Ποια είναι τα είδη της ομοιοκαταληξίας; Rhyme: A Directory of Literary Terms

Το πρώτο από αυτά (λέγεται και τρισύλλαβο) υποδηλώνει την παρουσία τονισμού στην τρίτη συλλαβή από το τέλος (οι φίλοι είναι ονειροπόλοι). Το δεύτερο βρίσκεται στο τέταρτο και το υπόλοιπο προς την αρχή της λέξης.

Παρατηρήστε πώς είναι διατεταγμένες οι ομοιοκαταληξίες μέσα στη στροφή. Μια στροφή είναι μια συλλογή από γραμμές που ενώνονται σε ένα σύνολο με ομοιοκαταληξία, μετρική και ρυθμική δομή. Αν ο συγγραφέας έκανε ομοιοκαταληξία την πρώτη γραμμή με τη δεύτερη και την τρίτη με την τέταρτη, μπορεί να υποστηριχθεί ότι χρησιμοποίησε μια παρακείμενη ομοιοκαταληξία. Ποιήματα, που βασίζονται σε αυτήν την αρχή, είναι συνήθως εύκολο να θυμόμαστε.

Γραμμές που ομοιοκαταληκτούν εναλλάξ (η πρώτη με την τρίτη, η δεύτερη με την τέταρτη κ.λπ.) δηλώνουν την παρουσία σταυρού ομοιοκαταληξίας.

Η ομοιοκαταληξία (κυκλική ή περιβάλλουσα) χαρακτηρίζεται από την πρώτη και την τελευταία γραμμή σε μια στροφή που ομοιοκαταληκτούν μεταξύ τους.

Το λατινικό αλφάβητο χρησιμοποιείται συνήθως για να υποδείξει συνδυασμούς ομοιοκαταληκτών γραμμών. Μια διπλανή ομοιοκαταληξία θα αναπαρασταθεί σχηματικά ως εξής: aabb, σταυρός ομοιοκαταληξία - abab, ring ομοιοκαταληξία - abba.

Τέλος, καθορίστε τον τύπο της ομοιοκαταληξίας με βάση τον αριθμό των ταιριασμένων ήχων. Σε αυτή τη βάση χωρίζονται σε ακριβείς και . Όταν χρησιμοποιείτε ακριβή, επαρκή αντιστοιχία με το τελευταίο ήχος κρουστώνκαι οι ήχοι που τον ακολουθούν (πρέπει - να προσέχω). Ο ίδιος τύπος περιλαμβάνει ιωδιούχες ομοιοκαταληξίες, στις οποίες ο ήχος j μπορεί να πέσει ή να προστεθεί. Σε στροφές με ανακριβή ομοιοκαταληξία, μόνο οι τελευταίοι τονισμένοι ήχοι θα είναι οι ίδιοι και η συμφωνία όλων των επόμενων μπορεί να είναι μόνο μερική.

Η ομοιοκαταληξία είναι η διαδοχική χρήση σε γραμμές τελικών συλλαβών που ακούγονται παρόμοια. Η ομοιοκαταληξία βοηθά στο να δοθεί έμφαση στο έργο στο ρυθμικό μοτίβο του ποιητικού κειμένου. Πολλά βασικά χαρακτηριστικά χρησιμοποιούνται για τον προσδιορισμό της ομοιοκαταληξίας.

Οδηγίες

Για να προσδιορίσετε το πρώτο χαρακτηριστικό, υπολογίστε σε ποια συλλαβή στις λέξεις με ομοιοκαταληξία πέφτει.
Αν ο τόνος στις τελευταίες ομοιοκαταληξίες πέφτει στην τελευταία συλλαβή, τότε ονομάζεται αρσενικό. Ένα παράδειγμα χρήσης μιας ανδρικής ομοιοκαταληξίας είναι το "blood-love".
Αν η έμφαση πέφτει στην προτελευταία συλλαβή, τότε ορίστε την ομοιοκαταληξία ως θηλυκό. Ένα παράδειγμα είναι το «μαμά-ράμα».
Υπάρχει επίσης μια τρισύλλαβη ή δακτυλική ομοιοκαταληξία - αυτή είναι η ομοιοκαταληξία στην οποία η έμφαση πέφτει στην τρίτη συλλαβή από το τέλος. Για παράδειγμα, «βάσανο-αντίο».
Υπάρχει και μια υπερδακτυλική ομοιοκαταληξία - σε αυτήν η έμφαση πέφτει στην τέταρτη συλλαβή από το τέλος και μετά, αλλά χρησιμοποιείται αρκετά σπάνια.

Όταν αρρώστησα σοβαρά,

Ο χαρτογράφος μάλλον ενθουσιάστηκε

Ή μια σύντομη συνομιλία με την κόρη του δικαστή.
Ονομασία: ABBA

Να θυμάστε ότι σε ένα ποιητικό έργο υπάρχουν διαφορετικές ρίμες και διάφορους τρόπουςοι ομοιοκαταληξίες μπορούν να συνδυαστούν σε διάφορους συνδυασμούς. Επομένως, για να προσδιορίσετε την ομοιοκαταληξία στο αυτό το έργο, αναλύστε κάθε γραμμή. Ακόμα και μέσα στην ίδια στροφή μπορείτε να βρείτε διαφορετικών τύπωνομοιοκαταληξίες. Ιδιαίτερα συχνά παρατηρείται σε σύγχρονους ποιητές.
Η ομοιοκαταληξία μπορεί να είναι ακριβής ή ανακριβής. Σε μια ανακριβή ομοιοκαταληξία, οι τελικές συλλαβές μπορεί να είναι ελάχιστα παρόμοιες. Αυτό είναι επίσης ένα από χαρακτηριστικά γνωρίσματασύγχρονο ποιητικό κείμενο.

Βίντεο σχετικά με το θέμα

Χρήσιμες συμβουλές

Υπάρχουν και άλλοι όροι που συνδέονται με ομοιοκαταληξίες.

Το παντόρυμα είναι μια τεχνική κατά την οποία όλες οι λέξεις της μιας και της επόμενης γραμμής ομοιοκαταληκτούν μεταξύ τους.

Η ομοιοκαταληξία είναι μια ομοιοκαταληξία που διατρέχει ολόκληρο το ποίημα.

Η ομοιοκαταληξία είναι το τελικό σύμφωνο των λέξεων. Μαζί με τον ρυθμό, είναι ένα από τα χαρακτηριστικά που ξεχωρίζουν την ποίηση από την πεζογραφία. Κάθε ποιητής, λοιπόν, χρειάζεται να μπορεί να επιλέγει ρίμες.

Οδηγίες

Η βάση της ομοιοκαταληξίας είναι η σύμπτωση του τονισμένου φωνήεντος. Οι λέξεις "ραβδί" και "ρέγγα", αν και έχουν τις ίδιες καταλήξεις, διαφέρουν στα τονισμένα φωνήεντα και επομένως δεν έχουν ομοιοκαταληξία.

Θα πρέπει επίσης να αποφεύγεται η υπερβολικά πλήρης σύμπτωση λέξεων με ομοιοκαταληξία. Στην ποιητική κοινότητα, αυτό το φαινόμενο είναι γνωστό με το χιουμοριστικό όνομα «παπούτσι-παπούτσια ομοιοκαταληξία».

Ως καλλιτεχνικό εργαλείο, είναι απολύτως αποδεκτό η ομοιοκαταληξία εάν η διαφορά στη σημασία τους διαδραματίζεται σε στίχους, καθώς και σε λέξεις που γράφονται και προφέρονται το ίδιο σε ορισμένες γραμματικοί τύποι. Για παράδειγμα, ο ίδιος Πούσκιν έχει τις γραμμές:

Στην πραγματικότητα, οι αρχές για την επιλογή ρίμων είναι πολύ απλές. Πρώτα απ 'όλα, ο αναγνώστης θέλει να συναντήσει μη τετριμμένες, ασυνήθιστες ρίμες. Κοινόχρηστοι συνδυασμοί όπως «δάκρυα-παγετός» και «αίμα» έχουν βάλει τα δόντια των ανθρώπων στην άκρη. Για να αποφύγει τέτοιες χυδαιές κοινοτοπίες στο έργο του, ένας αρχάριος συγγραφέας θα πρέπει να μελετήσει ορισμένες θεωρητικές βάσεις.

Είδη ομοιοκαταληξιών

Κάποιοι ποιητές το πιστεύουν ποιητική τέχνη- αυτό είναι μια παρόρμηση της ψυχής, είναι παράλογο και παράλογο. Στην πραγματικότητα, η στιχουργία έχει τους δικούς της νόμους, και ακόμη και οι ρίμες μπορούν να ταξινομηθούν. Η γνώση των διαφορετικών τύπων ομοιοκαταληξιών μπορεί να βοηθήσει τον ποιητή να βρει μια καλή συμφωνία.

Παράλληλη ομοιοκαταληξία - όταν ο ποιητής λέει ομοιοκαταληξία στα ίδια μέρη του λόγου: «υποφέρω-όνειρο», «κρύο-πεινασμένος», «θάλασσα-θρήνο». Η εύρεση μιας παράλληλης ομοιοκαταληξίας δεν είναι δύσκολη, αλλά ο αναγνώστης συχνά την αντιλαμβάνεται ως κοινότοπο και χωρίς ενδιαφέρον. Φυσικά, τέτοιες ρίμες έχουν το δικαίωμα να υπάρχουν, αλλά θα πρέπει να χρησιμοποιούνται όσο πιο σπάνια γίνεται.

Ετερογενής ομοιοκαταληξία - όταν, σε αντίθεση με την παράλληλη ομοιοκαταληξία, οι λέξεις είναι σύμφωνες σε διάφορα μέρηομιλίες: «πιο γρήγορες μέρες», «σκοτώστε ανθρώπους».

Παντόρυμα - όταν όλες οι λέξεις σε έναν στίχο ομοιοκαταληκτούν, και όχι μόνο οι τελευταίες γραμμές:
Αντί για το κτήμα πλυμένο
Αντωνυμίες "εσείς", "εμείς", "εσείς".

Δεν υπάρχουν ποιήματα που να φτιάχνονται με χρήση αποκλειστικά παντοιοκαταληξίας, απαντώνται μόνο αποσπασματικά στην ποίηση. Είναι αρκετά δύσκολο να βρεθεί μια τέτοια ομοιοκαταληξία, επομένως ο ποιητής είναι απίθανο να κατηγορηθεί με κοινοτοπία για τη χρήση μιας παντοκαταληξίας σε έναν στίχο.

Σταυρός ομοιοκαταληξία (ABAB) - όταν ο ποιητής κάνει ομοιοκαταληξίες το ένα μετά το άλλο, όπως, για παράδειγμα, στο έργο της A. Akhmatova:
Και σκέφτηκες - κι εγώ έτσι είμαι (Αχ),
Ότι μπορείς να με ξεχάσεις (Β)
Και ότι θα πεταχτώ, παρακαλώντας και κλαίγοντας (Α),
Κάτω από τις οπλές ενός αλόγου κόλπου (Β).

Αυτή είναι μια από τις πιο κοινές παραλλαγές ομοιοκαταληξιών, η οποία δεν χάνει τη συνάφειά της.

Η ψευδορίμα είναι ανακριβής ομοιοκαταληξία. Τα τονισμένα φωνήεντα στις λέξεις συμπίπτουν, οι μετατονισμένες συλλαβές είναι μόνο σύμφωνες: "χαρά - γήρας". Υπάρχουν πολλές ποικιλίες ψευδοαρμών. Για παράδειγμα, μια αναδιαταγμένη ομοιοκαταληξία είναι μια ομοιοκαταληξία που βασίζεται στην αναδιάταξη των συλλαβών: "πιο ευκρινές". Τέτοιες ομοιοκαταληξίες χρησιμοποιούνται εξαιρετικά σπάνια, αλλά δεν πρέπει να γίνεται κατάχρηση: μπορεί κανείς να έχει την εντύπωση ότι ο ποιητής επιδιώκει την πρωτοτυπία της φόρμας εις βάρος του περιεχομένου.

Ένας άλλος τύπος ανακριβούς ομοιοκαταληξίας είναι η προθεματική ομοιοκαταληξία, η οποία βασίζεται στις κοινές καταλήξεις των λέξεων και στη ρυθμική συνοχή των προθεμάτων: "φωνές - μοτίβα".

Η προτονισμένη ομοιοκαταληξία είναι μια ψευδο-ρίμα στην οποία το τονισμένο φωνήεν και οι προτονισμένες συλλαβές συμπίπτουν: "προλετάριος - μύγες". Όσο περισσότερες συλλαβές ταιριάζουν στις λέξεις, τόσο καλύτερα ακούγεται η ομοιοκαταληξία.

Η θετική ομοιοκαταληξία είναι ένας τύπος ψευδο-ρίμα όταν υπάρχουν διαφορές στις καταλήξεις των λέξεων, αλλά είναι σύμφωνες: "ρέγγα-χαλκός", "φρούτο-λίβρα".

Η πενταπλή ομοιοκαταληξία είναι όταν ο ποιητής γράφει πέντε στίχους στο ποίημά του.

Υπερδακτυλική ομοιοκαταληξία είναι αυτή στην οποία πέφτει στην πέμπτη συλλαβή από το τέλος: «ανησυχώ - θαυμάζω».

Ισοσύλλαβη ομοιοκαταληξία - όταν η ομοιοκαταληξία χτίζεται στη σύμφωνη γνώμη των λέξεων με τον ίδιο αριθμό συλλαβών μετά τον τονισμό. Ένα παράδειγμα είναι ένα ποίημα του F. Tyutchev:
Δεν μπορείς να καταλάβεις τη Ρωσία με το μυαλό σου,
Ένα κοινό arshin δεν μπορεί να μετρηθεί,
Θα γίνει ξεχωριστή -
Μόνο στη Ρωσία μπορείς να πιστέψεις.

Ποιητικά κόλπα

Ο κύριος κανόνας στην επιλογή μιας ομοιοκαταληξίας είναι η σύμπτωση του τονισμένου φωνήεντος. Οι λέξεις "marka-gorka" δεν έχουν ομοιοκαταληξία, αν και τα τελευταία γράμματα είναι εντελώς τα ίδια.

Η χρήση συνδυασμών όπως η «απογείωση αγάπης» είναι αποδεκτή: τέτοιες ομοιοκαταληξίες ονομάζονται συνφωνητικές και είναι δημοφιλείς στη σύγχρονη ποίηση.

Ο στίχος γίνεται αντιληπτός ακουστικά, όχι οπτικά. Εάν η ορθογραφία μιας λέξης είναι διαφορετική από την προφορά, η ομοιοκαταληξία μπορεί να φαίνεται άσχημη στο χαρτί αλλά να ακούγεται καθαρή. Ένα παράδειγμα μιας τέτοιας ομοιοκαταληξίας μπορεί να βρεθεί στον Πούσκιν: "βαρετό και αποπνικτικό".

Εάν είναι δυνατόν, θα πρέπει να αποφύγετε να επαναλάβετε υπερβολικά τις λέξεις που χρησιμοποιούνται στην ομοιοκαταληξία. Οι λέξεις πρέπει να είναι σύμφωνες, αλλά να μην επαναλαμβάνονται σχεδόν πλήρως.

Εάν δεν μπορείτε να βρείτε μια καλή ομοιοκαταληξία, μπορείτε να βάλετε την προβληματική λέξη στη μέση της γραμμής.

Βίντεο σχετικά με το θέμα

Πηγές:

• Εικόνα: Πώς να επιλέξετε μια ομοιοκαταληξία το 2019
• V.V. Onufriev "Λεξικό ποικιλιών ομοιοκαταληξίας" το 2019
• Λίγα περισσότερα για τις κοινές ομοιοκαταληξίες και τη στιχουργία το 2019
• Πώς να βρείτε μια ομοιοκαταληξία. Οδηγίες για το 2019

Η ομοιοκαταληξία (αρχαία ελληνική υθμς «μέτρηση, ρυθμός») είναι ένα σύμφωνο στο τέλος δύο ή περισσότερων λέξεων, τα άκρα των στίχων (ή ημίστιχα, η λεγόμενη εσωτερική ομοιοκαταληξία), που σηματοδοτεί τα όριά τους και τα συνδέει μεταξύ τους. Η ομοιοκαταληξία βοηθά τον αναγνώστη να νιώσει τον τονικό διχασμό του λόγου και αναγκάζει το νόημα των στίχων που ενώνει να συσχετιστεί.

Αναπτύχθηκε από τις φυσικές συμφωνίες του συντακτικού παραλληλισμού. χρησιμοποιήθηκε στην ευρωπαϊκή ποίηση από τον 10ο έως τον 12ο αιώνα.

Πρέπει να σημειωθεί ότι η ομοιοκαταληξία δεν είναι το μόνο σημάδι της πληρότητας μιας ρυθμικής ακολουθίας. Λόγω της παρουσίας έντονης παύσης, τελικού τονισμού και ρήτρας, το τέλος της γραμμής (ως ρυθμική μονάδα) καθορίζεται χωρίς ομοιοκαταληξία, για παράδειγμα:

«Τέσσερις άπιστοι βασιλιάδες
Ο Ντον Ροντρίγκο κέρδισε
Και τον έλεγαν Σιντ
Νικημένοι Τσάροι» (Ζουκόφσκι).

Αλλά η παρουσία της ομοιοκαταληξίας τονίζει και ενισχύει αυτήν την πληρότητα, και σε ποιήματα μιας πιο ελεύθερης ρυθμικής δομής, όπου η συγκρισιμότητα των ρυθμικών μονάδων εκφράζεται λιγότερο καθαρά (οι γραμμές διαφέρουν στον αριθμό των συλλαβών, τις θέσεις τονισμού κ.λπ.), το ρυθμικό νόημα του R. εμφανίζεται πιο ξεκάθαρα (σε ελεύθερο και ελεύθερο στίχο, στο raeshnik κ.λπ.)

Είναι πιο συνηθισμένο στον ποιητικό λόγο και σε ορισμένες εποχές σε ορισμένους πολιτισμούς λειτουργεί ως υποχρεωτική ή σχεδόν υποχρεωτική ιδιότητά του. Σε αντίθεση με την αλλοίωση και τον συντονισμό (που μπορεί να εμφανιστούν οπουδήποτε σε ένα κείμενο), η ομοιοκαταληξία ορίζεται τοπικά (με το να τοποθετείται στο τέλος ενός στίχου, συλλαμβάνοντας τη ρήτρα). Η ηχητική σύνθεση μιας ομοιοκαταληξίας - ή, πιο σωστά, η φύση της συνοχής που απαιτείται για να διαβαστεί ένα ζευγάρι λέξεων ή φράσεων ως ομοιοκαταληξία - είναι διαφορετική σε διαφορετικές γλώσσεςκαι σε διαφορετικούς χρόνους.

Είδη ομοιοκαταληξιών

Κατά όγκο συλλαβήςοι ομοιοκαταληξίες χωρίζονται σε:

• αρσενικό (έμφαση στην τελευταία συλλαβή),
• θηλυκό (τονίζω την προτελευταία συλλαβή από το τέλος),
• δακτυλικό (τονίζω την τρίτη συλλαβή από το τέλος),
• υπερδακτυλικό (τονίζω την τέταρτη συλλαβή από το τέλος).
• Αν μια ομοιοκαταληξία τελειώνει με φωνήεν, λέγεται ανοιχτή, αν τελειώνει με σύμφωνο ήχο, λέγεται κλειστή.

Από τη φύση του ήχου(ακρίβεια συμφώνων) οι ομοιοκαταληξίες διαφέρουν:

• ακριβής και κατά προσέγγιση
• πλούσιοι και φτωχοί,
• παραφωνίες, παραφωνίες,
• σύνθετος,
• ταυτολογικός,
• άνισα πολύπλοκη,
• πολλαπλών επιπτώσεων.

Κατά θέση στον στίχοΥπάρχουν ρίμες:

• τελικός,
• αρχικός,
• εσωτερικός;

Κατά θέση στη στροφή:

• γειτονικός,
• σταυρός
• περιτυλιγμένο (ή ζωσμένο)

Όσον αφορά τον αριθμό των επαναλήψεων, οι ρίμες είναι ζευγαρωμένες, τριπλές, τετραπλές και πολλαπλές.

Τα ποιήματα χωρίς ομοιοκαταληξία ονομάζονται λευκά και οι ανακριβείς ρίμες ονομάζονται «ρίμες».

Υπάρχουν και τα εξής ποιητικές συσκευέςκαι όροι για αυτούς:

• Παντόρυθμος - όλες οι λέξεις σε μια γραμμή και στην επόμενη ομοιοκαταληξία μεταξύ τους (για παράδειγμα, η 1η, η 2η και η 3η λέξεις δύο γραμμών ομοιοκαταληκτούν, αντίστοιχα)
• Μέσω της ομοιοκαταληξίας - μια ομοιοκαταληξία που διατρέχει ολόκληρο το έργο (για παράδειγμα - μία ομοιοκαταληξία σε κάθε γραμμή)
• Ηχώ ομοιοκαταληξία — η δεύτερη γραμμή αποτελείται από μία λέξη ή σύντομη φράση, ομοιοκαταληξία με την πρώτη γραμμή.

Παραδείγματα ομοιοκαταληξίας

Ανδρικά- ομοιοκαταληξία με έμφαση στην τελευταία συλλαβή της γραμμής:

Και η θάλασσα και η καταιγίδα συγκλόνισαν το κανό μας.
Εγώ, νυσταγμένος, παραδόθηκε σε όλα τα καπρίτσια των κυμάτων.
Υπήρχαν δύο άπειρα μέσα μου,
Και έπαιξαν μαζί μου ηθελημένα.

Γυναικεία- με έμφαση στην προτελευταία συλλαβή στη γραμμή:

Ήσυχη νύχτα, τέλη καλοκαιριού,
Πώς λάμπουν τα αστέρια στον ουρανό,
Σαν κάτω από το ζοφερό φως τους
Τα κοιμισμένα χωράφια ωριμάζουν.

Δακτυλικός- με έμφαση στην τρίτη συλλαβή από το τέλος της γραμμής, που επαναλαμβάνει το δακτυλικό μοτίβο - -_ _ (τονισμένο, άτονο, άτονο), που, στην πραγματικότητα, είναι το όνομα αυτής της ομοιοκαταληξίας:

Ένα κορίτσι σε ένα χωράφι με ιτιά,
Γιατί πλήγωσες το κλαδάκι της άνοιξης;
Κλαίει στα χείλη της σαν πρωινή ωριόλα,
Να κλαίει όλο και πιο πικρά και όλο και πιο απαρηγόρητα.

Υπερδακτυλικό- με έμφαση στην τέταρτη και τις επόμενες συλλαβές από το τέλος της γραμμής. Αυτή η ομοιοκαταληξία είναι πολύ σπάνια στην πράξη. Εμφανίστηκε σε έργα προφορικής λαογραφίας, όπου το μέγεθος ως τέτοιο δεν είναι πάντα ορατό. Ένα παράδειγμα μιας τέτοιας ομοιοκαταληξίας έχει ως εξής:

Ο καλικάντζαρος ξύνει τα γένια του,
Κόβει σκυθρωπός ένα ραβδί.

Ακριβείς και κατά προσέγγιση ρίμες

ΣΕ αρκετά ακριβής ομοιοκαταληξίααγώνας:

• α) τελευταίο τονισμένο φωνήεν,
• β) ήχοι που ξεκινούν από το τελευταίο τονισμένο φωνήεν.

Ακριβής ομοιοκαταληξίαΜια ομοιοκαταληξία όπως "γράφει - ακούει - αναπνέει" (Okudzhava) θεωρείται επίσης. Ως ακριβείς ταξινομούνται επίσης τα λεγόμενα. ιωτισμένες ομοιοκαταληξίες: "Tani - ξόρκια" (ASP), "ξανά - η λαβή" (Firnven).

Ένα παράδειγμα στροφής με ακριβείς ομοιοκαταληξίες (οι ήχοι που ταιριάζουν, όχι τα γράμματα):

Είναι ωραίο, σφίγγοντας το κατάνα,
Μετατρέψτε τον εχθρό σε βινεγκρέτ.
Το Κατάνα είναι το όνειρο ενός σαμουράι,
Αλλά καλύτερα από αυτό είναι ένα πιστόλι. (Γκάρεθ)

ΣΕ ανακριβής ομοιοκαταληξίαΔεν είναι όλοι οι ήχοι ίδιοι, ξεκινώντας από το τελευταίο τονισμένο φωνήεν: "προς - κοπή" ή "βιβλίο - βασιλιάς" στον Μεντβέντεφ. Μπορεί να υπάρχουν πολύ πιο ανακριβείς ομοιοκαταληξίες από τις ακριβείς, και μπορούν να διακοσμήσουν και να διαφοροποιήσουν πολύ έναν στίχο.

Πλούσιες και φτωχές ρίμες

Πλούσιες ρίμες, στο οποίο συμπίπτει ο ήχος του συμφώνου αναφοράς. Ένα παράδειγμα είναι οι γραμμές από το ποίημα του A. S. Pushkin "To Chaadaev":

Αγάπη, ελπίδα, ήρεμη δόξα
Η εξαπάτηση δεν κράτησε πολύ για εμάς,
Η νεανική διασκέδαση έχει εξαφανιστεί
Σαν όνειρο, σαν πρωινή ομίχλη.

Σε φτωχές ομοιοκαταληξίες, οι υπερτονισμένοι ήχοι και το τονισμένο φωνήεν συμπίπτουν εν μέρει.

Συναφωνίες, παραφωνίες

• ομοιοκαταληξίες στις οποίες συμπίπτει ο τόνος των φωνηέντων, αλλά τα σύμφωνα δεν συμπίπτουν.
• παράφωνες (αντίφωνες) ομοιοκαταληξίες, όπου, αντίθετα, τα τονισμένα φωνήεντα δεν συμπίπτουν:

ήταν

Σοσιαλισμός -

ενθουσιώδης λέξη!

Με σημαία

Με ένα τραγούδι

στάθηκε στα αριστερά

Και τον εαυτό μου

Στα κεφάλια

η δόξα κατέβαινε

• Σύνθετες ομοιοκαταληξίες, όπου ένα ζεύγος ομοιοκαταληξίας αποτελείται από τρεις ή περισσότερες λέξεις, όπως στις γραμμές 2 και 4 του N. S. Gumilyov:

Θα με πάρεις στην αγκαλιά σου
Και εσένα, θα σε αγκαλιάσω,
Σε αγαπώ, πρίγκιπα της φωτιάς,
Θέλω και περιμένω ένα φιλί.

Ταυτολογική ομοιοκαταληξία - επανάληψη των ίδιων λέξεων: "Έβαλα κουρτίνα στο παράθυρο - κοίτα ξανά έξω από το παράθυρο" - Blok).

Περικομμένη ομοιοκαταληξία- μια τεχνική ομοιοκαταληξίας όταν μια από τις λέξεις με ομοιοκαταληξία στο τέλος ενός στίχου δεν καλύπτει πλήρως τους συμφώνους μιας άλλης λέξης. Στο ρωσικό κλασικό στίχο U. r. μια ομοιοκαταληξία με περικοπή του ήχου «th» (μικρό «και») θεωρείται:

Και λοιπόν; Ο λυπημένος Θεός πίστεψε.
Ο Έρως πήδηξε από χαρά
Και στα μάτια με όλη του τη δύναμη
Έκανα πιο αυστηρή ενημέρωση για τον αδερφό μου.

Στην ποίηση του 20ού αιώνα. μερικές φορές ονομάζεται περικομμένη ομοιοκαταληξία ακανόνιστη ομοιοκαταληξία:

Σφυρίζοντας άριες με χαμηλή φωνή,
Μεθυσμένος από τη λάμψη και τον θόρυβο,
Εδώ στο νυχτερινό πεζοδρόμιο,
Είναι ένα ελεύθερο πουλί!
Παίζοντας παιδικά με την μπούκλα,
Κουλουριάζοντας με τόλμη στα μάτια,
Ύστερα ξαφνικά γέρνει προς τα παράθυρα,
Κοιτάζει τα σκουπίδια του ουράνιου τόξου.

(V. Bryusov)

Σε άνισα συλλαβικές ομοιοκαταληξίες, το μετατονισμένο μέρος έχει διαφορετικό αριθμό συλλαβών (εξωτερικά - μαργαριτάρια).

ΣΕ πολυτονικές ρίμεςΟι ήχοι των ομοιοκαταληκτών λέξεων συμπίπτουν, αλλά τα τονισμένα φωνήεντα καταλαμβάνουν διαφορετικές θέσεις σε αυτά (περί τα ποτήρια - πεταλούδες).

• Iotated ομοιοκαταληξίαείναι ένα από τα πιο κοινά παραδείγματα περικομμένης ομοιοκαταληξίας. Έτσι σε αυτό, όπως υποδηλώνει το όνομα, ο ήχος "th" γίνεται ένας επιπλέον σύμφωνος ήχος. Αυτός ο τύπος ομοιοκαταληξίας χρησιμοποιείται σε αυτό το ποίημα από τον A. S. Pushkin στις γραμμές 1 και 3:

Τα σύννεφα ορμούν, τα σύννεφα στροβιλίζονται.
Αόρατο φεγγάρι
Το χιόνι που πετά φωτίζει.
Ο ουρανός είναι συννεφιασμένος, η νύχτα είναι συννεφιασμένη...

Είδη ομοιοκαταληξίας

δαχτυλίδι(περικυκλώνει ή περιβάλλει) ομοιοκαταληξία αβάς,

γειτονικός(ζευγάρι) ομοιοκαταληξία aabb,

σταυρόςομοιοκαταληξία ababκαι, λιγότερο συχνά, μέσω ομοιοκαταληξίας αααα.

Γειτονικός- ομοιοκαταληξία παρακείμενων στίχων: ο πρώτος με τον δεύτερο, ο τρίτος με τον τέταρτο (ααββ) (τα ίδια γράμματα δηλώνουν τις καταλήξεις των στίχων που ομοιοκαταληκτούν μεταξύ τους).

Αυτό είναι το πιο κοινό και προφανές σύστημα ομοιοκαταληξίας. Αυτή η μέθοδος είναι δυνατή ακόμη και για παιδιά νηπιαγωγείοκαι έχει πλεονέκτημα στην επιλογή των ομοιοκαταληξιών (το συνειρμικό ζεύγος εμφανίζεται στο μυαλό αμέσως, δεν βουλώνει με ενδιάμεσες γραμμές). Τέτοιες στροφές έχουν μεγαλύτερη δυναμική και ταχύτερο ρυθμό ανάγνωσης.

Το κόκκινο φως της αυγής ήταν υφαντό στη λίμνη,
Πάνω στο δάσος κλαίνε με ήχους κουδουνίσματος οι ξυλοπετεινές.
Κάπου κλαίει ένα ωριόλι, θάβεται σε μια κοιλότητα.
Μόνο εγώ δεν κλαίω - η ψυχή μου είναι ελαφριά.

Η επόμενη μέθοδος είναι σταυρός ομοιοκαταληξία- απηύθυνε επίσης έκκληση σε μεγάλο αριθμό του συγγραφικού κοινού.

Σταυρός - ομοιοκαταληξία του πρώτου στίχου με τον τρίτο, του δεύτερου με τον τέταρτο (αμπάμπ).

Αν και το σχήμα μιας τέτοιας ομοιοκαταληξίας φαίνεται να είναι λίγο πιο περίπλοκο, είναι πιο ευέλικτο ρυθμικά και σας επιτρέπει να μεταφέρετε καλύτερα την απαραίτητη διάθεση. Ναι, και τέτοια ποιήματα μαθαίνονται πιο εύκολα - το πρώτο ζεύγος γραμμών, όπως ήταν, βγάζει από τη μνήμη το δεύτερο ζευγάρι που ομοιοκαταληκτεί μαζί του (ενώ με την προηγούμενη μέθοδο όλα χωρίζονται σε χωριστά δίστιχα).

Λατρεύω τις καταιγίδες στις αρχές Μαΐου,
Όταν η πρώτη βροντή της άνοιξης
Σαν να χαζεύεις και να παίζεις,
Γουργουρίζει στον γαλάζιο ουρανό.

Τρίτος τρόπος - δαχτυλίδι(σε άλλες πηγές - ζωσμένος, περιτυλιγμένος) - έχει ήδη λιγότερη εκπροσώπηση στη συνολική μάζα των ποιημάτων.

Δαχτυλίδι (ζωνωτός, περιτυλιγμένος) - ο πρώτος στίχος - με τον τέταρτο, και ο δεύτερος - με τον τρίτο (αββά).

Αυτό το σχήμα μπορεί να είναι κάπως πιο δύσκολο για αρχάριους (η πρώτη γραμμή, όπως ήταν, διαγράφεται από το επόμενο ζεύγος ομοιοκαταληκτών γραμμών).

Κοίταξα, στέκομαι πάνω από τον Νέβα,
Όπως ο Ισαάκ ο Γίγαντας
Στο σκοτάδι της παγωμένης ομίχλης
Ο χρυσός θόλος έλαμψε.

Και τέλος, συνυφασμένη ομοιοκαταληξίαέχει πολλά σχήματα. Αυτό είναι το γενικό όνομα για πολύπλοκους τύπους ομοιοκαταληξίας, για παράδειγμα: abvbv, abvvbba, κ.λπ.

Μακριά από τον ήλιο και τη φύση,
Μακριά από φως και τέχνη,
Μακριά από ζωή και αγάπη
Τα νεότερα σας χρόνια θα περάσουν
Τα ζωντανά συναισθήματα πεθαίνουν
Τα όνειρά σας θα γκρεμιστούν.

Εσωτερική ομοιοκαταληξία- σύμφωνο ημιστίχων:

«Οι ώμοι των παιδιών σας τρέμουν,
Τα μάτια των παιδιών είναι μπερδεμένα,
Στιγμές συναντήσεων, ώρες ραντεβού,
Μεγάλη ώρασαν μια εποχή μαρασμού»

Ο σημασιολογικός ρόλος της ομοιοκαταληξίας

Μαζί με τη ρυθμική, η ομοιοκαταληξία έχει και μεγάλη σημασιολογική σημασία. Η λέξη που βρίσκεται στο τέλος της γραμμής, υπογραμμισμένη από την παύση που ακολουθεί και επισημαίνεται με τη βοήθεια της επανάληψης του ήχου, προσελκύει φυσικά τη μεγαλύτερη προσοχή και καταλαμβάνει την πιο συμφέρουσα θέση στη γραμμή. Για τους άπειρους ποιητές, η επιθυμία για ομοιοκαταληξία οδηγεί στην επιδίωξη της επανάληψης του ήχου και σε βάρος του νοήματος. Η ομοιοκαταληξία, όπως είπε ο Μπάιρον, μετατρέπεται σε «ένα πανίσχυρο ατμόπλοιο που κάνει την ποίηση να πλέει ακόμη και ενάντια στο ρεύμα της κοινής λογικής».

Η εμφάνιση και ανάπτυξη της ομοιοκαταληξίας

Τα ημίστιχα με ομοιοκαταληξία, στα οποία μερικές φορές εμμένει η θεωρία, είναι στην ουσία συνηθισμένοι στίχοι, με ομοιοκαταληξία σύμφωνα με ένα σχέδιο και τυπωμένοι σε ζευγάρια σε μια γραμμή. — Η εμφάνιση της ομοιοκαταληξίας στην ποίηση των ευρωπαϊκών λαών δεν έχει αποσαφηνιστεί πλήρως. Θεωρήθηκε ότι προήλθε εδώ από τη σημιτική ποίηση, όπου είναι πολύ διαδεδομένη, μέσω των Ισπανών Αράβων, τον 8ο αιώνα. αλλά δύσκολα είναι δυνατόν να επιμείνουμε σε αυτό αφού εξοικειωθούμε με τη λατινική ποίηση των πρώτων προ Χριστού αιώνων. Ήδη στον Οβίδιο, τον Βιργίλιο, τον Οράτιο υπάρχουν ρίμες που δεν μπορούν να θεωρηθούν τυχαίες. Είναι πολύ πιθανό ότι η ομοιοκαταληξία, γνωστή στους Ρωμαίους κλασικούς και παραμελημένη από αυτούς ως περιττό παιχνίδι, απέκτησε σημασία στους δευτερεύοντες ποιητές της παρακμής, οι οποίοι έδωσαν αποκλειστική προσοχή στο παιχνίδι των επίσημων τεχνασμάτων. Επιπλέον, η μετατόπιση της αυστηρά μετρικής στιχουργίας από στοιχεία τονικής στιχουργίας απαιτούσε σαφέστερη διάκριση μεταξύ επιμέρους στίχων, η οποία επιτυγχανόταν με ομοιοκαταληξία.

Στους στίχους χριστιανών ποιητών του 4ου αι. Ambrose of Milan και Prudentius, οι συναισθήσεις μερικές φορές μετατρέπονται σε ολόσωμες ρίμες. Ωστόσο, οι ρίμες εισήχθησαν πλήρως στη λατινική ποίηση τον 5ο αιώνα. Ο ποιητής Sedulius, ο οποίος ήταν το «κουφό παιδί» και ο «τρελός μαύρος» τον οποίο ο Paul Verlaine θεωρούσε εφευρέτη της ομοιοκαταληξίας.

Το πρώτο έργο εξ ολοκλήρου με ομοιοκαταληξία είναι το λατινικό «Instructiones» του Commodian (270 μ.Χ.). εδώ υπάρχει μια ομοιοκαταληξία σε όλο το ποίημα. Η ομοιοκαταληξία, ποικίλη και μεταβαλλόμενη με κάθε δίστιχο, εμφανίζεται στο λεγόμενο εξάμετρο Leonine, όπου ο πρώτος ημίστιχος ομοιοκαταληκτεί με το τέλος. μετά από το 600 το βρίσκουμε στην εκκλησιαστική λατινική ποίηση, όπου από το 800 γίνεται υποχρεωτικό και από όπου περνά στην κοσμική ποίηση των ρομανικών και μετά των γερμανικών λαών.

Η ομοιοκαταληξία είναι ήδη χαρακτηριστικό των παλαιότερων ουαλικών κειμένων, αλλά η χρονολόγησή τους παρουσιάζει σημαντικές δυσκολίες. Έτσι, τα σωζόμενα αντίγραφα του ποιήματος «Goddin», βασισμένα σε παλαιογραφικά δεδομένα, χρονολογούνται στον 9ο αιώνα, αλλά μετά τα έργα του κλασικού της Ουαλικής φιλολογίας Ivor Williams, είναι γενικά αποδεκτό να αποδίδεται σχεδόν ολόκληρο το κείμενό του. όπως κάποια έργα αποδίδονται στον Ταλιεσίν, στον 6ο αι. Σε αυτήν την περίπτωση, η ουαλική ομοιοκαταληξία - που καθορίζεται από σταθερή έμφαση στην τελευταία (από τον 9ο ή τον 11ο αιώνα - στην προτελευταία) συλλαβή - είναι η παλαιότερη συστηματικά χρησιμοποιούμενη ομοιοκαταληξία στην Ευρώπη.

Στην ιρλανδική ποίηση, η ομοιοκαταληξία αρχίζει να χρησιμοποιείται συστηματικά σε ποιητικές γενεαλογίες που χρονολογούνται από τα γλωσσικά δεδομένα του 7ου αιώνα, γεγονός που υποδηλώνει επίσης μια «πρόοδο» των ηπειρωτικών τάσεων.

Η «κελτική ομοιοκαταληξία», χαρακτηριστικό τόσο της ιρλανδικής όσο και της ουαλικής ποίησης (στην τελευταία, ωστόσο, υιοθετήθηκε το όνομα odl Wyddeleg, «Ιρλανδική ομοιοκαταληξία»), ήταν πολύ ελεύθερη: όλα τα φωνήεντα, άφωνες και φωνητικές παραλλαγές συμφώνων με ομοιοκαταληξία μεταξύ τους (k/g, t/d, p/b), λεία και ρινικά (r/l, m/n), ακόμη και σύμφωνα που έχουν και δεν έχουν υποστεί διάφορες μεταλλάξεις χαρακτηριστικές του Κελτικές γλώσσες(b/bh[v]/mb[m], t/th[θ], d/dh[ð], m/mh[v], σ[k]/ch[x], κ.λπ.). Η αλλοίωση κανονίστηκε με παρόμοιο τρόπο.

Η ομοιοκαταληξία εισήχθη στη γερμανική ποίηση υπό την επίδραση των ρωμανικών μορφών. «Οι υπονοούμενες ιταλικές ή γαλλικές μελωδίες βρήκαν τον δρόμο τους στη Γερμανία και οι Γερμανοί ποιητές αντικατέστησαν τα γερμανικά κείμενα, όπως έκαναν αργότερα οι Minnesingers και οι ποιητές της Αναγέννησης. Με τέτοιες μελωδίες, τραγούδια και χορούς ήρθε η ομοιοκαταληξία. Το συναντάμε για πρώτη φορά στον άνω Ρήνο, από όπου πιθανότατα εξαπλώθηκε αρχικά».

Η μοίρα της ομοιοκαταληξίας στη γαλλική ποίηση συνδέθηκε με λογοτεχνικά κινήματα που έδιναν ιδιαίτερη σημασία στη φόρμα. Ήδη ο Ronsard και ο Du Bellay, χωρίς να παρασύρονται από το ασυνήθιστο Γάλλοςτον μετρικό στίχο, απέφευγαν τον χωρίς ομοιοκαταληξία στίχο, απαιτώντας ακριβή, πλούσια, αλλά σε καμία περίπτωση εκλεπτυσμένη ομοιοκαταληξία, και απαγορεύοντάς του να θυσιάσει μια χαρούμενη στροφή ή ακρίβεια έκφρασης. Ο Μαλχέρμπε έκανε ακόμη πιο αυστηρές απαιτήσεις για την ομοιοκαταληξία: απαγόρευσε τις εύκολες και μπανάλ ρίμες - μια απαγόρευση που βρήκε τόσο λαμπρή εφαρμογή στα ποιήματα των συγχρόνων του και ακόμη περισσότερο στην ποίηση του ρομαντισμού. Η σημασία της ομοιοκαταληξίας στα γαλλικά - συλλαβική - στιχουργική οφείλεται στη σοβαρότητα στην εφαρμογή της, άγνωστη σε άλλες γλώσσες: εδώ - παρά την πλήρη συνεννόηση - απαγορεύεται η ομοιοκαταληξία πληθυντικόςμε ενικό, λέξη που τελειώνει με φωνήεν, με λέξη που τελειώνει σε σύμφωνο (canot και domino, connus και parvenu) κ.λπ.

Η ίδια η εμφάνιση της ομοιοκαταληξίας στην ευρωπαϊκή λογοτεχνία, όπως θα μπορούσε κανείς να σκεφτεί, συνδέεται με την ηχητική οργάνωση του στίχου. Αρχικά οι μη οργανωμένες επαναλήψεις ήχου, αν συνέπιπταν με τις λέξεις που επισημαίνονταν πιο ξεκάθαρα στο τέλος της ρυθμικής ενότητας, ακούγονταν πιο έντονα και αισθητά. Χάρη σε αυτό, δημιουργήθηκε μια συγκεκριμένη έλξη γι 'αυτούς προς τα άκρα των γραμμών ή των ημιστιχών. Η έλξη αυτή εντάθηκε και από τον συντακτικό παραλληλισμό, δηλαδή την επανάληψη ομοιογενών τμημάτων του λόγου με παρόμοιες καταλήξεις. Ταυτόχρονα, η μετάβαση από τα προφορικά ποιητικά συστήματα με μουσικορυθμική οργάνωση σε γραπτό στίχο, αποδυναμώνοντας τη σαφήνεια της ρυθμικής οργάνωσης του στίχου, προκάλεσε αναζήτηση νέων ρυθμικών στοιχείων και ειδικότερα εμφανίστηκε, ουσιαστικά, ομοιοκαταληξία. άγνωστη ούτε στην αρχαία ούτε στη λαϊκή στιχουργία (αν και σποραδικά εμφανιζόταν σε αυτές). Το σύμπλεγμα αυτών των συνθηκών, σε κάθε δεδομένη περίπτωση ιστορικά μοναδικό, αποτελεί τη βάση της εμφάνισης της ομοιοκαταληξίας στη νέα ποίηση.

Στη Ρωσία, η ομοιοκαταληξία εμφανίστηκε σποραδικά σε έπη, καθώς και σε γραπτά μνημεία του 17ου αιώνα. ως αποτέλεσμα της σύμπτωσης (με παραλληλισμό στίχων) των γραμματικών καταλήξεων:

«Προτείνουμε το τέλος αυτής της γραφής.
Δεν ξεχνάμε ποτέ τα σπουδαία πράγματα.
Ας βρούμε το αληθινό,
Ας γράψουμε αυτή τη μεγάλη ιστορία».και τα λοιπά.

Αλλά βασικά η ομοιοκαταληξία αναπτύσσεται σε συλλαβικούς στίχους, ξεκινώντας από τον Συμεών του Polotsk (1629-1680) και άλλους ποιητές, για τους οποίους αναπτύχθηκε υπό την επίδραση της δυτικής ποίησης και κυρίως των Πολωνών ποιητών. Αυτή η ίδια η επιρροή βασίστηκε στη διαδικασία δημιουργίας γραπτού στίχου για να αντικαταστήσει τον προφορικό στίχο, που έλαβε χώρα τον 17ο αιώνα. στη Ρωσία και προκλήθηκε από δραματικές κοινωνικές και πολιτιστικές αλλαγές.

Ανομοιοκαταληξία

Ο κενός στίχος είναι στίχος που δεν έχει ομοιοκαταληξία, αλλά, σε αντίθεση με τον ελεύθερο στίχο, έχει ένα ορισμένο μέτρο: λευκό ιαμβικό, λευκό ανάπεστ, λευκό ντόλνικ. Αναφέρεται σε λυροερωπικά.

Ο όρος κενός στίχος πέρασε στη ρωσική ποιητική από το γαλλικό - vers blanc, το οποίο, με τη σειρά του, προέρχεται από την αγγλική ποιητική, όπου τα ποιήματα χωρίς ομοιοκαταληξία ονομάζονται κενός στίχος (κενός - εξομαλύνω, σβήνω, καταστρέφω), δηλ. ποιήματα με σβησμένη, κατεστραμμένη ομοιοκαταληξία . Οι αρχαίοι ποιητές έγραφαν ποιήματα χωρίς ομοιοκαταληξίες.

Ο κενός στίχος (ακριβέστερα, στίχος χωρίς ομοιοκαταληξία) είναι πιο συνηθισμένος στη ρωσική λαϊκή ποίηση. Ο δομικός ρόλος των ομοιοκαταληξιών εδώ παίζεται από μια συγκεκριμένη ρήτρα. Στο βιβλίο της ρωσικής ποίησης, ο κενός στίχος, αντίθετα, είναι λιγότερο κοινός.

Η χρήση αυτού του όρου είναι δυνατή μόνο για την εθνική ποίηση για τις οποίες τόσο το μέτρο όσο και η ομοιοκαταληξία είναι χαρακτηριστικά, συστημικά χαρακτηριστικά: έτσι, σε σχέση με την αρχαία ελληνική ποίηση, στην οποία κάτι παρόμοιο με την ομοιοκαταληξία προέκυψε μόνο ως εξαίρεση, δεν είναι συνηθίζεται να μιλάμε για κενό στίχο.

Στη ρωσική ποίηση, ο λευκός στίχος χρησιμοποιήθηκε σε ορισμένες περιόδους (κυρίως σε τέλη XVIII — αρχές XIXαιώνες) σημαντική δημοτικότητα. Αυτό ισχύει ιδιαίτερα για το ιαμβικό λευκό, το οποίο χρησιμοποιήθηκε ευρέως σε ποιήματα και ποιητικά δράματα.

Οι προσυλλαβικές και συλλαβικές περίοδοι της ρωσικής ποίησης χαρακτηρίζονται από την ιδιαίτερη προσοχή των ποιητών στην ομοιοκαταληξία. Αλλά ήδη ο V. Trediakovsky, βλέποντας τη βάση του στίχου όχι σε ομοιοκαταληξία, αλλά σε ρυθμό, μέτρο, αποκάλεσε περιφρονητικά την ομοιοκαταληξία "το ακροφύσιο ενός παιδιού". Ήταν ο πρώτος που έγραψε εξάμετρα σε λευκό στίχο, χωρίς ομοιοκαταληξία.

Ακολουθώντας τον, ο A. Cantemir μετέφρασε σε λευκό στίχο «Τα τραγούδια του Ανακρέοντα» και «Γράμματα» του Quintus Horace Flaccus - γεγονός μεγάλης σημασίας, υποδεικνύοντας ότι οι συλλαβικοί ποιητές θεωρούσαν το κύριο πράγμα στον στίχο όχι ομοιοκαταληξία, αλλά, όπως έγραψε ο Cantemir, « μια συγκεκριμένη μετρημένη συμφωνία και ένα συγκεκριμένο ευχάριστο κουδούνισμα», δηλαδή, μετρικός ρυθμός, χρόνος ποδιού.

Εάν ο κενός στίχος του εξαμέτρου και άλλα αρχαία μέτρα έγιναν αποδεκτοί στη ρωσική ποίηση βιβλίων χωρίς διαμάχη, τότε ο κενός στίχος σε άλλα μέτρα δεν ριζώθηκε αμέσως στην πρακτική των ποιητών.

Ο πιο αποφασιστικός υπερασπιστής του λευκού στίχου στις αρχές του 19ου αιώνα. ήταν ο Β. Ζουκόφσκι. Τον υποστήριξαν οι A. Pushkin, A. Koltsov και εν μέρει ο M. Lermontov. και τότε ο κενός στίχος παύει να είναι ένα σπάνιο φαινόμενο στη ρωσική ποίηση.

Για το B. s. χαρακτηρίζεται από αστροφικότητα ή φτωχή στροφικότητα, αφού η στροφική ποικιλομορφία στον στίχο των ποδιών καθορίζεται από ένα ποικίλο σύστημα ομοιοκαταληξίας. Ωστόσο, η απουσία ομοιοκαταληξίας δεν στερεί τον κενό στίχο από την ποιητική του αξία. σ' αυτόν διατηρούνται τα κύρια συστατικά του στίχου - ρυθμός, εικονικότητα της γλώσσας, πρόταση κ.λπ. Συγκεκριμένα, ο κενός στίχος παραμένει η πιο αποδεκτή μορφή στα δραματικά έργα — συνήθως ιαμβικό πεντάμετρο. Ακολουθούν μερικά παραδείγματα:

Ιαμβικό τετράμετρο:

Υπάρχει μια λάμπα στην εβραϊκή καλύβα
Σε μια γωνιά το χλωμό καίει,
Ένας γέρος μπροστά σε μια λάμπα
Διαβάζει τη Βίβλο. Γκρίζα μαλλιά
Πέφτουν μαλλιά στο βιβλίο...
(Α. Πούσκιν)

Ιαμβικό πεντάμετρο:

Όλοι λένε: δεν υπάρχει αλήθεια στη γη.
Αλλά δεν υπάρχει ανώτερη αλήθεια. Για μένα
Άρα είναι ξεκάθαρο, σαν μια απλή ζυγαριά.
Γεννήθηκα με αγάπη για την τέχνη...
(Α. Πούσκιν)

Τροχικό τετραμέτρο:

Η δουλειά του πουλιού είναι δύσκολη:
Μάθετε τις συνήθειες των πουλιών
Θυμηθείτε τις ώρες πτήσης
Σφύριξε με διαφορετικά σφυρίγματα.
(Ε. Μπαγκρίτσκι)

Τον 20ο αιώνα, η χρήση του λευκού στίχου στη ρωσική ποίηση άρχισε να μειώνεται και η εμφάνισή του συνήθως υποδηλώνει συνειδητή σχηματοποίηση.

Στόχοι:εισάγει τους μαθητές στις έννοιες της ομοιοκαταληξίας και της στροφής. μάθουν να διακρίνουν μεταξύ ζευγαρωμένων, σταυρών και δαχτυλιδιών ομοιοκαταληξιών. να αναπτύξουν την ικανότητα ανάλυσης ενός ποιήματος. καλλιεργούν την αγάπη για αυτοφυής φύσημέσα από την εργασία με το ποιητικό κείμενο.

Εξοπλισμός:κάρτες με αποσπάσματα ποιημάτων (Παράρτημα 1 από τον συγγραφέα), παρουσίαση (Παράρτημα 2 από τον συγγραφέα).

Πρόοδος μαθήματος

Ι. Οργανωτική στιγμή.

II. Ορισμός μαθησιακής εργασίας.

Θέστε στόχους με βάση το θέμα του σημερινού μαθήματος.

III. Ενημέρωση γνώσεων.

– Ας θυμηθούμε πόσο διαφέρει ο ποιητικός λόγος από τον πεζό λόγο; ( Ο ποιητικός λόγος είναι ρυθμικός, μελωδικός, με ομοιοκαταληξία.)

– Τι είναι ο ρυθμός; ( Ο ρυθμός είναι μια ομοιόμορφη εναλλαγή επαναλαμβανόμενων μονάδων. Σε ένα στίχο πρόκειται για τονισμένες και άτονες συλλαβές.)

– Πώς δημιουργείται η ομοιοκαταληξία; ( Ομοιοκαταληξία - συγχώνευση των καταλήξεων ποιητικών γραμμών.)

– Βρείτε δικά σας ή επιλέξτε παραδείγματα ομοιοκαταληκτών γραμμών.

IV. Εργαστείτε πάνω στο θέμα

1. Εισαγωγή στην έννοια της ομοιοκαταληξίας και των ειδών της.

Ομοιοκαταληξία - συναινετικά στο τέλος ποιητικών γραμμών.

Η ομοιοκαταληξία μπορεί να είναι σταυρωτή, ζευγαρωμένη και δαχτυλίδι (ή κυκλική).

Μοτίβο σταυρού ομοιοκαταληξίας:

Τα μυρωδάτα κλαδιά της κερασιάς λυγίζουν,
Όλες οι άγριες μηλιές είναι ανθισμένες.
Εισπνέοντας το άρωμά τους, ο Canute σκέφτεται:
«Είναι χαρά να ζεις στο φως του Θεού!» (A.K. Τολστόι)

Σχέδιο: α β α β

Ήρθα σε σας με χαιρετισμούς,
Πες μου ότι ο ήλιος έχει ανατείλει
Τι είναι με το ζεστό φως
Τα σεντόνια άρχισαν να κυματίζουν... (A.A. Fet)

Δείγμα ζευγαρωμένης (παρακείμενης) ομοιοκαταληξίας:

Σε μένα, μωρό μου? στο δάσος βελανιδιάς μου
Θα αναγνωρίσετε τις όμορφες κόρες μου:
Όταν έρθει ο μήνας θα παίξουν και θα πετάξουν,
Παίζοντας, πετάμε, σε βάζω για ύπνο. (V.A. Zhukovsky)

Σχέδιο: α α β β

Δείγμα ομοιοκαταληξίας δαχτυλιδιού (περικύκλωσης, περιτύλιξης):

Μητέρα Φύση! έρχομαι σε σένα
Με τη βαθιά μου μελαγχολία.
Σε σένα με κουρασμένο κεφάλι
Θα πέσω στη μήτρα κλαίγοντας. (A. Pleshcheev)

Σχέδιο: α β β α

2. Ανάπτυξη της ικανότητας αναγνώρισης ειδών ομοιοκαταληξίας.

Σταυρός

Τώρα η δροσιά έχει πέσει αόρατα,
Και η ανατολή ετοιμάζεται να καεί.


(Κονσταντίν Σλουτσέφσκι)

Δαχτυλίδι

Έχετε πάει ποτέ χώρα θαυμάτων,

Στην ερημιά της επίγειας φυλακής
Ζει την εξορία του ουρανού;
(D.V. Davydov)

Ατμόλουτρο

Μπροστά στο κτηνοτροφείο σου,

Ο βασιλιάς Φραγκίσκος καθόταν.


Πίσω από τον βασιλιά, μαγευτικό
Ανθισμένο beauty look,

(Φ. Σίλερ)

3. Αντρικές, γυναικείες και άλλες ρίμες.

Αρσενικά - με έμφαση στην τελευταία συλλαβή (παράθυρο - πριν από πολύ καιρό).

Θηλυκές ομοιοκαταληξίες - με έμφαση στη δεύτερη συλλαβή από το τέλος της γραμμής (δα «ρούμι - φωτιά» ρούμι).

Δακτυλικά - με έμφαση στην τρίτη συλλαβή από το τέλος της γραμμής (απλώνει - χύνεται).

Υπερδακτυλικό - με έμφαση στην τέταρτη και τις επόμενες συλλαβές από το τέλος (κρέμασμα - ανάμειξη).

Βρείτε παραδείγματα αρσενικών, θηλυκών, δακτυλικών ρίμων στα κείμενα.

4. Οι ομοιοκαταληξίες είναι ακριβείς και ανακριβείς.

Σε μια ακριβή ομοιοκαταληξία, οι επαναλαμβανόμενοι ήχοι είναι ίδιοι (χρώμα - φως), αλλά σε μια ανακριβή ομοιοκαταληξία οι ήχοι δεν ταιριάζουν (ιστορία - μελαγχολία).

5. Προσδιορίστε τη σημασία της ομοιοκαταληξίας.

Ξαναδιαβάστε την τέταρτη στροφή της μπαλάντας «The Glove» και προσδιορίστε τον τύπο της ομοιοκαταληξίας της. Οι ομοιοκαταληξίες βοηθούν στη μετάδοση της κορύφωσης των γεγονότων;

6. Ανάλυση της δομής των ποιημάτων.

– Γιατί πιστεύεις ότι αυτά τα ποιήματα χωρίζονται σε μέρη με αυτόν τον τρόπο;

Βάλτοι και βάλτοι,
Μπλε σανίδα του ουρανού.
Κωνοφόρα επιχρύσωση
Το δάσος κουδουνίζει.

Σκίαση Tit
Ανάμεσα στις μπούκλες του δάσους,
Ονειρεύονται σκούρα έλατα
Το κύμα των χλοοκοπτικών.

Μέσα από το λιβάδι με ένα τρίξιμο
Η συνοδεία απλώνεται -
Ξηρό φλαμουριά
Οι τροχοί μυρίζουν.

Οι ιτιές ακούνε
Σφύριγμα ανέμου...
Είσαι η ξεχασμένη μου γη,
Είσαι η πατρίδα μου!..
(S.A. Yesenin) (τετράστιχο)

Ησυχία στο άλσος αρκεύθου κατά μήκος του γκρεμού

Πάνω από το κάλυμμα της όχθης του ποταμού





(S.A. Yesenin) (ζεύγος)

• οκτάβα - οκτάβα
• Τερζίνα - τερσέ με την υποχρεωτική ομοιοκαταληξία aba bvb vgv
• Τετράστιχο - τετράστιχο
• Ζευγάρι -

7. Εισαγωγή στην έννοια της στροφής.

Στροφή- μια ομάδα ποιητικών γραμμών, που ενώνονται ως προς το περιεχόμενο και συνδέονται μεταξύ τους με μια συγκεκριμένη ομοιοκαταληξία, ρυθμό και τονισμό.

V. Συνοψίζοντας το μάθημα.

«Όλα πεθαίνουν, όλα πεθαίνουν!
Είσαι μαύρος και γυμνός

Τον είχαν στριμώξει μεγάλα όνειρα,
Και ωριμάζει μέσα του η δύναμη για μια νέα άνοιξη. (A. Maikov)

– Προσδιορίστε το είδος της ομοιοκαταληξίας σε ποιητικά αποσπάσματα.

Τώρα η δροσιά έχει πέσει αόρατα,
Και η ανατολή ετοιμάζεται να καεί.
Όλο το πράσινο φαινόταν να έχει ανέβει
Δείτε πώς περνά η νύχτα.
(Κονσταντίν Σλουτσέφσκι)

* * *
Έχετε πάει ποτέ στη Χώρα των Θαυμάτων;
Όπου, θύμα μιας τρομερής εντολής,
Στην ερημιά της επίγειας φυλακής
Ζει την εξορία του ουρανού;
(D.V. Davydov)

* * *
Μπροστά στο κτηνοτροφείο σου,
Με τους βαρόνους, με τον διάδοχο,
Ο βασιλιάς Φραγκίσκος καθόταν.
Από ένα ψηλό μπαλκόνι κοίταξε
Στο πεδίο, σε αναμονή μάχης.
Πίσω από τον βασιλιά, μαγευτικό
Ανθισμένο beauty look,
Υπήρχε μια υπέροχη σειρά από κυρίες της αυλής.
(Φ. Σίλερ)

– Διαβάστε εκφραστικά τα ποιήματα.

– Σε πόσα μέρη χωρίζεται το καθένα από αυτά;

– Γιατί πιστεύεις ότι αυτά τα ποιήματα χωρίζονται σε μέρη με αυτόν τον τρόπο;

Ησυχία στο άλσος αρκεύθου κατά μήκος του γκρεμού
Το φθινόπωρο - μια κόκκινη φοράδα - ξύνει τη χαίτη της.

Πάνω από το κάλυμμα της όχθης του ποταμού
Ακούγεται ο μπλε κρότος των πετάλων της.

Το σχήμα-μοναχός-άνεμος βαδίζει προσεκτικά
Τσαλακώνει τα φύλλα κατά μήκος των προεξοχών του δρόμου

Και φιλιά στον θάμνο της σορβιάς.
Κόκκινα έλκη για τον αόρατο Χριστό.
(S.A. Yesenin)

Βάλτοι και βάλτοι,
Μπλε σανίδα του ουρανού.
Κωνοφόρα επιχρύσωση
Το δάσος κουδουνίζει.
Σκίαση Tit
Ανάμεσα στις μπούκλες του δάσους,
Ονειρεύονται σκούρα έλατα
Το κύμα των χλοοκοπτικών.
Μέσα από το λιβάδι με ένα τρίξιμο
Η συνοδεία απλώνεται -
Ξηρό φλαμουριά
Οι τροχοί μυρίζουν.
Οι ιτιές ακούνε
Σφύριγμα ανέμου...
Είσαι η ξεχασμένη μου γη,
Είσαι η πατρίδα μου!..
(S.A. Yesenin)

– Να αναλύσετε το ποίημα ως προς την ομοιοκαταληξία και τη στροφή.

Τα φύλλα του φθινοπώρου κάνουν κύκλους στον άνεμο,
Τα φύλλα του φθινοπώρου φωνάζουν σε συναγερμό:
«Όλα πεθαίνουν, όλα πεθαίνουν!
Είσαι μαύρος και γυμνός
Ω αγαπητό μας δάσος, ήρθε το τέλος σου!

Το βασιλικό τους δάσος δεν ακούει τον συναγερμό.
Κάτω από το σκοτεινό γαλάζιο των σκληρών ουρανών
Τον είχαν στριμώξει μεγάλα όνειρα,
Και ωριμάζει μέσα του η δύναμη για μια νέα άνοιξη.
(A. Maikov)

Η ποίηση κατέχει σημαντική θέση στην αυτογνωσία οποιασδήποτε εθνικής ή πολιτισμικής ομάδας. Πολλά διάσημα ποιήματα μελετώνται από γενιά σε γενιά στο σχολείο, γράφονται με ερωτικά γράμματα και απλά διαβάζονται για την ψυχή. Σε αυτό το άρθρο θα μιλήσουμε για ένα σημαντικό συστατικό σχεδόν κάθε ποιήματος - ομοιοκαταληξία.

Τι είναι η ομοιοκαταληξία;

Τα πρώτα ποιήματα εμφανίστηκαν πριν από πολύ καιρό. Η ιστορία της ομοιοκαταληξίας πηγαίνει πολύ στο παρελθόν, αλλά η ουσία της παραμένει αμετάβλητη μέχρι σήμερα - είναι ο συνδετικός κρίκος στο ποίημα. Η σημασία της ομοιοκαταληξίας δεν μπορεί να υποτιμηθεί: αντιπροσωπεύει τη συνοχή των γραμμών σε ένα ποίημα, η οποία είναι σημαντική για την τήρηση των κανόνων του φωνητικού ήχου, τη μετρική και την κατασκευή της σύνθεσης του έργου.

Γιατί είναι σημαντικό να γνωρίζουμε για την ομοιοκαταληξία;

Πολλοί που έχουν προσπαθήσει τουλάχιστον μία φορά να γράψουν μόνοι τους γνωρίζουν από πρώτο χέρι πόσο χρόνο χρειάζεται να αφιερώσουν στην αναζήτηση κατάλληλων λέξεων και της διάταξης του έργου. Φυσικά, για να δημιουργηθεί ένα ποίημα, δεν είναι απαραίτητο να κατανοήσουμε όλες τις περιπλοκές της στιχουργίας. Αλλά η γνώση σχετικά με αυτό θα βοηθήσει τον αρχάριο ποιητή να κατανοήσει τη λογική της δημιουργίας ενός ποιήματος και τα μοτίβα του. Η τυπολογία της ομοιοκαταληξίας είναι αρκετά ευρεία, αλλά η κύρια διαίρεση βασίζεται στη θέση του τονισμού στις λέξεις.

Είδη ομοιοκαταληξίας

Η κύρια διαφορά στην ομοιοκαταληξία είναι ότι η έμφαση στις λέξεις μπορεί να πέσει στην τελευταία συλλαβή, στην πρώτη ή μπορεί να είναι στη μέση της λέξης. Από αυτή την άποψη υπάρχουν:

• Αρσενική ομοιοκαταληξία - η έμφαση πέφτει στην τελευταία συλλαβή: "κύμα - αυτή".
• Θηλυκό - το άγχος πέφτει στην προτελευταία συλλαβή: "το καλοκαίρι - με φως".
• Δακτυλικό - η έμφαση πέφτει στην τρίτη συλλαβή από το τέλος: "λακκούβες - βαθουλώματα".
• Υπερδακτυλικό - η έμφαση πέφτει στην τέταρτη συλλαβή από το τέλος και πιο πέρα: "ξύσιμο - κούρεμα".

Επίσης, εκτός από την παραπάνω ταξινόμηση, η ομοιοκαταληξία μπορεί να είναι ακριβής ή ανακριβής. Μια ακριβής ομοιοκαταληξία μπορεί να είναι πλούσια όταν τα υποστηρικτικά σύμφωνα (αυτοί οι ήχοι που έρχονται πριν από το σοκ) συμπίπτουν, για παράδειγμα: "απάτη - ομίχλη" και φτωχή όταν τα τονισμένα φωνήεντα συμπίπτουν εν μέρει, για παράδειγμα "εγώ - εγώ", "δικό μου - αγάπη».

Οι ανακριβείς ρίμες έχουν επίσης τη δική τους ταξινόμηση. Χωρίζονται σε ασύμφωνες και παράφωνες. Συνφωνητική ομοιοκαταληξία είναι αυτή στην οποία οι τονισμένοι ήχοι του φωνήεντος συμπίπτουν, αλλά οι σύμφωνοι ήχοι δεν συμπίπτουν, για παράδειγμα: «υπάρχει πολλή θάλασσα». Μια παράφωνη ομοιοκαταληξία είναι μια ομοιοκαταληξία στην οποία όλα τα σύμφωνα σε μια λέξη συμπίπτουν, αλλά οι λέξεις με ομοιοκαταληξία έχουν διαφορετικούς τόνους και διαφορετικό σύνολο φωνηέντων, για παράδειγμα: "τα κεράσια είναι επιπλέον".

Σπάνιες ρίμες

Πολλοί συγγραφείς παρεκκλίνουν από τους γενικά αποδεκτούς νόμους της στιχουργίας και προτιμούν την αναζήτηση ή τη δημιουργία νέων ασυνήθιστων ομοιοκαταληξιών. Έτσι, εντοπίστηκε μια ειδική ενότητα στην τυπολογία της ομοιοκαταληξίας, η οποία ονομάστηκε «σπάνιες ομοιοκαταληξίες». Αυτός ο τύπος περιλαμβάνει:

• Σύνθετη ομοιοκαταληξία - όταν η ομοιοκαταληξία σε μια γραμμή αποτελείται από μια λέξη και σε μια άλλη γραμμή - από δύο ή περισσότερες λέξεις, για παράδειγμα: "δήμαρχος - μην αγοράζεις τίποτα".
• Η ταυτολογική ομοιοκαταληξία είναι επανάληψη της ίδιας λέξης, για παράδειγμα:
  • Όλα είναι δικά μου, είπε ο χρυσός.
  • «Όλα είναι δικά μου», είπε ο δαμασκηνός χάλυβας.
  • Θα αγοράσω τα πάντα, είπε ο χρυσός.
  • Θα πάρω τα πάντα, είπε η Damask steel.
  • (Α. Πούσκιν)
• Ομώνυμη ομοιοκαταληξία - επανάληψη λέξεων που ακούγονται ίδια, αλλά έχουν διαφορετική σημασία, Για παράδειγμα:
  • Ταΐσατε τους λευκούς κύκνους,
  • Πετώντας το βάρος των μαύρων πλεξούδων,
  • Κολυμπούσα κοντά, τα τιμόνια ενώθηκαν,
  • Η ακτίνα του ηλιοβασιλέματος ήταν παράξενα λοξή.
  • (V. Bryusov)
• Η ομοιοκαταληξία είναι μια ομοιοκαταληξία που βασίζεται σε ένα παιχνίδι με λέξεις.
  • «Εσείς κουτάβια! Ακολουθήστε με!
  • Θα σας βολέψει
  • Κοίτα μην μιλάς,
  • Διαφορετικά θα σε χτυπήσω».
  • (Α. Πούσκιν)
• Το παντόρυμα είναι μια ομοιοκαταληξία στην οποία ολόκληρο το ποίημα ομοιοκαταληκτεί:
  • Χαϊδεύω αλ-λιβάνι αγαπώ. Τα δεσμά του κρίνου
  • Φάγαμε τριαντάφυλλα στεφάνια από το καλύτερο Traviat.
  • Η παλάμη του Λελ τη χάιδεψε, και οι όρνιθες
  • Τραγούδησαν: το ροζ είναι το καλύτερο δηλητήριο στο γρασίδι.
  • (G. Zolotukhin)

Για την επίδραση της ομοιοκαταληξίας στον ακροατή

Η ομοιοκαταληξία παίζει σημαντικό ρόλο στην επιρροή του ακροατή. Ο ρόλος του στο έργο μοιάζει με τον ρόλο του ρυθμού. Η περιοδική επανάληψη ήχων, παύσεων και πιέσεων σε ένα κομμάτι ονομάζεται ρυθμός.

Είναι το ρυθμικό μοτίβο του ποιήματος που δημιουργεί τη βάση για την καλλιτεχνική επίδραση: ο σπασμένος ρυθμός και η ανακριβής ομοιοκαταληξία δημιουργούν ένα αίσθημα άγχους, ανησυχίας - ποιήματα σχετικά με κοινωνικά θέματα, για τον πόλεμο. Και αντίστροφα, η ακριβής ομοιοκαταληξία με έναν απαλό μελωδικό ρυθμό δημιουργεί ένα αίσθημα γαλήνης και τρυφερότητας - ποιήματα για την αγάπη, για τη φύση.

Οι ποιητικές γραμμές μπορεί να είναι είτε με ομοιοκαταληξία είτε χωρίς ομοιοκαταληξία. Η ποίηση χωρίς ομοιοκαταληξία που ακολουθεί τους κανόνες ενός συγκεκριμένου μέτρου ονομάζεται σε κενό στίχο .

Υπήρχε το τραμ νούμερο δέκα
Κατά μήκος του δακτυλίου της λεωφόρου.
Κάθισε και στάθηκε
Εκατόν δεκαπέντε άτομα.
(S.V. Mikhalkov)

Ο κενός στίχος πρέπει να διακρίνεται από ελεύθερος στίχος (ελεύθερος στίχος) , που δεν έχει ούτε ομοιοκαταληξία ούτε μέτρο και διαφέρει από την πεζογραφία μόνο με την παρουσία διαίρεσης σε στίχους. Ένα εντυπωσιακό παράδειγμα ελεύθερου στίχου στη ρωσική ποίηση είναι το ποίημα του A.A. Μπλοκ «Ήρθε από το κρύο...».

Ομοιοκαταληξία(από την ελληνική «αναλογικότητα») είναι ηχητική επανάληψη στις τελευταίες συλλαβές μιας γραμμής. Όταν μιλάτε για ομοιοκαταληξίες, θα πρέπει να έχετε κατά νου τον ήχο, την προφορά και όχι την ορθογραφία τους. Ανάλογα με το πόσο όμοιοι είναι οι ήχοι στις λέξεις με ομοιοκαταληξία, οι ομοιοκαταληξίες χωρίζονται σε ακριβείς και ανακριβείς.
Ακριβής ομοιοκαταληξία - μια ομοιοκαταληξία στην οποία όλοι οι ήχοι (φωνήεντα και σύμφωνα) συμπίπτουν (ο θάμνος είναι άδειος, τα κύματα είναι γεμάτα).

Και αλυσοδεμένος από μια παράξενη οικειότητα,
Κοιτάζω πίσω από το σκοτεινό πέπλο
Και βλέπω τη μαγεμένη ακτή
Και η μαγεμένη απόσταση
(Α. Μπλοκ)

Ανακριβής - μια ομοιοκαταληξία στην οποία δεν ταιριάζουν όλοι οι ήχοι.

Το έμπιστο γραφείο μου!
Ευχαριστώ που ήρθατε
Μαζί μου σε όλα τα μονοπάτια.
Με προστάτεψε - σαν ουλή
(Μ. Τσβετάεβα)

Με βάση τη θέση του τονισμού σε λέξεις με ομοιοκαταληξία ή συνδυασμούς λέξεων, οι ομοιοκαταληξίες είναι αρσενικές, θηλυκές και δακτυλικές. ΣΕ ανδρική ομοιοκαταληξία η έμφαση πέφτει σε τελευταία συλλαβή γραμμές.

Περίμενε με και θα επιστρέψω.
Απλά περίμενε πολύ.
Περίμενε όταν σε στεναχωρήσουν
Κίτρινες βροχές...
(Κ. Σιμόνοφ)

ΣΕ γυναικεία ομοιοκαταληξία η έμφαση πέφτει σε δεύτερη συλλαβή από το τέλος της γραμμής.

Τα λόγια τους είναι τσιμπημένα και τυχαία,
Αλλά τα μάτια είναι καθαρά και πεισματάρα,
Τα αρχαία μυστικά τους αποκαλύπτονται,
Πώς να χτίσετε πέτρινους ναούς.
(N. Gumilev)

Ωστόσο, πιο συχνά εμφανίζεται στη ρωσική ποίηση εναλλαγή γυναικείων και ανδρικών ρίμων.

Νύχτα, δρόμος, φανάρι, φαρμακείο,
Άσκοπο και αμυδρό φως.
Ζήστε για τουλάχιστον άλλο ένα τέταρτο του αιώνα -
Όλα θα είναι έτσι. Δεν υπάρχει αποτέλεσμα.
(Α. Μπλοκ)

Πολύ λιγότερο συνηθισμένο δακτυλική ομοιοκαταληξία (με έμφαση στο τρίτη συλλαβή από το τέλος της γραμμής).

Τρελές νύχτες, άγρυπνες νύχτες,
Οι ομιλίες είναι ασυνάρτητες, τα μάτια είναι κουρασμένα...
Νύχτες φωτισμένες από την τελευταία φωτιά,
Τα νεκρά λουλούδια του φθινοπώρου έχουν καθυστερήσει!
(A. Apukhtin)

Αν μια ομοιοκαταληξία τελειώνει σε φωνήεν, λέγεται ανοιχτό , και αν είναι σύμφωνο - κλειστό .

Σύμφωνα με τη διάταξη των ομοιοκαταληξιών στις γραμμές ενός ποιήματος, διακρίνονται αρκετοί τύποι ομοιοκαταληξίες:
1. γειτονικός , ή χαμάμ – ομοιοκαταληξία παρακείμενων γραμμών (aabb),

Προφανώς δεν μπορώ να περιμένω την ελευθερία,
Και οι μέρες της φυλακής είναι σαν χρόνια.
Και το παράθυρο είναι ψηλά πάνω από το έδαφος,
Και υπάρχει φρουρός στην πόρτα!
(Μ. Λέρμοντοφ)

2. σταυρός – ομοιοκαταληξία πρώτη και τρίτη, δεύτερη και τέταρτη γραμμή (abab),

Δεν μου αρέσει ο εαυτός μου όταν φοβάμαι
Με ενοχλεί όταν ξυλοκοπούνται αθώοι.
Δεν μου αρέσει όταν μπαίνουν στην ψυχή μου,
Ειδικά όταν τη φτύνουν
(Β. Βισότσκι)

3. δαχτυλίδι – ομοιοκαταληξία πρώτη και τέταρτη, δεύτερη και τρίτη γραμμή (abba)

Όταν μερικές φορές σε κοιτάζω,
Κοιτάζοντάς σας στα μάτια με ένα μακρύ βλέμμα:
Είμαι απασχολημένος να μιλάω μυστηριωδώς
Αλλά δεν σου μιλάω με την καρδιά μου
(Μ. Λέρμοντοφ)

Αν περισσότερες από δύο γραμμές κάνουν ομοιοκαταληξία σε μια διπλανή ομοιοκαταληξία, τότε τέτοιες ομοιοκαταληξίες ονομάζονται τριπλός, τετραπλός Και πολλαπλούς .

Είναι νύχτα στην τεράστια πόλη μου.
Φεύγω από το νυσταγμένο σπίτι - μακριά.
Και οι άνθρωποι σκέφτονται: γυναίκα, κόρη, -
Αλλά θυμάμαι ένα πράγμα: νύχτα
(Μ. Τσβετάεβα)

Εάν ένα ποίημα χρησιμοποιεί μόνο μια ομοιοκαταληξία σε όλη τη διάρκεια, ονομάζεται monorim (από το γαλλικό «one rhyme»).

Όταν εσείς τα παιδιά είστε μαθητές,
Μην ταράζετε το μυαλό σας στις στιγμές
Πάνω από τους Άμλετ, τις Λύρες, τις Κεντς,
Πάνω από βασιλιάδες και πάνω από προέδρους,
Πάνω από θάλασσες και ηπείρους,
Μην ανακατεύεστε με τους αντιπάλους σας εκεί,
Να είστε έξυπνοι με τους ανταγωνιστές σας.
Πώς θα ολοκληρώσετε το μάθημα με τους εκδότες;
Και θα τεθεί σε λειτουργία με διπλώματα ευρεσιτεχνίας -
Μην κοιτάτε την υπηρεσία των επίκουρων καθηγητών
Και μην περιφρονείτε, παιδιά, δώρα!
Περιβάλλετε τον εαυτό σας με αντισυμβαλλόμενους
Να δίνετε πάντα κομπλιμέντα
Γίνετε πελάτες των αφεντικών
Παρηγορούν τις γυναίκες τους με κομπλιμέντα,
Περιποιηθείτε τις ηλικιωμένες γυναίκες με μέντα -
Θα σας το επιστρέψουν με τόκο:
Θα σου κόψουν τη στολή με πλεξούδες,
Το σεντούκι θα στολιστεί με αστέρια και κορδέλες!..
(A. Apukhtin)