด้านศิลปะ ของตกแต่งบ้าน (ตกแต่งภายใน เสื้อผ้า เครื่องประดับ จาน พรม เฟอร์นิเจอร์...
• ศิลปะ ในพจนานุกรมสารานุกรม Big Russian:
  "นิยาย" รัฐ สำนักพิมพ์, มอสโก. ขั้นพื้นฐาน ในปี พ.ศ. 2473 ในฐานะรัฐ สำนักพิมพ์ วรรณกรรมในปี พ.ศ. 2477-63 Goslitizdat ของสะสม op., ของโปรด แยง. -
• ศิลปะ ในพจนานุกรมสารานุกรม Big Russian:
  RHYTHMIC GYMNASTICS กีฬาที่ผู้หญิงแข่งขันกันในการแสดงยิมนาสติกผสมผสานกับดนตรี และเต้นรำ ออกกำลังกายด้วยวัตถุ (ริบบิ้น, ลูกบอล, ...
• รายละเอียด ในพจนานุกรมสารานุกรม Big Russian:
  DETAIL (จากภาษาฝรั่งเศส detail, สว่าง - รายละเอียด) (ทางเทคนิค) ซึ่งเป็นผลิตภัณฑ์ที่ผลิตโดยไม่ใช้การประกอบ ง. โทรมา นอกจากนี้ผลิตภัณฑ์ที่อยู่ภายใต้การป้องกันหรือ...
• รายละเอียด ในกระบวนทัศน์เน้นเสียงที่สมบูรณ์ตาม Zaliznyak:
  รายละเอียด, รายละเอียด, รายละเอียด, รายละเอียด, รายละเอียด, รายละเอียด, รายละเอียด, รายละเอียด, รายละเอียด, รายละเอียด, ...
• รายละเอียด ในพจนานุกรมสารานุกรมอธิบายยอดนิยมของภาษารัสเซีย:
  [de], -i, f. 1) รายละเอียดปลีกย่อย ความเฉพาะเจาะจง อธิบายทุกอย่างอย่างละเอียด เนรมิตเรื่องราวให้มีชีวิตชีวาด้วยรายละเอียด ระบุรายละเอียด ปฏิบัติการทางทหาร- คำเหมือน : สถานการณ์...
• รายละเอียด ในพจนานุกรมคำศัพท์ธุรกิจรัสเซีย:
  1. Syn: รายละเอียด, ความพิเศษ, ส่วน, การแบ่งปัน, ความละเอียดอ่อน, รายละเอียด, ความทั่วถึง (ขยาย) 2. ‘อุปกรณ์, อุปกรณ์, กลไก’ Syn: องค์ประกอบ, ส่วนประกอบ, ลิงค์, วงจร, อุปกรณ์, ...
• รายละเอียด ในพจนานุกรมคำต่างประเทศฉบับใหม่:
  (รายละเอียดภาษาฝรั่งเศส) 1) รายละเอียดเล็ก ๆ โดยเฉพาะ; เรื่องเล็ก; 2) ส่วนหนึ่งของกลไก เครื่องจักร ...
• รายละเอียด ในพจนานุกรมสำนวนต่างประเทศ:
  [fr. รายละเอียด] 1. รายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ โดยเฉพาะ; เรื่องเล็ก; 2. ส่วนของกลไก เครื่องจักร ...
• รายละเอียด ในพจนานุกรมภาษารัสเซีย:
  1. Syn: รายละเอียด, ความเฉพาะเจาะจง, ส่วน, แบ่งปัน, ความละเอียดอ่อน, รายละเอียด, ความทั่วถึง (ขยาย) 2. ‘อุปกรณ์, อุปกรณ์, กลไก’ Syn: องค์ประกอบ, ส่วนประกอบ, ลิงก์, ...
• รายละเอียด ในพจนานุกรมคำพ้องความหมายของอับรามอฟ:
  ซม. …
• รายละเอียด ในพจนานุกรมคำพ้องความหมายภาษารัสเซีย:
  อะไหล่รถยนต์, อุปกรณ์เสริม, อะมาลากา, แกสปิส, ชิ้นส่วน, รายละเอียด, clavus, Crabb, เรื่องเล็ก, ชิ้นส่วนไมโคร, โมดูลอน, มูลูรา, เพนติเมนโต, รายละเอียด, ชิ้นส่วนวิทยุ, ชิ้นส่วนกระจก, สเตนไซล์, สโตรอยเดทัล, ความละเอียดอ่อน, แทร็ก, ...
• รายละเอียด ในพจนานุกรมอธิบายใหม่ของภาษารัสเซียโดย Efremova:
  และ. 1) ก) รายละเอียดปลีกย่อย ความเฉพาะเจาะจง b) องค์ประกอบ ส่วนประกอบที่แยกจากกัน (ของวัตถุ เครื่องแต่งกาย โครงสร้าง ฯลฯ) 2) ส่วนหนึ่งของกลไก...
• รายละเอียด ในพจนานุกรมภาษารัสเซียของ Lopatin:
  รายละเอียด,...
• รายละเอียด ในพจนานุกรมการสะกดคำภาษารัสเซียฉบับสมบูรณ์:
  รายละเอียด...
• รายละเอียด ในพจนานุกรมการสะกดคำ:
  รายละเอียด,...
• รายละเอียด ในพจนานุกรมภาษารัสเซียของ Ozhegov:
  - ส่วนหนึ่งของกลไก เครื่องจักร เครื่องมือ ชิ้นส่วนรถแทรกเตอร์ รายละเอียดเสื้อผ้า. และยังเป็นส่วนหนึ่งของผลิตภัณฑ์ชิ้นส่วนรถแทรกเตอร์ทั่วไปอีกด้วย รายละเอียดเสื้อผ้า. -
• รายละเอียดในพจนานุกรมของ Dahl:
  ภรรยา หรือมากกว่านั้น รายละเอียดในงานศิลปะ เครื่องประดับ ชิ้นส่วน หรือรายละเอียดในการตกแต่ง ของเล็กๆ น้อยๆ ...
• รายละเอียด ในยุคสมัยใหม่ พจนานุกรมอธิบาย, ทีเอสบี:
  (จากรายละเอียดภาษาฝรั่งเศส lit. - รายละเอียด) ในเทคโนโลยี - ผลิตภัณฑ์ที่ผลิตโดยไม่ต้องใช้การประกอบ ชิ้นส่วนเรียกอีกอย่างว่าผลิตภัณฑ์ที่ได้รับการทดสอบ...
• รายละเอียด ในพจนานุกรมอธิบายภาษารัสเซียของ Ushakov:
  รายละเอียด ก. (รายละเอียดภาษาฝรั่งเศส) 1. รายละเอียดปลีกย่อย ลักษณะเฉพาะ (หนังสือ) วาดบ้านที่มีรายละเอียดทั้งหมด ฉันไม่ทราบรายละเอียดของคดีนี้ 2. ...
• รายละเอียด ในพจนานุกรมอธิบายของเอฟราอิม:
  รายละเอียด ก. 1) ก) รายละเอียดปลีกย่อย ความเฉพาะเจาะจง b) องค์ประกอบ ส่วนประกอบที่แยกจากกัน (ของวัตถุ เครื่องแต่งกาย โครงสร้าง ฯลฯ) 2) ส่วน...
• รายละเอียด ในพจนานุกรมใหม่ของภาษารัสเซียโดย Efremova:
  และ. 1. รายละเอียดปลีกย่อย, ความเฉพาะเจาะจง. อ๊อต. องค์ประกอบ ส่วนประกอบที่แยกจากกัน (ของวัตถุ เครื่องแต่งกาย โครงสร้าง ฯลฯ) 2. ส่วนของกลไก เครื่องจักร ...
• รายละเอียด ในพจนานุกรมอธิบายสมัยใหม่ขนาดใหญ่ของภาษารัสเซีย:
  ฉัน ส่วนหนึ่งของกลไก เครื่องจักร อุปกรณ์ ฯลฯ ครั้งที่สอง 1. รายละเอียดปลีกย่อย, ความเฉพาะเจาะจง. 2. แยกองค์ประกอบ ส่วนประกอบ (...
• ในคีมจับ - ชิ้นส่วนโครเมี่ยม ในเคล็ดลับที่เป็นประโยชน์:
  เมื่อหนีบชิ้นส่วนโลหะที่มีโครเมียมหรือพื้นผิวขัดเงาด้วยปากกาจับ ให้ใช้ฝาพลาสติกสำหรับขวดแก้วเป็นปะเก็น ซึ่ง ...
• กิจกรรมศิลปะสมัครเล่น
  การแสดงสมัครเล่นรูปแบบหนึ่ง ศิลปะพื้นบ้าน- รวมถึงการสร้างและการดำเนินการ งานศิลปะโดยมือสมัครเล่นมาแสดงร่วมกัน (คลับ สตูดิโอ ...
• โต๊ะทำงานจากบอร์ด ในเคล็ดลับที่เป็นประโยชน์:
  โต๊ะทำงานเป็นพื้นฐานของสถานที่ทำงาน ที่บ้านสามารถแทนที่บอร์ดที่มีความหนาพอสมควรและหยุดได้สำเร็จ...
• สุนทรียภาพ ในพจนานุกรมปรัชญาใหม่ล่าสุด:
  คำที่พัฒนาและกำหนดโดย A.E. Baumgarten ในบทความของเขา "Aesthetica" (1750 - 1758) ภาษาละตินใหม่เสนอโดย Baumgarten การศึกษาภาษาศาสตร์, กลับไปเป็นภาษากรีก -
• ขอให้ทุกคนที่เสียใจ ในต้นสารานุกรมออร์โธดอกซ์:
  เปิด สารานุกรมออร์โธดอกซ์"ต้นไม้". ขอให้ทุกคนที่โศกเศร้า ไอคอนของพระมารดาของพระเจ้า การเฉลิมฉลอง 24 ตุลาคม (วันแห่งปาฏิหาริย์แรกจากไอคอน) ...
• มหัศจรรย์ วี สารานุกรมวรรณกรรม:
  ในวรรณคดีและศิลปะอื่น ๆ - การพรรณนาถึงปรากฏการณ์ที่ไม่น่าเชื่อ การแนะนำภาพสมมติที่ไม่ตรงกับความเป็นจริง ศิลปินรู้สึกละเมิดอย่างชัดเจน...
• ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา ในสารานุกรมวรรณกรรม:
  - ยุคฟื้นฟูศิลปวิทยา เป็นคำในความหมายพิเศษที่เผยแพร่ครั้งแรกโดยจอร์โจ วาซารีใน Lives of Artists -
• ภาพ. ในสารานุกรมวรรณกรรม:
  1. คำชี้แจงของคำถาม 2. O. เป็นปรากฏการณ์ของอุดมการณ์ทางชนชั้น 3. การทำให้ความเป็นจริงเป็นรายบุคคลใน O. . 4. ประเภทของความเป็นจริง...
• การวิพากษ์วิจารณ์ ทฤษฎี. ในสารานุกรมวรรณกรรม:
  คำว่า "เค" หมายถึงการตัดสิน ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่คำว่า "การพิพากษา" มีความเกี่ยวข้องอย่างใกล้ชิดกับแนวคิดเรื่อง "ศาล" การตัดสินในอีกด้านหนึ่งคือ...
• วรรณกรรมโคมิ ในสารานุกรมวรรณกรรม:
  งานเขียนของ Komi (Zyrian) ถูกสร้างขึ้นเมื่อปลายศตวรรษที่ 14 โดยมิชชันนารี Stefan บิชอปแห่งระดับการใช้งานซึ่งในปี 1372 ได้รวบรวมตัวอักษร Zyryan พิเศษ (ระดับการใช้งาน ...
• วรรณคดีจีน ในสารานุกรมวรรณกรรม
• วรรณกรรมเผยแพร่ ในสารานุกรมวรรณกรรม:
  ชุดผลงานศิลปะและไม่ใช่ศิลปะซึ่งมีอิทธิพลต่อความรู้สึกจินตนาการและเจตจำนงของผู้คนกระตุ้นให้พวกเขากระทำและการกระทำบางอย่าง ภาคเรียน...
• วรรณกรรม ในพจนานุกรมสารานุกรมใหญ่:
  [ละติน สว่าง (t) รัศมีสว่าง - งานเขียน] งานเขียนที่มีความสำคัญทางสังคม (เช่น นิยาย, วรรณกรรมทางวิทยาศาสตร์, วรรณกรรมเขียนจดหมาย) บ่อยกว่าในวรรณคดี...
• สาธารณรัฐสังคมนิยมโซเวียตเอสโตเนีย ในบอลชอย สารานุกรมโซเวียต, ทีเอสบี:
  สาธารณรัฐสังคมนิยมโซเวียต เอสโตเนีย (Eesti NSV) ฉัน. ข้อมูลทั่วไปเอสโตเนีย SSR ก่อตั้งขึ้นเมื่อวันที่ 21 กรกฎาคม พ.ศ. 2483 ตั้งแต่วันที่ 6 สิงหาคม พ.ศ. 2483 ใน ...
• การศึกษาด้านศิลปะ ในสารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ TSB:
  การศึกษาในสหภาพโซเวียต, ระบบการฝึกอบรมผู้เชี่ยวชาญด้านวิจิตรศิลป์, มัณฑนศิลป์และอุตสาหกรรม, สถาปนิก - ศิลปิน, นักวิจารณ์ศิลปะ, ครูศิลปิน ใน Rus' เดิมมีอยู่ในรูปแบบ...
• ศิลปะภาพถ่าย ในสารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ TSB:
  ความคิดสร้างสรรค์ทางศิลปะประเภทหนึ่งโดยอาศัยความสามารถในการแสดงออกของการถ่ายภาพ สถานที่พิเศษในวัฒนธรรมทางศิลปะของ F. ถูกกำหนดโดย...
• สาธารณรัฐสังคมนิยมโซเวียตอุซเบก
• เติร์กเมนิสถาน สาธารณรัฐสังคมนิยมโซเวียต ในสารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ TSB
• สหภาพโซเวียต วิทยุและโทรทัศน์ ในสารานุกรมแห่งสหภาพโซเวียตผู้ยิ่งใหญ่ TSB:
  และโทรทัศน์ โทรทัศน์และวิทยุกระจายเสียงของสหภาพโซเวียตตลอดจนสื่ออื่น ๆ สื่อมวลชนและการโฆษณาชวนเชื่อมีอิทธิพลอย่างมากต่อ...

เช่นเดียวกับภาพโมเสกขนาดใหญ่ที่ประกอบด้วยชิ้นส่วนของโมเสก ตัวละครในวรรณกรรม การเล่าเรื่อง และคำอธิบายที่กว้างขวางทั้งหมดก็ประกอบด้วยรายละเอียดทางศิลปะและภาพแต่ละภาพ หากการเปรียบเทียบนี้ง่อยก็เป็นเพียงในแง่ที่ว่าในองค์ประกอบโมเสกหลักการเพิ่มเติม "เชิงกล" (ทั้งหมดจาก "ชิ้นส่วน") ยังคงสังเกตเห็นได้ชัดเจนและขอบเขตของชิ้นส่วนจะสังเกตเห็นได้ง่าย ในขณะเดียวกัน ในงานศิลป์ด้วยวาจา รายละเอียดเล็กๆ น้อยๆ ภายในภาพรวมขนาดใหญ่นั้นเชื่อมโยงกันด้วยการเชื่อมโยงแบบอินทรีย์ โดยธรรมชาติจะ "ไหล" เข้าหากัน ดังนั้น มีเพียง "เพื่อนฝูง" ที่กระตือรือร้นเท่านั้นที่จะสามารถสังเกตเห็นโครงร่างของโครงสร้างจุลภาคแต่ละตัวได้

และเงื่อนไขอีกประการหนึ่งเป็นสิ่งจำเป็นสำหรับการรับรู้เชิงสุนทรีย์ในรายละเอียด นั่นคือ เราจะต้องชื่นชมสิ่งที่มีลักษณะเฉพาะและเป็นปัจเจกบุคคลในความเป็นจริง ความสมบูรณ์และการดำเนินชีวิตของชีวิตแม้ในรูปแบบเล็กๆ น้อยๆ แน่นอนว่ารายละเอียดคือรายละเอียดในภาพโดยรวม แต่ไม่ใช่ทุกรายละเอียดที่เป็นรายละเอียด แต่เป็นเพียงรายละเอียดที่เปี่ยมด้วยพลังแห่งการมองเห็นของแต่ละบุคคลเท่านั้น ในสิ่งที่การมองข้ามอย่างไม่แยแสผ่านไปสายตาที่แหลมคมของศิลปินไม่เพียงมองเห็นการสำแดงของความหลากหลายอันไม่มีที่สิ้นสุดของชีวิต (ท้ายที่สุดแล้วเราหยุดรู้สึกสิ่งนี้ตลอดหลายปีที่ผ่านมา) แต่ยังรวมถึงรายละเอียดที่สิ่งของปรากฏการณ์ บางครั้งตัวละครจะหันมาหาเราด้วยด้านที่สำคัญที่สุดของมัน

แน่นอนว่าสิ่งนี้ไม่เพียงต้องการของประทานแห่งการสังเกตพิเศษเท่านั้น ไม่เพียงแต่ความคมชัดพิเศษของการมองเห็นภายนอกเท่านั้น แต่ยังต้องการความเข้าใจและพลังของการมองเห็นภายในอีกด้วย ความอ่อนไหวของจิตวิญญาณที่เพิ่มมากขึ้น นั่นคือเหตุผลที่เรารับรู้รายละเอียดที่พบอย่างถูกต้องและแม่นยำว่าเป็นการค้นพบเล็กๆ น้อยๆ (โดยเฉพาะในบทกวี) ทำให้เกิดความยินดีราวกับว่า "นิมิต" ผู้มีญาณทิพย์ที่ไร้เดียงสาและมีความสุขในวัยเด็กกลับมาหาเราโดยไม่คาดคิด

ความจริงที่ว่าสิ่งนี้ต้องการความสามารถพิเศษซึ่งถือเป็นองค์ประกอบที่สำคัญที่สุดของความสามารถทางศิลปะได้รับการยืนยันจากคำสารภาพของศิลปินผู้ยิ่งใหญ่ด้านถ้อยคำ Ivan Bunin เขียนว่าธรรมชาติมอบของขวัญพิเศษแก่เขาในด้านการมองเห็น "สิบเท่า" และ "การได้ยินสิบเท่า"

Afanasy Fet ยอมรับในบันทึกความทรงจำของเขาว่าเขาใช้พลังแห่งการสังเกตที่มีพรสวรรค์ในตอนแรกอย่างมีสติ โดยเดินเล่นอย่างโดดเดี่ยวซึ่งมีอาหารให้เธออยู่เสมอ ชีวิตของธรรมชาติในรูปแบบเล็กๆ น้อยๆ ที่สังเกตเห็นได้เพียงครึ่งเดียว มดที่พลุกพล่านลากใบหญ้าหรืออะไรทำนองเดียวกัน สร้างความบันเทิงให้กับเขาอย่างไม่มีที่สิ้นสุดและดึงดูดความสนใจของเขามาเป็นเวลานาน

เบื้องหลังทั้งหมดนี้คือความสามารถในการใคร่ครวญอย่างลึกซึ้ง ซึ่งเป็นลักษณะเฉพาะของศิลปินเท่านั้น (ไม่ว่าจะเป็นจิตรกร กวี หรือนักเขียนร้อยแก้ว) นี่คือการไตร่ตรองทางปัญญาแบบพิเศษซึ่งตามข้อมูลของ A.F. Losev ไม่มีหัวเรื่องและวัตถุอีกต่อไปที่แยกจากกัน แต่ในขณะเดียวกันก็มีการผสมผสาน "การแต่งงาน" ของทั้งสองที่เกิดจากความรัก (เฉพาะญาณรู้อันแท้จริงทุกประการบนนั้น) นี่คือการไตร่ตรองแบบ "ไม่สนใจ" ปราศจากแรงกระตุ้นแห่งเจตจำนงที่กินสัตว์อื่น - แหล่งที่มาของความทุกข์ชั่วนิรันดร์ ด้วยเหตุนี้ ตามความเห็นของโชเปนเฮาเออร์ กวีจึงเป็น "ดวงตาที่ชัดเจนของจักรวาล"

รายละเอียดทางศิลปะในเนื้อเพลง

ในบทกวีเนื้อเพลง รายละเอียดหรือรายละเอียดที่ต่อเนื่องกันมักเป็นจุดสนับสนุนของภาพ บางครั้งรายละเอียดดังกล่าวมีความเป็นไปได้ในการเชื่อมโยงกันเป็นพิเศษ ผลักดันจินตนาการของเรา กระตุ้นให้ "สมบูรณ์" สถานการณ์ที่เป็นโคลงสั้น ๆ ทั้งหมด โดยสรุปด้วยการขีดเส้นคร่าวๆ เท่านั้น มุมมองวัตถุประสงค์และจิตวิทยาของมันถูกขยายออกไปต่อหน้าต่อตาเราและหายไป ความลึกลึกลับชีวิต. และตอนนี้บางครั้งชะตากรรมทั้งหมดของบุคคลที่มีโศกนาฏกรรมที่ซ่อนอยู่ก็ปรากฏต่อหน้าต่อตาเรา

บางครั้งภาพที่ไพเราะก็เกิดในครรภ์ของรายละเอียดที่สดใสของแต่ละบุคคล ยังคงไม่มีอะไรไม่มีรูปแบบของจังหวะไม่มีต้นแบบการแต่งเพลงที่คลุมเครือมีเพียงคลื่น "ดนตรี" ที่ฟังดูคลุมเครือเท่านั้นที่ทรมานจินตนาการของกวีและในหมอกนี้รายละเอียดการใช้ชีวิตของการดำรงอยู่ได้เปล่งประกายด้วยแสงสว่างที่รวมเป็นหนึ่งเดียวจากภายนอก โลกและโลกภายใน บางครั้งการเคลื่อนไหวของความคิดโคลงสั้น ๆ เริ่มต้นด้วยรายละเอียดอื่น ๆ จะถูกปรับให้เข้ากับมันการแสดงออกที่มีอยู่ในนั้นแพร่กระจายไปทั่วภาพโคลงสั้น ๆ ทั้งหมด แต่แม้ว่ารายละเอียดดังกล่าวจะเป็นเพียงการสัมผัสของภาพ "ภายนอก" (เช่น ทิวทัศน์ที่เป็นโคลงสั้น ๆ ) แม้ที่นี่จะมีความประหลาดใจในบทกวีที่ทำให้การรับรู้โลกของเราสดชื่น

รายละเอียดดังกล่าวบางครั้งแทรกซึมเข้าไปในความรู้สึกของชีวิตของเราอย่างลบไม่ออก ดังนั้นทัศนคติของเราที่มีต่อชีวิตจะไม่สามารถเกิดขึ้นได้อีกต่อไปหากปราศจากการค้นพบบทกวีเหล่านี้ ตัวอย่างเช่น เป็นสิ่งที่คิดไม่ถึง การรับรู้ของเราเกี่ยวกับก่อนเกิดพายุโดยไม่มีรายละเอียดของ Tyutchev: “ทุ่งสีเขียวจะเขียวขจีก่อนเกิดพายุฝนฟ้าคะนอง” “กลิ่นหอมร้อนแรงยิ่งกว่าดอกกุหลาบ เสียงแมลงปอดังขึ้น" ความจริงก็คือรายละเอียดเหล่านี้ไม่เพียงแต่จับความเฉียบคมของวิสัยทัศน์เชิงกวีของ Tyutchev เท่านั้น หากคุณต้องการกฎที่แท้จริงบางประการของปรากฏการณ์ก็ปรากฏขึ้นในพวกเขา: การตื่นขึ้นก่อนพายุฝนฟ้าคะนองโดยปริยาย, อู้อี้ด้วยเสียงธรรมดาและการเบ่งบานของธรรมชาติ, เสียงที่ "เลือก" และสี "เลือก" ที่มาพร้อมกับ "โชคชะตา" นาที."

รายละเอียดทางศิลปะจาก Ryleev และ Pushkin

รายละเอียดที่มุ่งสู่โลกภายในนั้นมีคารมคมคายโดยเฉพาะอย่างยิ่งเมื่อมีภาพการเคลื่อนไหวบางอย่างที่เกิดขึ้นในทันทีซึ่งภาพองค์รวมของจิตวิญญาณดูเหมือนจะปรากฏขึ้นโดยไม่สมัครใจ พุชกินรู้สึกยินดีกับบทของ Ryleev ในบทกวี "Voinarovsky":

มาเซปายิ้มอย่างขมขื่น
นอนเงียบ ๆ อยู่บนพื้นหญ้า
และเขาก็ห่อตัวด้วยเสื้อคลุมกว้าง

ท่าทางภายนอกของฮีโร่ที่นี่มีคารมคมคายมากกว่าคำอธิบายมากมาย เสียงสะท้อนทางศิลปะของรายละเอียดนี้สะท้อนให้เห็นในการพรรณนาถึงนโปเลียนของพุชกินในบทกวี "ฮีโร่":

เขาจางหายไปอย่างไม่เคลื่อนไหว
คลุมด้วยเสื้อคลุมต่อสู้...

พุชกินต่างจาก Ryleev ตรงที่ทำให้ความแตกต่างระหว่างการไม่สามารถเคลื่อนไหวได้ชัดเจนขึ้นและความจำเป็นในการดำเนินการที่เผาจิตวิญญาณของนโปเลียน เสื้อคลุมการต่อสู้ของผู้นำซึ่งถูกทรมานด้วยความทรมานแห่งสันติภาพเป็นรายละเอียดที่น่าประหลาดใจด้วยความลึกซึ้งที่น่าเศร้า

รายละเอียดทางศิลปะจาก Turgenev ("On the Eve")

ในงานร้อยแก้ว รายละเอียดทางศิลปะดังกล่าวซึ่งมีรากฐานมาจากท่าทางทางจิตวิทยาทันทีสามารถฉายแววเป็นส่วนหนึ่งของคำอธิบายที่ค่อนข้างกว้างขวาง ซึ่งบ่งบอกถึงพัฒนาการของประสบการณ์ที่ระเบิดอารมณ์อย่างรุนแรง เทียบเท่ากับวิกฤตทางจิต ในนวนิยายเรื่อง "On the Eve" Turgenev พรรณนาถึงความไม่อดทนที่เพิ่มมากขึ้นของ Elena ในการรอคอยการพบกันครั้งสุดท้ายกับ Insarov ทุกสิ่งที่เกิดขึ้นกับเธอในฉากนี้เกิดขึ้นราวกับเป็นความเฉื่อย เธอไม่พบที่สำหรับตัวเอง ทำสิ่งหนึ่งสิ่งใดสิ่งหนึ่ง และทำทุกอย่างราวกับเป็นไปโดยอัตโนมัติ ทูร์เกเนฟแสดงให้เห็นถึงความไม่อดทนอย่างยาวนานของจิตวิญญาณซึ่งทุกสิ่งที่คุ้นเคยจะสูญเสียความหมายของมันไปอย่างแน่นอนโดยการบังคับวิธีการเป็นจังหวะและน้ำเสียงที่มีอิทธิพลต่อผู้อ่าน เอเลน่าเริ่มที่จะเร่งรีบอย่างตะกละตะกลามและจังหวะคำพูดของทูร์เกเนฟสะท้อนให้เห็นถึงจังหวะของเวลาที่ว่างเปล่าและไร้ร่องรอย ในขณะนี้จิตวิญญาณของนางเอกมีความเสื่อมถอยลงอย่างมาก ความแรงของการลดลงนี้เท่ากับความแข็งแกร่งของความคาดหวัง ทูร์เกเนฟไม่ได้เปิดเผยความคิดของนางเอกอีกต่อไป เขามุ่งความสนใจไปที่อาการภายนอกของพายุที่ปะทุขึ้นในจิตวิญญาณของเธอเท่านั้น หลังจากความไร้พลังนี้ตามสายน้ำแห่งน้ำตาการตัดสินใจก็เกิดขึ้นในเอเลน่าซึ่งเป็นแรงกระตุ้นที่มีความมุ่งมั่นซึ่งสาระสำคัญที่ยังไม่ชัดเจนสำหรับเธอ และที่นี่ในบริบททางจิตวิทยาที่หลากหลายท่าทางภายนอกปรากฏขึ้นรายละเอียดที่เป็นสัญลักษณ์ของการเปลี่ยนแปลงของจิตวิญญาณ:“ ทันใดนั้นเธอก็ลุกขึ้นนั่งลง: มีบางอย่างแปลก ๆ เกิดขึ้นในตัวเธอ: ใบหน้าของเธอเปลี่ยนไป, ดวงตาที่ชื้นของเธอแห้งและส่องแสง เอง คิ้วก็ขมวดลง ริมฝีปากก็หดลง”

นี่คือจุดสูงสุดของกระบวนการทางจิตที่ซับซ้อนและในการพรรณนาถึงจุดเปลี่ยนที่คมชัดและดูเหมือนไม่คาดคิดในจิตวิญญาณ Turgenev รักษาตรรกะของตัวละครได้อย่างแม่นยำและละเอียดอ่อน ท้ายที่สุดแล้ว เอเลนาของเขามีนิสัยเข้มแข็งและกระตือรือร้น และธรรมชาติที่มีประสิทธิภาพของตัวละครของเธอก็ได้รับผลกระทบในที่สุด ดังเช่นเมื่อก่อน ราวกับโดยอัตโนมัติ โดยที่ยังไม่ตระหนักถึงการกระทำของเธอ แต่ถูกขับเคลื่อนด้วยพลังที่ไม่อาจต้านทานได้ ซึ่งเป็นการเรียกร้องของเจตจำนง เธอรีบเร่งไปสู่เป้าหมายที่เตือนตัวเองเกือบจะโดยสัญชาตญาณ เกือบจะโดยไม่รู้ตัว และเป้าหมายนี้คือการได้เห็นอินซารอฟไม่ว่าจะด้วยวิธีใดก็ตาม

ทูร์เกเนฟวางรายละเอียดทางจิตวิทยาที่สมบูรณ์อย่างยิ่งไว้ในภาพซึ่งหาได้ยากแต่มีขนาดใหญ่ รายละเอียดทางจิตวิทยาของลีโอตอลสตอยในความเห็นของเขามากเกินไปไม่เหมาะกับเขาอย่างชัดเจน

รายละเอียดทางศิลปะในโกกอล

ในประวัติศาสตร์วรรณกรรม มีศิลปินจำนวนหนึ่งที่เอาใจใส่ต่อชีวิตของสรรพสิ่ง อย่างกระตือรือร้น ต่อคุณลักษณะของโลกแห่งวัตถุประสงค์ที่รายล้อมการดำรงอยู่ของมนุษย์ นั่นคือโกกอลและกอนชารอฟ ด้วยความเข้าใจอันลึกซึ้งที่หาได้ยาก โกกอลคาดการณ์ถึงภัยคุกคามของการกลับกลายเป็นมนุษย์โดยสมบูรณ์ ซึ่งเป็นสัญญาณของอารยธรรมที่กำลังจะมาถึง ซึ่งมนุษย์ไม่ได้เป็นผู้สร้างและเจ้าแห่งสรรพสิ่งในฐานะทาสและผู้บริโภคที่ไร้ความคิดอีกต่อไป ในโกกอลวัตถุประสงค์รายละเอียดวัสดุบางครั้งกลายเป็น "ดัชนี" ของจิตวิญญาณและแทนที่มันอย่างไร้ร่องรอย ในการทำงานด้านภาพ มันคือ "กระจก" ที่สะท้อนตัวละคร ในเงื่อนไขเหล่านี้ มีการเน้นเป็นพิเศษที่รายละเอียดที่สำคัญ: อยู่ในโกกอล วิธีที่สำคัญที่สุดภาพของโลกและผู้คน ไม่มีร่องรอยของความยับยั้งชั่งใจของพุชกินในการจัดการรายละเอียด รายละเอียดของ Gogol มีมากมายอย่างเห็นได้ชัด สิ่งต่างๆ อัดแน่นไปด้วยพื้นที่ของมนุษย์ที่นี่ และอัดแน่นไปด้วยจนไม่รู้สึกถึงความกว้างขวางของชีวิตอีกต่อไป อย่างไรก็ตาม ตัวละครของ Gogol ซึ่งผสานเข้ากับความเป็นจริงที่เป็นรูปธรรมนี้อย่างแยกไม่ออกไม่ได้โหยหาพื้นที่นี้อีกต่อไป สำหรับพวกเขา ชีวิตประจำวันเป็นสิ่งที่ถูกบดบังไปตลอดกาล

"เรือ" ของโครงเรื่องของโกกอลใน " วิญญาณที่ตายแล้ว" เช่น ล่องลอยอยู่กลาง "มหาสมุทร" อันไร้ขอบเขต โลกของวัตถุที่นี่บางครั้งมีการควบแน่นบางครั้งก็ค่อนข้างเบาบาง แต่ไม่ว่าในกรณีใดก็กว้างใหญ่จนในแง่นี้โกกอลไม่น่าจะเทียบได้กับคลาสสิกของรัสเซียเลย สภาพแวดล้อมที่หนาแน่นแบบเดียวกันนี้ล้อมรอบตัวละครใน Mirgorod และ Petersburg Tales (แม้กระทั่งก่อนหน้านี้) ในกรณีที่มีรายละเอียดวัตถุประสงค์มากมาย ความจำเพาะของแต่ละคนก็จะลดลงบ้าง แต่มันคือความสมบูรณ์ของสิ่งต่าง ๆ ที่ได้รับพลังในการวาดภาพพิเศษ - ระบบกระจกที่สะท้อนใบหน้าแห่งความตายของตัวละคร ในความว่างเปล่าแห่งการดำรงอยู่ บางสิ่งได้รับพลังอันไร้เหตุผลร้ายแรงเหนือฮีโร่ของโกกอล ในโกกอล (สิ่งนั้น) อ้างว่าเป็นฮีโร่ซึ่งบางครั้งก็ตกลงไปในศูนย์กลางพลังงานของโครงเรื่องและกลายเป็นแหล่งที่มาของการเคลื่อนไหวของมัน (ปืนใน "The Tale of How Ivan Ivanovich และ Ivan Nikiforovich Quarreled" รถเข็นเด็ก เสื้อคลุม) โลกวัตถุคือ "เปลือกของโลก" ซึ่งตามคำพูดของโกกอลบดขยี้ "โชคชะตาอันสูงส่งของมนุษย์" (คำพูดของโกกอลระหว่างการศึกษาที่โรงยิม Nizhyn)

รายละเอียดทางศิลปะจาก Goncharov ("Oblomov")

รายละเอียดเนื้อหาในนวนิยาย Oblomov ของ I. Goncharov มีชีวิตที่แตกต่าง สภาพแวดล้อมของเนื้อหาที่นี่ทั้งหนาแน่นและกว้างขวางกว่าที่อื่นๆ ในงานของ Goncharov และในการพรรณนาสิ่งต่าง ๆ ที่นี่ บทเรียนศิลปะของ Gogol ทำให้ตัวเองรู้สึกชัดเจนเกินไป แต่ที่นี่เห็นได้ชัดว่าทัศนคติที่เป็นเอกลักษณ์ของ Goncharov ที่มีต่อรายละเอียดทางศิลปะที่เป็นวัตถุก็ปรากฏออกมา การเชื่อมโยงระหว่างวัตถุกับตัวละครของ Goncharov นั้นอบอุ่นและใกล้ชิดยิ่งขึ้น เสื้อคลุมของ Oblomov ซึ่งมีเรื่องราวพล็อตของตัวเองซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของการเคลื่อนไหวทางจิตวิญญาณของฮีโร่เหตุการณ์สำคัญและขั้นตอนของเขาแน่นอนว่าเสื้อคลุมนี้ปกคลุมไปด้วยการแสดงออกของการ์ตูน แต่ไม่มีร่องรอยของโศกนาฏกรรมที่มาพร้อมกับมันหรือ ความแปลกประหลาดพิสดารในจิตวิญญาณของโกกอล

ความตลกขบขันที่ปล่อยออกมาจากรายละเอียดนี้เป็นเรื่องที่น่าเศร้าและไม่มีพิษเสียดสีโดยสิ้นเชิงเช่นเดียวกับทัศนคติของผู้เขียนที่มีต่อฮีโร่ไม่มีอะไรที่เหมือนกันกับการเปิดเผยใด ๆ ความผูกพันของ Oblomov กับเสื้อคลุมนั้นเกือบจะสะท้อนกลับและไม่เพียงแสดงถึงความเกียจคร้านของ Oblomov เท่านั้น แต่ยังรวมถึงความต้องการความกว้างและพื้นที่ด้วยแม้ในการสำแดงประจำวันของทั้งสองอย่าง สิ่งสำคัญคือต้องเข้าใจว่านี่คือเสื้อคลุม "โดยไม่มีร่องรอยของยุโรป" และหากมีความเสี่ยงที่จะตกอยู่ในความจริงจังของการ์ตูน เรายังสามารถพูดได้ว่ามันแสดงถึงความรังเกียจต่อกฎระเบียบใด ๆ และรูปลักษณ์ภายนอกที่ดีล้วนๆ ยกระดับเป็น ลัทธิ แต่ในขณะเดียวกันก็แน่นอน และความตะกละของความสงบแบบตะวันออก การถูกกักขังของการใคร่ครวญ การระงับเจตจำนง ในที่สุดรายละเอียดของ Goncharov สะท้อนให้เห็นถึงแรงดึงดูดของผู้เขียนต่อวิถีชีวิตที่แข็งแกร่งต่อรากฐานดั้งเดิมของชีวิตชาวรัสเซียที่ถูกกัดกร่อนด้วยความหลงใหลในการ์ตูนที่ไร้สาระและนักล่าในยุคนั้นโฟมและขยะของลัทธิทำลายล้าง นั่นคือเหตุผลที่โลกวัตถุประสงค์” รังอันสูงส่ง“ เรื่องราวของคุณยาย Berezhkova ใน "The Precipice" ครอบคลุมอยู่ในบทกวีของชีวิตชาวรัสเซียซึ่งเต็มไปด้วยความรักอันอบอุ่นของครอบครัวที่มีต่อคนทั้งโลก

รายละเอียดทางศิลปะจากเชคอฟ

มีทัศนคติที่แตกต่างกันต่อรายละเอียดของเรื่องในรูปแบบศิลปะที่มุ่งไปสู่รูปแบบการเล่าเรื่องขนาดเล็ก เป็นที่ชัดเจนว่าบนพื้นฐานทางศิลปะนี้ รายละเอียดจะไม่ได้รับการปฏิบัติอย่างสิ้นเปลืองเหมือนในมหากาพย์ที่ยิ่งใหญ่ “ เขาไม่เคยมีรายละเอียดที่ไม่จำเป็น” L. N. Tolstoy กล่าวเกี่ยวกับ A. P. Chekhov (อ้างอิงจาก A. V. Goldenweiser) “ ทุกคนล้วนมีความจำเป็นหรือสวยงาม” ความพูดน้อยและความเข้มข้นของความหมายในรายละเอียดที่สำคัญของเชคอฟทำให้รายละเอียดสามารถแทนที่คำอธิบายที่กว้างขวางได้ ในแง่นี้ คำพูดของ Treplev เกี่ยวกับสไตล์ของ Trigorin ("นกนางนวล"): "คอขวดที่แตกส่องประกายบนเขื่อนของเขา และเงาของล้อโรงสีเปลี่ยนเป็นสีดำ - ตอนนี้คืนเดือนหงายก็พร้อมแล้ว ... " - ใกล้เข้ามาแล้ว ไปจนถึงการรักษารายละเอียดของเชคอฟ แต่การรับรู้สิ่งเหล่านี้ว่าเป็นกฎที่ไม่มีเงื่อนไขซึ่งเป็นหลักการของสไตล์เชคอฟซึ่งไม่รวมการเบี่ยงเบนจะไม่ประมาท ก็เพียงพอแล้วที่จะนึกถึงคำอธิบายภูมิทัศน์ที่กว้างขวางใน "House with a Mezzanine" ใน "The Black Monk" ใน "Student" ฯลฯ และจะชัดเจนว่าช่วงของการเบี่ยงเบนจาก "canon" ของ Trigorin นั้นกว้างขวางมาก . คำอธิบายโดยละเอียดซึ่งดูเหมือนจะมีความเสี่ยงในสภาวะของการบีบอัดและความเข้มข้นของรูปแบบสามารถรวมเข้ากับ Chekhov ได้อย่างง่ายดายและเป็นธรรมชาติพร้อมกับสัญลักษณ์ของรายละเอียดในขณะที่องค์ประกอบของเรื่อง "Student" โน้มน้าวใจ เมื่อเทียบกับฉากหลังของคำอธิบายภูมิทัศน์ที่ค่อนข้างกว้างขวาง รายละเอียดที่โดดเด่นอยู่ที่นี่ โดยดึงเอา " สายไฟ"ทั้งหมด" "กองไฟ" หลังจากผลักดันจินตนาการของฮีโร่โดยฟื้นคืนชีพในความทรงจำของเขาในตอนของคืนพระกิตติคุณในสวนเกทเสมนีรายละเอียดนี้เชื่อมโยงชั้นขมับของภาพโดยโยนสะพานจากอดีตสู่ปัจจุบัน

รายละเอียดทางศิลปะ

รายละเอียด - (จากภาษาฝรั่งเศส с1е1а) รายละเอียด ความพิเศษ เรื่องเล็ก

รายละเอียดทางศิลปะเป็นวิธีหนึ่งในการสร้างภาพซึ่งช่วยในการนำเสนอตัวละคร รูปภาพ วัตถุ การกระทำ ประสบการณ์ในความคิดริเริ่มและเอกลักษณ์ที่เป็นตัวเป็นตน รายละเอียดช่วยแก้ไขความสนใจของผู้อ่านในสิ่งที่ดูเหมือนว่าผู้เขียนจะมีลักษณะที่สำคัญที่สุดในธรรมชาติในบุคคลหรือในโลกวัตถุประสงค์รอบตัวเขา รายละเอียดมีความสำคัญและสำคัญในฐานะส่วนหนึ่งของศิลปะทั้งหมด กล่าวอีกนัยหนึ่ง ความหมายและพลังของรายละเอียดก็คือสิ่งเล็กๆ น้อยๆ จะเผยให้เห็นส่วนรวมทั้งหมด

รายละเอียดทางศิลปะมีหลายประเภทดังต่อไปนี้ ซึ่งแต่ละประเภทมีความหมายและอารมณ์บางอย่าง:

ก) รายละเอียดทางวาจา ตัวอย่างเช่นโดยการแสดงออกว่า "ไม่ว่าจะเกิดอะไรขึ้น" เราจำ Belikov ตามที่อยู่ "เหยี่ยว" - Platon Karataev ด้วยคำเดียวว่า "ข้อเท็จจริง" - Semyon Davydov;

b) รายละเอียดแนวตั้ง ฮีโร่สามารถระบุได้ด้วยริมฝีปากบนสั้นมีหนวด (Liza Bolkonskaya) หรือมือเล็ก ๆ สีขาวสวยงาม (นโปเลียน)

c) รายละเอียดของวัตถุ: เสื้อคลุมของ Bazarov ที่มีพู่, หนังสือของ Nastya เกี่ยวกับความรักในละครเรื่อง "At the Lower Depths", กระบี่ของ Polovtsev - สัญลักษณ์ของเจ้าหน้าที่คอซแซค;

d) รายละเอียดทางจิตวิทยาที่แสดงออกถึงคุณลักษณะที่สำคัญในตัวละคร พฤติกรรม และการกระทำของฮีโร่ Pechorin ไม่ได้แกว่งแขนขณะเดินซึ่งเป็นพยานถึงความลับในธรรมชาติของเขา เสียงลูกบิลเลียดเปลี่ยนอารมณ์ของ Gaev

e) รายละเอียดภูมิทัศน์ด้วยความช่วยเหลือในการสร้างสีของสถานการณ์ ท้องฟ้าสีเทาตะกั่วเหนือ Golovlev ภูมิทัศน์ "บังสุกุล" ใน "Quiet Don" ทำให้ความเศร้าโศกที่ไม่อาจปลอบใจของ Grigory Melekhov ผู้ฝัง Aksinya รุนแรงขึ้น

f) รายละเอียดเป็นรูปแบบหนึ่งของการวางนัยทั่วไปทางศิลปะ (“ การดำรงอยู่ของฟิลิสเตีย” ในผลงานของเชคอฟ, “ murlo ของชาวฟิลิสเตีย” ในบทกวีของมายาคอฟสกี้)

รายละเอียดทางศิลปะประเภทนี้ควรกล่าวถึงเป็นพิเศษ เช่น รายละเอียดในครัวเรือน ซึ่งโดยพื้นฐานแล้วนักเขียนทุกคนใช้ ตัวอย่างที่เด่นชัดคือ "Dead Souls" เป็นไปไม่ได้ที่จะแยกฮีโร่ของโกกอลออกจากชีวิตประจำวันและสิ่งรอบตัว

รายละเอียดในครัวเรือนบ่งบอกถึงการตกแต่ง บ้าน สิ่งของ เฟอร์นิเจอร์ เสื้อผ้า ความชอบด้านอาหาร ประเพณี นิสัย รสนิยม และความโน้มเอียงของตัวละคร เป็นที่น่าสังเกตว่าใน Gogol รายละเอียดในชีวิตประจำวันไม่เคยเป็นจุดสิ้นสุดในตัวเอง ไม่ได้มอบให้เป็นพื้นหลังหรือการตกแต่ง แต่เป็นส่วนสำคัญของภาพ และนี่เป็นเรื่องที่เข้าใจได้เพราะผลประโยชน์ของวีรบุรุษของนักเขียนเสียดสีนั้นไม่ได้เกินขอบเขตของวัตถุที่หยาบคาย โลกแห่งจิตวิญญาณของฮีโร่ดังกล่าวช่างน่าสงสารและไม่มีนัยสำคัญจนสิ่งนั้นอาจแสดงออกถึงแก่นแท้ภายในของพวกเขาได้ดี สิ่งต่าง ๆ ดูเหมือนจะเติบโตไปพร้อมกับเจ้าของ

รายละเอียดในครัวเรือนทำหน้าที่ลักษณะเฉพาะเป็นหลักนั่นคือช่วยให้เข้าใจถึงคุณสมบัติทางศีลธรรมและจิตวิทยาของตัวละครในบทกวี ดังนั้นในที่ดินของ Manilov เราจึงเห็นคฤหาสน์หลังหนึ่งยืนอยู่ "โดดเดี่ยวบนจูรานั่นคือบนเนินเขาที่เปิดรับลมทุกแรง" ศาลาที่มีชื่อที่ซาบซึ้งโดยทั่วไปว่า "วิหารแห่งการสะท้อนโดดเดี่ยว" "สระน้ำที่ปกคลุมไปด้วยต้นไม้เขียวขจี "... รายละเอียดเหล่านี้บ่งบอกถึงความเป็นไปไม่ได้ของเจ้าของที่ดินถึงความจริงที่ว่าการจัดการที่ผิดพลาดและความไม่เป็นระเบียบนั้นครอบงำทรัพย์สินของเขาและเจ้าของเองก็สามารถสร้างโครงการที่ไร้สติเท่านั้น

ตัวละครของ Manilov สามารถตัดสินได้จากการตกแต่งห้อง “มีบางอย่างขาดหายไปในบ้านของเขาเสมอ”: ไม่มีผ้าไหมเพียงพอที่จะหุ้มเฟอร์นิเจอร์ทั้งหมด และเก้าอี้นวมสองตัวที่ ถัดจากเชิงเทียนทองสัมฤทธิ์ที่ตกแต่งอย่างวิจิตรงดงาม มี “ทองแดงธรรมดาบางชนิดที่ไม่ถูกต้อง ง่อย ขดตัวอยู่ด้านข้าง” การรวมกันของวัตถุของโลกวัตถุในที่ดินของคฤหาสน์นี้แปลกประหลาดไร้สาระและไร้เหตุผล ในวัตถุและสิ่งต่าง ๆ เรารู้สึกถึงความไม่เป็นระเบียบความไม่สอดคล้องกันการแยกส่วน และเจ้าของเองก็จับคู่สิ่งต่าง ๆ ของเขา: จิตวิญญาณของ Manilov มีข้อบกพร่องพอ ๆ กับการตกแต่งบ้านของเขาและการอ้างสิทธิ์ใน "การศึกษา" ความซับซ้อนความสง่างามและรสนิยมที่ประณีตช่วยเพิ่มความว่างเปล่าภายในของฮีโร่

เหนือสิ่งอื่นใดผู้เขียนเน้นย้ำสิ่งหนึ่งเป็นพิเศษและเน้นย้ำสิ่งนั้น สิ่งนี้มีภาระทางความหมายเพิ่มขึ้น พัฒนาเป็นสัญลักษณ์ กล่าวอีกนัยหนึ่ง รายละเอียดสามารถได้รับความหมายของสัญลักษณ์หลายค่าที่มีความหมายทางจิตวิทยา สังคม และปรัชญา ในห้องทำงานของ Manilov เราสามารถเห็นรายละเอียดที่แสดงออกเช่นกองขี้เถ้า "จัดเรียงโดยไม่ต้องใช้ความพยายามเป็นแถวที่สวยงามมาก" - สัญลักษณ์ของงานอดิเรกที่ไม่ได้ใช้งานปกคลุมไปด้วยรอยยิ้มความสุภาพที่เยือกเย็นศูนย์รวมของความเกียจคร้านความเกียจคร้าน ของฮีโร่ผู้ยอมจำนนต่อความฝันอันไร้ผล...

รายละเอียดในชีวิตประจำวันของ Gogol ส่วนใหญ่แสดงออกมาในเชิงปฏิบัติ ดังนั้นในภาพของสิ่งต่าง ๆ ที่เป็นของ Manilov จึงมีการเคลื่อนไหวบางอย่างซึ่งในระหว่างนั้นมีการเปิดเผยคุณสมบัติที่สำคัญของตัวละครของเขา ตัวอย่างเช่น เพื่อตอบสนองต่อคำขอแปลก ๆ ของ Chichikov ที่จะขายวิญญาณที่ตายแล้ว “ Manilov ทิ้งท่อโดยที่มีท่ออยู่บนพื้นทันที และในขณะที่เขาอ้าปาก เขายังคงอ้าปากอยู่หลายนาที... ในที่สุด Manilov ก็ยกขึ้น ใช้ไปป์แล้วมองเขาจากหน้าด้านล่าง...แต่ฉันก็คิดอะไรไม่ออกนอกจากปล่อยควันที่ยังเหลืออยู่ออกจากปากเป็นสายน้ำบางๆ” ท่าทางการ์ตูนของเจ้าของที่ดินเหล่านี้แสดงให้เห็นความใจแคบและข้อจำกัดทางจิตของเขาได้อย่างสมบูรณ์แบบ

รายละเอียดทางศิลปะเป็นวิธีหนึ่งในการแสดงออกถึงการประเมินของผู้เขียน Manilov ผู้ฝันในเขตไม่สามารถทำธุรกิจได้ ความเกียจคร้านกลายเป็นส่วนหนึ่งของธรรมชาติของเขา นิสัยการใช้ชีวิตโดยเสียค่าใช้จ่ายในการพัฒนาลักษณะของความไม่แยแสและความเกียจคร้านในตัวเขา ที่ดินของเจ้าของที่ดินพังทลายลง ความเสื่อมโทรมและความรกร้างมีอยู่ทุกหนทุกแห่ง

รายละเอียดทางศิลปะช่วยเสริมรูปลักษณ์ภายในของตัวละครและความสมบูรณ์ของภาพที่เปิดเผย มันให้ความเป็นรูปธรรมอย่างยิ่งที่ปรากฎและในขณะเดียวกันก็แสดงความคิดความหมายหลักของฮีโร่แก่นแท้ของธรรมชาติของเขา