Biata Lisa, personajele principale. Biata Lisa (poveste)

În ciuda cuvintelor și gusturilor

Și contrar dorințelor

Pe noi din linia estompată

Brusc se simte un aer de farmec.

Ce lucru ciudat pentru zilele astea,

Nu este nicidecum un secret pentru noi.

Dar există și demnitate în ea:

E sentimentală!

Replici de la prima reprezentație” Biata Lisa»,

libret de Yuri Ryashentsev

În epoca lui Byron, Schiller și Goethe, în ajunul Revoluției Franceze, în intensitatea sentimentelor caracteristice Europei în acei ani, dar cu ceremonialitatea și fastul barocului încă mai rămânând, tendințele de frunte în literatură erau senzuale și romanticism sensibil și sentimentalism. Dacă apariția romantismului în Rusia s-a datorat traducerilor operelor acestor poeți și a fost dezvoltat ulterior de propriile lucrări ale Rusiei, atunci sentimentalismul a devenit popular datorită operelor scriitorilor ruși, dintre care una este „Săraca Liza” de Karamzin.

Potrivit lui Karamzin însuși, povestea „Săraca Liza” este „un basm foarte simplu”. Narațiunea despre soarta eroinei începe cu o descriere a Moscovei și cu mărturisirea autorului că el vine adesea la „mănăstirea pustie” unde este înmormântată Lisa și „ascultă geamătul plictisitor al vremurilor, înghițit de abisul trecut." Cu această tehnică, autorul își indică prezența în poveste, arătând că orice judecată de valoare din text este părerea sa personală. Coexistența autorului și a eroului său în același spațiu narativ nu era familiară literaturii ruse înainte de Karamzin. Titlul povestirii se bazează pe conexiune nume propriu eroină cu epitet care caracterizează atitudinea de simpatie a naratorului față de ea, care repetă constant că nu are puterea de a schimba cursul evenimentelor („Ah! De ce nu scriu un roman, ci o tristă poveste adevărată?”).

Lisa, nevoită să muncească din greu pentru a-și hrăni bătrâna mamă, într-o zi vine la Moscova cu crini și o întâlnește pe stradă. tânăr, care își exprimă dorința de a cumpăra mereu crini de la Lisa și află unde locuiește. A doua zi, Lisa așteaptă să apară o nouă cunoștință, Erast, fără să-și vândă nimănui crinii ei, dar el vine abia a doua zi la casa Lisei. A doua zi, Erast îi spune Lisei că o iubește, dar îi cere să-și păstreze sentimentele secrete față de mama ei. Multă vreme, „îmbrățișările lor au fost pure și imaculate”, iar pentru Erast, „toate distracțiile strălucitoare ale lumii mari” par „nesemnificative în comparație cu plăcerile cu care prietenia pasională a unui suflet nevinovat îi hrănea inima”. Cu toate acestea, în curând, fiul unui țăran bogat dintr-un sat vecin o cortesește pe Lisa. Erast se opune nunții lor și spune că, în ciuda diferenței dintre ei, pentru el în Lisa „cel mai important lucru este sufletul, sufletul sensibil și inocent”. Întâlnirile lor continuă, dar acum Erast „nu se mai putea mulțumi doar cu mângâieri inocente”. „A vrut mai mult, mai mult și, în cele din urmă, nu și-a putut dori nimic... Dragostea platoniciană a lăsat loc unor sentimente de care nu putea fi mândru și care nu mai erau noi pentru el.” După ceva timp, Erast o informează pe Lisa că regimentul său pleacă într-o campanie militară. Își ia rămas bun și îi dă bani mamei Lisei. Două luni mai târziu, Liza, ajunsă la Moscova, îl vede pe Erast, își urmează trăsura până la un conac imens, unde Erast, eliberându-se de îmbrățișarea Lisei, spune că o iubește în continuare, dar circumstanțele s-au schimbat: în drumeție pe care a pierdut-o aproape. toți banii lui la cărți, și acum este forțat să se căsătorească cu o văduvă bogată. Erast îi dă Lisei o sută de ruble și îi cere servitorului să escorteze fata din curte. Lisa, ajunsă la iaz, la umbra acelor stejari care doar „cu câteva săptămâni înainte îi fuseseră martorul încântării”, o întâlnește pe fiica vecinului, îi dă bani și îi roagă să spună mamei ei cu cuvintele că iubea un bărbat. și a înșelat-o. După aceasta se aruncă în apă. Fiica vecinului cheamă ajutor, Lisa este scoasă, dar este prea târziu. Lisa a fost îngropată lângă iaz, mama Lisei a murit de durere. Până la sfârșitul vieții sale, Erast „nu s-a putut consola și s-a considerat un criminal”. Autorul l-a întâlnit cu un an înainte de moartea sa și a aflat toată povestea de la el.

Povestea a făcut o revoluție completă în conștiința publică a secolului al XVIII-lea. Pentru prima dată în istoria prozei rusești, Karamzin a apelat la o eroină înzestrată cu trăsături evident obișnuite. Cuvintele lui „până și țărancile știu să iubească” au devenit populare. Nu este de mirare că povestea a fost foarte populară. Mulți eraști apar deodată în listele nobililor - un nume care înainte era rar. Iazul, situat sub zidurile Mănăstirii Simonov (o mănăstire din secolul al XIV-lea, păstrată pe teritoriul fabricii Dinamo de pe strada Leninskaya Sloboda, 26), a fost numită Iazul Vulpii, dar datorită poveștii lui Karamzin a fost redenumită popular Lizin. și a devenit un loc de pelerinaj constant. Potrivit martorilor oculari, scoarța copacilor din jurul iazului era tăiată cu inscripții, atât grave („În aceste pâraie, biata Liza și-a trecut zilele; / Dacă ești sensibil, trecător, suspină”), cât și satirice, ostile. eroinei și autoarei („A murit în aceste râuri de mireasă Erastova. / Înecați-vă, fetelor, e loc din belșug în iaz”).

„Săraca Liza” a devenit unul dintre culmile sentimentalismului rus. Aici se naște psihologismul rafinat al culturii ruse, recunoscut în întreaga lume. proză literară. Descoperirea artistică a lui Karamzin a fost importantă - crearea unei atmosfere emoționale deosebite corespunzătoare temei lucrării. Tabloul primei iubiri pure este pictat foarte emoționant: „Acum cred”, îi spune Lisa lui Erast, „că fără tine viața nu este viață, ci tristețe și plictiseală. Fără ochii tăi, luna strălucitoare este întunecată; fără vocea ta, cântarea privighetoarelor este plictisitoare..." Senzualitate - cea mai mare valoare sentimentalism - împinge eroii unul în brațele celuilalt, le oferă un moment de fericire. Personajele principale sunt și ele desenate caracteristic: castă, naivă, încrezătoare cu bucurie în oameni, Lisa pare a fi o păstoriță frumoasă, mai puțin ca o țărancă, mai mult ca o domnișoară dulce de societate crescută în romane sentimentale; Erast, în ciuda faptului său dezonorant, își reproșează asta până la sfârșitul vieții.

Pe lângă sentimentalism, Karamzin a dat Rusiei un nou nume. Numele Elisabeta este tradus prin „care se închină lui Dumnezeu”. În textele biblice, acesta este numele soției marelui preot Aaron și al mamei lui Ioan Botezătorul. Mai târziu, apare eroina literară Heloise, prietena lui Abelard. După ea, numele este asociat asociativ cu o temă de dragoste: povestea „nobilei fecioare” Julie d'Entage, care s-a îndrăgostit de modestul ei profesor Saint-Preux, este numită de Jean-Jacques Rousseau „Julia sau New Heloise” (1761) Până la începutul anilor ’80 ai secolului al XVIII-lea, numele „Liza” nu a fost găsit aproape niciodată în literatura rusă Alegând acest nume pentru eroina sa, Karamzin a încălcat canonul strict al literaturii europene din secolul al XVII-lea. secole, în care imaginea Lisei, Lisette, a fost asociată în primul rând cu comedia și cu imaginea unei servitoare, care este de obicei destul de frivol și înțelege totul legat de o relație amoroasă dintr-o privire a însemnat depășirea granițelor clasicismului, slăbirea legăturilor dintre nume și purtătorul său într-o operă literară, în locul legăturii „nume-comportament” obișnuită pentru clasicism apare una nouă: caracter – comportament, care a devenit o realizare semnificativă a Karamzin pe calea către „psihologismul” prozei rusești.

Mulți cititori au fost uimiți de stilul îndrăzneț de prezentare al autorului. Unul dintre criticii din cercul lui Novikov, care l-a inclus cândva pe Karamzin însuși, a scris: „Nu știu dacă domnul Karamzin a făcut o eră în istoria limbii ruse: dar dacă a făcut-o, este foarte rău”. Mai mult, autorul acestor rânduri scrie că în „Săraca Liza” „moralele rele se numesc bune maniere”

Intriga „Săraca Lisa” este cât se poate de generalizată și condensată. Posibilele linii de dezvoltare sunt doar conturate, adesea textul este înlocuit cu puncte și liniuțe, care devin „minus semnificativ”. Imaginea Lisei este, de asemenea, doar conturată, fiecare trăsătură a personajului ei este o temă pentru poveste, dar nu încă povestea în sine.

Karamzin a fost unul dintre primii care a introdus contrastul dintre oraș și rural în literatura rusă. În folclorul și mitul mondial, eroii sunt adesea capabili să acționeze activ doar în spațiul care le este alocat și sunt complet neputincioși în afara acestuia. În conformitate cu această tradiție, în povestea lui Karamzin, un om din sat - un om al naturii - se găsește fără apărare atunci când se află în spațiul urban, unde se aplică legi diferite de legile naturii. Nu e de mirare că mama Lisei îi spune: „Inima mea este întotdeauna în locul nepotrivit când mergi în oraș.”

Trăsătura centrală a personajului Lisei este sensibilitatea - așa a fost definit principalul avantaj al poveștilor lui Karamzin, adică prin aceasta capacitatea de a simpatiza, de a descoperi „cele mai tandre sentimente” în „curbele inimii”, precum și capacitatea a se bucura de contemplarea propriilor emoţii. Lisa are încredere în mișcările inimii sale și trăiește cu „pasiuni tandre”. În cele din urmă, ardoarea și ardoarea au dus la moartea ei, dar este justificată din punct de vedere moral. Ideea consecventă a lui Karamzin că pentru cei bogați mental, persoana sensibila a face fapte bune înlătură în mod firesc nevoia de moralitate normativă.

Mulți oameni percep romanul ca o confruntare între onestitate și frivolitate, bunătate și negativitate, sărăcie și bogăție. De fapt, totul este mai complicat: aceasta este o ciocnire de personaje: puternice - și obișnuite să meargă cu fluxul. Romanul subliniază că Erast este un tânăr „cu o minte corectă și o inimă bună, bun din fire, dar slab și fugar”. Erast, care din punctul de vedere al stratului social al Lysiei este „dragul sorții”, care era în mod constant plictisit și „se plângea de soarta lui”. Erast este prezentat ca un egoist care pare gata să se schimbe de dragul unei noi vieți, dar de îndată ce se plictisește, el, fără să se uite înapoi, își schimbă din nou viața, fără să se gândească la soarta celor pe care i-a abandonat. Cu alte cuvinte, el se gândește doar la propria plăcere, iar dorința lui de a trăi, neîngrădit de regulile civilizației, în poala naturii, este cauzată doar de lectura de romane idilice și suprasaturarea cu viața socială.

În această lumină, îndrăgostirea de Lisa este doar un plus necesar la imaginea idilică creată - nu degeaba Erast o numește păstorița sa. Citind romane în care „toți oamenii mergeau nepăsător de-a lungul razelor, înotau în izvoare curate, se sărutau ca porumbeii țestoase, se odihneau sub trandafiri și mirți”, a decis că „a găsit în Lisa ceea ce inima lui căuta de mult timp. .” De aceea visează că va „locui cu Liza, ca frate și soră, nu voi folosi dragostea ei pentru rău și voi fi mereu fericit!”, iar când Liza se dăruiește lui, tânărul sătul începe să se răcească în sentimentele lui.

În același timp, Erast, fiind, așa cum subliniază autorul, „bun din fire”, nu poate să plece pur și simplu: încearcă să găsească un compromis cu conștiința sa, iar decizia sa se rezumă la a plăti. Prima dată când îi dă bani mamei Lizei este atunci când nu vrea să se mai întâlnească cu Liza și pleacă în campanie cu regimentul; a doua oară este când Lisa îl găsește în oraș și o informează despre viitoarea lui căsătorie.

Povestea „Liza bogată” în literatura rusă deschide tema „ omuleț„, deși aspectul social în relația cu Lisa și Erast este oarecum mut.

Povestea a provocat multe imitații directe: 1801. A.E. Izmailov „Săraca Masha”, I. Svechinsky „Sedus Henrietta”, 1803. — Margarita nefericită. În același timp, tema „Săraca Lisa” poate fi urmărită în multe lucrări de mare valoare artistică și joacă o varietate de roluri în ele. Astfel, Pușkin, trecând la realism în lucrările sale de proză și dorind să sublinieze atât respingerea sentimentalismului, cât și irelevanța acestuia pentru Rusia contemporană, a preluat complotul „Sărmana Lisa” și a transformat „povestea tristă” într-o poveste cu final fericit „. Domnișoara - o țărancă” . Cu toate acestea, în „Regina de pică” a lui Pușkin, este vizibilă linia vieții viitoare a Lizei lui Karamzin: soarta care ar fi așteptat-o ​​dacă nu s-ar fi sinucis. Un ecou al temei operei sentimentale se aude și în romanul „Duminica” scris în spiritul realismului de L.T. Tolstoi. Sedusă de Nekhlyudov, Katyusha Maslova decide să se arunce sub tren.

Astfel, intriga, care a existat în literatură înainte și a devenit populară după, a fost transferată pe pământul rusesc, dobândind o aromă națională specială și devenind baza dezvoltării sentimentalismului rus. Proza psihologică rusă, portret și a contribuit la îndepărtarea treptată a literaturii ruse de la normele clasicismului către mișcările literare mai moderne.

	Lisa	Erast
Calități de caracter	Modest; timid; timid; fel; frumos nu numai în aparență, ci și în suflet; licitație; neobosit si muncitor.	Politeos, cu o inimă în mod natural bună, destul de inteligent, un visător, de asemenea calculat, frivol și nesăbuit.
Aspect	O fată frumoasă cu obraji roz, ochi albaștri și păr blond (A lucrat fără să-și crute „frumusețea ei rară, fără să-și cruțe tinerețea duioasă”). Lisa nu arăta ca o țărancă, mai degrabă ca o domnișoară aerisită din înalta societate.	Un bărbat tânăr, bine îmbrăcat. Avea ochi blânzi și buze roz frumoase. Fața este plăcută și amabilă.
Statutul social	Fiica unui sătean bogat; mai târziu un orfan care locuia cu bătrâna sa mamă. O fată simplă, o țărancă.	Un tânăr ofițer, un nobil, un domn destul de distins.
Comportament	Își sprijină mama bolnavă, nu știe să citească sau să scrie, cântă adesea cântece plângătoare, tricotează și țese bine.	El duce viața unui domn adevărat, îi place să se distreze și adesea joacă de noroc (și-a pierdut întreaga proprietate în timp ce trebuia să se lupte), citește romane și idile. Influență proastă asupra Lisei.
Sentimente și experiențe	Victima a sentimentelor. Îl iubește pe Erast din toată inima. Sărutul lui și prima declarație de dragoste au rezonat cu o muzică încântătoare în sufletul fetei. Ea a așteptat cu nerăbdare fiecare întâlnire. Mai târziu, Lisa este profund îngrijorată de ceea ce s-a întâmplat. Puteți vedea că atunci când tânărul a sedus-o pe fată, a lovit tunet și fulgeră. Aflând că Erast se căsătorește, fără să se gândească de două ori nefericita fată s-a aruncat în râu. Pentru Lisa nu există minte, pentru ea există doar o inimă. Inimă frântă.	Maestrul sentimentelor. De cele mai multe ori nu știa ce să facă cu el însuși și aștepta altceva. El „căută” plăcerea în distracție.” O întâlnire are loc în oraș, iar Erast experimentează sentimente pentru „fiica naturii”. A găsit în Lisa ceea ce inima lui căuta de atâta timp. Dar toată această afecțiune era mai degrabă o iluzie, pentru că persoana iubitoare El nu ar fi făcut asta, iar după moartea Lisei, ceea ce îl întristează nu este pierderea iubitului, ci sentimentul de vinovăție.
Atitudine față de ceilalți	Foarte de încredere; Sunt convins că în jur sunt doar oameni buni oameni buni. Lisa este ospitalieră, utilă și recunoscătoare	Invitat frecvent la evenimente sociale. Povestea nu vorbește despre atitudinea lui față de ceilalți oameni, dar putem concluziona că el se gândește în primul rând la sine.
Atitudine față de bogăție	Este săracă, câștigă bani muncind (cules flori) pentru a se întreține pe ea și pe mama ei; calități morale mai important decât resursele materiale.	Destul de bogat; măsoară totul în bani; încheie o căsătorie de conveniență, supunându-se împrejurărilor; încearcă să o plătească pe Lisa cu o sută de ruble.

2 versiune a tabelului

	Lisa	Erast
Aspect	Extraordinar de frumoasă, tânără, cu părul blond.	Frumos, tânăr, impunător, fermecător
Caracter	Tandru, senzual, blând, încrezător.	Caracter slab, cu două fețe, iresponsabil, laș, în mod natural amabil, dar fugar.
Statutul social	Fata taraneasca. Fiica unui sătean bogat, după moartea căruia a devenit săracă.	Aristocrat laic, bogat, educat.
Poziția de viață	Nu poți trăi decât prin muncă cinstită. Trebuie să ai grijă de mama ta și să nu o superi. Fii sincer și drăguț cu ceilalți.	Viața era plictisitoare pentru el, așa că deseori căuta distracție.
Atitudine față de valorile morale	Ea a prețuit valorile morale mai presus de orice. Nu putea să renunțe decât de dragul cuiva, și nu din propriul ei capriciu.	El a recunoscut morala, dar de multe ori s-a abătut de la principiile ei, ghidându-se doar de propriile sale dorințe
Atitudini față de valorile materiale	Consideră banii doar ca mijloc de existență. Nu am urmărit niciodată bogăția.	Consideră bogăția ca fiind un factor fundamental al veseliei, viata fericita. De dragul bogăției, s-a căsătorit cu o femeie în vârstă pe care nu o iubea.
Morală	Foarte moral.	Toate gândurile lui erau extrem de morale, dar acțiunile lui contraziceau acest lucru.
Atitudine față de familie	Este devotată mamei sale și o iubește mult.	Nu este afișat, dar cel mai probabil este devotat familiei sale.
Relația cu orașul	A crescut în mediul rural, așa că iubește natura. Preferă viața în sălbăticie vieții sociale în oraș.	Om complet și complet urban. Nu va schimba niciodată privilegiile orașului cu viața la țară, doar în scopul de a se distra.
Sentimentalism	Senzual, vulnerabil. Nu ascunde sentimentele, este capabil să vorbească despre ele.	Senzual, impetuos, sentimental. Capabil de a experimenta.
Atitudine față de iubire	El iubește pur și devotat, complet și complet abandonându-se sentimentelor sale.	Dragostea este ca divertismentul. În relația cu Lisa, el este condus de pasiune. Când nu mai există interdicții, se răcește repede.
Sens opinie publică	Nu contează pentru ea ce spun ei despre ea.	Depinde de opinia publică și de poziția în societate
Relații	Sentimentele ei au fost clare de la bun început. Îndrăgostirea a devenit dragoste puternică. Erast era un ideal, singurul.	Frumusețea pură a Lizei l-a atras pe Erast. La început, sentimentele lui au fost frățești. Nu voia să le amestece cu pofta. Dar cu timpul, pasiunea a câștigat.
Curaj	Nu am putut face față durerii din suflet și trădării. Am decis să mă sinucid.	Erast a avut curajul de a pleda vinovat pentru moartea fetei. Dar tot nu am avut curajul să-i spun adevărul.

• În povestea „Săraca Liza” Nikolai Mikhailovici Karamzin ridică subiectul dragostei unei fete simple pentru un portar. Ideea poveștii este că nu poți avea încredere sau nu poți crede în nimeni decât în ​​tine. În poveste, se poate evidenția problema iubirii, pentru că toate evenimentele care s-au întâmplat s-au datorat dragostei Lisei și pasiunii lui Erast. Personajul principal al poveștii este Lisa. În aparență, era de o frumusețe rară. Fata era muncitoare, blândă, vulnerabilă, bună. Dar, în ciuda vulnerabilității ei, ea nu și-a arătat niciodată melancolia, ci părea […]
• N. M. Karamzin s-a arătat a fi un maestru al poveștii lirice a intrigii pe o temă istorică în „Natalia, fiica de boier”, care a servit drept tranziție de la „Scrisori ale unui călător rus” și „Săraca Liza” la „Istoria statului rus”. În această poveste cititorul se întâlnește poveste de dragoste, transferat pe vremea lui Alexei Mihailovici, perceput în mod convențional ca „regatul umbrelor”. Ceea ce avem aici este o combinație a unui „roman gotic” cu o legendă de familie bazată pe o poveste de dragoste cu un rezultat inevitabil de succes - toate […]
• « Matrenin Dvor„ca povestea ultimei femei drepte din țara regimului post-totalitar Plan: 1) Alexandru Soljenițîn: „Nu trăi prin minciuni!” 2) Reprezentare realistă a vieții poporul sovietic
• într-o societate post-totalitară a) Rusia în perioada postbelică. b) Viața și moartea într-o țară după un regim totalitar. c) Soarta unei rusoaice în statul sovietic. 3) Matryona este ultima dintre drepți. Alexander Isaevici Soljenițîn a fost unul dintre puținii scriitori ruși care au scris foarte realist […]
• Poezia „Vasili Terkin” este o carte cu adevărat rară. Plan: 1. Caracteristici ale literaturii militare. 2. Reprezentarea războiului în poezia „Vasili Terkin”. a) „Vasily Terkin” ca Biblia unui bărbat din prima linie. b) Trăsăturile de caracter ale lui Terkin la luptătorii ruși.
• c) Rolul eroului în insuflarea spiritului patriotic al soldaților. 3. Evaluarea poeziei de către critici și oameni. În cei patru ani lungi în care războiul dintre URSS și Germania nazistă a continuat, s-au scris multe
• Prima versiune a tabelului Kalashnikov Kiribeevich Poziția în poemul Stepan Paramonovich Kalașnikov este un erou extrem de pozitiv, deși tragic. Kiribeevich este un personaj complet negativ. Pentru a arăta asta, M.Yu. Lermontov nu îl cheamă pe nume, ci îi dă doar porecla „fiul Basurmanului”. Poziția în societate Kalashnikov era angajat în comerț, adică în comerț. Avea propriul lui magazin. Kiribeevich l-a servit lui Ivan cel Groaznic, a fost războinic și apărător. Viața de familie Stepan Paramonovich […]
• Istoria Rusiei timp de 10 ani sau opera lui Sholokhov prin cristalul romanului” Don linistit„Descriind viața cazacilor în romanul „Don liniștit”, M. A. Sholokhov s-a dovedit a fi și un istoric talentat. Scriitorul a recreat anii marilor evenimente din Rusia, din mai 1912 până în martie 1922, în detaliu, sincer și foarte artistic, istoria în această perioadă a fost creată, schimbată și a fost detaliată prin soarta nu numai a lui Grigory Melekhov, ci și a multor alte persoane. Erau rude apropiate și rude îndepărtate.
• Când ne gândim la subiectele din acest domeniu, în primul rând, amintiți-vă de toate lecțiile noastre în care am discutat despre problema „părinților și fiilor”. Această problemă are mai multe fațete. 1. Poate că subiectul va fi formulat în așa fel încât să te facă să vorbești despre valorile familiei. Atunci ar trebui să vă amintiți lucrări în care tații și copiii sunt rude de sânge. În acest caz, va trebui să luăm în considerare fundamentele psihologice și morale ale relațiilor de familie, rolul tradițiilor familiale, dezacordurile și […]
• Prima variantă văd în fața mea un tablou foarte luminos al artistului rus Alexander Yakovlevich Golovin. Se numește „Flori într-o vază”. Aceasta este o natură moartă pe care autorul s-a dovedit a fi foarte plin de viață și de bucurie. Sunt multe în el alb, ustensile de uz casnic si flori. Autorul a descris multe detalii în lucrare: o vază pentru dulciuri, un pahar ceramic de culoare aurie, o figurină de lut, un borcan cu trandafiri și un recipient de sticlă cu un buchet imens. Toate articolele sunt pe o față de masă albă. O eșarfă colorată este aruncată peste colțul mesei. Centru […]
• Cum spăl podelele Pentru a spăla podelele curate, și a nu turna apă și murdărie, fac așa: iau din cămară o găleată pe care o folosește mama pentru asta, precum și un mop. Turnam apa fierbinte intr-un lighean si adaugam o lingura de sare (pentru a ucide germenii). Clătesc mopul în lighean și îl storc bine. Spăl podelele din fiecare cameră, începând de la peretele îndepărtat spre uşă. Mă uit în toate colțurile, sub paturi și mese, aici se acumulează cele mai multe firimituri, praf și alte spirite rele. După ce am spălat fiecare […]
• LA mijlocul anului 19 V. sub influența școlii realiste a lui Pușkin și Gogol, a crescut și s-a format o nouă generație remarcabilă de scriitori ruși. Genialul critic Belinsky a remarcat deja în anii 40 apariția unui întreg grup de tineri autori talentați: Turgheniev, Ostrovsky, Nekrasov, Herzen, Dostoievski, Grigorovici, Ogarev etc. Printre acești scriitori promițători s-a numărat și Goncharov, viitorul autor al lui Oblomov, primul roman a cărui „Istorie obișnuită” a stârnit mari laude de la Belinsky. VIAȚA ȘI CREATIVITATE I. […]
• Secolul al XIX-lea se distinge printr-o uimitoare profunzime de înțelegere a sufletului uman în literatura rusă. Putem răspunde la această întrebare folosind exemplul a trei mari scriitori ruși: Tolstoi, Gogol și Dostoievski. Tolstoi în „Război și pace” a dezvăluit și lumea sufletului eroilor săi, făcând-o „într-o manieră măiestrie” și ușor. A fost un înalt moralist, dar căutarea sa a adevărului s-a încheiat, din păcate, cu o abatere de la adevărul credinței ortodoxe, care ulterior i-a afectat negativ opera (de exemplu, romanul „Învierea”). Gogol cu ​​satira sa [...]
• Câmpul de la Austerlitz este foarte important pentru prințul Andrei, a avut loc o reevaluare a valorilor sale. La început, a văzut fericirea în faimă, activități sociale și carieră. Dar după Austerlitz, s-a „întors” către familia sa și și-a dat seama că acolo poate găsi adevărata fericire. Și apoi gândurile i-au devenit clare. Și-a dat seama că Napoleon nu era un erou sau un geniu, ci pur și simplu o persoană jalnică și crudă. Deci, mi se pare, Tolstoi arată care cale este adevărată: calea familiei. O altă scenă importantă este o ispravă. Prințul Andrei a realizat un eroic [...]
• 1. Introducere. Atitudinea personală a poetului față de subiect. Nu există un singur poet care să nu scrie despre iubire, deși fiecare dintre ei are propria sa atitudine față de acest sentiment. Dacă pentru Pușkin dragostea este un sentiment creativ, un moment frumos, un „dar divin” care încurajează creativitatea, atunci pentru Lermontov este confuzia inimii, durerea pierderii și, în cele din urmă, o atitudine sceptică față de iubire. A iubi... dar pe cine? Pentru o vreme nu merită efortul, Dar este imposibil să iubești pentru totdeauna..., („Amândoi plictisitor și trist”, 1840) - gândește lirica […]
• Introducere Poezia amoroasă ocupă unul dintre locurile principale în opera poeților, dar gradul de studiu al acesteia este mic. Nu există lucrări monografice pe această temă, acesta este parțial acoperit în lucrările lui V. Saharov, Yu.N. Tynyanova, D.E. Maksimov, ei vorbesc despre asta ca pe o componentă necesară a creativității. Unii autori (D.D. Blagoy și alții) compară tema dragostei în operele mai multor poeți deodată, caracterizând unele trăsături comune. A. Lukyanov consideră tema dragostei din versurile lui A.S. Pușkin prin prismă [...]
• Introducere. Unii oameni consideră că romanul lui Goncharov „Oblomov” este plictisitor. Da, într-adevăr, pe parcursul primei părți Oblomov stă întins pe canapea, primind oaspeți, dar aici îl cunoaștem pe eroul. În general, romanul conține puține acțiuni și evenimente interesante care sunt atât de interesante pentru cititor. Dar Oblomov este „tipul poporului nostru” și el este reprezentantul strălucit al poporului rus. De aceea m-a interesat romanul. În personajul principal, am văzut o bucată din mine. Nu ar trebui să credeți că Oblomov este un reprezentant doar al timpului lui Goncharov. Și acum trăiesc [...]
• Deci, clasa noastră: 33 de persoane. Direcția este umanitară, așa că majoritatea sunt fete. Sunt doar câțiva băieți, iar hobby-urile noastre sunt complet diferite. Noi nu prea comunicam. Mi-am format cumva trei cele mai bune prietene de unul singur: Julia, Lena și Yana. Sunt foarte diferiți unul de celălalt, mai ales ca aspect. Lena este slabă și foarte înaltă, un „model de top”, de care se sfiește și se strânge constant. Ea se consideră urâtă, un „băiat mare” și, în plus, majoritatea băieților de la școală sunt mult mai scunzi decât ea. Sunt șanse ca vreun „prinț” […]
• Opera talentatului poet rus Nikolai Alekseevich Zabolotsky a început imediat după revoluție. El este de obicei studiat ca poet al perioadei sovietice în dezvoltarea literaturii ruse. Cu toate acestea, nu există nicio îndoială că în ceea ce privește talentul său strălucitor, pasiunea pentru experimentarea poetică, strălucirea percepției lumii, subtilitatea gustului și profunzimea gândirii filozofice, Zabolotsky este mai aproape de galaxia strălucitoare a poeților. Epoca de argint. În ciuda arestării și a opt ani de închisoare, el a reușit să-și mențină un suflet viu, o conștiință curată și nu a învățat niciodată […]
• Însuși titlul romanului lui Tolstoi „Război și pace” vorbește despre amploarea subiectului studiat. Scriitorul a creat un roman istoric în care sunt interpretate evenimente majore din istoria lumii, iar participanții lor sunt figuri istorice reale. Aceștia sunt împăratul rus Alexandru I, Napoleon Bonaparte, feldmareșalul Kutuzov, generalii Davout și Bagration, miniștrii Arakcheev, Speransky și alții. Tolstoi avea propria sa viziune specifică asupra dezvoltării istoriei și asupra rolului individului în ea. El credea că numai atunci o persoană poate influența [...]

Karamzin, în lucrările sale, a fost primul care a atins sforile sufletului uman și a început să scrie nu despre rațional, care era caracteristic clasicismului, ci despre experiențe sincere, devenind astfel sentimentalism în literatura rusă. Opera sa sentimentală a fost Săraca Lisa, care a fost primită cu entuziasm de cititori, aducând astfel popularitate scriitorului.

Biata Lisa: o scurtă analiză a poveștii

După ce am studiat opera lui Karamzin, trebuie să scriem o nuvelă, Săraca Liza, care poate fi considerată pe bună dreptate o operă de sentimentalism. De ce? Pentru că există o părtinire sentimentală evidentă în această lucrare. Aici, societatea și rațiunea au ocupat un loc secundar, iar sentimentele eroilor au ieșit în prim-plan.

Povestea Biata Liza ne duce în lumea iubirii dintre doi eroi, o țărancă și un nobil. Apropo, în povestea sa, Karamzin a arătat cititorului că o țărancă are și suflet, inimă și știe și să iubească.

Aici îl întâlnim pe Erast, care s-a plictisit societate laică, îmi doream ceva curat și luminos. Și apoi o întâlnește pe fiica naturii - Lisa. După ce a citit romane, Erast înțelege că Lisa este tovarășul lui ideal. Se simte bine cu fata, la fel ca Lisa și Erast. Personajele se îndrăgostesc, dar de îndată ce Lisa se dăruiește unui bărbat, acesta își pierde interesul, se răcește și apoi dispare cu totul, mergând la muncă. În timpul serviciului, Erast intră în datorii la jocuri de noroc și trebuie să caute mireasă bogată a achita datoriile. Lisa înșelată nu suportă o asemenea trădare și se aruncă în apă. Așa se termină viața fetei înșelate, care s-a înecat într-un iaz de lângă Mănăstirea Simonov. Erast, după ce a aflat despre moartea iubitei sale și despre sfârșitul vieții sale, era nefericit și se considera un criminal.

Gen și compoziție

Vorbind despre genul poveștii Săraca Lisa, merită menționat că aceasta este o nuvelă, o operă mică care nu este ca lucrările în mai multe volume. În ea, scriitorul folosește un accent sentimental cu un rezultat tragic. Compoziția este simplă, povestindu-ne despre evenimentele petrecute în urmă cu treizeci de ani. Relația dintre eroi a durat doar trei luni, timp în care inegalitatea lor socială a devenit invizibilă. Iar faptul că un bărbat părăsește o țărancă și se căsătorește cu o văduvă în vârstă nu surprinde pe nimeni. La urma urmei, acesta este un fenomen comun în societatea nobilă. Îmi pare foarte rău pentru Lisa, care are sentimente reale. Ea credea în dragoste și nu putea suporta trădarea. Viața ei se termină tragic.

Probleme și idee principală

În analiza poveștii Biata Lisa, vedem câteva probleme ridicate de scriitoare. Aici sunt vizibile clar inegalitatea claselor sociale, trădarea, tema iubirii și tema sunt atinse. Dezvăluind aceste probleme, scriitorul arată și versatilitatea lor, care constă în comparația dintre viața la oraș și viața la rural. În același timp, imaginile satului și ale orașului sunt cuprinse în imaginea Lisei și Erast. Autorul arată cât de teribil este orașul, care poate înrobi cu ușurință o persoană. Vedem asta în comportamentul lui Erast, care a profitat cu ușurință de fată și apoi a abandonat-o pe nefericită. Continuând analiza lucrării, vedem problema principală

Nikolai Mihailovici Karamzin limbaj frumos a descris o poveste în care personajele principale erau o fată săracă și un tânăr nobil. Contemporanii lui Karamzin au întâmpinat această poveste de dragoste cu răspunsuri entuziaste. Datorită acestei lucrări, scriitorul în vârstă de 25 de ani a devenit cunoscut pe scară largă. Această poveste este încă citită de milioane de oameni și este studiată în diverse instituții de învățământ. Hai să o facem scurtă analiză povestea „Săraca Liza” de Karamzin.

Caracteristicile generale ale lucrării

Imediat după citirea poveștii, devine evidentă o părtinire estetică sentimentală, care se exprimă clar în interesul manifestat față de o persoană, indiferent de poziția pe care o are în societate.

Când Nikolai Karamzin a scris povestea „Săraca Liza”, pe care o analizăm acum, el se afla într-o casă de țară, se relaxa cu prietenii, iar lângă această clasă se afla Mănăstirea Simonov, despre care cercetătorii spun că a stat la baza ideii autorului. Este important să înțelegem această istorie relatie de dragoste cititorii au perceput că se întâmplă de fapt, în mare parte datorită acestui fapt.

Am menționat deja la început că povestea „Săraca Liza” este cunoscută ca o poveste sentimentală, deși în genul ei este o nuvelă, și așa caracteristici stilistice la vremea aceea erau folosite în literatură doar de Karamzin. Cum se manifestă sentimentalismul „Sărmanei Lisei”? În primul rând, sentimentalismul operei este axat pe sentimentele umane, iar mintea și societatea ocupă un loc secundar, acordând prioritate emoțiilor și relațiilor oamenilor. Această idee este extrem de importantă atunci când se analizează povestea „Săraca Liza”.

Tema principală și fundalul ideologic

Să notăm subiectul principal lucrează – o țărancă și un tânăr nobil. Este clar care problema sociala atins-o pe Karamzin în poveste. A existat un decalaj uriaș între nobili și țărani și, pentru a arăta ce contradicții au stat în calea relației dintre locuitorii orașului și săteni, Karamzin pune în contrast imaginea lui Erast cu imaginea Lisei.

Pentru a analiza mai precis povestea „Săraca Liza”, să fim atenți la descrierile începutului lucrării, când cititorul își imaginează armonia cu natura, un mediu liniștit și confortabil. Citim și despre un oraș în care „masa de case” și „aurul pe cupole” sunt pur și simplu înspăimântătoare, provocând o oarecare respingere. Este clar că Lisa reflectă natura, naivitatea, onestitatea și deschiderea sunt vizibile în ea. Karamzin acționează ca un umanist atunci când arată dragostea în toată puterea și frumusețea ei, recunoscând că rațiunea și pragmatismul pot zdrobi cu ușurință aceste principii frumoase ale sufletului uman.

Personajele principale ale poveștii

Este destul de evident că o analiză a poveștii „Săraca Liza” ar fi insuficientă fără a lua în considerare personajele principale ale operei. Este clar că Lisa întruchipează imaginea unor idealuri și principii, iar Erast întruchipează pe altele complet diferite. Într-adevăr, Lisa era o țărănică obișnuită și caracteristica principala caracterul ei este capacitatea de a simți profund. Acționând așa cum i-a spus inima, nu și-a pierdut moralitatea, deși a murit. Interesant este că prin felul în care a vorbit și a gândit, este greu să o atribui clasei țărănești. Ea a fost caracterizată de limbajul livresc.

Ce poți spune despre imaginea lui Erast? Ca ofițer, se gândea doar la divertisment și viata sociala L-a obosit și l-a plictisit. Erast este destul de inteligent, gata să acționeze cu amabilitate, deși caracterul său este foarte schimbător și nu constant. Când Erast își dezvoltă sentimente pentru Lisa, el este sincer, dar nu prea lungitor. Tânărul nu se gândește la faptul că Lisa nu poate deveni soție, pentru că sunt din cercuri diferite ale societății.

Erast arată ca un seducător insidios? Analiza poveștii „Săraca Liza” arată că nu. Mai degrabă, aceasta este o persoană care s-a îndrăgostit cu adevărat, al cărei caracter slab l-a împiedicat să stea în picioare și să-și ducă dragostea până la capăt. Trebuie spus că literatura rusă nu cunoștea anterior un astfel de tip de personaj precum Erast lui Karamzin, dar acestui tip chiar i s-a dat un nume - „ persoana in plus„, iar mai târziu a început să apară din ce în ce mai des pe paginile cărților.

Concluzii în analiza poveștii „Săraca Lisa”

Pe scurt, despre ce este lucrarea, putem formula ideea astfel: aceasta este o dragoste tragică care a dus la moartea personajului principal, în timp ce cititorul trece complet prin sentimentele ei, în care descrieri vii ale mediului și naturii. sunt de mare ajutor.

Deși ne-am uitat doar la două personaje principale - Lisa și Erast, de fapt există și un narator care a auzit el însuși această poveste tristă, iar acum o transmite și altora cu nuanțe de tristețe. Datorită psihologismului incredibil, subiectului sensibil, ideilor și imaginilor pe care Karamzin le-a întruchipat în opera sa, literatura rusă a fost completată cu o altă capodoperă.

Ne bucurăm că o scurtă analiză a poveștii „Săraca Liza” ți-a fost de folos. În blogul nostru literar veți găsi sute de articole cu caracteristici și analize de caracter lucrări celebre Literatura rusă și străină.

Biata Lisa (poveste)

Biata Lisa
O. A. Kiprensky, „Săraca Liza”, 1827
Gen:
Limba originală:
Anul scrierii:
Publicare:	1792, „Revista Moscova”
Ediție separată:
în Wikisource

Istoria creației și publicării

Complot

După moartea tatălui ei, un „sătean prosper”, tânăra Lisa este forțată să muncească neobosit pentru a se hrăni pe ea și pe mama ei. Primăvara vinde crini la Moscova și acolo îl întâlnește pe tânărul nobil Erast, care se îndrăgostește de ea și chiar este gata să părăsească lumea de dragul iubirii sale. Îndrăgostiții petrec toate serile împreună, împărțind un pat. Cu toate acestea, odată cu pierderea inocenței, Lisa și-a pierdut atractivitatea pentru Erast. Într-o zi el raportează că trebuie să plece în campanie cu regimentul și vor trebui să se despartă. Câteva zile mai târziu, Erast pleacă.

Trec câteva luni. Liza, odată ajunsă la Moscova, îl vede accidental pe Erast într-o trăsură magnifică și află că este logodit (și-a pierdut moșia la cărți și acum este obligat să se căsătorească cu o văduvă bogată). În disperare, Lisa se aruncă în iaz.

Originalitate artistică

Mănăstirea Simonov

Intriga poveștii a fost împrumută de Karamzin din literatura de dragoste europeană, dar a fost transferată pe pământ „rus”. Autorul sugerează că îl cunoaște personal pe Erast („L-am întâlnit cu un an înainte de moartea sa. El însuși mi-a spus această poveste și m-a condus la mormântul Lisei”) și subliniază că acțiunea se petrece la Moscova și împrejurimile ei, descrie, de exemplu , Mănăstirile Simonov și Danilov, Vorobyovy Gory, creând iluzia autenticității. Aceasta a fost o inovație pentru literatura rusă din acea vreme: de obicei, acțiunea operelor avea loc „într-un oraș”. Primii cititori ai poveștii au perceput povestea Lisei ca pe o adevărată tragedie a unui contemporan - nu întâmplător iazul de sub zidurile Mănăstirii Simonov a fost numit Iazul Lizei, iar soarta eroinei lui Karamzin a primit o mulțime de imitații. Stejarii care creșteau în jurul iazului erau acoperiți cu inscripții - atingând ( „În aceste pârâuri, biata Lisa și-a trecut zilele; Dacă ești sensibil, trecător, oftă!”) și caustic ( „Aici, mireasa lui Erast s-a aruncat în iaz. Înecați-vă, fetelor: e mult loc în iaz!”) .

Cu toate acestea, în ciuda plauzibilității aparente, lumea descrisă în poveste este idilic: țăranca Liza și mama ei au rafinament al sentimentelor și percepțiilor, vorbirea lor este alfabetizată, literară și nu se deosebește cu nimic de vorbirea nobilului Erast. Viața sătenilor săraci seamănă cu o pastorală:

Între timp, un tânăr cioban își conducea turma de-a lungul malului râului, cântând la pipă. Lisa și-a fixat privirea asupra lui și s-a gândit: „Dacă cel care acum îmi ocupă gândurile s-a născut un simplu țăran, un cioban, - și dacă și-ar duce acum turma pe lângă mine: ah! Mă înclinam în fața lui zâmbind și îi spuneam amabil: „Bună, dragă păstor!” Unde îți duci turma? Și aici crește iarbă verde pentru oile tale și aici flori roșii, din care poți țese o coroană pentru pălărie.” M-ar privi cu o privire afectuoasă – poate că m-ar lua de mână... Un vis! Un cioban, cântând la flaut, a trecut și a dispărut cu turma lui pestriță în spatele unui deal din apropiere.

Povestea a devenit un exemplu de literatură sentimentală rusă. În contrast cu clasicismul cu cultul său al rațiunii, Karamzin a afirmat cultul sentimentelor, sensibilității, compasiunii: „Ah! Iubesc acele obiecte care îmi ating inima și mă fac să vărs lacrimi de dură durere!” . Eroii sunt importanți în primul rând pentru capacitatea lor de a iubi și de a se preda sentimentelor. Nu există conflict de clasă în poveste: Karamzin simpatizează în egală măsură atât cu Erast, cât și cu Lisa. În plus, spre deosebire de lucrările clasicismului, „Săraca Liza” este lipsită de moralitate, didacticism și edificare: autorul nu predă, ci încearcă să trezească empatie pentru personaje în cititor.

Povestea se distinge și prin limbajul „neted”: Karamzin a abandonat vechile slavonisme și pompozitatea, ceea ce a făcut lucrarea ușor de citit.

Critica asupra poveștii

„Săraca Liza” a fost primită de publicul rus cu atât de entuziasm, deoarece în această lucrare Karamzin a fost primul care a exprimat „cuvântul nou” pe care Goethe l-a spus germanilor în „Werther”. Sinuciderea eroinei a fost un „cuvânt nou” în poveste. Publicul rus, obișnuit în romanele vechi cu finaluri consolatoare sub formă de nunți, care credea că virtutea este întotdeauna răsplătită și viciul este pedepsit, a întâlnit pentru prima dată în această poveste amarul adevăr al vieții.

„Săraca Lisa” în art

În pictură

Reminiscențe literare

Dramatizări

Adaptari de film

• 1967 - „Săraca Liza” (piesă de teatru), regizat de Natalya Barinova, David Livnev, cu: Anastasia Voznesenskaya, Andrei Myagkov.
• - „Săraca Lisa”, regizorul Idea Garanina, compozitorul Alexey Rybnikov
• - „Săraca Lisa”, regizat de Slava Tsukerman, cu Irina Kupchenko, Mihail Ulyanov.

Literatură

• Toporov V.N.„Săraca Liza” de Karamzin: Experiență de lectură: La bicentenarul publicării sale. - Moscova: Universitatea Rusă de Stat pentru Științe Umaniste, 1995.

Note

Legături

Fundația Wikimedia.

2010.

Vedeți ce înseamnă „Săraca Lisa (poveste)” în alte dicționare: BIATA LISA - Povestea lui N.M. Karamzin. Scrisă în 1792 și apoi publicată în Moscow Journal, care a fost publicat chiar de scriitorul. Intriga poveștii, care a fost reprodusă de multe ori înainte în drama burgheză europeană din secolul al XVIII-lea, este simplă. Aceasta este o poveste de dragoste......

Dicționar lingvistic și regional

Coperta uneia dintre povestirile lui Lev Tolstoi Povestea este un gen de proză care nu are un volum stabil și ocupă un loc intermediar între roman, pe de o parte... Wikipedia.

1790 1791 1792 1793 1794 Vezi și: Alte evenimente din 1792 Cuprins 1 Evenimente 2 Premii ... Wikipedia

Istorigraf, b. 1 decembrie 1766, d. 22 mai 1826 Aparținea unei familii nobiliare, descendentă din tătarul Murza, pe nume Kara Murza. Tatăl său, un proprietar de terenuri din Simbirsk, Mihail Egorovici, a slujit la Orenburg sub I. I. Neplyuev și... Enciclopedie biografică mare

Nikolai Mihailovici (1766 1826) un scriitor remarcabil și figură literară, șeful sentimentalismului rus (vezi). R. și a crescut pe moșia tatălui său, un nobil mediu Simbirsk, un descendent al tătarilor Murza Kara Murza. A studiat cu un sacristan, mai târziu... ... Enciclopedie literară

Karamzin Nikolai Mihailovici - .… … Dicționar al limbii ruse din secolul al XVIII-lea