100 de ani ai revoluției din 1917 desene afișe cărți poștale. Afișe de propagandă la începutul URSS

Un alt tip important de propagandă folosit de bolșevici în primii ani- Aceasta este propagandă de afiș. Rolul afișului a fost deosebit de mare în timpul Războiului Civil. Putem spune că în acele condiții, afișele au înlocuit lipsa ziarelor. Afișul este clar și de înțeles chiar și pentru o persoană analfabetă.

Importanța pe care bolșevicii o acordau propagandei afișelor este evidențiată de faptul că transportul afișelor de propagandă politică a fost echivalat cu livrarea de mărfuri militare urgente. Era interzisă dărâmarea sau deteriorarea afișelor cu conținut politic.

Din articolul Chaus N.V. „Afișe sovietice 1917-1920”. principalul mijloc de promovare a ideologiei socialiste”:

„Este strict interzis să dărâmați și să acoperiți un afiș, cei responsabili vor fi aduși în fața justiției”, a fost tipărit pe multe afișe. „Oricine dărâmă acest afiș sau îl acoperă cu un afiș comite un act contrarevoluționar.” Acesta a fost avertismentul sever tipărit în timpul Războiului Civil pe afișe politice lipite pe pereții caselor, pe garduri și pe vagoanele care se îndreptau spre front.

B1917 - anii 1920 echipele de propagandă () practică o formă de lucru precum o expoziție de afișe.

Vagon de tren agitat

În anii 1920. afișele de propagandă încep să fie utilizate în mod activ ca publicitate socială: lupta pentru alfabetizare universală, sănătate (lupta împotriva tuberculozei, beției, îngrijirea necorespunzătoare a copilului), egalitatea femeilor, lupta împotriva persoanelor fără adăpost etc.

Casa de copii, 1920

E. E. Lezhen în articolul „Afișul ca mijloc de agitație politică în anii 1917-1930” scrie:

Majoritatea artiștilor pre-revoluționari au început să colaboreze puterea sovietică. Printre ei au fost Itinerantii, Și impresioniștii ruși(A.A. Rylov, K.F. Yuon) și Lumea artei(E.E. Lansere, M.V. Dobuzhinsky) și membri ai asociației "Trandafir albastru"(P.V. Kuznetsov, M.S. Saryan) și susținători „Jack of Diamonds”(P.P. Konchalovsky, I.I. Mashkov, A.V. Lentulov). La început, un loc special în departamentul de arte plastice a Comisariatului Poporului pentru Educație a fost ocupat de abstractionisti V.V. Kandinsky și K.S. Malevici.

Revoluția a dat naștere unor noi direcții. Avangarda revoluționară rusă „Unovis”(„Proponenții noii arte”, 1919 - 1920: K.S. Malevich, M.Z. Chagall, L.M. Lisitsky) au declarat o luptă pentru arta „pură” și au început să dezvolte forme de propagandă. „KNIFE” („Noua Societate a Pictorilor”) era aproape de Jack of Diamonds. Proletkult a încercat să creeze o organizare a unei noi culturi proletare „pe ruinele trecutului”, abandonând moștenirea clasică, dar nu a durat mult.

Moore, Red Gift, 1920. Imaginea arată: Casa Mamei și Copilului,Consiliul Deputaților Muncitorilor și Țăranilor, Grădiniţă, Scoala pentru adulti, Biblioteca, Clubul Femeilor Muncitoare

În anii 1919, așa-numitul „Ferestrele creșterii”:

În anii postrevoluționari, V. Mayakovsky a contribuit la organizarea așa-numitelor „Ferestre ale creșterii” (Agenția Telegrafică Rusă), în care M.M. Cheremnykh și D.S. Moore. La acea vreme, artiștii erau implicați în crearea de materiale de propagandă care erau de înțeles populației analfabete. Afișe au fost afișate de agenția de telegraf în ferestrele de la primul etaj, de unde și numele organizației - „Ferestrele creșterii”.

V.V. Maiakovski. Poster despre electrificare pentru ferestre ROSTA. decembrie 1920

V. V. Maiakovski. „Orice absență este o bucurie pentru inamic...” 1921

Criticul de artă Tatyana Sergeevna Igorshina scrie:

Lucrările de afiș ale primelor decenii revoluționare s-au caracterizat prin tehnici compoziționale, grafice și stilistice de avangardă. Aceasta - utilizare activăîntr-o imagine de fotomontaj, completată de compoziții de fonturiși elemente de fundal desenate manual; compoziții diagonale excentrice compuse din ilustrații grafice, litere, săgeți, motive raster, semne de exclamare. Posterele sociale au folosit figuri dominante în unghiuri și ipostaze neobișnuite, sporind atractivitatea și emoționalitatea posterului. Experimentele de avangardă ale artiștilor constructiviști (A. M. Rodchenko, V. V. Mayakovsky, L. Lisitsky, frații V. A. și G. A. Stenberg, D. A. Bulanov, G. G. Klutsis, S. Ya. Senkin și alții) în genul posterului au îmbogățit grafica posterului mondial cu mijloace originale de expresie artistică.

D. Moore, Subbotnik all-rus, 1919

Malyutin, 1920

Un afiș politic ca tip de grafică artistică tipărită este o imagine mare, strălucitoare, simbolică, cu un text scurt, realizată în scopuri de campanie, propagandă, publicitate sau educațională, cunoscută în Europa încă din sfârşitul XIX-lea V. În Rusia, afișele au apărut la începutul secolelor XIX - XX.

Stilul și imaginile imprimeurilor populare și afișelor spectaculoase au stat la baza soluțiilor artistice ale afișelor politice rusești, care au apărut și s-au conturat în timpul Primului Război Mondial din 1914-1918. și evenimentele revoluționare din 1917

Vremurile revoluționare presupun întotdeauna implicarea activă a maselor largi în viața politică a țării, inducând un răspuns emoțional la evenimentele actuale în mintea și inimile oamenilor. Grafica tipărită de propagandă influențează conștiința privitorului prin tehnici artistice și permit obținerea acestui răspuns.

Revoluția din februarie 1917 a fost primită cu entuziasm în Rusia ca începutul unei noi ere în istoria țării. Toate forțele politice din țară au înțeles importanța agitației artistice și a propagandei în lupta pentru mintea compatrioților lor.

Primele afișe politice rusești sunt o sursă istorică și artistică neprețuită. Ele reflectă cursul evenimentelor din țară în 1917, precum și apariția și formarea principalului gen și trăsături stilistice ale artei. afiș intern, în care s-au făcut primele încercări de generalizare a tipurilor și imaginilor epocii, prezentate privitorului spre admirație sau furie.

Afiș satiric

Din cele mai vechi timpuri, umorul a dat oamenilor putere și i-a ajutat să treacă prin încercări dificile.

Cea mai populară componentă a culturii râsului este caricatura. Prin urmare, în vremuri de grave tulburări interne și externe, devine unul dintre principalele instrumente de propagandă și i se acordă o atenție deosebită. În timpul evenimentelor revoluționare din 1917, satira a devenit un mijloc de propagandă în masă, a cărui direcție principală era discreditarea reprezentanților sistemului monarhic răsturnat - țarul, anturajul său, miniștrii și înalții oficiali.

Primele tipărituri populare revoluționare au fost publicate în martie 1917 la editura Parus din Petrograd. Pentru a crea tipărituri populare cu o satiră asupra sistemului prăbușit, au fost invitați Vladimir Mayakovsky, care și-a câștigat faima anterior ca autor al mai multor imagini militare vii publicate de editura „Today's Popular Print”, și popularul caricaturist Alexey Radakov. Lucrările lor au devenit un fel de predecesori ai „Ferestrelor creșterii”.

Înainte de octombrie 1917, reprezentanții aproape ai tuturor mișcărilor politice au declarat nevoia de a continua războiul până la victorie și loialitatea față de obligațiile aliate ale Rusiei. Guvernul avea nevoie de contribuții în numerar din partea populației pentru a finanța luptele. „Împrumutul de război” prerevoluționar a devenit acum „Împrumutul pentru libertate”.

În august 1917, o ședință specială a Guvernului provizoriu a publicat Regulamentul privind alegerile pentru Adunarea Constituantă - organul de putere care trebuia să decidă soarta lui. sistem guvernamental Rusia. A început prima campanie electorală generală din istoria Rusiei - o luptă acerbă și fără compromis pentru voturi poporul rus. La alegeri au participat câteva zeci de partide și asociații, atât politice, cât și naționale. Cele mai mari dintre ele au fost partidele Socialiștilor Revoluționari, Social-Democraților (Bolșevici și Uniți), Democraților Constituționali (Partidul Libertății Poporului). Afișele electorale ale acestor partide sunt precursoarele „brandului” recunoscut la nivel internațional - afișul politic sovietic.

Ultimul afiș dedicat Adunării Constituante a fost publicat la sfârșitul anului 1917. A chemat cetățenii să manifeste în apărarea organismului guvernamental legal ales. Prima sa întâlnire, care a avut loc la 5 ianuarie (18), s-a dovedit a fi ultima.

Poster informativ

Un afiș, ca unul dintre principalele mijloace de comunicare, are o funcție informativă, raportând schimbările fundamentale din țară. Abdicarea lui Nicolae al II-lea de la tron ​​la 2 (15) martie 1917 și formarea Guvernului provizoriu au marcat o nouă pagină în istoria Rusiei. Datorită personificării tradiționale evenimente istorice

iar nevoia de a populariza chipuri noi la putere, au început să fie publicate portrete ale liderilor revoluției. Mare valoare

s-a dat și întruchiparea artistică pe hârtie a sentimentelor populare în perioada marelui punct de cotitură. Deci, tipografia din Moscova a Parteneriatului I.D. Sytina a lansat o serie dedicată zilelor Revoluției din februarie în regiunile țării.

Cred că vom sărbători cea de-a suta aniversare (Yu. Bondi, 1920)<…>Toate la arme. Toate în apărarea revoluției. Mobilizarea la scară largă pentru săparea de tranșee și trimiterea detașamentelor de tranșee este încredințată consiliilor cu numirea comisarilor responsabili cu puteri nelimitate pentru fiecare detașament. Acest ordin este trimis ca instrucțiuni tuturor consiliilor din toate orașele.” Ulterior, s-a compus un mit despre victoria câștigată în această zi asupra germanilor de lângă Pskov și Narva. Așa a început Război civil.

Mișcarea albă a fost învinsă nu numai pe câmpurile de luptă. Albii au suferit o înfrângere zdrobitoare și pe frontul propagandei. Pentru propagandă, nu este absolut important dacă informațiile de pe un afiș sau pliant corespund realității (totuși, nu trebuie să mergeți prea departe nici cu informații nesigure). Un singur lucru este important - „publicul țintă” trebuie să creadă pliantul, posterul, ziarul. Nu contează cum este cu adevărat. Propagandiștii albi își puteau oferi alegerile de audiență pentru Adunarea Constituantă și Rusia Unită (nu exista încă un partid cu același nume, dar sloganul exista deja). Roșii au oferit: pământ țăranilor, fabrici muncitorilor și pace popoarelor. Și cine a câștigat până la urmă? Iar teroarea notorie era roșie, și albă și verde, și pur și simplu teroare fără sloganuri politice. Un război civil nu este complet fără „excese”.

Și vă oferim o selecție de afișe de propagandă ale acelor ani, atât roșii, cât și albe.

Afișe roșii.

Afiș cu Troțki „Fii în gardă”

Foarte afiș neobișnuit- Troțki evreu, bolșevic și luptător antibisericesc în rolul Sfântului creștin Gheorghe Învingătorul.

Intră în rândurile poliției.1920

Nu vom renunța la Petrograd! (D. Moore, 1919)

Ce ai dat? Revoluția din octombrie pentru oamenii muncitori (1919)

Te-ai înscris pentru a fi voluntar? (D. Moore, 1920)

Vine Wrangel! (N. Kochergin, 1920)

postere albe

De ce nu ești în armată? (1918?)

Pentru Rusia unită (1919)

Muncitor fericit în Republica Sovietică (1919)

Familia și prietenii tăi geme sub jugul comisarilor bolșevici, mor de violență și foame, te cheamă. Du-te, salvează-i! (1919)

Ce aduce bolșevismul oamenilor (1918)

Prietenii mei ruși! Eu, englez, în numele cauzei noastre comune unionale, vă întreb: mai țineți puțin așa cum ați fost întotdeauna. Am livrat și voi continua să vă livrez la infinit tot ce aveți nevoie și, cel mai important, vă voi livra noi arme care vor extermina acești monștri roșii dezgustători și însetați de sânge.

Patria mă cheamă.

Afișul social sovietic este un fenomen foarte ambiguu și cu mai multe fațete, conținutul său modificat în conformitate cu principalele repere ale trecutului socialist. Prin urmare, atunci când se analizează acest subiect, este necesar să se împartă perioada lungă sovietică în perioade de timp Mai jos sunt lucrările lui Zaltsman și Kustodiev în 1917.

În primii ani de după Revoluție, când țara era în ruină și în declin, principala sarcină a bolșevicilor a fost de a insufla un nou sistem de valori în cetățenii sovietici proaspăt bătuți, tragând o linie dură între ei și cetățenii din Țările occidentale, care erau numite cu dezgust „burghezie”. Prin urmare, contrastul devine o tehnică caracteristică în lucrările multor artiști de poster. Desigur, burghezia a fost înfățișată grotesc - toate neajunsurile posibile au fost exagerate. Așa sunt, de exemplu, afișele artistului Denis „Capital” și „Tovarăș. Lenin curăță pământul de spiritele rele.” Dacă imaginea de desene animate a unui domn obez așezat pe o grămadă de aur nu ridică încă semne de întrebare, atunci apelul la tema spiritelor rele din a doua lucrare este nedumerit. Imaginea disproporționată a lui Lenin dă impresia că zboară pe o mătură. Mă întreb dacă artistul afișar a avut idee despre acest efect amuzant.

Încurajarea lucrătorilor este o altă temă comună a acestei perioade. În același timp, o gamă largă de afișe sociale au fost dedicate condamnării obiceiuri proasteși atitudine iresponsabilă față de muncă. A fost promovată și educația universală, cu un accent deosebit pus pe educarea femeilor. Lucrarea artistului Iznar „Femeie, alfabetizarea este cheia emancipării tale” din 1920 este tipică.

Lucrare de Kudryashov 1920

Opera lui Maiakovski 1920

În timpul Războiului Civil, artiștii de afișe sovietici au încercat să sprijine Armata Roșie cu lucrări relevante. De remarcat este afișul lui Denis „Pe mormântul contrarevoluției” din 1920.

Merită menționat lucrarea lui Moor „Ajutor” din 1921, dedicată foametei din regiunea Volga. Imaginea unei siluete slăbite cu brațele ridicate pe un fundal negru simplu face o impresie puternică. Imaginea emoționantă nici măcar nu avea nevoie de detalii suplimentare, cu excepția unei spighete subțiri din spatele figurii.

Un alt poster pe această temă este lucrarea lui Simaov „Remember the Starving” din 1921.

Noile tipuri de cetățeni sovietici au fost, de asemenea, reflectate pe scară largă în afișe: muncitorii (atât bărbați, cât și femei) erau reprezentați în haine caracteristice și cu accesoriile corespunzătoare: un ciocan, o coasă, eșarfe roșii, salopete de lucru etc. Cu afișele lor, artiștii au căutat să se oprească, să descurajeze privitorul și să-i insufle un anumit mod de a gândi.