G Enciclopedia arhitecturală Baranovsky a secolului al XIX-lea. Enciclopedia de arhitectură a lui Baranovsky

Baranovsky Gavriil Vasilievich - arhitect și editor. Enciclopedia sa conține desene și fotografii ale celor mai bune și mai demne, în opinia autorului, obiecte de arhitectură sfârşitul XIX-lea secole atât din Rusia, cât și din Europa.

Bogăția și cantitatea de material prezentată îi va ajuta pe arhitecți, artiști, dezvoltatori, precum și pe oricine este interesat de arhitectură, să obțină inspirație și o mulțime de idei pentru munca lor. La urma urmei, după cum știți, este nou? acesta este un lucru vechi bine uitat :-)

Prefață a autorului

În această publicație ne-am propus să oferim cea mai completă colecție a celor mai bune exemple de creativitate artistică și arhitecturală din a doua jumătate a secolului al XIX-lea secolul: nu există nicio îndoială că tocmai în această perioadă s-a dezvăluit clar în artă dorința de a se elibera de tradițiile vechi de imitație și convenție și de a deveni o expresie directă a ideilor și cerințelor timpului său.
Sarcina relativ simplă ne-a obligat doar la o alegere strictă a materialului, dar nu ne-a stabilit niciun cadru specific; totuși, în curând au apărut îndoieli, care au dus la consecințe neașteptate.

În primul rând, chiar de la începutul chestiunii trebuia să ne asigurăm că, ghidați de gustul personal, riscăm să dăm lucrării noastre un caracter exagerat de subiectiv și, prin urmare, să-i restrângem sensul. În al doilea rând, libertatea deplină de alegere și absența anumitor granițe ne-au dus în mod firesc din ce în ce mai departe, ne-au încurajat să surprindem o gamă largă de obiecte, eventual largi, și - până la urmă - au condus la ideea de a dărui, în loc de un simplu. colectare cele mai bune lucrări, lucrarea nu este mai puțin practică, ci mai ideologică: a existat o dorință irezistibilă de a efectua un experiment - nu doar istorie, ci cel puțin o caracteristică pragmatică a ultimei arhitecturi în dezvoltarea sa consecventă și de a pregăti material pentru o evaluare cuprinzătoare a evoluţia acestei ramuri a artei având loc sub ochii noştri.

Această formulare a întrebării a impus responsabilități extrem de dificile și în multe cazuri aproape imposibile. Cu toate acestea, probleme interesante au rezolvat problema în mod irevocabil.

Pasiunea noastră va fi ușor de înțeles de oricine s-a dedicat chiar și pentru un minut studiului oricărui domeniu al artei sau cunoașterii. Acolo, în lumea a ceea ce a fost experimentat, gândit, simțit, fiecare gând, fiecare mișcare nouă, fiecare atingere unică într-un fel sau altul a influențat cursul general al lucrurilor, s-a reflectat în participarea pozitivă la munca generațiilor și a adăugat ceva la bogăția unui secol dat.

Din acest punct de vedere, fiecare contribuție artistică contribuită la vistieria generală trebuie inclusă conștiincios în totalul prin care se măsoară dobândirile spiritului uman.

Ghidați de acest principiu, ne-am definit intențiile astfel: să colectăm, dacă este posibil, tot ceea ce ar putea servi la caracterizarea arhitecturii moderne în toate aplicațiile și direcțiile ei; sistematizați tot materialul în funcție de conținutul compozițiilor; să stabilească cât mai precis paternitatea și să efectueze – pe cât posibil – o ordine cronologică, crezând că aceasta din urmă va dezvălui într-o oarecare măsură continuitatea ideilor și va explica cutare sau cutare fenomen...
Viitorul va arăta cât de bine rezolvăm problema. Acum considerăm că merită să remarcăm un lucru: tot ceea ce s-a pregătit până acum, și mai ales experiența primei părți a muncii noastre, duce la concluzia că realizarea completă a scopului este foarte departe și că este dincolo de puterea o singură persoană.

Această împrejurare justifică dinainte toate acele neajunsuri care vor fi evidențiate din belșug prin critici și de care noi înșine suntem pe deplin conștienți și le-am putea enumera dacă va fi nevoie. Cu toate acestea, am reușit totuși să schițăm un program destul de larg și vom oferi cel puțin o imagine generală a arhitecturii de la sfârșitul secolului al XIX-lea; Să schițăm mai pe deplin ceea ce este posibil; vom schița multe în schiță generală; și vom lăsa multe lucruri să fie finalizate de alții. (...)

(...) În sfârșit, încă o notă. Ne referim în principal la latura artistică a subiectului; dacă și latura utilitară nu este lăsată fără atenție, atunci numai în măsura necesară clarificarea fizionomiei arhitecturale a acestei lucrări. Prin urmare, nu ar trebui să căutați în cartea noastră ceea ce nu este inclus în programul său.

G.V. Baranovsky

Despre cronologie

Dacă pentru unele proiecte nu sunt stabilite date exacte, acest lucru se face pentru a evita greșelile. Cu toate acestea, în toate aceste cazuri îndoielnice am încercat să menținem succesiunea de plasare corespunzătoare realității, ceea ce compensează într-o oarecare măsură deficiența indicată.

Fiecare contribuție artistică a contribuit la vistieria generală

trebuie adăugat cu conștiință la total,

prin care se măsoară dobândirile spiritului uman.

Gavriil Vasilyevich Baranovsky, la fel ca mulți intelectuali ai generației sale, a fost modelat de viziunea asupra romantismului, dezvoltând-o în opera sa la o nouă frontieră - modernismul rus. În anul nașterii sale - 1860 - a murit Arthur Schopenhauer, convingându-și contemporanii că lumea este confuză, omul este învăluit în instincte orbitoare și doar un geniu creator în acest haos este o stea călăuzitoare.

Ce poate fi mai departe de la un băiat născut în provincia Odesa în familia unui funcționar minor? Un astfel de început în viață, s-ar părea, nu este luminat nici de lumina romantismului eroic, nici de timbrul exclusivității... Dar este cu atât mai interesant de înțeles cum cu destinul său Gabriel Baranovsky a întruchipat tipul de persoană, perechea. viziunea profund romantică asupra lumii a unui om de artă cu caracterul practic și raționalitatea unui maestru și om de știință.

În 1880, Gabriel Baranovsky a intrat la Academia de Arte ca student voluntar la departamentul de arhitectură. Viața în capitală la acea vreme era tulbure, probleme sociale au fost discutate aprins și elevii au participat cu entuziasm. Baranovsky și-a exprimat public regretul cu privire la execuția a doi tineri membri ai Narodnaya Volya, Alexander Kvyatkovsky și Andrei Presnyakov, care au comis o tentativă fără succes la viața lui Alexandru al II-lea. Acest lucru a fost suficient pentru ca el să fie exmatriculat din școală – din motive politice.

Dar un an mai târziu a intrat în anul II al viitorului Institut de Ingineri Civili, în care s-a arătat foarte bine. Gavriil Baranovsky a absolvit institutul în 1885, primind recenzii excelente și medalie de argint pentru cel mai bun proiect arhitectural. Conducătorul și profesorul său a fost Pavel Yulievich Syuzor, care mai târziu a devenit faimos pentru unul dintre cele mai strălucitoare și controversate exemple de Art Nouveau - Casa Cântărețului de pe Nevsky Prospekt, care avea să fie construită la 15 ani după acest moment.

Primul munca independenta Proiectele tânărului arhitect au fost mici: decorarea bisericii casei, ridicarea unui mormânt de familie. Dar primele lucrări notabile au fost blocurile de apartamente de pe terasamentul Fontanka. Deși lucrările mature ale lui Gavriil Baranovsky sunt clasificate drept moderne, primii săi pași ca arhitect nu au fost atât de definiți stilistic. Clădirea de apartamente de la digul Fontanka nr. 64 aduce un omagiu canoanelor clasice în versiunea italiană. În același timp, arhitectul folosește cărămizi de parament și ceramică ca decor și creează o cornișă remarcabilă adusă în față. Să remarcăm că această casă a fost una dintre primele din Sankt Petersburg care a avut încălzire centrală. De asemenea, este greu de determinat stilul casei vecinului de pe Lomonosova 14, construită în anii 1890. Clădirea - tot un bloc de apartamente - de pe Chernyshevy Lane, 14 a devenit destul de izbitor Cele două case arată ca un singur complex, deși acestea sunt două clădiri diferite, proiectate într-un mod similar. Același principiu de decorare a fațadei este folosit aici, deși este și mai colorat și mai fracționat. De fapt, Baranovsky a construit un întreg bloc mic, iar după finalizarea blocurilor, a devenit managerul acestora. Acest lucru ia permis să devină în curând proprietarul propriei sale unități similare: clădirea de apartamente a lui Baranovsky a fost păstrată pe strada Dostoievski.

După cum este clar, galaxia blocurilor de apartamente a fost deja începutul cooperării cu legendarii frați Eliseev. Dar înainte de aceste clădiri, au trecut aproape 10 ani când Gavriil Baranovsky a lucrat la diferite proiecte ale familiei Eliseev. Pe lângă blocurile de apartamente, a proiectat pentru ei conace, magazine și chiar o pomană. Există o legendă că o astfel de cooperare strânsă a fost explicată prin rudenie - se presupune că arhitectul s-a căsătorit cu o femeie din această familie. Cu toate acestea, documentele supraviețuitoare nu confirmă acest lucru: în 1889, Gavriil Vasilyevich s-a căsătorit cu E.B Kobeleva și a trăit cu ea până la sfârșit. Adevărul aici este că fratele soției sale chiar a lucrat cu arhitectul - el era asistentul lui. Iar comenzile de la Eliseev se explică prin cooperare de succes și rezultate satisfăcătoare. În toată această lucrare, Baranovsky s-a arătat a fi arhitect, regândind constant principiile clasicismului în spiritul modernității. A folosit noi metode de amenajare volumetrică, iar în clădirea propriului bloc de apartamente, ridicat în aceiași ani, s-a descurcat în mod inovator fără decorațiuni, încercuind casa cu balcoane de panglică.

Casele comerciale ale fraților Eliseev, construite la Sankt Petersburg și Moscova de Gavriil Baranovsky, au devenit un adevărat succes creativ al acestei uniuni, gloriind arhitectul și făcând o reclamă excelentă pentru industriași. La intersecția străzii Malaya Sadovaya și Nevsky Prospekt se află o clădire în stilul modern timpuriu, atrăgând atenția cu un imens vitraliu pe partea laterală a bulevardului și un decor exterior sofisticat. Intrarea în magazin este decorată cu sculpturi ale maestrului eston A. Adamson cu semnificații simbolice caracteristice: „Industrie”, „Știință”, „Comerț” și „Artă”. În interiorul clădirii se aflau trei săli de comerț, cele mai bune pivnițe de depozitare din Europa, iar la etajul doi erau spații de servicii (cum ar fi o bancă, un birou) și chiar o sală de concerte care era închiriată trupelor de teatru. Bogăția, splendoarea și chiar o oarecare pretenție a clădirilor au provocat reacții mixte din partea contemporanilor, iar unii chiar au numit stilul noilor clădiri din Sankt Petersburg (cum ar fi Eliseevsky sau Casa Cântărețului) „comerciant”. Dar, de-a lungul timpului, locuitorii Sankt-Petersburgului au acceptat această clădire și numele creatorilor ei nu s-au pierdut în memoria oamenilor chiar și în timpul redenumiri sovietice.

A doua întruchipare a acestei imagini este magazinul Eliseevsky din Moscova („Magazinul lui Eliseev și pivnițele vinurilor rusești și străine”), construit tot de Baranovsky în stil Art Nouveau cu câțiva ani mai devreme. De fapt, conceptul unui magazin șic care atrage atenția clienților cu luxul său strălucitor a fost pentru prima dată „testat” la Moscova. Magazinele Eliseevsky au fost incluse în galaxia lucrărilor timpurii Art Nouveau ruse, împreună cu lucrările lui Shekhtel, Klein și Fomin. Deci, ce este modernismul rus timpuriu în arhitectură, care, în pragul secolului al XX-lea, a regândit roadele romantismului secolului trecut? Aceasta este o încercare de a realiza - holistic și obiectiv. Refuzul dictaturilor idealurilor formale (ca în clasicism) în favoarea unor noi soluții convenabile care imită exterior formele naturale; netezimea colțurilor, materiale inovatoare (piatră, fier) ​​și legătură strânsă clădirile și elementele sale sunt caracteristice acestui stil. Interiorul unei clădiri moderne nu este mai puțin important decât arhitectura sa generală, se acordă o mare atenție tuturor formelor de exterior, decorațiunii scărilor etc. Ideea sintezei tuturor artelor pentru a exprima o singură idee conduce aici. Astfel, intrând într-un magazin restaurat de pe Tverskaya, vizitatorul rămâne aproape uimit de decorul inventiv și luminos, cu un număr mare de accente - candelabre orbitoare, gresie, decorațiuni de perete. Pentru romantism (și modernismul în arhitectură), atenția acordată rădăcinilor naționale și regândirea lor este foarte importantă - nu fără motiv criticii de artă clasifică adesea modernismul după țară. „Frumusețea noastră constă în original și rațional”, a formulat însuși G. Baranovsky. Există ceva popular și întins în interiorul magazinelor - de parcă te-ai găsi într-un turn rusesc fabulos de abundent (acest sentiment este creat de designul ales al coloanelor, decorul pe teme de plante și scheme de culori).

templu budist

În opera lui G. Baranovsky poate fi urmărită tema „națională”, deși în spiritul colonial caracteristic romantismului. Astfel, el a fost autorul clădirii rusului Societatea Geografică(care, în special, a fost patronat de Eliseevs), ridicat în 1907-1909 și păstrat la adresa: Grivtsova Lane, 10. Această clădire se remarcă prin folosirea ferestrelor mari cu vitralii și a formelor stricte. Este de remarcat faptul că rafturile metalice ale bibliotecii sunt montate direct pe fundația clădirii. Un alt proiect celebru și cu adevărat exotic al lui Baranovsky este templul budist (datsan), construit în Sankt Petersburg după canoanele arhitecturii tibetane. Pentru a-l crea, a fost creat un consiliu științific, care includea orientaliști și etnografi. Printre ei s-a numărat și Nicholas Roerich - a făcut și 8 vitralii mari cu imagini cu simboluri budiste bune. Această clădire, construită și dezvoltată sub conducerea lui Baranovsky de o întreagă echipă de autori, combină caracteristici cu și a fost una dintre cele mai scumpe clădiri budiste din Imperiul Rusîn acel moment.

G. Baranovsky este cunoscut nu numai ca reprezentant al modernismului rus, ci și ca sistematizator și personalitate publică. Am menționat deja predarea sa la Institutul de Ingineri Civili: a alcătuit și o colecție de lucrări ale absolvenților intitulată „Colectare aniversară de informații despre activitățile foștilor studenți ai Institutului de Ingineri Civili (Școala de Construcții)”, în anii 1894-1905. a publicat revista „Constructor” și a contribuit la dezvoltarea comunităților arhitecturale.

Casa pe Lomonosova, 14

Dar cea mai mare faimă a sa i-a fost adusă de „Enciclopedia arhitecturală din a doua jumătate a secolului al XIX-lea” în mai multe volume, începută la sfârșitul anilor 1890. Până acum, această enciclopedie, și mai ales al șaptelea volum „Detalii”, este un depozit de idei pentru decorarea fațadelor.

Din 1902 până în 1908, au fost publicate șapte volume din această lucrare (arhitectul căutat își putea permite să lucreze în afara biroului). Primul este dedicat „arhitecturii confesiunilor”, apoi - cataloage de clădiri publice (educative, administrative, profesionale), spații de „spectacole”, expoziții și teatre. Al patrulea volum este dedicat „locuințelor și serviciilor”, în timp ce al cincilea descrie soluțiile arhitecturale ale străzilor, piețelor și parcurilor. Ultimele două volume sunt dedicate fragmentelor și detaliilor de construcție. Din această compoziție (secvență) clară a enciclopediei, este clar că Baranovsky a abordat creația ei ca un arhitect: având la bază temele principale - clădirile religioase și educaționale ca cele mai importante manifestări ale Spiritului uman, el completează treptat această lucrare „pentru a finisaj”, descriind detaliile cele mai private, în care se manifestă arta arhitecturii. Totodată, este foarte interesant discursul direct al autorului, care în prefața operei, ca un adevărat modernist, subliniază că abia în secolul al XIX-lea arhitectura s-a caracterizat prin „dorința de a se elibera de epocă. -vechile tradiții de imitație și convenție și devin o expresie directă a ideilor și cerințelor timpului său.” Acesta este ceea ce face ca proiectul enciclopediei, cu toată smerenia genului minim subiectiv ales, să fie totuși foarte îndrăzneț: să descrie evoluția artei și a spiritului uman în limbajul arhitecturii.

Enciclopedia arhitecturală din a doua jumătate a secolului al XIX-lea: În șapte volume / G. V. Baranovsky. - Sankt Petersburg: Publicarea redacției revistei „Constructor”, 1902-1908.

Baranovskiy G.V. Enciclopedie de arhitectură din a doua jumătate a secolului al XIX-lea / G.V. - Sankt Petersburg: Publicarea redacției revistei „Constructor”, 1902-1908.

Gavriil Vasilyevich Baranovsky (25 martie 1860, Odesa - 1920, Petrograd) - arhitect rus, inginer civil, critic de artă și editor. Și-a început cariera de arhitectură în 1883-1885 sub conducerea lui P. Yu. Primul proiect independent este Biroul Palatului Principal. Din 1888 - arhitect șef al Șantierului Naval Baltic. A predat la Institutul de Ingineri Civili în anii 1897-1905. A fost membru al consiliului de administrație al Societății Inginerilor Civili, membru al Consiliului pentru Afaceri Miniere din subordinea Ministerului Agriculturii și Statului. proprietate (din 1904), a servit în Comitetul Tehnic de Construcții (TSK MVD) (din 1885 - tehnician, din 1902 - membru supranumerar al TSK MVD, din 1907 - membru cu normă întreagă al TSK MVD). Din 1907 - consilier de stat activ.

G.V Baranovsky a lăsat în urmă „Enciclopedia arhitecturală a celei de-a doua jumătate a secolului al XIX-lea” ilustrată. El a fost inițiatorul publicării enciclopediei, autorul și editorul acesteia. Publicația include cele mai bune exemple de creativitate artistică și arhitecturală a maeștrilor din întreaga lume pentru acea perioadă de timp. Bogăția și cantitatea de material prezentată în paginile volumelor le permite arhitecților, artiștilor, dezvoltatorilor, precum și oricărei persoane interesate de arhitectură, să găsească răspunsuri la întrebările lor și să obțină ideile necesare pentru o creativitate ulterioară.

Publicația a fost digitalizată de Biblioteca de Stat Rusă.

• Volumul I. Arhitectura Confesiunilor. - 1902. - XXII, 500 p.; bolnav. (Yandexdisk, 241 MB)
• Volumul II (A-B). Clădiri publice. - 1908. - XXI, 731 p.; bolnav. (Yandexdisk, 693 MB)
• Volumul II (C-D). Clădiri publice. - 1908. - XX, 297, 316 p.; bolnav. (Yandexdisk, 619 MB)
• Volumul III. Expoziţii, spectacole, sport etc. - 1903. - XVIII, 502 p.; bolnav. (

Lucrările arhitectului G.V Baranovsky sunt cunoscute de mulți. Numai în Sankt Petersburg, conform www.citywalls.ru, există 14 dintre ele, inclusiv cele mai faimoase - magazinul Eliseevsky de pe Nevsky, datsanul budist de pe Primorsky, casa proprie a lui Baranovsky pe stradă. Dostoievski, despre care am relatat recent schwarzze - http://schwarzze.livejournal.com/368698.html. „Enciclopedia arhitecturală” de G.V Baranovsky este cunoscută și de toți cei interesați de arhitectură.

Dar se știe puțin despre însuși G.V Baranovsky și ceea ce este „cunoscut” sunt adesea legende bine stabilite, care nu au nimic de-a face cu realitatea.

Să începem cu faptul că până în 2011 nici un portret al lui G. V. Baranovsky nu a fost disponibil publicului. În februarie 2011, colegii mei de pe site-ul Teriyok, Elena Travina și Victoria Makashova, au descoperit un portret al lui Baranovsky în albumul „Colecție aniversară de informații despre activitățile foștilor studenți ai Institutului de Ingineri Civili 1842-1892”. al muzeului Universității de Stat de Inginerie Civilă din Sankt Petersburg (fostul LISI).

Mai departe. Potrivit unei legende stabilite, G.V Baranovsky a fost căsătorit cu fiica lui G.P. Eliseev, șeful casei de comerț Eliseev. Această informație este prezentă și în articolul despre G.V Baranovsky din Wikipedia în limba rusă. Cu toate acestea, acest lucru nu este adevărat. Baranovsky a fost căsătorit cu Ekaterina Vasilievna Kobeleva, sora inginerului civil Nikolai Vasilyevich Kobelev. Această informație este confirmată de două surse - același muzeu al Universității de Stat de Inginerie Civilă din Sankt Petersburg și descendenții familiei Kryukov, vecinii lui Baranovsky de la casa din Kellomäki (vecinul lui Baranovsky Kryukov era căsătorit cu sora soției lui Baranovsky).

Nu existau informații sigure despre moartea lui G.V Baranovsky - loc, cauză, dată. Ele indică, de obicei, 1920, Petrograd, și fie împușcat de bolșevici în timpul „Terorii Roșii”, fie a murit de foame (aceasta din urmă opțiune este dată și în articolul menționat din Wikipedia).

Și recent, Elena Travina și Victoria Makashova au descoperit cartea parohială a Bisericii Spirituale Kellomäki pentru 1920 în Arhivele Naționale din Finlanda. Aici trebuie spus că această biserică a ars în 1918. Dar, întrucât după revoluție un anumit număr de ruși au rămas în Kellomyaki, acolo a funcționat o biserică de casă cu același nume. Și în această carte, colegii mei au găsit o intrare din 28 iulie 1920 despre moartea lui Gavriil Vasilyevich Baranovsky, inginer civil, din cauza paraliziei cardiace. Și că a fost înmormântat la cimitirul ortodox Kellomyak, adică la aceeași necropolă, care este acum faimoasă pentru faptul că acolo sunt îngropate A. A. Akhmatova, academicianul D. S. Likhachev și multe alte figuri celebre ale științei, culturii și artei.

Anul trecut am examinat necropola Komarovsky pentru morminte dinainte de război. Acolo au fost păstrate mai multe astfel de morminte, dar puține sunt marcate - http://terijoki.spb.ru/old_dachi/komarovo_nekropol.php. Există încă multe dealuri fără nume, ceea ce înseamnă că G.V Baranovsky se află sub unul dintre ele.

Da, doar pentru informarea dumneavoastră, o fotografie a celebrei vile „Harp” (locație - http://terijoki.spb.ru/old_dachi/komarovo_map.php?xd=04&ob=30), dacha arhitectului G.V Baranovsky Kellomyaki.

Pyotr Dmitrievich Baranovsky este un arhitect rus și sovietic, cel mai bine cunoscut ca restaurator de monumente arhitecturale antice și, de asemenea, ca unul dintre autorii noilor metode de restaurare și conservare a obiectelor de arhitectură.

Baranovsky s-a născut într-o familie de țărani Dorogobuzh la 14 februarie 1892 în satul Shuiskoye, districtul Vyazemsky, provincia Smolensk. În 1912, a absolvit Școala Tehnică și de Construcții din Moscova, primind o licență pentru a efectua lucrări de construcție. Pe când era încă student în vârstă de douăzeci de ani, a dezvoltat un proiect de restaurare a catedralei Mănăstirii Boldinsky de lângă Dorogobuzh, construită de Fiodor Kon. Pentru această lucrare, Baranovsky a primit medalia de aur a Societății de Arheologie Rusă. În timp ce lucra la proiect, viitorul arhitect a examinat și măsurat personal Biserica de prezentare a Mănăstirii Sfânta Treime Boldinsky - chiar și atunci a fost atras de munca unui restaurator. După ce a primit plata pentru primul său proiect - 400 de ruble, Baranovsky a achiziționat o cameră pentru fotografiarea antică monumente de arhitectură.

După absolvire, Baranovsky a lucrat ceva timp în construcția de căi ferate și instalații industriale. În special, a ocupat funcția de arhitect asistent al Uzinei de topire a fierului Tula, a servit în Departamentul de Construcții din Asia Centrală. feroviarîn Așgabat și, în același timp, a studiat la departamentul de istoria artei a Institutului Arheologic din Moscova.

Odată cu izbucnirea Primului Război Mondial, Baranovski a fost recrutat ca inginer militar și a servit în Frontul de Vestşef de şantier. Când vestea evenimentelor revoluționare din octombrie 1917 a ajuns pe front, ca în multe unități, aproape toți cei de la locul de serviciu al lui Baranovsky au plecat acasă fără permisiune. Piotr Dmitrievici a rămas, a sigilat depozitele și le-a păzit până la sosirea reprezentanților noului guvern, protejând proprietatea de atacurile jefuiilor.

În 1918, fără să aștepte finalul război civil, Baranovski s-a dus la Iaroslavl pentru a restaura Mănăstirea Schimbarea la Față și Camerele Mitropolitane, deteriorate în timpul rebeliunii Socialiste Revoluționare Albe. Mănăstirea Spaso-Preobrazhensky este renumită pentru faptul că pe teritoriul său a fost descoperită celebra „Povestea lui Igor”.

Între timp, în 1918, Baranovsky a absolvit Universitatea din Moscova cu o medalie de aur, primind o diplomă de istoric al arhitecturii. Munca grea, interesul pentru știință și talent l-au ajutat să câștige buna reputatieîn timpul studiilor, atât de celebrii oameni de știință V.K. Kleiman și V.A. Gorodtsov i-a dat lui Baranovsky recomandări bune pentru activitatea de predare. În 1919, Pyotr Dmitrievich a început să predea istoria arhitecturii ruse la filiala Iaroslavl a Institutului de Arheologie din Moscova și la Universitatea de Stat din Moscova (până în 1923). În doar câteva luni, aspirantul profesor a scris o dizertație despre comorile arhitecturale ale Mănăstirii Boldinsky, după care a primit o profesie de profesor. Din 1919, Baranovsky a fost cercetător principal la secția din Moscova a GAIMK, iar apoi cercetător-arhitect principal la Muzeul Rus de Stat Central.

La începutul anilor 1920, Pyotr Dmitrievich s-a întors la Moscova și a început lucrările la protecția și restaurarea monumentelor antice. Ea întocmește rapoarte privind obiectele care necesită reparații și restaurare și le transmite guvernului. Ideea lui Pyotr Dmitrievich a fost de a organiza muzee pe teritoriul celor mai interesante monumente antice.

În 1921, Baranovsky a plecat în prima sa expediție (au fost 10 în total) în nordul Rusiei. În memoriile sale, el a spus că a plecat în această călătorie la Pinega și afluenții săi în următoarea sa vacanță de vară, după ce a ghicit datele. Pyotr Dmitrievici a plecat într-o călătorie lungă singur, fără asistenți, de parcă ar fi plecat de fapt în vacanță. Cel mai valoros lucru pe care profesorul Baranovski l-a împachetat în bagaj a fost trei kilograme de sare. În acei ani din nord, banii nu valorau nimic și era posibil să cumperi alimente sau să închiriezi o barcă sau o căruță doar în schimbul sării rare. Pinega, Wonga, Pocha, Chakola, Pirinema, Kevrola, Chukhchenema, Sura, Vyya - din timpuri imemoriale, satele Pinega se aflau de-a lungul malurilor acestor râuri, fiecare dintre ele având una sau chiar două sau trei biserici antice cu corturi - predecesorii frumoasa Biserica Înălțarea Domnului din Kolomenskoye. Au existat, de asemenea, clădiri rezidențiale cu trei etaje, conace și fortărețe de moară și multe alte monumente rare ale arhitecturii rusești din lemn, de care Baranovski era interesat cu pasiune.

În expedițiile sale ulterioare, mai întâi sub conducerea academicianului Igor Emmanuilovich Grabar și apoi independent, Baranovsky a făcut măsurători, a studiat bisericile și clădirile civile, în special Mănăstirea Solovetsky. În 1922-1923, Baranovsky a studiat bisericile din Nijni Novgorod, iar în 1929 a lucrat în Belarus.

La început, autoritățile au tratat în mod favorabil activitățile profesorului Baranovsky. În acei ani, pentru a proteja cu siguranță clădirea religioasă de distrugere, a fost necesară deschiderea unui muzeu în ea. În acest fel a fost păstrată Mănăstirea Sfânta Treime Gherasim-Boldinsky. Aici, în 1923, Pyotr Dmitrievich a organizat o filială a Muzeului Dorogobuzh. Împreună cu oameni cu gânduri asemănătoare, el a adunat în mănăstire tot ce putea fi salvat din bisericile din jur distruse, de asemenea, au reușit să transporte aici colecția muzeului desființat din Yelnya. Dar Baranovsky a înțeles precaritatea poziției sale, o atitudine loială ar putea face loc la rușine. Prin urmare, l-a angajat pe fotograful Mikhail Pogodin, care a început să documenteze colecția muzeului și mănăstirea însăși. Temerile lui Piotr Dmitrievici erau justificate. În 1929, muzeul a fost distrus, aproape toate fotografiile lui Pogodin au fost distruse, descriind munca fotografului drept „extraterestru de clasă”. În 1930, directorul Muzeului Boldino, Semyon Buzanov, a fost arestat. A fost trimis în lagăre, unde a murit. Directorul muzeului Dorogobuzh a reușit să scape de persecuția autorităților. În 1943, mănăstirea însăși a fost distrusă. De data aceasta a fost comis actul de vandalism invadatori fasciști germani ca răspuns la rezistența populației locale.

La un an după înființarea primului muzeu în Boldino, Baranovsky a obținut statutul de muzeu pentru moșia Kolomenskoye și a devenit primul său director (1924). În perioada 1927-1933, în Kolomenskoye au apărut monumente unice de arhitectură din lemn, cum ar fi: casa lui Petru I, Turnul Mokhovaya din fortul Sumy, anexa de la Preobrazhenskoye și altele. Baranovsky nu numai că a documentat starea acestor monumente, dar le-a și restaurat în propria sa manieră, înlăturând toate straturile și completările ulterioare, reînviind aspectul original al clădirilor. În Kolomenskoye, Baranovski și-a organizat școala de restauratori.

Ocupația lui Baranovsky era necesară pentru a măsura și a descrie bisericile destinate demolării. El a fost ultimul vizitator la vechea Mănăstire Chudov de pe terenul Kremlinului, înainte ca aceasta să fie demolată în 1929. Tot ceea ce profesorul a reușit să salveze de la mănăstire au fost moaștele mitropolitului Alexie.

În ciuda politicii antireligioase din ce în ce mai stricte, la sfârșitul anilor 20 Baranovsky a început restaurarea Catedralei din Kazan, care a fost închisă în 1918. După ce a stat mult timp fără îngrijire adecvată, templul se deteriora rapid și necesita reparații imediate. Eforturile restauratorului nu au dat rezultate - autoritățile au decis totuși să demoleze biserica, iar la sfârșitul anilor 30 Biserica Icoanei Kazan a Maicii Domnului a dispărut din Piața Roșie. Numai datorită faptului că Baranovsky a reușit să ia toate măsurătorile templului, Catedrala din Kazan a putut fi recreată în 1993 - acest lucru a fost făcut de elevul său.

În perioada 1922-1950, printre alte obiecte, arhitectul a examinat și a restaurat parțial Mănăstirea Borovsk Pafnutiev și Mănăstirea Lyutikov din Przemysl (ambele situate în regiunea Kaluga), Biserica Marelui Mucenic Gheorghe din Yuryev-Podolsky, Mănăstirea Knyagin și Mănăstirea Marelui Mucenic Dmitri din Salonic din regiunea Vladimir.

În 1930, Baranovsky a plecat din nou într-o expediție, de data aceasta la Marea Albă-Onega, de-a lungul Volgăi. Toți participanții la călătoria de cercetare și-au amintit de el pentru faptul că o telegramă aproape a zburat la Moscova, apoi întrebând unde să-l îngroape pe Piotr Dmitrievich Baranovsky, la fața locului, sau să ducă cadavrul la Moscova. Totul este că timpul alocat expediției se scurgea, iar în satul Piyala au rămas nedocumentate o biserică și câteva monumente rare, de soarta cărora Baranovski era foarte îngrijorat. Încercând să economisească timp în timp ce măsura biserica, Baranovsky a fost neglijent și a căzut de la o înălțime de zece metri. Când liderul expediției a fost scos de sub epava structurilor, nu mai respira. Dar, din fericire, corpul său puternic a răspuns la măsurile de resuscitare, iar patru ore mai târziu, Baranovski și-a revenit. Pyotr Dmitrievici a petrecut două săptămâni la postul de prim ajutor din satul Cekuevo și, de îndată ce a putut să meargă, a mers imediat să exploreze biserica locală. În ciuda asigurărilor membrilor expediției și locuitorii locali că nu era nimic valoros în templu multă vreme, Piotr Dmitrievici l-a examinat totuși. Recompensa pentru perseverență a fost o descoperire uimitoare - o ușă din lemn sculptată din secolul al XII-lea (transportată la moșia-muzeu Kolomenskoye).

Prin decizia autorităților sovietice, în Piața Roșie nu a fost loc pentru biserici, care a devenit locul demonstrațiilor muncitorilor. Astfel, amenințarea cu dispariția atârnă peste unul dintre cele mai mari monumente ale arhitecturii antice rusești - Catedrala Mijlocirii, mai cunoscută sub numele de Catedrala Sf. Vasile. Cu toată energia sa caracteristică, Baranovski a vorbit în apărarea templului. Referitor la demolare monument antic a vorbit destul de dur cu Kaganovici și, când această conversație nu a dat rezultate, i-a trimis lui Stalin o telegramă la fel de îndrăzneață. Poate că datorită lui Baranovsky templul nu a fost distrus, dar o astfel de activitate viguroasă i-a făcut un deserviciu apărător. Arhitectul a fost arestat, iar la început sancțiunile s-au limitat la o mustrare severă, dar în 1933 Baranovski a fost acuzat de activități antisovietice și exilat în lagărele siberiei, unde a stat trei ani. În orașul Mariinsk Regiunea Kemerovo, unde se afla lagărul, Baranovski a lucrat ca asistent al șefului unității de construcții. Una dintre lucrările sale în timpul închisorii a fost clădirea Muzeului Agricol din Mariinsk.

După eliberarea sa în 1936, Baranovski, conform legilor existente, nu s-a putut întoarce imediat la Moscova, așa că s-a stabilit dincolo de „kilometrul 101” și a lucrat ceva timp la muzeul orașului Alexandrov. După întoarcerea în capitală (1938), Pyotr Dmitrievich Baranovsky a lucrat în structurile de protecție de stat a monumentelor și a fost unul dintre fondatorii VOOPIK (1966).

În mare parte datorită lui Baranovsky, vechea Mănăstire Spaso-Andronikov a fost păstrată, celebru pentru că aici a locuit și a lucrat Andrei Rublev. În primii ani puterea sovietică Pe teritoriul mănăstirii a existat o colonie pentru copiii străzii, ceea ce a cauzat pagube considerabile mănăstirii. Întors din închisoare, Baranovski a început să examineze Mănăstirea Spaso-Andronikov. A avut norocul să descopere o lespede străveche pe teritoriul fostei mănăstiri - era piatra de mormânt a mormântului lui Andrei Rublev, datând din secolul al XV-lea. Acest lucru s-a întâmplat seara târziu, iar Baranovsky a amânat până dimineața un studiu mai detaliat. Iar dimineața s-a dovedit că muncitorii au reușit să zdrobească piatra funerară și au presărat fragmentele ei pe potecile îmbibate ale mănăstirii. Cu toate acestea, prin eforturile comune ale profesorului Baranovsky și ale academicianului I.E. Grabar a reusit sa realizeze transformarea manastirii intr-un muzeu de arta antica ruseasca. Decizia oficială a fost luată în 1947, iar muzeul însuși a fost deschis în 1960.

În același timp, Pyotr Dmitrievich lucra la un alt proiect de amploare - restaurarea curții Krutitsky - una dintre cele mai faimoase mănăstiri din Moscova. Datorită talentului arhitectului, a fost posibilă restabilirea aspectului original al lui Krutitsy și păstrarea complexului arhitectural pentru generațiile viitoare. În semn de recunoștință pentru munca lui Baranovsky, pe unul dintre pereții curții Krutitsky a fost instalată o placă memorială cu numele arhitectului.

În anii de după război, profesorul Baranovski a lucrat ca expert Comisia extraordinară să investigheze atrocitățile fasciste din teritoriile ocupate temporar. Împreună cu trupele care au eliberat Cernigov, a intrat în oraș. După ce a examinat monumentele orașului, în special Biserica Paraskeva Pyatnitsa, care datează din secolul al XVII-lea, a descoperit la baza acesteia o clădire și mai veche din cărămidă. Din aceasta material de constructie a construit temple în epoca pre-mongolă - i.e. descoperirea a fost contemporană cu Povestea campaniei lui Igor.

În ciuda represiunilor și a trei ani de lagăre, Piotr Dmitrievici nu și-a pierdut principiile în raport cu opera sa preferată. În Cernigov, care a fost aproape distrus (70% din clădirile rezidențiale au fost distruse), el s-a prezentat la biroul comitetului de partid al orașului cu cererea de a adapta unul dintre atelierele fabricii de cărămidă pentru producția de cărămizi de soclu subțiri, care a fost necesar pentru restaurarea Bisericii Cernigov din Paraskeva Pyatnitsa. Baranovsky nu numai că i-a forțat pe membrii biroului partidului să-l asculte, dar a și obținut o întâlnire cu secretarul Comitetului Central al Partidului Comunist din Ucraina și, în cele din urmă, a primit un răspuns pozitiv. Lucrari de restaurare au fost dislocate înainte de sfârșitul războiului. În ciuda faptului că la acea vreme locuitorii orașului locuiau în pirogă pentru că nu existau suficiente materiale pentru a construi locuințe, nimeni nu s-a arătat nemulțumit. Mai mult, într-o zi, cernigovenii indignați au adus arhitectului un bărbat care fura soclu pentru a-și construi o sobă. Potrivit arhitecților, restauratorilor și istoricilor profesioniști, proiectul de restaurare a acestei biserici și implementarea ei au devenit un standard mondial pentru restaurare.

Pe lângă munca sa fructuoasă în domeniul conservării și restaurării monumentelor de arhitectură valoroase, Baranovski a fost implicat în colectarea de informații despre arhitecții ruși. Colecția sa conținea materiale despre peste 1.700 de arhitecți ruși antici. Din aceste materiale, Baranovsky a vrut să creeze un dicționar al arhitecților ruși vechi. Potrivit academicianului I.E. Nu exista Grabar, un arhitect erudit ca Baranovsky în toată Europa. Baranovsky are mulți restauratori și istorici de arhitectură formați de el. El a fost primul care a pus în practică noi tehnici de recreare a aspectului original al unei structuri din fragmente supraviețuitoare și, de asemenea, a dezvoltat o metodă de consolidare a clădirilor antice folosind beton armat. În timpul carierei sale, Baranovsky a creat peste 100 de proiecte de restaurare, dintre care 70 au fost implementate și a explorat, de asemenea, câteva sute de temple antice, mănăstiri și alte clădiri situate pe teritoriul de la Marea Albă până în Azerbaidjan. Arhiva arhitectului a fost transferată la GNIMA, iar în anul 2000 a început să fie publicată.

Pyotr Dmitrievich Baranovsky a murit la vârsta de 92 de ani în 1984 și a fost înmormântat la Mănăstirea Donskoy din Moscova.

Informații istorice:

14 februarie 1892 - Piotr Dmitrievich Baranovsky s-a născut în satul Shuiskoye, districtul Vyazemsky, provincia Smolensk
1912 - Baranovsky a absolvit Școala tehnică și de construcții din Moscova
1911 - Baranovsky a dezvoltat un proiect de restaurare a catedralei Mănăstirii Boldinsky de lângă Dorogobuzh, construită de Fiodor Kon
1914 - la începutul primului război mondial, Baranovski a fost chemat pe front ca inginer militar
1918 - Baranovsky a absolvit Universitatea din Moscova cu o medalie de aur, primind o diplomă de istoric al arhitecturii
1918 - Baranovsky a mers la Iaroslavl pentru a restaura Mănăstirea Schimbarea la Față și Camerele Mitropolitane
1919-1923 - Baranovsky a predat istoria arhitecturii ruse la filiala Yaroslavl a Institutului Arheologic din Moscova și la Universitatea de Stat din Moscova
1919 - Baranovsky a fost cercetător principal la secția din Moscova a GAIMK, iar apoi cercetător-arhitect principal la Muzeul Rus de Stat Central
1921 - Baranovsky a pornit în prima expediție de-a lungul Pinega și afluenților săi
1922-1923 - Baranovsky a studiat templele din Nijni Novgorod
1929 – arhitectul P.D a lucrat în Belarus
1923 - Profesorul Baranovsky a organizat o filială a Muzeului Dorogobuzh în Mănăstirea Sfânta Treime Gherasim-Boldinsky
1924 - Baranovsky a obținut statutul de muzeu pentru moșia Kolomenskoye și a devenit primul său director
Sfârșitul anilor 20 - Baranovsky începe renovarea Bisericii Icoanei Maicii Domnului din Kazan din Piața Roșie și, de asemenea, face măsurători ale bisericii
1930 - Baranovsky a plecat din nou într-o expediție, de data aceasta la Marea Albă-Onega, de-a lungul Volga
1933 u/ - Baranovski a fost reprimat sub acuzația de activitate antisovietică
1936 - Pyotr Dmitrievich este eliberat din închisoare și lucrează de ceva timp în muzeul orașului Alexandrov
1938 - Pyotr Dmitrievich Baranovsky s-a întors la Moscova și a lucrat în structurile de protecție de stat a monumentelor
1943 - Profesorul Baranovsky a lucrat ca expert al Comisiei extraordinare pentru investigarea atrocităților naziste din teritoriile ocupate temporar
1960 - la inițiativa lui Baranovsky, Mănăstirea Spaso-Andronikov din Moscova a dobândit statutul de muzeu
1964 - Pyotr Dmitrievich a lucrat la un alt proiect de amploare - restaurarea curții Krutitsky
1984 - Piotr Dmitrievich a murit și a fost înmormântat în Mănăstirea Donskoy din Moscova