Καλλιτεχνική λεπτομέρεια: ορισμός, ταξινόμηση, λειτουργίες, ρόλος του μέσου. Η έννοια της καλλιτεχνικής λεπτομέρειας στο λεξικό των λογοτεχνικών όρων

Κατά την ανάλυση του θέματος της ομιλίας, όχι μόνο οι λέξεις και οι προτάσεις είναι σχετικές, αλλά και οικοδόμηση γλωσσικών μονάδων(φωνήματα, μορφώματα κ.λπ.). Οι εικόνες γεννιούνται μόνο σε κείμενο. Η πιο σημαντική στιλιστική τάση στην τέχνη. lit-re – σίγαση γενικές έννοιες και η ανάδυση στο μυαλό του αναγνώστη υποβολές.

Η μικρότερη μονάδα του αντικειμενικού κόσμου ονομάζεται καλλιτεχνική λεπτομέρεια. Το μέρος ανήκει σε μεταλεκτικήκόσμος του έργου: «Η εικονιστική μορφή ενός φωτισμένου έργου περιέχει 3 όψεις: ένα σύστημα λεπτομερειών αναπαράστασης του θέματος, ένα σύστημα τεχνικών σύνθεσης και δομή του λόγου». Συνήθως οι λεπτομέρειες περιλαμβάνουν λεπτομέρειες της καθημερινής ζωής, τοπίο, πορτρέτο κ.λπ. Η λεπτομέρεια του αντικειμενικού κόσμου στη λογοτεχνία είναι αναπόφευκτη, δεν είναι διακόσμηση, αλλά την ουσία της εικόνας. Ο συγγραφέας δεν είναι σε θέση να αναδημιουργήσει το θέμα σε όλα του τα χαρακτηριστικά και είναι η λεπτομέρεια και η ολότητά τους που «αντικαθιστά» το σύνολο στο κείμενο, προκαλώντας στον αναγνώστη τους συνειρμούς που χρειάζεται ο συγγραφέας. Αυτή η «εξάλειψη των τόπων ελλιπούς βεβαιότητας» Ingardenκλήσεις προσδιορισμός. Όταν επιλέγει ορισμένες λεπτομέρειες, ο συγγραφέας στρέφει αντικείμενα με μια συγκεκριμένη πλευρά προς τον αναγνώστη. Ο βαθμός λεπτομέρειας στην εικόνα MB υποκινείται στο κείμενο από τη χωρική ή/και χρονική άποψη του αφηγητή/αφηγητή/χαρακτήρα κ.λπ. η λεπτομέρεια, όπως μια «μεγέθυνση» στον κινηματογράφο, χρειάζεται « σε γενικούς όρους" Στη λογοτεχνική κριτική σύντομο μήνυμασχετικά με τα γεγονότα, συχνά ονομάζεται ο συνοπτικός προσδιορισμός των αντικειμένων γενίκευση. Η εναλλαγή της λεπτομέρειας και της γενίκευσης εμπλέκεται στη δημιουργία ρυθμόςεικόνες. Η αντίθεσή τους είναι μια από τις κυρίαρχες στυλ.

Η ταξινόμηση των λεπτομερειών επαναλαμβάνει τη δομή του αντικειμενικού κόσμου, που αποτελείται από γεγονότα, ενέργειες, πορτρέτα, ψυχολογικά και χαρακτηριστικά ομιλίας, τοπίο, εσωτερικό κ.λπ. Α.Β. Yesinπροτείνεται να διακρίνουμε 3 τύπους: λεπτομέρειες οικόπεδο, περιγραφικόςΚαι ψυχολογικός. Η κυριαρχία του ενός ή του άλλου τύπου οδηγεί σε μια αντίστοιχη ιδιότητα του στυλ: " ιστορία"("Taras Bulba"), " περιγραφικότητα"("Dead Souls"), " ψυχολογισμός("Έγκλημα και Τιμωρία"). Στα επικά έργα, ο σχολιασμός του αφηγητή στα λόγια των χαρακτήρων συχνά υπερβαίνει τον όγκο των παρατηρήσεών τους και οδηγεί στην απεικόνιση του 2ου, μη λεκτικός διάλογος. Ένας τέτοιος διάλογος έχει το δικό του σύστημα σημείων. Είναι φτιαγμένο κινησιολογία(χειρονομίες, στοιχεία εκφράσεων προσώπου και παντομίμα) και παραγλωσσικά στοιχεία(γέλιο, κλάμα, ρυθμός ομιλίας, παύσεις κ.λπ.). Τα στοιχεία MB δίνονται σε αντίθεση ή μπορούν να σχηματίσουν ένα σύνολο.

E. S. Dobinπρότεινε την τυπολογία του με βάση το κριτήριο μοναδικότητα/πολλά, και χρησιμοποίησε διαφορετικούς όρους για αυτό: Λεπτομέρειαεπηρεάζει με πολλούς τρόπους. Λεπτομέρειατείνει προς τη μοναδικότητα». Η διαφορά μεταξύ τους δεν είναι απόλυτη, υπάρχουν και μεταβατικές μορφές. " Ξένος«(σύμφωνα με τον Shklovsky) λεπτομέρεια, δηλ. Η εισαγωγή της ασυμφωνίας στην εικόνα, έχει τεράστια γνωστική σημασία. Η ορατότητα μιας λεπτομέρειας που έρχεται σε αντίθεση με το γενικό υπόβαθρο διευκολύνεται από τεχνικές σύνθεσης: επαναλήψεις, " κοντινό πλάνο», καθυστέρηση κτλ. Με την επανάληψη και την απόκτηση πρόσθετων σημασιών, η λεπτομέρεια γίνεται κίνητρο (λαϊτμοτίφ), συχνά μεγαλώνει σε σύμβολο. Στην αρχή μπορεί να εκπλήξει, αλλά μετά εξηγεί τον χαρακτήρα. Η συμβολική λεπτομέρεια του MB περιλαμβάνεται στον τίτλο του έργου ("Gooseberry", " Εύκολη αναπνοή"). Η λεπτομέρεια (κατά την κατανόηση του Dobin) είναι πιο κοντά σημείο, η εμφάνισή του στο κείμενο προκαλεί τη χαρά της αναγνώρισης, συναρπάζοντας μια σταθερή αλυσίδα συσχετισμών. Λεπτομέρειες - τα σημάδια έχουν σχεδιαστεί για έναν ορισμένο ορίζοντα των προσδοκιών του αναγνώστη, για την ικανότητά του να αποκρυπτογραφήσει αυτόν ή τον πολιτιστικό κώδικα. Περισσότερο από ένα κλασικό, παρέχονται λεπτομέρειες - πινακίδες μυθιστόρημα.

ΕΡΩΤΗΣΗ 47. ΤΟΠΙΟ, ΟΙ ΑΠΟΨΕΙΣ ΤΟΥ. ΣΗΜΕΙΩΣΗ ΤΟΥ ΤΟΠΙΟΥ.

Το τοπίο είναι ένα από τα συστατικά του κόσμου ενός λογοτεχνικού έργου, μια εικόνα οποιουδήποτε κλειστού χώρου στον έξω κόσμο.

Με εξαίρεση το λεγόμενο άγριο τοπίο, οι περιγραφές της φύσης συνήθως περιλαμβάνουν εικόνες πραγμάτων που δημιουργήθηκαν από τον άνθρωπο. Κατά την εκτέλεση μιας λογοτεχνικής ανάλυσης ενός συγκεκριμένου τοπίου, λαμβάνονται υπόψη όλα τα στοιχεία της περιγραφής μαζί, διαφορετικά θα παραβιαστεί η ακεραιότητα του αντικειμένου και η αισθητική του αντίληψη.

Το τοπίο έχει τα δικά του χαρακτηριστικά σε διάφορα είδη λογοτεχνίας. Παρουσιάζεται πιο φειδωλά στο δράμα. Λόγω αυτής της «οικονομίας», το συμβολικό φορτίο του τοπίου αυξάνεται. Υπάρχουν πολύ περισσότερες ευκαιρίες για την εισαγωγή ενός τοπίου που εκτελεί ποικίλες λειτουργίες (καθορίζοντας τον τόπο και τον χρόνο δράσης, κίνητρο πλοκής, μια μορφή ψυχολογισμού, το τοπίο ως μορφή παρουσίας του συγγραφέα) σε επικά έργα.

Στους στίχους, το τοπίο είναι εμφατικά εκφραστικό, συχνά συμβολικό: χρησιμοποιούνται ευρέως ο ψυχολογικός παραλληλισμός, η προσωποποίηση, οι μεταφορές και άλλα τροπάρια.

Ανάλογα με το θέμα ή την υφή της περιγραφής, τα τοπία διακρίνονται μεταξύ αγροτικών και αστικών ή αστικών («Καθεδρικός ναός της Παναγίας των Παρισίων» του V. Hugo), στέπας («Taras Bulba» του N.V. Gogol, «The Steppe» του A.P. Chekhov) , δάσος (“Notes of a Hunter”, “Trip to Polesie” του I.S. Turgenev), θάλασσα (“Mirror of the Seas” του J. Conrad, “Moby Dick” του J. Meckville), βουνό (η ανακάλυψή του συνδέεται με τα ονόματα του Δάντη και ιδιαίτερα του J.-J. Rousseau), βόρεια και νότια, εξωτικά, το αντίθετο υπόβαθρο για το οποίο είναι η χλωρίδα και η πανίδα της πατρίδας του συγγραφέα (αυτό είναι χαρακτηριστικό για το είδος των αρχαίων ρωσικών «περιπατήσεων». γενική «ταξιδιωτική» λογοτεχνία: «Η φρεγάτα «Pallada»» του I.A. Goncharova) κ.λπ.

Ανάλογα με λογοτεχνική κατεύθυνσηΥπάρχουν 3 είδη τοπίων: ιδανικό, θαμπό, θυελλώδες τοπίο.

Από όλες τις ποικιλίες τοπίου, η πρώτη θέση ως προς την αισθητική του σημασία θα πρέπει να δοθεί στο ιδανικό τοπίο, που αναπτύχθηκε στο αρχαία λογοτεχνία- από τον Όμηρο, τον Θεόκριτο, τον Βιργίλιο, τον Οβίδιο και στη συνέχεια αναπτύχθηκε κατά τη διάρκεια πολλών αιώνων στη λογοτεχνία του Μεσαίωνα και της Αναγέννησης.

Τα στοιχεία ενός ιδανικού τοπίου, όπως διαμορφώθηκε στην αρχαία και μεσαιωνική ευρωπαϊκή λογοτεχνία, μπορούν να θεωρηθούν τα ακόλουθα: 1) ένα απαλό αεράκι, που φυσάει, τρυφερό, που κουβαλά ευχάριστες μυρωδιές. 2) μια αιώνια πηγή, ένα δροσερό ρεύμα που ξεδιψάει. 3) λουλούδια που καλύπτουν το έδαφος με ένα φαρδύ χαλί. 4) δέντρα απλωμένα σε μια φαρδιά σκηνή, παρέχοντας σκιά. 5) πουλιά που τραγουδούν στα κλαδιά.

Ίσως ο πιο συνοπτικός κατάλογος ειδυλλιακών μοτίβων τοπίων στην παρωδική τους διάθλαση δίνεται από τον Πούσκιν στο μήνυμά του «Στον Ντέλβιγκ». Η ίδια η γραφή των «ποιημάτων» προϋποθέτει ήδη την παρουσία σε αυτά μιας «ιδανικής φύσης», σαν να είναι αδιαχώριστη από την ουσία του ποιητικού:

«Παραδέξου το», μας είπαν, «

Γράφεις ποιήματα.

Είναι δυνατόν να τα δούμε;

Τους απεικόνισες

Φυσικά, ρέματα

Φυσικά, άνθος αραβοσίτου,

Μικρό δάσος, μικρό αεράκι,

Αρνιά και λουλούδια...»

Χαρακτηριστικά είναι τα υποκοριστικά επιθέματα που προσαρτώνται σε κάθε λέξη του ιδανικού τοπίου - «ειδύλιο». Ο Πούσκιν απαριθμεί όλα τα κύρια στοιχεία του τοπίου με εξαιρετικά λακωνικό τρόπο: λουλούδια, ρυάκια, αεράκι, δάσος, κοπάδι - μόνο πουλιά λείπουν, αλλά αντίθετα υπάρχουν αρνιά.

Το πιο σημαντικό και σταθερό στοιχείο ενός ιδανικού τοπίου είναι η αντανάκλασή του στο νερό. Εάν όλα τα άλλα χαρακτηριστικά του τοπίου συνάδουν με τις ανάγκες ανθρώπινα συναισθήματα, τότε μέσα από τον προβληματισμό στο νερό η φύση συμφωνεί με τον εαυτό της, αποκτά πλήρη αξία και αυτάρκεια.

Στα ιδανικά τοπία των Ζουκόφσκι, Πούσκιν, Μπαρατίνσκι βρίσκουμε αυτόν τον αυτοδιπλασιασμό ως ένδειξη ώριμης ομορφιάς:

Και στους κόλπους των νερών, σαν από γυαλί,

(Β. Ζουκόφσκι. «Υπάρχει παράδεισος

και τα νερά είναι καθαρά!..")

Ζαχάροβο μου. το

Με φράχτες στο κυματιστό ποτάμι,

Με γέφυρα και σκιερό άλσος

Ο καθρέφτης του νερού αντανακλάται.

(Α. Πούσκιν. «Μήνυμα στον Γιούντιν»)

Τι φρέσκια βελανιδιά

Βλέπει από την ακτή της Ντρούγκοβα

στο χαρούμενο ποτήρι της!

(E. Baratynsky. «Απόσπασμα»)

Τον 18ο αιώνα, το ιδανικό τοπίο ήταν σημαντικό από μόνο του, ως ποιητική αναπαράσταση της φύσης, η οποία προηγουμένως δεν είχε συμπεριληφθεί στο σύστημα αισθητικών αξιών της ρωσικής λογοτεχνίας. Επομένως, για τον Lomonosov, τον Derzhavin, τον Karamzin, αυτό το τοπίο είχε καλλιτεχνική εγγενή αξία, ως ποιητική του μέρους της πραγματικότητας που παλαιότερα, στη μεσαιωνική λογοτεχνία, δεν θεωρούνταν ποιητικό: ως ένδειξη μαεστρίας της αρχαίας, πανευρωπαϊκής τέχνης του τοπίο. ΝΑ αρχές XIXαιώνα, αυτό το γενικό καλλιτεχνικό έργο έχει ήδη ολοκληρωθεί, επομένως, στους Zhukovsky, Pushkin, Baratynsky, Tyutchev, Nekrasov, το ιδανικό τοπίο έρχεται σε σύγκρουση με την πραγματική κατάσταση του κόσμου ως κάτι φανταστικό, αιθέριο, μακρινό ή ακόμα και προσβλητικό σε σχέση με η σκληρή, άσχημη, ταλαίπωρη ανθρώπινη ζωή.

Το ζοφερό τοπίο μπήκε στην ποίηση με την εποχή του συναισθηματισμού. Διαφορετικά, αυτό το τοπίο μπορεί να ονομαστεί ελεγειακό - είναι στενά συνδεδεμένο με το σύμπλεγμα εκείνων των θλιβερών και ονειρικών μοτίβων που συνθέτουν το χαρακτηριστικό του είδους της ελεγείας. Ένα θαμπό τοπίο καταλαμβάνει μια ενδιάμεση θέση ανάμεσα σε ένα ιδανικό (ελαφρύ, γαλήνιο) και θυελλώδη τοπίο. Δεν υπάρχει καθαρό φως της ημέρας, πράσινα χαλιά γεμάτα λουλούδια, αντίθετα, όλα βυθίζονται στη σιωπή, ξεκουράζονται στον ύπνο. Δεν είναι τυχαίο ότι ένα θέμα νεκροταφείου διατρέχει πολλά βαρετά τοπία: «Αγροτικό νεκροταφείο» του Ζουκόφσκι, «Στα ερείπια ενός κάστρου στη Σουηδία» του Μπατιούσκοφ, «Απόγνωση» του Μιλόνοφ, «Όσγκαρ» του Πούσκιν. Θλίψη στην ψυχή λυρικός ήρωαςμετατρέπεται σε ένα σύστημα λεπτομερειών τοπίου:

Μια ιδιαίτερη ώρα της ημέρας: βράδυ, νύχτα ή μια ειδική εποχή του χρόνου - φθινόπωρο, που καθορίζεται από την απόσταση από τον ήλιο, την πηγή της ζωής.

Αδιαπερατότητα στην όραση και την ακοή, ένα είδος πέπλου που συσκοτίζει την αντίληψη: ομίχλη και σιωπή.

Φεγγαρόφωτο, παράξενο, μυστηριώδες, απόκοσμο, το χλωμό φωτιστικό του βασιλείου των νεκρών: «Το φεγγάρι κοιτάζει στοχαστικά μέσα από τον λεπτό ατμό», «μόνο ένας μήνας θα δείξει ένα κατακόκκινο πρόσωπο μέσα από την ομίχλη», «το λυπημένο φεγγάρι έτρεξε ήσυχα τα χλωμά σύννεφα», «το φεγγάρι κάνει το δρόμο του μέσα από τις κυματιστές ομίχλες - το ανακλώμενο φως, επιπλέον, σκορπισμένο από την ομίχλη, χύνει τη θλίψη στην ψυχή».

Μια εικόνα ερήμωσης, φθοράς, φθοράς, ερειπίων - είτε πρόκειται για τα ερείπια ενός κάστρου στο Batyushkov, ενός αγροτικού νεκροταφείου στο Zhukovsky, "μια κατάφυτη σειρά τάφων" στο Milonov, ο χαλασμένος σκελετός μιας γέφυρας ή ένα χαλασμένο κιόσκι στο Baratynsky ( "Ερήμωση").

Εικόνες βόρειας φύσης, όπου η οσιακή παράδοση οδήγησε Ρώσους ποιητές. Ο βορράς είναι ένα μέρος του κόσμου, που αντιστοιχεί στη νύχτα ως μέρος της ημέρας ή στο φθινόπωρο, στον χειμώνα ως τις εποχές, γι' αυτό το ζοφερό, θαμπό τοπίο περιλαμβάνει λεπτομέρειες της βόρειας φύσης, κυρίως χαρακτηριστικές, εύκολα αναγνωρίσιμες όπως βρύα και βράχια («βρύα οχυρά με γρανιτένια δόντια», σε βράχο κατάφυτο από βρύα βρύα», «όπου υπάρχει μόνο βρύα, γκρίζο στις πέτρες του τάφου», «πάνω από έναν σκληρό, βρυώδη βράχο»).

Σε αντίθεση με το ιδανικό τοπίο, τα συστατικά ενός τρομερού, ή θυελλώδους, ποιητικού τοπίου μετατοπίζονται από τη συνηθισμένη τους θέση. Ποτάμια, σύννεφα, δέντρα - όλα ορμούν πέρα ​​από τα όριά τους με μια εμμονικά βίαιη, καταστροφική δύναμη.

Τα πιο φωτεινά παραδείγματα θυελλωδών τοπίων τα βρίσκουμε στον Ζουκόφσκι («Δώδεκα Κοιμώμενες», «Κολυμβητής»), Μπατιούσκοφ («Το όνειρο των πολεμιστών», «Όνειρο»), Πούσκιν («Κατάρρευση», «Δαίμονες»).

Σημάδια από κακοτράχαλο τοπίο:

Ηχητική πινακίδα: θόρυβος, βρυχηθμός, βρυχηθμός, σφύριγμα, βροντή, ουρλιαχτό, τόσο διαφορετικό από τη σιωπή και το απαλό θρόισμα ενός ιδανικού τοπίου («οι τεράστιοι στενάζουν», «πέθανε με ένα σφύριγμα, ουρλιαχτό, βρυχηθμό», «όρμησαν τεράστια κύματα με βρυχηθμό», «Ο άνεμος κάνει θόρυβο και σφυρίζει στο άλσος», «η καταιγίδα βρυχήθηκε, η βροχή έκανε θόρυβο», «οι αετοί ουρλιάζουν από πάνω μου και το δάσος γκρινιάζει», «το δάσος βρυχάται», «και το ο ήχος του νερού και η ανεμοστρόβιλος ουρλιάζουν», «όπου ο άνεμος είναι θορυβώδης, η καταιγίδα βρυχάται»).

Μαύρο σκοτάδι, λυκόφως - "όλα ήταν ντυμένα με μαύρο σκοτάδι", "άβυσσες στο σκοτάδι μπροστά μου".

Ο άνεμος μαίνεται, θυελλώδης, παρασύρει τα πάντα στο πέρασμά του: «και οι άνεμοι λυσσομανούν στα άγρια».

Κύματα, άβυσσοι - βράζει, βρυχάται - «στροβιλίζονται, αφρός και ουρλιάζουν ανάμεσα στα άγρια ​​του χιονιού και των λόφων».

Ένα πυκνό δάσος ή σωροί βράχων. Ταυτόχρονα, τα κύματα χτυπούν πάνω στα βράχια («συντρίβουν στους σκοτεινούς βράχους, οι άξονες κάνουν θόρυβο και αφρό»), ο άνεμος σπάει τα δέντρα («οι κέδροι έπεσαν ανάποδα», «σαν ανεμοστρόβιλος που σκάβει χωράφια, σπάζοντας δάση»).

Τρέμουλο, τρέμουλο του σύμπαντος, αστάθεια, κατάρρευση όλων των στηριγμάτων: «η γη, όπως ο Πόντος (η θάλασσα), σείεται», «τρέμουν δάση βελανιδιάς και χωράφια», «Λίβανος ραγισμένος από πυριτόλιθο». Το μοτίβο της «άβυσσος» και της αποτυχίας είναι σταθερό: «εδώ η άβυσσος έβραζε μανιωδώς», «και στην άβυσσο της καταιγίδας υπήρχαν σωροί από βράχους».

Σε ένα ταραχώδες τοπίο η ηχητική παλέτα της ποίησης φτάνει στη μεγαλύτερη ποικιλομορφία της:

Η καταιγίδα σκεπάζει τον ουρανό με σκοτάδι,

Ανεμοστρόβιλοι χιονιού.

Τότε, σαν θηρίο, θα ουρλιάξει,

Μετά θα κλαίει σαν παιδί...

(A. Pushkin. "Winter Evening")

Επιπλέον, αν μέσα από ένα ιδανικό τοπίο αποκαλυφθεί η εικόνα του Θεού στο λυρικό υποκείμενο (N. Karamzin, M. Lermontov), ​​τότε ο θυελλώδης προσωποποιεί τις δαιμονικές δυνάμεις που θολώνουν τον αέρα και εκρήγνυνται με ανεμοστρόβιλο το χιόνι. Βρίσκουμε επίσης ένα θυελλώδες τοπίο σε συνδυασμό με ένα δαιμονικό θέμα στους «Δαίμονες» του Πούσκιν.

Σημειωτική του τοπίου. Διάφοροι τύποι τοπίων σημειώνονται στη λογοτεχνική διαδικασία. Υπάρχει μια συσσώρευση κωδίκων τοπίου, δημιουργούνται ολόκληρα εικονικά «ταμεία» περιγραφών της φύσης - αντικείμενο μελέτης της ιστορικής ποιητικής. Ενώ αποτελούν τον πλούτο της λογοτεχνίας, συνιστούν ταυτόχρονα κίνδυνο για τον συγγραφέα που αναζητά τον δικό του δρόμο, τις δικές του εικόνες και λόγια.

Κατά την ανάλυση του τοπίου σε λογοτεχνικό έργοείναι πολύ σημαντικό να μπορείς να δεις ίχνη της μιας ή της άλλης παράδοσης, την οποία ο συγγραφέας ακολουθεί συνειδητά ή άθελά του, σε ασυνείδητη μίμηση στυλ που ήταν σε χρήση.

Λεπτομέρεια (από φρ. λεπτομέρεια)- λεπτομέρεια, ιδιαιτερότητα, ασήμαντο.

Μια καλλιτεχνική λεπτομέρεια είναι ένα από τα μέσα δημιουργίας μιας εικόνας, που βοηθά στην παρουσίαση του ενσαρκωμένου χαρακτήρα, εικόνας, αντικειμένου, δράσης, εμπειρίας στην πρωτοτυπία και τη μοναδικότητά τους. Η λεπτομέρεια προσηλώνει την προσοχή του αναγνώστη σε αυτό που φαίνεται στον συγγραφέα το πιο σημαντικό, χαρακτηριστικό στη φύση, σε ένα άτομο ή στον αντικειμενικό κόσμο γύρω του. Η λεπτομέρεια είναι σημαντική και σημαντική ως μέρος του καλλιτεχνικού συνόλου. Με άλλα λόγια, το νόημα και η δύναμη της λεπτομέρειας είναι ότι το απειροελάχιστο αποκαλύπτει το σύνολο.

Υπάρχουν οι ακόλουθοι τύποι καλλιτεχνικής λεπτομέρειας, καθένας από τους οποίους φέρει ένα ορισμένο σημασιολογικό και συναισθηματικό φορτίο:

• ΕΝΑ) λεκτική λεπτομέρεια.Για παράδειγμα, με την έκφραση «ό,τι κι αν συμβεί» αναγνωρίζουμε τον Belikov, με την προσφώνηση «falcon» αναγνωρίζουμε τον Platon Karataev, με μια λέξη «γεγονός» αναγνωρίζουμε τον Semyon Davydov.
• σι) λεπτομέρεια πορτρέτου.Ο ήρωας μπορεί να αναγνωριστεί από το κοντό πάνω χείλος του με μουστάκι (Liza Bolkonskaya) ή το λευκό, μικρό, όμορφο χέρι του (Ναπολέων).
• V) λεπτομέρεια θέματος:Η ρόμπα του Μπαζάροφ με φούντες, το βιβλίο της Nastya για την αγάπη στο έργο "Στα χαμηλότερα βάθη", το σπαθί του Polovtsev - σύμβολο ενός Κοζάκου αξιωματικού.
• ΣΟΛ) ψυχολογική λεπτομέρεια,εκφράζοντας ένα ουσιαστικό χαρακτηριστικό στον χαρακτήρα, τη συμπεριφορά και τις πράξεις του ήρωα. Ο Πετσόριν δεν κουνούσε τα χέρια του όταν περπατούσε, κάτι που μαρτυρούσε τη μυστικότητα της φύσης του. ο ήχος των μπάλων του μπιλιάρδου αλλάζει τη διάθεση του Gaev.
• ρε) λεπτομέρεια τοπίου,με τη βοήθεια του οποίου δημιουργείται το χρώμα του περιβάλλοντος. γκρίζος, μολυβένιος ουρανός πάνω από τον Γκολόβλεφ, τοπίο-"ρεκβιέμ" στο " Ήσυχο Ντον», εντείνοντας την απαρηγόρητη θλίψη του Γκριγκόρι Μελέχοφ, που έθαψε την Ακσίνια.
• μι) λεπτομέρεια ως μορφή καλλιτεχνικής γενίκευσης(η «υπόθεση» ύπαρξης της αστικής τάξης στα έργα του Τσέχοφ, το «μούρλο της μπουρζουαζίας» στην ποίηση του Μαγιακόφσκι).

Ιδιαίτερη μνεία πρέπει να γίνει σε αυτού του είδους την καλλιτεχνική λεπτομέρεια, όπως π.χ νοικοκυριό,που στην ουσία χρησιμοποιείται από όλους τους συγγραφείς. Ένα εντυπωσιακό παράδειγμα είναι το «Dead Souls». Είναι αδύνατο να απομακρύνεις τους ήρωες του Γκόγκολ από την καθημερινότητά τους και τα γύρω τους πράγματα.

Μια οικιακή λεπτομέρεια δείχνει τα έπιπλα, το σπίτι, τα πράγματα, τα έπιπλα, τα ρούχα, τις γαστρονομικές προτιμήσεις, τα έθιμα, τις συνήθειες, τα γούστα, τις κλίσεις ηθοποιός. Είναι αξιοσημείωτο ότι στον Γκόγκολ μια καθημερινή λεπτομέρεια δεν λειτουργεί ποτέ ως αυτοσκοπός, όχι ως φόντο ή διακόσμηση, αλλά ως αναπόσπαστο μέρος της εικόνας. Και αυτό είναι κατανοητό, γιατί τα ενδιαφέροντα των ηρώων του σατυρικού συγγραφέα δεν ξεπερνούν τα όρια της χυδαίας υλικότητας. Ο πνευματικός κόσμος τέτοιων ηρώων είναι τόσο φτωχός και ασήμαντος που το πράγμα μπορεί κάλλιστα να εκφράζει την εσωτερική τους ουσία. τα πράγματα φαίνεται να αναπτύσσονται μαζί με τους ιδιοκτήτες τους.

Ένα οικιακό αντικείμενο επιτελεί πρωτίστως μια χαρακτηρολογική λειτουργία, δηλ. σας επιτρέπει να πάρετε μια ιδέα για τις ηθικές και ψυχολογικές ιδιότητες των ηρώων του ποιήματος. Έτσι, στο κτήμα Manilov βλέπουμε ένα αρχοντικό να στέκεται «μόνο στη νότια πλευρά, δηλαδή σε έναν λόφο ανοιχτό σε όλους τους ανέμους», ένα κιόσκι με το τυπικά συναισθηματικό όνομα «Temple of Solitary Reflection», «μια λίμνη καλυμμένη με πρασινάδα»... Αυτές οι λεπτομέρειες υποδηλώνουν την πρακτικότητα του γαιοκτήμονα, το γεγονός ότι η κακοδιαχείριση και η αταξία κυριαρχούν στο κτήμα του και ο ίδιος ο ιδιοκτήτης είναι ικανός μόνο για παράλογα έργα.

Ο χαρακτήρας του Manilov μπορεί επίσης να κριθεί από την επίπλωση των δωματίων. «Πάντα κάτι έλειπε στο σπίτι του»: δεν υπήρχε αρκετό μεταξωτό υλικό για να επικαλύψει όλα τα έπιπλα και δύο πολυθρόνες «στάθηκαν σκεπασμένες με απλά ψάθα». δίπλα σε ένα έξυπνο, πλούσια διακοσμημένο χάλκινο κηροπήγιο στεκόταν «κάποιο είδος απλού χάλκινου άκυρου, κουτσού, κουλουριασμένου στο πλάι». Αυτός ο συνδυασμός αντικειμένων του υλικού κόσμου στο κτήμα του αρχοντικού είναι περίεργος, παράλογος και παράλογος. Σε όλα τα αντικείμενα και τα πράγματα νιώθει κανείς κάποιου είδους αταξία, ασυνέπεια, κατακερματισμό. Και ο ίδιος ο ιδιοκτήτης ταιριάζει με τα πράγματά του: η ψυχή του Manilov είναι τόσο ελαττωματική όσο η διακόσμηση του σπιτιού του, και η αξίωση για «εκπαίδευση», κομψότητα, χάρη και φινέτσα της γεύσης ενισχύει περαιτέρω το εσωτερικό κενό του ήρωα.

Μεταξύ άλλων, ο συγγραφέας τονίζει ιδιαίτερα ένα πράγμα και το αναδεικνύει. Αυτό το πράγμα φέρει αυξημένο σημασιολογικό φορτίο, εξελισσόμενο σε σύμβολο. Με άλλα λόγια, μια λεπτομέρεια μπορεί να αποκτήσει τη σημασία ενός συμβόλου πολλαπλών αξιών που έχει ψυχολογική, κοινωνική και φιλοσοφική σημασία. Στο γραφείο του Manilov, μπορεί κανείς να δει μια τέτοια εκφραστική λεπτομέρεια, όπως σωρούς στάχτης, «τακτοποιημένες, όχι χωρίς προσπάθεια, σε πολύ όμορφες σειρές» - ένα σύμβολο ενός αδρανούς χόμπι, καλυμμένο με χαμόγελο, απαίσια ευγένεια, την ενσάρκωση της αδράνειας, το αδράνεια ενός ήρωα που παραδίδεται σε άκαρπα όνειρα...

Ως επί το πλείστον, η καθημερινή λεπτομέρεια του Γκόγκολ εκφράζεται στην πράξη. Έτσι, στην εικόνα των πραγμάτων που ανήκαν στον Manilov, αποτυπώνεται μια συγκεκριμένη κίνηση, κατά την οποία αποκαλύπτονται οι ουσιαστικές ιδιότητες του χαρακτήρα του. Για παράδειγμα, ως απάντηση στο περίεργο αίτημα του Chichikov να πουλήσει νεκρές ψυχές, «ο Manilov έριξε αμέσως τον σωλήνα με τον σωλήνα στο πάτωμα και, καθώς άνοιξε το στόμα του, έμεινε με το στόμα ανοιχτό για αρκετά λεπτά... Τελικά, ο Manilov σήκωσε το πίπα με τον σωλήνα και τον κοίταξα από κάτω... αλλά δεν μπορούσα να σκεφτώ τίποτα άλλο από το να απελευθερώσω τον υπόλοιπο καπνό από το στόμα μου με ένα πολύ λεπτό ρεύμα.» Αυτές οι κωμικές πόζες του γαιοκτήμονα καταδεικνύουν τέλεια τη στενόμυαλη και τους διανοητικούς περιορισμούς του.

Η καλλιτεχνική λεπτομέρεια είναι ένας τρόπος έκφρασης της εκτίμησης του συγγραφέα. Ο ονειροπόλος της περιοχής Manilov δεν είναι ικανός για καμία επιχείρηση. Η αδράνεια έγινε μέρος της φύσης του. η συνήθεια να ζει σε βάρος των δουλοπάροικων ανέπτυξε χαρακτηριστικά απάθειας και τεμπελιάς στον χαρακτήρα του. Το κτήμα του γαιοκτήμονα είναι ερειπωμένο, η παρακμή και η ερήμωση γίνονται αισθητές παντού.

Η καλλιτεχνική λεπτομέρεια συμπληρώνει την εσωτερική εμφάνιση του χαρακτήρα και την ακεραιότητα της αποκαλυπτόμενης εικόνας. Δίνει την απεικονιζόμενη ακραία συγκεκριμένη και συνάμα γενικότητα, εκφράζοντας την ιδέα, το κύριο νόημα του ήρωα, την ουσία της φύσης του.

Η έννοια της ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΗΣ ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑΣ στο Λεξικό Λογοτεχνικών Όρων

ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΗ ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ

- (από τη γαλλική λεπτομέρεια - λεπτομέρεια, λεπτομέρεια, ιδιαιτερότητα) - ένα από τα μέσα δημιουργίας μιας εικόνας: ένα στοιχείο που τονίζεται από τον συγγραφέα καλλιτεχνική εικόνα, φέροντας σημαντικό σημασιολογικό και συναισθηματικό φορτίο στο έργο. D. x. μπορεί να αναπαράγει χαρακτηριστικά της καθημερινής ζωής, σκηνικό, τοπίο, πορτρέτο (λεπτομέρεια πορτρέτου), εσωτερικό, δράση ή κατάσταση (ψυχολογική λεπτομέρεια), ομιλία του ήρωα (λεπτομέρεια ομιλίας) κ.λπ. χρησιμοποιείται για να απεικονίσει και να χαρακτηρίσει τους χαρακτήρες και το περιβάλλον τους. Η επιθυμία του συγγραφέα για λεπτομέρεια υπαγορεύεται, κατά κανόνα, από το έργο της επίτευξης εξαντλητικής πληρότητας της εικόνας. Η αποτελεσματικότητα της χρήσης D. x. καθορίζεται από το πόσο σημαντική είναι αυτή η λεπτομέρεια από αισθητική και σημασιολογική άποψη: ιδιαίτερα σημαντική από καλλιτεχνική άποψη. συχνά γίνεται το κίνητρο ή το μοτίβο του κειμένου (για παράδειγμα, η υπερβολικά μεγάλη μύτη του ήρωα του έργου του E. Rostand "Cyrano de Bergerac" ή το σιδερένιο arshin του νεκροθάφτη Yakov Ivanov στην ιστορία του A.P. Chekhov "Rothschild's Violin") . Η καλλιτεχνική λεπτομέρεια μπορεί να είναι απαραίτητη ή, αντίθετα, υπερβολική. Συγκεκριμένα, στην περιγραφή της ηρωίδας της ιστορίας από τον Α.Π. «Ionych» του Τσέχοφ: «...Η Βέρα Ιωσήφοβνα, μια αδύνατη, όμορφη κυρία με πενς-νεζ, έγραψε ιστορίες και μυθιστορήματα και πρόθυμα τα διάβαζε δυνατά στους καλεσμένους της» - τονίζει μια λεπτομέρεια του πορτρέτου (πενς-νεζ - ανδρικά γυαλιά). η ειρωνική στάση του συγγραφέα απέναντι στη χειραφέτηση Vera Iosifovna και η ένδειξη "φωναχτά", περιττή σε σχέση με τον συνδυασμό "διαβάζω στους επισκέπτες", είναι μια κοροϊδία για την "εκπαίδευση και το ταλέντο" της ηρωίδας.

Λεξικό λογοτεχνικών όρων. 2012

Δείτε επίσης ερμηνείες, συνώνυμα, έννοιες της λέξης και τι είναι ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΗ ΣΤΟΙΧΕΙΑ στα ρωσικά σε λεξικά, εγκυκλοπαίδειες και βιβλία αναφοράς:

• ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ
  (από το γαλλικό γράμμα λεπτομέρεια - λεπτομέρεια), στην τεχνολογία - ένα προϊόν που κατασκευάζεται χωρίς τη χρήση εργασιών συναρμολόγησης. Ένα εξάρτημα ονομάζεται επίσης ένα προϊόν που έχει υποβληθεί σε...
• ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ
  [από τα γαλλικά] 1) λεπτομέρεια· μέρος ενός συνόλου? σαχλαμάρα; σύνθετος μέρος από κάτιγια μηχανισμούς, μηχανήματα (μπουλόνια, παξιμάδια, άξονες, γρανάζια, αλυσίδες και ...
• ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
  και, στ. 1. Μικρή λεπτομέρεια, ιδιαιτερότητα. Σημαντικό δ. Προσθέστε περιττές λεπτομέρειες στην ιστορία. Αναλυτικά - αναλυτικά, με όλες τις λεπτομέρειες.||Βλ. ΑΝΟΙΓΜΑ. ...
• ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ V Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
  , -i, w. I. Μικρή λεπτομέρεια, ιδιαιτερότητα. Εξηγήστε με όλες τις λεπτομέρειες. 2. Μέρος μηχανισμού, μηχανής, συσκευής ή οτιδήποτε άλλο γενικά. ...
• ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΟΣ
  ΕΡΑΣΙΤΕΧΝΙΚΗ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΗ ΔΡΑΣΤΗΡΙΟΤΗΤΑ, μια από τις μορφές της λαϊκής τέχνης. δημιουργικότητα. Οι ομάδες X.s. προέρχεται από την ΕΣΣΔ. στα μέσα. δεκαετία του 20 γεννήθηκε το κίνημα του Τραμ (βλ.
• ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΟΣ στο Μεγάλο Ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
  ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΑ ΤΕΧΝΗΣ, βιομηχανική παραγωγή. μεθόδους διακοσμητικής και εφαρμοσμένης τέχνης. προϊόντα που χρησιμεύουν για την τέχνη. οικιακή διακόσμηση (εσωτερικό, ρούχα, κοσμήματα, πιάτα, χαλιά, έπιπλα...
• ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΟΣ στο Μεγάλο Ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
  «ΜΥΘΟΠΛΑΣΙΑ», πολιτεία. εκδοτικός οίκος, Μόσχα. Βασικός το 1930 ως Κράτος. εκδοτικός οίκος λογοτεχνία, το 1934-63 Goslitizdat. Συλλογή ό.π., αγαπ. κέντρο. ...
• ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΟΣ στο Μεγάλο Ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
  ΡΥΘΜΙΚΗ ΓΥΜΝΑΣΤΙΚΗ, ένα άθλημα όπου οι γυναίκες διαγωνίζονται σε συνδυασμούς γυμναστικής με μουσική. και χορό. ασκήσεις με αντικείμενο (κορδέλα, μπάλα, ...
• ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Μεγάλο Ρωσικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
  DETAIL (από τα γαλλικά detail, λιτ. - λεπτομέρεια) (τεχνικό), προϊόν που κατασκευάζεται χωρίς τη χρήση εργασιών συναρμολόγησης. Ο Δ. κάλεσε επίσης προϊόντα που υπόκεινται σε προστατευτικά ή...
• ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Πλήρες τονισμένο Παράδειγμα σύμφωνα με τον Zaliznyak:
  λεπτομέρεια, λεπτομέρεια, λεπτομέρεια, λεπτομέρεια, λεπτομέρεια, λεπτομέρεια, λεπτομέρεια, λεπτομέρεια, λεπτομέρεια, λεπτομέρεια, λεπτομέρεια, ...
• ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Λαϊκό Επεξηγηματικό Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας:
  [de], -i, f. 1) Μικρή λεπτομέρεια, ιδιαιτερότητα. Εξηγήστε τα πάντα λεπτομερώς. Δώστε ζωή στην ιστορία με λεπτομέρειες. Προσδιορίστε λεπτομέρειες στρατιωτική επιχείρηση. Συνώνυμα: περίσταση...
• ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Thesaurus of Russian Business Vocabulary:
  1. Syn: λεπτομέρεια, ιδιαιτερότητα, μέρος, μερίδιο, λεπτότητα, λεπτομέρεια, πληρότητα (ενισχυτής) 2. «συσκευή, συσκευή, μηχανισμός» Syn: στοιχείο, εξάρτημα, σύνδεσμος, κύκλωμα, συσκευή, ...
• ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Νέο Λεξικό Ξένων Λέξεων:
  (Γαλλική λεπτομέρεια) 1) μικρή λεπτομέρεια, ιδιαίτερα; σαχλαμάρα; 2) μέρος ενός μηχανισμού, μηχανής, ...
• ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Λεξικό Ξένων Εκφράσεων:
  [φρ. λεπτομέρεια] 1. μικρή λεπτομέρεια, ιδιαιτερότητα. σαχλαμάρα; 2. μέρος μηχανισμού, μηχανής, ...
• ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στον θησαυρό της ρωσικής γλώσσας:
  1. Syn: λεπτομέρεια, ιδιαιτερότητα, μέρος, κοινή χρήση, λεπτότητα, λεπτομέρεια, πληρότητα (ενισχύ.) 2. «συσκευή, συσκευή, μηχανισμός» Syn: στοιχείο, στοιχείο, σύνδεσμος, ...
• ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Λεξικό Συνωνύμων του Αμπράμοφ:
  cm…
• ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο ρωσικό λεξικό συνωνύμων:
  ανταλλακτικό αυτοκινήτου, αξεσουάρ, αμάλακα, gaspis, ανταλλακτικό, λεπτομέρεια, clavus, καβούρι, μικροαντικείμενο, micro part, modulon, mulura, pentimento, λεπτομέρεια, εξάρτημα ραδιοφώνου, γυάλινο μέρος, stensile, stroydetal, λεπτότητα, κομμάτι, ...
• ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Νέο Επεξηγηματικό Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας από την Efremova:
  και. 1) α) Μικρή λεπτομέρεια, ιδιαιτερότητα. β) Ξεχωριστό στοιχείο, συστατικό (αντικειμένου, φορεσιάς, δομής κ.λπ.). 2) Μέρος του μηχανισμού...
• ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας του Lopatin:
  λεπτομέρεια,...
• ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο πλήρες ορθογραφικό λεξικό της ρωσικής γλώσσας:
  λεπτομέρεια...
• ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Ορθογραφικό Λεξικό:
  λεπτομέρεια,...
• ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας του Ozhegov:
  ! μέρος του μηχανισμού, μηχανή, όργανα Ανταλλακτικά τρακτέρ. Λεπτομέρειες ενδυμάτων. μέρος και επίσης ένα μέρος οποιουδήποτε προϊόντος γενικά. Λεπτομέρειες ενδυμάτων. ...
• ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΕΣ στο λεξικό Dahl:
  συζύγους ή περισσότερα λεπτομέρειες, στην τέχνη, αξεσουάρ, εξαρτήματα ή λεπτομέρειες στη διακόσμηση, μικροπράγματα, ...
• ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Μοντέρνο επεξηγηματικό λεξικό, TSB:
  (από τη γαλλική λεπτομέρεια, λιτ. - λεπτομέρεια), στην τεχνολογία - ένα προϊόν που κατασκευάζεται χωρίς τη χρήση εργασιών συναρμολόγησης. Ένα εξάρτημα ονομάζεται επίσης ένα προϊόν που έχει υποβληθεί σε...
• ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Επεξηγηματικό Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας του Ushakov:
  λεπτομέρειες, ζ. (Γαλλική λεπτομέρεια). 1. Μικρή λεπτομέρεια, ιδιαιτερότητα (βιβλίο). Σχεδιάστε ένα σπίτι με όλες τις λεπτομέρειες. Οι λεπτομέρειες αυτής της υπόθεσης είναι άγνωστες σε μένα. 2. ...
• ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Επεξηγηματικό Λεξικό του Εφραίμ:
  λεπτομέρεια ζ. 1) α) Μικρή λεπτομέρεια, ιδιαιτερότητα. β) Ξεχωριστό στοιχείο, συστατικό (αντικειμένου, φορεσιάς, δομής κ.λπ.). 2) Μέρος...
• ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Νέο Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας από την Efremova:
  και. 1. Μικρή λεπτομέρεια, ιδιαιτερότητα. Ott. Ξεχωριστό στοιχείο, συστατικό (αντικειμένου, φορεσιάς, δομής κ.λπ.). 2. Μέρος μηχανισμού, μηχανής, ...
• ΛΕΠΤΟΜΕΡΕΙΑ στο Μεγάλο Σύγχρονο Επεξηγηματικό Λεξικό της Ρωσικής Γλώσσας:
  εγώ Μέρος μηχανισμού, μηχανής, συσκευής κ.λπ. II 1. Μικρή λεπτομέρεια, ιδιαιτερότητα. 2. Ξεχωριστό στοιχείο, συστατικό (...
• ΣΕ ΜΕΓΓΕΛΑ - ΧΡΩΜΙΟ ΜΕΡΟΣ στις Χρήσιμες συμβουλές:
  Όταν σφίγγετε ένα μεταλλικό μέρος με χρώμιο ή γυαλισμένη επιφάνεια σε μέγγενη, χρησιμοποιήστε ένα πλαστικό καπάκι για γυάλινα βάζα ως παρέμβυσμα, το οποίο, ...
• ΕΡΑΣΙΤΕΧΝΙΚΕΣ ΚΑΛΛΙΤΕΧΝΙΚΕΣ ΔΡΑΣΤΗΡΙΟΤΗΤΕΣ
  ερασιτεχνική παράσταση, μια από τις μορφές λαϊκή τέχνη. Περιλαμβάνει τη δημιουργία και την εκτέλεση έργα τέχνηςαπό ερασιτέχνες που παίζουν συλλογικά (κλαμπ, στούντιο, ...
• ΠΑΓΚΟΣ ΕΡΓΑΣΙΑΣ ΑΠΟ ΠΙΝΑΚΕΣ στις Χρήσιμες συμβουλές:
  Ο πάγκος εργασίας είναι η βάση του χώρου εργασίας. Στο σπίτι, μπορεί να αντικατασταθεί με επιτυχία από μια αρκετά χοντρή και ομοιόμορφη σανίδα με στοπ...
• ΑΙΣΘΗΤΙΚΗ στο Νεότερο Φιλοσοφικό Λεξικό:
  όρος που αναπτύχθηκε και προσδιορίζεται από την Α.Ε. Ο Μπάουμγκαρτεν στην πραγματεία του «Αισθητική» (1750 - 1758). Νέα λατινικά που προτείνει ο Baumgarten γλωσσική εκπαίδευση, επιστρέφει στα ελληνικά. ...
• ΧΑΡΑ ΣΕ ΟΛΟΥΣ ΠΟΥ ΣΥΓΝΩΜΗ στο Δέντρο της Ορθόδοξης Εγκυκλοπαίδειας:
  Ανοιχτό Ορθόδοξη εγκυκλοπαίδεια"ΔΕΝΤΡΟ". Χαρά σε όλους όσους πενθούν, εικόνα της Θεοτόκου. Εορτασμός της 24ης Οκτωβρίου (ημέρα του πρώτου θαύματος από την εικόνα), ...
• ΦΑΝΤΑΣΤΙΚΟΣ V Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια:
  στη λογοτεχνία και σε άλλες τέχνες - η απεικόνιση απίθανων φαινομένων, η εισαγωγή πλασματικών εικόνων που δεν συμπίπτουν με την πραγματικότητα, μια ξεκάθαρα αισθητή παραβίαση από τον καλλιτέχνη...
• ΑΝΑΓΕΝΝΗΣΗ στη Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια:
  — Η Αναγέννηση είναι μια λέξη, με την ειδική της έννοια, που κυκλοφόρησε για πρώτη φορά από τον Giorgio Vasari στο Lives of Artists. ...
• ΕΙΚΩΝ. στη Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια:
  1. Δήλωση της ερώτησης. 2. Ο. ως φαινόμενο της ταξικής ιδεολογίας. 3. Εξατομίκευση της πραγματικότητας στο Ο. . 4. Τυποποίηση της πραγματικότητας...
• ΚΡΙΤΙΚΗ. ΘΕΩΡΙΑ. στη Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια:
  Η λέξη "Κ." σημαίνει κρίση. Δεν είναι τυχαίο ότι η λέξη «απόφαση» σχετίζεται στενά με την έννοια του «δικαστηρίου». Η κρίση είναι, αφενός,...
• ΚΟΜΗ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ. στη Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια:
  Η γραφή Κώμη (Ζυριανή) δημιουργήθηκε στα τέλη του 14ου αιώνα από τον ιεραπόστολο Στέφαν, επίσκοπο του Περμ, ο οποίος το 1372 συνέταξε ένα ειδικό ζυριανό αλφάβητο (Περμ ...
• ΚΙΝΕΖΙΚΗ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ στη Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια.
• ΠΑΡΑΓΩΓΙΚΗ ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ στη Λογοτεχνική Εγκυκλοπαίδεια:
  ένα σύνολο καλλιτεχνικών και μη έργων, τα οποία, επηρεάζοντας τα συναισθήματα, τη φαντασία και τη βούληση των ανθρώπων, τους ενθαρρύνουν σε ορισμένες ενέργειες και πράξεις. Ορος...
• ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ στο Μεγάλο Εγκυκλοπαιδικό Λεξικό:
  [λατ. λιτ(τ)ερατούρα αναμμένος. - γραπτά], γραπτά έργα κοινωνικής σημασίας (π.χ. μυθιστόρημα, επιστημονική βιβλιογραφία, επιστολική βιβλιογραφία). Πιο συχνά κάτω από τη λογοτεχνία...
• ΕΣΘΟΝΙΚΗ ΣΟΒΙΕΤΙΚΗ ΣΟΣΙΑΛΙΣΤΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ στα Μπολσόι Σοβιετική εγκυκλοπαίδεια, TSB:
  Σοβιετική Σοσιαλιστική Δημοκρατία, Εσθονία (Eesti NSV). ΕΓΩ. Γενικές πληροφορίεςΗ Εσθονική ΣΣΔ ιδρύθηκε στις 21 Ιουλίου 1940. Από τις 6 Αυγούστου 1940 στο ...
• ΤΕΧΝΙΚΗ ΕΚΠΑΙΔΕΥΣΗ στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, TSB:
  εκπαίδευση στην ΕΣΣΔ, το σύστημα εκπαίδευσης δασκάλων καλών, διακοσμητικών και βιομηχανικών τεχνών, αρχιτεκτόνων-καλλιτεχνών, ιστορικών τέχνης, καλλιτεχνών-δασκάλων. Στη Ρωσία υπήρχε αρχικά με τη μορφή...
• ΦΩΤΟΤΕΧΝΗ στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, TSB:
  ένα είδος καλλιτεχνικής δημιουργικότητας που βασίζεται στη χρήση των εκφραστικών δυνατοτήτων της φωτογραφίας. Η ιδιαίτερη θέση του F. στην καλλιτεχνική κουλτούρα καθορίζεται από...
• ΣΟΒΙΕΤΙΚΗ ΣΟΣΙΑΛΙΣΤΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ ΟΥΖΜΠΕΚ
• ΤΟΥΡΚΜΕΝΟΙ ΣΟΒΙΕΤΙΚΗ ΣΟΣΙΑΛΙΣΤΙΚΗ ΔΗΜΟΚΡΑΤΙΑ στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, TSB.
• ΕΣΣΔ. ΡΑΔΙΟΦΩΝΟ ΚΑΙ ΤΗΛΕΟΡΑΣΗ στη Μεγάλη Σοβιετική Εγκυκλοπαίδεια, TSB:
  και τηλεοπτική σοβιετική τηλεοπτική και ραδιοφωνική μετάδοση, καθώς και άλλα μέσα μέσα μαζικής ενημέρωσηςκαι η προπαγάνδα έχει μεγάλη επιρροή στο...

Όπως μια μεγάλη ψηφιδωτή εικόνα αποτελείται από κομμάτια ψηφιδωτού, ένα ευρύχωρο σύνολο λογοτεχνικού χαρακτήρα, αφήγησης και περιγραφής αποτελείται από καλλιτεχνικές λεπτομέρειες και μεμονωμένες εικόνες. Αν αυτή η σύγκριση είναι χωλός, είναι μόνο υπό την έννοια ότι στη σύνθεση του ψηφιδωτού η «μηχανική» αρχή της προσθήκης (ένα σύνολο από «κομμάτια») είναι ακόμα αισθητή και τα όρια των μερών είναι εύκολα αντιληπτά. Εν τω μεταξύ, σε ένα λεκτικό έργο τέχνης, μικρές λεπτομέρειες μέσα σε ένα μεγάλο εικονιστικό σύνολο συνδέονται με μια οργανική σύνδεση, που φυσικά «ρέει» μεταξύ τους, έτσι ώστε μόνο ένας οξυδερκής «ομότιμος» επιτρέπει σε κάποιον να παρατηρήσει τα περιγράμματα των μεμονωμένων μικροδομών.

Και μια ακόμη προϋπόθεση απαιτείται για την αισθητική αντίληψη της λεπτομέρειας: πρέπει να εκτιμήσει κανείς ό,τι είναι χαρακτηριστικό και ατομικό στην πραγματικότητα, την πληρότητα και το ζωντανό παιχνίδι της ζωής ακόμα και στις μικρές εκφάνσεις της. Μια λεπτομέρεια, φυσικά, είναι μια λεπτομέρεια στην εικόνα του συνόλου, αλλά δεν είναι κάθε λεπτομέρεια μια λεπτομέρεια, αλλά μόνο αυτή που είναι κορεσμένη με την ενέργεια της ατομικής όρασης. Σε αυτό που περνάει μια αδιάφορη ματιά, το οξυδερκές μάτι του καλλιτέχνη βλέπει όχι μόνο την εκδήλωση της άπειρης ποικιλομορφίας της ζωής (εξάλλου, αυτό παύουμε να το νιώθουμε με τα χρόνια), αλλά και τέτοιες λεπτομέρειες στις οποίες ένα πράγμα, ένα φαινόμενο , ένας χαρακτήρας μερικές φορές στρέφεται προς εμάς με την πιο σημαντική πλευρά του.

Προφανώς, αυτό απαιτεί όχι μόνο το χάρισμα της ειδικής παρατήρησης, όχι μόνο την ιδιαίτερη οξύτητα της εξωτερικής όρασης, αλλά τη διορατικότητα και τη δύναμη της εσωτερικής όρασης, την αυξημένη ευαισθησία της ψυχής. Γι' αυτό αντιλαμβανόμαστε μια σωστά και με ακρίβεια λεπτομέρεια που βρέθηκε ως μια μικρή ανακάλυψη (ιδιαίτερα στην ποίηση), που προκαλεί απόλαυση, σαν να μας είχε επιστρέψει απροσδόκητα το αφελές και ευδαιμονικά διορατικό «όραμα» της παιδικής ηλικίας.

Το ότι αυτό απαιτεί μια ιδιαίτερη ικανότητα, που αποτελεί το σημαντικότερο συστατικό του καλλιτεχνικού ταλέντου, επιβεβαιώνεται από τις εξομολογήσεις μεγάλων καλλιτεχνών της λέξης. Ο Ivan Bunin έγραψε ότι η φύση του έδωσε ένα ιδιαίτερο δώρο «δεκαπλάσιας» όρασης και «δεκαπλάσιας ακοής».

Ο Afanasy Fet παραδέχεται στα απομνημονεύματά του ότι άσκησε συνειδητά τις αρχικά προικισμένες δυνάμεις της παρατήρησής του, κάνοντας μοναχικούς περιπάτους στους οποίους υπήρχε πάντα φαγητό για εκείνη. Η ζωή της φύσης στις μικρές, ημι-αισθητές εκδηλώσεις της, κάποιο είδος φασαρίας μυρμηγκιών που σέρνουν μια λεπίδα χόρτου ή κάτι παρόμοιο, ήταν ατελείωτα διασκεδαστική γι 'αυτόν, μαγνητίζοντας την προσοχή του για πολλή ώρα.

Πίσω από όλα αυτά κρύβεται η ικανότητα για βαθύ στοχασμό, χαρακτηριστικό μόνο ενός καλλιτέχνη (είτε είναι ζωγράφος, είτε ποιητής, είτε πεζογράφος). Πρόκειται για έναν ειδικό, γνωστικό στοχασμό, στον οποίο, σύμφωνα με τον A.F. Losev, δεν υπάρχει πλέον ένα υποκείμενο και ένα αντικείμενο, που λαμβάνονται στο διαχωρισμό τους, αλλά υπάρχει, όπως λέγαμε, μια συγχώνευση και των δύο, γεννημένη από αγάπη. (μόνο πάνω του βρίσκεται κάθε αληθινή γνώση). Αυτή είναι μια «αδιάφορη» ενατένιση, απαλλαγμένη από τις ληστρικές παρορμήσεις της θέλησης - η αιώνια πηγή του πόνου. Γι' αυτό, σύμφωνα με τον Σοπενχάουερ, ο ποιητής είναι το «καθαρό μάτι του σύμπαντος».

Καλλιτεχνική λεπτομέρεια στους στίχους

Σε ένα λυρικό ποίημα, μια λεπτομέρεια ή μια αλυσίδα λεπτομερειών είναι συχνά τα υποστηρικτικά σημεία της εικόνας. Μερικές φορές τέτοιες λεπτομέρειες έχουν ειδικές συνειρμικές δυνατότητες, ωθώντας τη φαντασία μας, ωθώντας την να «ολοκληρώσει» την ολότητα της στιχουργικής κατάστασης, που σκιαγραφείται μόνο με πρόχειρες πινελιές. Η αντικειμενική και ψυχολογική του προοπτική διευρύνεται μπροστά στα μάτια μας, εξαφανίζεται μυστηριώδες βάθοςζωή. Και τώρα μερικές φορές όλη η μοίρα ενός ανθρώπου με την κρυμμένη τραγωδία του αναβοσβήνει μπροστά στα μάτια του μυαλού μας.

Μια λυρική εικόνα γεννιέται μερικές φορές στη μήτρα μιας λαμπερής ατομικής λεπτομέρειας. Δεν υπάρχει ακόμα τίποτα, κανένα μοτίβο ρυθμού, κανένα ασαφές πρωτότυπο της σύνθεσης, μόνο ένα αόριστα ηχητικό «μουσικό» κύμα βασανίζει τη φαντασία του ποιητή και ήδη μέσα σε αυτή την ομίχλη η ζωντανή λεπτομέρεια της ύπαρξης έχει λάμψει με ένα έντονο φως, ενώνοντας το εξωτερικό κόσμο και τον εσωτερικό κόσμο. Μερικές φορές η κίνηση της λυρικής σκέψης ξεκινά με αυτό, άλλες λεπτομέρειες προσαρμόζονται σε αυτό, η έκφραση που περιέχεται σε αυτές απλώνεται σε ολόκληρη τη λυρική εικόνα. Αλλά ακόμα κι αν μια τέτοια λεπτομέρεια είναι απλώς ένα άγγιγμα μιας «εξωτερικής» εικόνας (ένα λυρικό τοπίο, για παράδειγμα), ακόμα κι εδώ περιέχει μια ποιητική έκπληξη που ανανεώνει την αντίληψή μας για τον κόσμο.

Μια τέτοια λεπτομέρεια μπαίνει μερικές φορές ανεξίτηλα στην αίσθηση της ζωής μας, ώστε η ίδια η στάση μας απέναντί ​​της δεν είναι πλέον νοητή χωρίς αυτές τις ποιητικές ανακαλύψεις. Είναι αδιανόητη, για παράδειγμα, η αντίληψή μας για την προκαταιγίδα χωρίς τις λεπτομέρειες του Tyutchev: «Τα πράσινα χωράφια είναι πιο πράσινα πριν από την καταιγίδα», «Το άρωμα είναι πιο καυτό από τα τριαντάφυλλα. Η φωνή μιας λιβελλούλης είναι πιο δυνατή». Το γεγονός είναι ότι αυτές οι λεπτομέρειες όχι μόνο αποτύπωσαν την οξύτητα του ποιητικού οράματος του Tyutchev. Σε αυτά, αν θέλετε, αναδύεται ένας πραγματικός νόμος του φαινομένου: το ξύπνημα πριν από μια καταιγίδα του άρρητου, πνιγμένου στον συνηθισμένο ήχο και άνθηση της φύσης, κάποιων «εκλεκτών» ήχων και «εκλεκτών» χρωμάτων που συνοδεύουν το «μοιραίο» της. πρακτικά."

Καλλιτεχνική λεπτομέρεια από τους Ryleev και Pushkin

Μια λεπτομέρεια που κατευθύνεται στον εσωτερικό κόσμο είναι ιδιαίτερα εύγλωττη όταν περιέχει μια λακωνική εικόνα κάποιας στιγμιαίας κίνησης, στην οποία μια ολιστική εικόνα της ψυχής φαίνεται να εμφανίζεται ακούσια. Ο Πούσκιν ενθουσιάστηκε από τις γραμμές του Ryleev στο ποίημα "Voinarovsky":

Ο Μαζέπα χαμογέλασε πικρά,
Ξαπλωμένος σιωπηλός στο γρασίδι
Και τυλίχτηκε με ένα φαρδύ μανδύα.

Η εξωτερική χειρονομία του ήρωα εδώ είναι πιο εύγλωττη από πολλές περιγραφές. Ο καλλιτεχνικός απόηχος αυτής της λεπτομέρειας απηχεί στην απεικόνιση του Ναπολέοντα από τον Πούσκιν στο ποίημα «Ήρωας»:

Ξεθωριάζει ακίνητος.
Καλυμμένο με μανδύα μάχης...

Σε αντίθεση με τον Ράιλεφ, ο Πούσκιν οξύνει την αντίθεση μεταξύ της ακινησίας και της ανάγκης για δράση που καίει την ψυχή του Ναπολέοντα. Ο μανδύας μάχης του βασανισμένου από τα βασανιστήρια της ειρήνης αρχηγού είναι μια λεπτομέρεια που εκπλήσσει με το τραγικό βάθος του.

Καλλιτεχνική λεπτομέρεια από τον Turgenev ("Την παραμονή")

Στην πεζογραφία, μια τέτοια καλλιτεχνική λεπτομέρεια, ριζωμένη σε μια στιγμιαία ψυχολογική χειρονομία, μπορεί να αναβοσβήνει ως μέρος μιας αρκετά ευρύχωρης περιγραφής, σηματοδοτώντας στην εξέλιξη μιας εμπειρίας ένα δυνατό συναισθηματικό ξέσπασμα, που ισοδυναμεί με ψυχική κρίση. Στο μυθιστόρημα «Την παραμονή» ο Τουργκένιεφ απεικονίζει την ολοένα αυξανόμενη ανυπομονησία της Έλενας εν αναμονή της τελευταίας συνάντησης με τον Ινσάροφ. Ό,τι της συμβαίνει σε αυτή τη σκηνή συμβαίνει σαν από αδράνεια. Δεν βρίσκει θέση για τον εαυτό της, αναλαμβάνοντας το ένα ή το άλλο πράγμα, και τα κάνει όλα σαν αυτόματα. Ο Τουργκένιεφ απεικονίζει αυτήν την κατανυκτική ανυπομονησία της ψυχής, για την οποία κάθε γνωστό θα έχανε σίγουρα το νόημά του, επιβάλλοντας τα ρυθμικά και τονικά μέσα για να επηρεάσουν τον αναγνώστη. Η Έλενα αρχίζει να βιάζει άπληστα τον χρόνο και ο ρυθμός της ομιλίας του Τουργκένιεφ αντικατοπτρίζει αυτόν τον παλμό του άδειου, χωρίς ίχνη του χρόνου. Αυτή τη στιγμή, εμφανίζεται μια απότομη πτώση στην ψυχή της ηρωίδας. Η δύναμη αυτής της πτώσης είναι ίση με τη δύναμη της προσδοκίας. Ο Τουργκένιεφ δεν αποκαλύπτει περαιτέρω το τρένο σκέψης της ηρωίδας, επικεντρώνεται μόνο στις εξωτερικές εκδηλώσεις της καταιγίδας που ξέσπασε στην ψυχή της. Μετά από αυτή την αδυναμία, ακολουθώντας ένα ποτάμι δακρύων, ξαφνικά ωριμάζει μια απόφαση στην Έλενα, μια ισχυρή παρόρμηση, η ουσία της οποίας δεν είναι ακόμη ξεκάθαρη για εκείνη. Και εδώ, σε ένα πλούσιο ψυχολογικό πλαίσιο, εμφανίζεται μια εξωτερική χειρονομία, μια λεπτομέρεια που συμβολίζει τη μεταμόρφωση της ψυχής: «Ξαφνικά σηκώθηκε και κάθισε: κάτι περίεργο συνέβαινε μέσα της: το πρόσωπό της άλλαξε, τα υγρά της μάτια στέγνωσαν και έλαμψαν. μόνα τους, τα φρύδια της τραβήχτηκαν, τα χείλη της συρρικνώθηκαν».

Αυτή είναι η κορυφή μιας περίπλοκης νοητικής διαδικασίας, και απεικονίζοντας μια απότομη και φαινομενικά απροσδόκητη καμπή στην ψυχή, ο Turgenev διατηρεί με ακρίβεια και διακριτικότητα τη λογική του χαρακτήρα. Άλλωστε, η Έλενα του είναι μια ισχυρή και δραστήρια φύση, και η αποτελεσματική φύση του χαρακτήρα της τελικά κάνει το φόρο της. Όπως και πριν, σαν αυτόματα, χωρίς να έχει ακόμη συνείδηση ​​της δράσης της, αλλά οδηγούμενη από μια ακαταμάχητη δύναμη, που είναι το κάλεσμα της θέλησης, ορμά προς έναν στόχο που θυμίζει τον εαυτό της σχεδόν ενστικτωδώς, σχεδόν υποσυνείδητα. Και αυτός ο στόχος είναι να δούμε τον Insarov πάση θυσία.

Ο Τουργκένιεφ τοποθετεί τέτοιες εξαιρετικά πλούσιες ψυχολογικές λεπτομέρειες στην εικόνα σπάνια, αλλά σε μεγάλη κλίμακα. Η υπερβολική, κατά τη γνώμη του, ψυχολογική λεπτομέρεια του Λέοντος Τολστόι σαφώς δεν του ταίριαζε.

Καλλιτεχνική λεπτομέρεια στο Gogol

Στην ιστορία της λογοτεχνίας, υπάρχουν καλλιτέχνες που προσέχουν έντονα τη ζωή των πραγμάτων, τις ιδιότητες του αντικειμενικού κόσμου που περιβάλλει την ανθρώπινη ύπαρξη. Τέτοιοι ήταν ο Γκόγκολ και ο Γκοντσάροφ. Με σπάνια διορατικότητα, ο Γκόγκολ πρόβλεψε την απειλή της ολοκληρωτικής πραγμοποίησης του ανθρώπου, ένα σημάδι του επερχόμενου πολιτισμού, στον οποίο ο άνθρωπος δεν είναι πλέον τόσο ο δημιουργός και ο κύριος των πραγμάτων όσο ο σκλάβος και αλόγιστος καταναλωτής τους. Στον Γκόγκολ, μια αντικειμενική, υλική λεπτομέρεια μερικές φορές γίνεται, σαν να λέγαμε, «δείκτης» της ψυχής και την αντικαθιστά χωρίς ίχνος. Στην εικονογραφική του λειτουργία, είναι ένας «καθρέφτης» στον οποίο αντανακλάται ο χαρακτήρας. Υπό αυτές τις συνθήκες, δίνεται ιδιαίτερη έμφαση στην ουσιαστική λεπτομέρεια: είναι στο Gogol το πιο σημαντικό μέσοεικόνες του κόσμου και των ανθρώπων. Δεν υπάρχει ίχνος συγκράτησης του Πούσκιν στη λεπτομέρεια χειρισμού. Οι λεπτομέρειες του Γκόγκολ είναι επιδεικτικά άφθονες: τα πράγματα συνωστίζουν τον ανθρώπινο χώρο εδώ και τα συνωστίζουν τόσο πολύ που δεν υπάρχει πλέον καμία αίσθηση της ευρυχωρίας της ζωής. Ωστόσο, οι χαρακτήρες του Γκόγκολ, αναπόσπαστα συγχωνευμένοι με αυτήν την υλοποιημένη πραγματικότητα, δεν λαχταρούν πια αυτόν τον χώρο. Για αυτούς, η καθημερινότητα έχει για πάντα συσκοτίσει την ύπαρξη.

«Καράβι» της πλοκής του Γκόγκολ στο « Νεκρές ψυχές», για παράδειγμα, επιπλέει στη μέση ενός απέραντου «ωκεανού» πραγμάτων. Ο υλικός κόσμος εδώ μερικές φορές είναι συμπυκνωμένος, μερικές φορές κάπως αραιός, αλλά σε κάθε περίπτωση τόσο απέραντος που από αυτή την άποψη ο Γκόγκολ είναι απίθανο να συγκρίνεται με κανέναν από τους Ρώσους κλασικούς. Το ίδιο πυκνό υλικό περιβάλλον περιβάλλει (ακόμη και παλαιότερα) τους χαρακτήρες των Ιστοριών Mirgorod και Petersburg. Όπου υπάρχει πληθώρα αντικειμενικών λεπτομερειών, η ιδιαιτερότητα του καθενός εξασθενεί κάπως, αλλά είναι το σύνολο των πραγμάτων που αποκτά ιδιαίτερη ζωγραφική δύναμη - ένα σύστημα καθρεφτών στο οποίο αντανακλάται το θανατηφόρο πρόσωπο του χαρακτήρα. Στο κενό της ύπαρξης, ένα πράγμα αποκτά μοιραία παράλογη δύναμη πάνω στους ήρωες του Γκόγκολ. Στο Gogol, αυτό (το πράγμα) ισχυρίζεται ότι είναι ο ήρωας, μερικές φορές πέφτει στο ενεργειακό κέντρο της πλοκής, γίνεται η πηγή της κίνησής του (το όπλο στο «The Tale of How Ivan Ivanovich and Ivan Nikiforovich Quarreled», ένα καροτσάκι, ένα πανωφόρι). Ο υλικός κόσμος είναι αυτός ο «φλοιός της γήινης φύσης», ο οποίος, σύμφωνα με τα λόγια του Γκόγκολ, συνέτριψε το «υψηλό πεπρωμένο του ανθρώπου» (λόγια που είπε ο Γκόγκολ κατά τη διάρκεια των σπουδών του στο γυμνάσιο του Νίζιν).

Καλλιτεχνική λεπτομέρεια από τον Goncharov ("Oblomov")

Η υλική λεπτομέρεια στο μυθιστόρημα του I. Goncharov "Oblomov" ζει μια διαφορετική ζωή. Το θεματικό περιβάλλον εδώ είναι πιο πυκνό και πιο ευρύχωρο από οπουδήποτε αλλού στο έργο του Goncharov, και στην απεικόνιση των πραγμάτων εδώ, τα καλλιτεχνικά μαθήματα του Gogol γίνονται πολύ καθαρά αισθητά. Αλλά εδώ, με όλη της την προφανή, αναδύεται η μοναδική στάση του Goncharov απέναντι στην υλική καλλιτεχνική λεπτομέρεια. Η σύνδεση του Goncharov μεταξύ αντικειμένου και χαρακτήρα είναι πιο ζεστή και οικεία. Η ρόμπα του Oblomov, η οποία έχει τη δική της ιστορία πλοκής, αντικειμενοποιώντας συμβολικά την πνευματική κίνηση του ήρωα, τα ορόσημα και τα στάδια του, αυτή η ρόμπα, φυσικά, καλύπτεται από κωμική έκφραση, αλλά δεν υπάρχει ίχνος της τραγωδίας που τη συνοδεύει, ούτε η γκροτέσκο ιδιοτροπία στο πνεύμα του Γκόγκολ.

Η κωμωδία που εκπέμπεται από αυτή τη λεπτομέρεια είναι χαμογελαστά λυπηρή, στερείται εντελώς σατιρικού δηλητηρίου, όπως και η στάση του συγγραφέα απέναντι στον ήρωα δεν έχει τίποτα κοινό με κανένα είδος αποκάλυψης. Η προσκόλληση του Oblomov με τη ρόμπα είναι σχεδόν αντανακλαστική και χαρακτηρίζει όχι μόνο την τεμπελιά του Oblomov, αλλά και την ανάγκη για πλάτος και χώρο, ακόμη και στις καθημερινές εκδηλώσεις και των δύο. Είναι σημαντικό να καταλάβουμε ότι πρόκειται για μια ρόμπα «χωρίς ίχνος Ευρώπης» και, με τον κίνδυνο να πέσουμε σε κωμική σοβαρότητα, μπορεί κανείς να πει ότι σηματοδοτεί μια αποστροφή για κάθε ρύθμιση και καθαρά εξωτερική καλή εμφάνιση, ανυψωμένη σε λατρεία, αλλά ταυτόχρονα, φυσικά. και οι υπερβολές του ανατολικού ησυχασμού, η αιχμαλωσία του στοχασμού, η καταστολή της θέλησης. Τέλος, η λεπτομέρεια του Goncharov αντανακλά την έλξη του συγγραφέα για έναν δυνατό τρόπο ζωής, για τα παραδοσιακά θεμέλια της ρωσικής ζωής, που διαβρώθηκαν από τα καρτουνίστικα παράλογα και ληστρικά πάθη της εποχής, τον αφρό και τα αποβράσματα του μηδενισμού. Γι' αυτό ο αντικειμενικός κόσμος» ευγενής φωλιά«Η ιστορία της γιαγιάς Berezhkova στο «The Precipice» καλύπτεται από την ποίηση της ρωσικής ζωής, διαποτισμένη από τη ζεστή λάμψη της οικογενειακής αγάπης για ολόκληρο τον κόσμο.

Καλλιτεχνική λεπτομέρεια από τον Τσέχοφ

Υπάρχει μια διαφορετική στάση στη λεπτομέρεια του θέματος στα καλλιτεχνικά στυλ που έλκονται προς μικρές αφηγηματικές μορφές. Είναι σαφές ότι σε αυτή την καλλιτεχνική βάση, η λεπτομέρεια δεν αντιμετωπίζεται τόσο σπάταλα όσο σε ένα μεγάλο έπος. «Ποτέ δεν έχει περιττές λεπτομέρειες», είπε ο Λ. Ν. Τολστόι για τον Α. Π. Τσέχοφ (σύμφωνα με τον Α. Β. Γκόλντενβάιζερ), «καθένας είναι είτε απαραίτητος είτε όμορφος. Ο λακωνισμός και η συγκέντρωση του νοήματος στην ουσιαστική λεπτομέρεια του Τσέχοφ είναι τέτοια που η λεπτομέρεια μπορεί να αντικαταστήσει μια ευρύχωρη περιγραφή. Υπό αυτή την έννοια, τα λόγια του Treplev για το στυλ του Trigorin ("The Seagull"): "Ο λαιμός ενός σπασμένου μπουκαλιού λάμπει στο φράγμα του και η σκιά ενός τροχού μύλου γίνεται μαύρη - τώρα η φεγγαρόλουστη νύχτα είναι έτοιμη..." - είναι κοντά στην αντιμετώπιση της λεπτομέρειας από τον Τσέχοφ. Αλλά το να τις εκλάβουμε ως κανόνα άνευ όρων, ως αρχή του στυλ Τσέχοφ, αποκλείοντας τις αποκλίσεις, θα ήταν απερίσκεπτο. Αρκεί να θυμηθούμε τις ευρύχωρες περιγραφές τοπίων στο "House with a Mezzanine", στο "The Black Monk", στο "Student" κ.λπ., και θα γίνει σαφές ότι το εύρος των αποκλίσεων από τον "κανόνα" του Trigorin είναι πολύ εκτεταμένο. . Μια λεπτομερής περιγραφή, φαινομενικά επικίνδυνη σε συνθήκες συμπίεσης και συγκέντρωσης μορφών, συνδυάζεται εύκολα και οργανικά στον Τσέχοφ με τον συμβολισμό της λεπτομέρειας, όπως πείθει η σύνθεση της ιστορίας «Μαθητής». Με φόντο μια αρκετά ευρύχωρη περιγραφή τοπίου, μια λεπτομέρεια ξεχωρίζει εδώ, σχεδιάζοντας το " ηλεκτροφόρα καλώδια«του συνόλου», «φωτιά». Έχοντας ωθήσει τη φαντασία του ήρωα, αναστώντας στη μνήμη του το επεισόδιο της Ευαγγελικής νύχτας στον Κήπο της Γεθσημανή, αυτή η λεπτομέρεια συνδέει τα χρονικά στρώματα της εικόνας, ρίχνοντας μια γέφυρα από το παρελθόν στο παρόν.

Καλλιτεχνική λεπτομέρεια

Λεπτομέρεια - (από τα γαλλικά с1е1а) λεπτομέρεια, ιδιαιτερότητα, ασήμαντο.

Μια καλλιτεχνική λεπτομέρεια είναι ένα από τα μέσα δημιουργίας μιας εικόνας, που βοηθά στην παρουσίαση του ενσαρκωμένου χαρακτήρα, εικόνας, αντικειμένου, δράσης, εμπειρίας στην πρωτοτυπία και τη μοναδικότητά τους. Η λεπτομέρεια προσηλώνει την προσοχή του αναγνώστη σε αυτό που φαίνεται στον συγγραφέα το πιο σημαντικό, χαρακτηριστικό στη φύση, σε ένα άτομο ή στον αντικειμενικό κόσμο γύρω του. Η λεπτομέρεια είναι σημαντική και σημαντική ως μέρος του καλλιτεχνικού συνόλου. Με άλλα λόγια, το νόημα και η δύναμη της λεπτομέρειας είναι ότι το απειροελάχιστο αποκαλύπτει το σύνολο.

Υπάρχουν οι ακόλουθοι τύποι καλλιτεχνικής λεπτομέρειας, καθένας από τους οποίους φέρει ένα ορισμένο σημασιολογικό και συναισθηματικό φορτίο:

α) λεκτική λεπτομέρεια. Για παράδειγμα, με την έκφραση "ό,τι κι αν συμβεί", αναγνωρίζουμε τον Belikov, με τη διεύθυνση "falcon" - Platon Karataev, με μία λέξη "γεγονός" - Semyon Davydov.

β) λεπτομέρεια πορτρέτου. Ο ήρωας μπορεί να αναγνωριστεί από ένα κοντό πάνω χείλος με μουστάκι (Liza Bolkonskaya) ή ένα μικρό λευκό όμορφο χέρι (Ναπολέων).

γ) λεπτομέρεια αντικειμένου: η ρόμπα του Μπαζάροφ με φούντες, το βιβλίο της Nastya για την αγάπη στο έργο "Στα κάτω βάθη", το σπαθί του Polovtsev - σύμβολο ενός Κοζάκου αξιωματικού.

δ) μια ψυχολογική λεπτομέρεια που εκφράζει ένα ουσιαστικό χαρακτηριστικό στον χαρακτήρα, τη συμπεριφορά και τις πράξεις του ήρωα. Ο Πετσόριν δεν κουνούσε τα χέρια του ενώ περπατούσε, κάτι που μαρτυρούσε τη μυστικότητα της φύσης του. ο ήχος των μπάλων του μπιλιάρδου αλλάζει τη διάθεση του Gaev.

ε) μια λεπτομέρεια τοπίου, με τη βοήθεια της οποίας δημιουργείται το χρώμα της κατάστασης. Ο γκρίζος, μολυβένιος ουρανός πάνω από τον Γκολόβλεφ, το τοπίο «ρεκβιέμ» στον «Ήσυχο Ντον», εντείνοντας την απαρηγόρητη θλίψη του Γκριγκόρι Μελέχοφ, που έθαψε τον Ακσίνια.

στ) η λεπτομέρεια ως μορφή καλλιτεχνικής γενίκευσης (η «περίπτωση» ύπαρξη των φιλισταίων στα έργα του Τσέχοφ, το «μούρλο του φιλισταίου» στην ποίηση του Μαγιακόφσκι).

Ιδιαίτερη μνεία πρέπει να γίνει σε αυτό το είδος καλλιτεχνικής λεπτομέρειας, όπως η καθημερινή λεπτομέρεια, που στην ουσία χρησιμοποιείται από όλους τους συγγραφείς. Ένα εντυπωσιακό παράδειγμα είναι το «Dead Souls». Είναι αδύνατο να απομακρύνεις τους ήρωες του Γκόγκολ από την καθημερινότητά τους και τα γύρω τους πράγματα.

Μια οικιακή λεπτομέρεια υποδεικνύει τα έπιπλα, το σπίτι, τα πράγματα, τα έπιπλα, τα ρούχα, τις γαστρονομικές προτιμήσεις, τα έθιμα, τις συνήθειες, τα γούστα και τις κλίσεις του χαρακτήρα. Είναι αξιοσημείωτο ότι στον Γκόγκολ μια καθημερινή λεπτομέρεια δεν λειτουργεί ποτέ ως αυτοσκοπός, όχι ως φόντο ή διακόσμηση, αλλά ως αναπόσπαστο μέρος της εικόνας. Και αυτό είναι κατανοητό, γιατί τα ενδιαφέροντα των ηρώων του σατυρικού συγγραφέα δεν ξεπερνούν τα όρια της χυδαίας υλικότητας. Ο πνευματικός κόσμος τέτοιων ηρώων είναι τόσο φτωχός και ασήμαντος που το πράγμα μπορεί κάλλιστα να εκφράζει την εσωτερική τους ουσία. τα πράγματα φαίνεται να αναπτύσσονται μαζί με τους ιδιοκτήτες τους.

Ένα οικιακό αντικείμενο εκτελεί πρωτίστως μια χαρακτηρολογική λειτουργία, δηλαδή επιτρέπει σε κάποιον να πάρει μια ιδέα για τις ηθικές και ψυχολογικές ιδιότητες των χαρακτήρων στο ποίημα. Έτσι, στο κτήμα του Manilov βλέπουμε ένα αρχοντικό να στέκεται «μόνο στο Jurassic, δηλαδή σε έναν λόφο ανοιχτό σε όλους τους ανέμους», ένα κιόσκι με το τυπικά συναισθηματικό όνομα «Temple of Solitary Reflection», «μια λιμνούλα καλυμμένη με πράσινο «... Αυτές οι λεπτομέρειες υποδεικνύουν την πρακτικότητα του γαιοκτήμονα, το γεγονός ότι η κακοδιαχείριση και η αταξία κυριαρχούν στην περιουσία του και ο ίδιος ο ιδιοκτήτης είναι ικανός μόνο για παράλογα έργα.

Ο χαρακτήρας του Manilov μπορεί επίσης να κριθεί από την επίπλωση των δωματίων. «Πάντα κάτι έλειπε στο σπίτι του»: δεν υπήρχε αρκετό μεταξωτό υλικό για να επικαλύψει όλα τα έπιπλα, και δύο πολυθρόνες «στάθηκαν σκεπασμένες με μόνο ψάθα». δίπλα σε ένα έξυπνο, πλούσια διακοσμημένο χάλκινο κηροπήγιο στεκόταν «κάποιο είδος απλού χάλκινου άκυρου, κουτσού, κουλουριασμένου στο πλάι». Αυτός ο συνδυασμός αντικειμένων του υλικού κόσμου στο κτήμα του αρχοντικού είναι περίεργος, παράλογος και παράλογος. Σε όλα τα αντικείμενα και τα πράγματα νιώθει κανείς κάποιου είδους αταξία, ασυνέπεια, κατακερματισμό. Και ο ίδιος ο ιδιοκτήτης ταιριάζει με τα πράγματά του: η ψυχή του Manilov είναι τόσο ελαττωματική όσο η διακόσμηση του σπιτιού του, και η αξίωση για «εκπαίδευση», κομψότητα, χάρη και φινέτσα της γεύσης ενισχύει περαιτέρω το εσωτερικό κενό του ήρωα.

Μεταξύ άλλων, ο συγγραφέας τονίζει ιδιαίτερα ένα πράγμα και το αναδεικνύει. Αυτό το πράγμα φέρει αυξημένο σημασιολογικό φορτίο, εξελισσόμενο σε σύμβολο. Με άλλα λόγια, μια λεπτομέρεια μπορεί να αποκτήσει τη σημασία ενός συμβόλου πολλαπλών αξιών που έχει ψυχολογική, κοινωνική και φιλοσοφική σημασία. Στο γραφείο του Manilov, μπορεί κανείς να δει μια τέτοια εκφραστική λεπτομέρεια, όπως σωρούς στάχτης, «τακτοποιημένες, όχι χωρίς προσπάθεια, σε πολύ όμορφες σειρές» - ένα σύμβολο ενός αδρανούς χόμπι, καλυμμένο με χαμόγελο, απαίσια ευγένεια, την ενσάρκωση της αδράνειας, το αδράνεια ενός ήρωα που παραδίδεται σε άκαρπα όνειρα...

Ως επί το πλείστον, η καθημερινή λεπτομέρεια του Γκόγκολ εκφράζεται στην πράξη. Έτσι, στην εικόνα των πραγμάτων που ανήκαν στον Manilov, αποτυπώνεται μια συγκεκριμένη κίνηση, κατά την οποία αποκαλύπτονται οι ουσιαστικές ιδιότητες του χαρακτήρα του. Για παράδειγμα, ως απάντηση στο περίεργο αίτημα του Chichikov να πουλήσει νεκρές ψυχές, «ο Manilov έριξε αμέσως τον σωλήνα με τον σωλήνα στο πάτωμα και, καθώς άνοιξε το στόμα του, έμεινε με το στόμα ανοιχτό για αρκετά λεπτά... Τελικά, ο Manilov σήκωσε το πίπα με τον σωλήνα και τον κοίταξα από κάτω... αλλά δεν μπορούσα να σκεφτώ τίποτα άλλο εκτός από το να απελευθερώσω τον υπόλοιπο καπνό από το στόμα μου σε ένα πολύ λεπτό ρεύμα». Αυτές οι κωμικές πόζες του γαιοκτήμονα καταδεικνύουν τέλεια τη στενόμυαλη και τους διανοητικούς περιορισμούς του.

Η καλλιτεχνική λεπτομέρεια είναι ένας τρόπος έκφρασης της εκτίμησης του συγγραφέα. Ο ονειροπόλος της περιοχής Manilov δεν είναι ικανός για καμία επιχείρηση. Η αδράνεια έγινε μέρος της φύσης του. η συνήθεια να ζει σε βάρος των δουλοπάροικων ανέπτυξε χαρακτηριστικά απάθειας και τεμπελιάς στον χαρακτήρα του. Το κτήμα του γαιοκτήμονα είναι ερειπωμένο, η παρακμή και η ερήμωση γίνονται αισθητές παντού.

Η καλλιτεχνική λεπτομέρεια συμπληρώνει την εσωτερική εμφάνιση του χαρακτήρα και την ακεραιότητα της αποκαλυπτόμενης εικόνας. Δίνει την απεικονιζόμενη ακραία συγκεκριμένη και συνάμα γενικότητα, εκφράζοντας την ιδέα, το κύριο νόημα του ήρωα, την ουσία της φύσης του.