Υπαγορεύσεις και δοκιμές - εφαρμογές. Η κριτική σας πρέπει να είναι ευανάγνωστη

Η ιστορία «Raspberry Water» δημοσιεύτηκε στο περιοδικό «Contemporary» Νο. 2 για το 1848. Συνδυάζει τις ιδέες δύο δοκιμίων, που Τουργκένεφπου ονομάζονται «Ομίχλη» και «Στεπούσκα» στα σχέδια. Η ιστορία γράφτηκε στο Παρίσι το φθινόπωρο του 1847.

Στην πρώτη δημοσίευση του περιοδικού, η ιστορία υποβλήθηκε σε σημαντικές επεξεργασίες λογοκρισίας. Στην έκδοση του 1852 του «Notes of a Hunter», το αρχικό κείμενο αποκαταστάθηκε.

Λογοτεχνική κατεύθυνση και είδος

Η ιστορία "Raspberry Water" είναι ρεαλιστική και έχει προσανατολισμό κατά της δουλοπαροικίας. Ο αναγνώστης παρατηρεί μια σειρά από χαρακτηριστικές εικόνες αγροτών και γαιοκτημόνων. Ως προς την περιγραφικότητά της, η ιστορία μοιάζει με δοκίμιο, δεν έχει έντονη κορύφωση. Μέσα στον πλούτο χαρακτήρων και γεγονότων, η ιστορία προσεγγίζει μια νουβέλα.

Θέματα

Το κύριο πρόβλημα της ιστορίας συνδέεται με τη δουλοπαροικία, που κάνει με τον δικό τους τρόπο δυστυχισμένους και τους αγρότες και τους γαιοκτήμονες και τους στερεί όχι μόνο την αξιοπρέπειά τους, αλλά και την ανθρωπιά τους.

Οικόπεδο και σύνθεση

Η ιστορία "Raspberry Water" είναι μέρος της σειράς "Notes of a Hunter", που ενώνεται από τον ήρωα-αφηγητή. Ο τίτλος της ιστορίας είναι αφιερωμένος σε μια πηγή, μια πηγή που ονομάζεται «Crimson Water», που αναβλύζει από μια χαραμάδα του ποταμού Istra.

Η πρωτόγνωρη αυγουστιάτικη ζέστη που συνοδεύει τους ήρωες σε όλη την ιστορία οδηγεί τον κυνηγό στην πηγή. Η έκθεση της ιστορίας είναι ένα καλοκαιρινό τοπίο και μια περιγραφή του κλειδιού, κοντά στο οποίο ο αφηγητής συναντά δύο γέρους - τον Stepushka και τον Fog.

Έχοντας μιλήσει για τη Στεπούσκα, ο κυνηγός έρχεται πιο κοντά και αναγνωρίζει έναν άλλο γέρο, τον Φογκ, με τον οποίο θυμάται την παραγγελία κάτω από τον παλιό κόμη. Έτσι, μέσα από έναν μονόλογο (το σκεπτικό του αφηγητή για τη Stepushka) και τον διάλογο (με τον Tuman), ο αναγνώστης μαθαίνει για τη ζωή όχι μόνο αυτών των αγροτών, αλλά και του πλοιάρχου Pyotr Ilyich.

Η ιστορία φαίνεται να τελειώνει με αυτόν τον διάλογο. Ακολουθεί όμως ένα τοπίο στο οποίο η αίσθηση της ζέστης και του βουλώματος είναι ακόμα πιο έντονη. Παίζει το ρόλο ενός είδους ενδιάμεσου, μετά το οποίο ένας νέος χαρακτήρας εισάγεται στη δράση - ο χωρικός Vlas.

Από τον διάλογο του Φογκ με τον πλησιέστερο Βλας, ο οποίος είχε χάσει πρόσφατα τον γιο του, ο αναγνώστης μαθαίνει ότι η ζωή με τον γιο του κόμη, Βαλέριαν Πέτροβιτς, είναι ακόμη πιο δύσκολη.

Το θλιβερό τραγούδι στο τέλος στην άλλη άκρη του ποταμού ταιριάζει με τη διάθεση των χαρακτήρων. Το τέλος της ιστορίας είναι ανοιχτό.

Ήρωες της ιστορίας

Η Στεπούσκα είναι το πιο αξιολύπητο πλάσμα που θα μπορούσε να είχε δημιουργηθεί από τη δουλοπαροικία. Πρόκειται για έναν άνθρωπο χωρίς παρελθόν, που ήρθε από το πουθενά στο χωριό Shumikhino και ζει με τον κηπουρό Mitrofan, τον οποίο οι γαιοκτήμονες εγκατέστησαν στη θέση ενός αρχοντικού που κάποτε είχε καεί.

Μόνο αφού μιλήσει για τη ζωή του Stepushka, ο συγγραφέας περιγράφει την εμφάνισή του, τονίζοντας ότι ο Stepushka είναι ανθρωπάκιόχι μόνο μεταφορικά, αλλά και κυριολεκτικά: «Το πρόσωπό του είναι μικρό, τα μάτια του είναι κίτρινα, τα μαλλιά του φτάνουν μέχρι τα φρύδια...» Η παιδική, πρωτόγονη εμφάνιση του ήρωα συμπληρώνεται από τον λόγο του ήρωα. Ο Στεπούσκα μίλησε τραυλίζοντας, «σαν να κινούσε κιλά με τη γλώσσα του».

Ο Στεπούσκα όχι μόνο δεν ήταν υπηρέτης, δεν λάμβανε κανένα μισθό ή επίδομα, αλλά δεν μπορούσε καν να θεωρηθεί άνθρωπος. Ο Stepushka δεν είχε θέση στην κοινωνία, δεν είχε σχέσεις, δεν είχε συγγενείς, κανείς δεν ήξερε γι 'αυτόν, δεν είχε καν παρελθόν. Και δεν καταγράφηκε σύμφωνα με τον έλεγχο, δηλαδή ήταν νεκρή ψυχή.

Η Στεπούσκα ζούσε σαν ζώο σε ένα κλουβί πίσω από το κοτέτσι, το χειμώνα - στο καμαρίνι ή στο άχυρο. Έφαγε ό,τι του σέρβιρε καλοί άνθρωποι. Ο συγγραφέας συγκρίνει τη Stepushka με ένα μυρμήγκι που ενοχλεί μόνο για το φαγητό. Οι κινήσεις του είναι ιδιότροπες, είναι έτοιμος να κρυφτεί ανά πάσα στιγμή.

Ομίχλη είναι το παρατσούκλι του απελευθερωμένου Μιχαήλ Σαβέλιεφ, ο οποίος ήταν ο μπάτλερ του κόμη Πιότρ Ίλιτς. Ήταν ένας εβδομήντα χρονών με πρόσωπο τακτικό και ευχάριστο. Μίλησε λίγο μέσα από τη μύτη του, «καλοπροαίρετα και μεγαλοπρεπώς», έκανε τα πάντα αργά, ακόμα και φύσηξε τη μύτη του και μύρισε τον καπνό. Με ευχαρίστηση, ο Tuman μιλάει για διαφορετικές πτυχές της ζωής των γαιοκτημόνων: για το κυνήγι των σκύλων και των κυνηγόσκυλων, για τις πλούσιες αρχοντικές τεχνικές, την ένδυση, ακόμη και την ηθική του κυρίου. Είναι δυσαρεστημένος με την απώλεια της θέσης του υπό τον κύριο, γιατί ταυτόχρονα έχασε τη σημασία του.

Ο τρίτος χωρικός που συναντά ο αφηγητής είναι ο Βλας. Πρόκειται για έναν άντρα περίπου πενήντα. Τα σκονισμένα ταξιδιωτικά ρούχα και το σακίδιο του τον αποκαλύπτουν ως έναν άνθρωπο που έχει ταξιδέψει πολύ. Ο Βλας υπέφερε πολύ από τη δουλοπαροικία. Έχασε τον γιο του και δεν μπορούσε πλέον να πληρώσει το ενοίκιο «ενενήντα πέντε ρούβλια από φόρους». Ως εκ τούτου, πήγε στη Μόσχα για να δει τον πλοίαρχο Valerian Petrovich, τον γιο του Pyotr Ilyich. Αλλά ο πλοίαρχος αρνήθηκε να τον μεταφέρει στο όργανο, διατάζοντάς τον να πληρώσει πρώτα τα καθυστερούμενα. Ο Βλας αντιμετωπίζει την αδικία της ζωής ως κάτι φυσικό, σαν να μιλάμε για κάτι άλλο.

Οι γαιοκτήμονες καταλαμβάνουν μια ξεχωριστή θέση στη στοά των ρεαλιστικών τύπων του ρωσικού χωριού. Ο κόμης Pyotr Ilyich, «ένας ευγενής του παλιού αιώνα», ζούσε στο χωριό Troitsky σε ένα τεράστιο ξύλινο σπίτι με 2 ορόφους. Ο Κόμης αγαπούσε να δέχεται καλεσμένους, απολαμβάνοντας τη δουλοπρέπειά τους. Συγκάλεσε όλη την επαρχία και έζησε με μεγαλοπρεπή τρόπο, αλλά αφού χρεοκόπησε, πήγε στην Αγία Πετρούπολη να βρει ένα μέρος για τον εαυτό του και πέθανε στη λήθη σε ένα ξενοδοχείο.

Ο αναγνώστης μαθαίνει τις λεπτομέρειες της ζωής του κόμη από την ιστορία του μπάτλερ του. Η ομίχλη θαυμάζει τη μεγαλοπρέπεια των συμποσίων του κυρίου. Ως παράδειγμα της ευγενικής ψυχής του κόμη Τούμαν, αναφέρει μια φαινομενικά συνηθισμένη ιστορία: «Σε χτυπούσε, και κοίτα, έχει ήδη ξεχάσει».

Ο Φογκ θεωρεί σοφία την τυραννία του μαέστρου, που έδιωξε τον αρχηγό του συγκροτήματος από τους Γερμανούς, που ήθελε να φάει με τους κυρίους στο ίδιο τραπέζι, επειδή οι μουσικοί (και ήταν 40 από αυτούς, μια ολόκληρη ορχήστρα) ήδη «καταλαβαίνουν δουλειά." Σύμφωνα με τον Tuman, ο κύριος καταστράφηκε από τις ματρέσκι (ερωμένες) που είχαν εξουσία πάνω του.

Ο αφηγητής είναι εκφραστής της στάσης του συγγραφέα απέναντι στη δουλοπαροικία. Εάν οι άντρες δεν καταλαβαίνουν την πλήρη τραγωδία της αναγκαστικής ύπαρξής τους και δικαιολογούν τους κυρίους, τότε ο αφηγητής συμπάσχει ειλικρινά με τους δουλοπάροικους. Αυτό αντανακλάται στις λεπτομέρειες: αποκαλεί τον αγρότη «καημένε μου Βλας» και κάνει στον Τούμαν άβολες ερωτήσεις για τη σοβαρότητα του αείμνηστου αφέντη.

Ο Turgenev καταδικάζει το σύστημα, από το οποίο ένα άτομο (Styopushka) πέφτει έξω και παύει να είναι άτομο.

Στυλιστικά χαρακτηριστικά

Η ιστορία είναι ποιητική και μάλιστα μουσική. Με τη βοήθεια του ψυχολογικού παραλληλισμού, ο Τουργκένιεφ περιγράφει την εσωτερική κατάσταση των χαρακτήρων. Η αυξανόμενη ζέστη αντιστοιχεί στα οξυμένα συναισθήματα των χωρικών: της εντελώς αδιάφορης Στεπούσκα, της δειλά αγανακτισμένης Ομίχλης και του απελπισμένου Βλας.

Οι λεπτομέρειες στην ιστορία είναι σημαντικές ψυχολογικά χαρακτηριστικάήρωες. Η ομίχλη ντρέπεται όταν ο αφηγητής τον αναγκάζει να παραδεχτεί ότι η τρέχουσα σειρά είναι καλύτερη από την προηγούμενη, γιατί του λείπουν οι «καλές στιγμές». Ο Βλας γελάει και είναι χαρούμενος, αλλά το πρόσωπό του προδίδει θλίψη από τον χαμό του γιου του, δυσαρέσκεια για τον αφέντη: υπάρχουν δάκρυα στα μάτια του, τα χείλη του συσπώνται, η φωνή του σπάει.

Οι αγρότες του Τουργκένιεφ είναι έξυπνα άτομα. Μιλούν ακόμη και διαφορετικά: Στιόπουσκα άναρθρα, Τουμάν σωστά και λογικά, διατηρώντας τη συζήτηση σαν άρχοντας, Βλας - εν συντομία, συγκρατεί την προσβολή του.

Η ρωσική λογοτεχνία είναι πλούσια σε εξαιρετικά παραδείγματα κοινωνικο-ψυχολογικών έργων που κάνουν τον αναγνώστη όχι μόνο να σκεφτεί το νόημα της ζωής, αλλά και να ενθαρρύνει τη δράση, τον αγώνα και τον ηρωισμό.

Ένα από αυτά τα καλλιτεχνικά έργα είναι το «Notes of a Hunter» του Turgenev, σύντομη ανάλυσηπου θα δούμε σε αυτό το άρθρο.

Τα παιδικά χρόνια του συγγραφέα

Είναι αδύνατο να ξεκινήσετε μια ανάλυση της σειράς "Notes of a Hunter" χωρίς να γνωρίσετε τον συγγραφέα της. Και πράγματι, μόνο με την κατανόηση της κοσμοθεωρίας και της σκέψης του συγγραφέα μπορεί κανείς να εκτιμήσει πραγματικά το έργο του.

Ο Ιβάν Σεργκέεβιτς γεννήθηκε το φθινόπωρο του 1818 σε μια οικογένεια πλούσιων ευγενών. Ο γάμος των γονιών του δεν ήταν ευτυχισμένος. Ο πατέρας σύντομα άφησε την οικογένεια και πέθανε και τα παιδιά μεγάλωσε η μητέρα. Η παιδική ηλικία του μελλοντικού συγγραφέα δεν μπορεί να ονομαστεί χωρίς σύννεφα.

Η μητέρα του, λόγω των συνθηκών ανατροφής και ζωής της, ήταν μια γυναίκα κομπλεξική, αλλά ταυτόχρονα διαβασμένη και φωτισμένη. Συχνά χτυπούσε τους γιους της, συμπεριφερόταν επιβλητικά με τους δουλοπάροικους, αλλά ταυτόχρονα διάβαζε πολύ, ταξίδευε και εκτιμούσε τη σύγχρονη ρωσική λογοτεχνία.

Η Βαρβάρα Πετρόβνα ήταν αυτή που ξύπνησε στον μικρό Ιβάν την αγάπη για τη ρωσική λέξη και τη ρωσική λογοτεχνία. Ήταν αυτή που τον μύησε σε ανεκτίμητα παραδείγματα Ρώσων στοχαστών - τα έργα των Ζουκόφσκι, Καραμζίν, Πούσκιν, Γκόγκολ, Λερμόντοφ...

Το ζήτημα της δουλοπαροικίας

Ο δουλοπάροικος του υπηρέτη είχε επίσης σημαντική επιρροή στον νεαρό Ιβάν. Γενικά, ο Τουργκένιεφ ενδιαφέρθηκε πολύ βαθιά για το ζήτημα της αγροτιάς. Είδε πολλά και, το πιο σημαντικό, σκέφτηκε πολλά.

Η ζωή των δουλοπάροικων ήταν πάντα μπροστά στα μάτια ενός παιδιού. Πέρασε σχεδόν όλη του την παιδική ηλικία στο χωριό, όπου έβλεπε πώς σκλαβώνονταν οι απλοί άνθρωποι, πώς κοροϊδεύονταν, πόσο σκληρή ήταν η ζωή για αυτούς που αποτελούν το στήριγμα και το θεμέλιο του κράτους - απλούς εργάτες, χωρικούς, αγρότες.

Έχοντας γίνει ανεξάρτητος, ο Τουργκένιεφ ταξίδεψε πολύ στην πατρίδα του. Παρατηρούσε τους χωρικούς, τη ζωή και το έργο τους. Ήταν ο προβληματισμός για την περίπλοκη ζωή των δουλοπάροικων που ώθησε τον Ivan Sergeevich να δημιουργήσει το διάσημο έργο του, "Notes of a Hunter", την ανάλυση του οποίου θα εξετάσουμε τώρα.

Γιατί αυτό το όνομα;

Το γεγονός είναι ότι ο Turgenev αγαπούσε πολύ το κυνήγι, που ήταν το πραγματικό του πάθος. Μπορούσε να κρατά το όπλο στα χέρια του για εβδομάδες, αν όχι μήνες, ταξιδεύοντας εκατοντάδες χιλιόμετρα αναζητώντας θηράματα. Μεταξύ των γνωστών του, ο Ivan Sergeevich θεωρήθηκε ο πιο διάσημος και επιτυχημένος κυνηγός.

Σε όλη του τη ζωή, περπάτησε αμέτρητες φορές στις επαρχίες Τούλα, Οριόλ, Ταμπόφ, Καλούγκα και Κουρσκ. Χάρη στα ταξίδια του, ο συγγραφέας γνώρισε απλούς ανθρώπους που τον συνόδευαν σε κυνηγετικά ταξίδια, υπηρέτησαν ως οδηγοί ή σύμβουλοι.

Ο ευγενής Τουργκένιεφ δεν δίστασε να επικοινωνήσει στενά με φτωχούς δουλοπάροικους. Του άρεσε να τους ακούει, να τους κάνει ερωτήσεις, να παρατηρεί τη συμπεριφορά τους. Ο Ιβάν Σεργκέεβιτς έβλεπε σε αυτά τα αδέρφια του, τους συμπολίτες του και ήθελε πολύ και άλλοι πλούσιοι και ισχυροί άνθρωποι να συμπεριφέρονται στους αναγκαστικούς αγρότες με τον ίδιο τρόπο.

Γι' αυτό δημοσίευσε μια σειρά ιστοριών «Σημειώσεις ενός κυνηγού», τις οποίες θα αναλύσουμε τώρα. Στα δικά του αποτύπωσε όσα είδε και άκουσε. Για παράδειγμα, ως πρωτότυπο για τον κεντρικό χαρακτήρα του "Notes", επέλεξε τον συχνό σύντροφό του στο κυνήγι, τον αγρότη Afanasy, του οποίου τις ιστορίες του άρεσε να ακούει.

Εν συντομία για το ίδιο το έργο

Πριν αρχίσετε να αναλύετε τις «Σημειώσεις ενός κυνηγού» του Τουργκένιεφ, θα πρέπει να ρίξετε μια πιο προσεκτική ματιά στο ίδιο το έργο. Εκδόθηκε ως ανεξάρτητο λογοτεχνικό έργο το 1852. Οι «Σημειώσεις» αποτελούνται από 25 ιστορίες ή δοκίμια, καθεμία από τις οποίες είναι νέα ιστορία, καινούργιο υποκριτικοί χαρακτήρες. Ωστόσο, αναλογιζόμενος την ανάλυση των ιστοριών του Turgenev "Notes of a Hunter", μπορεί κανείς να δει ότι όλα αυτά τα μικρά δοκίμια ενώνονται με ένα θέμα - το θέμα της αγάπης για τη ρωσική φύση και τον ρωσικό λαό.

Λίγα λόγια για το ύφος του συγγραφέα

Το αξεπέραστο πρωτότυπο στυλ του συγγραφέα είναι εντυπωσιακό. Περιγράφει τα γεγονότα απλά και λακωνικά, σπάνια αξιολογώντας όσα συμβαίνουν, χωρίς περιττές δραματικές και λυρικές παρεκκλίσεις. Όμως η τραγωδία των δουλοπάροικων διατρέχει όλες τις γραμμές του έργου σαν κόκκινη κλωστή, στο πνεύμα του αληθινού ρεαλισμού.

Σε κάθε φράση, σε κάθε διάλογο διακρίνει κανείς τον πόνο και τους αναστεναγμούς των απλών ανθρώπων, βαρυμένων με ένα αβάσταχτο βάρος. Χωρίς εξωραϊσμό ή υπερβολή, ο συγγραφέας καταφέρνει να απεικονίσει στον αναγνώστη τις εικόνες εκείνων που αποτυπώνονται για πάντα στη μνήμη του ως αληθινοί ήρωες και εκπρόσωποι της ρωσικής ψυχής. Έχουν απλοί άνθρωποι, έχουν επίσης τις δικές τους ηθικές αρχές, έχουν επίσης τη δική τους ευγένεια, η οποία μερικές φορές είναι ακόμη υψηλότερη και καλύτερη από αυτή των ευγενών ευγενών.

Παρακάτω θα εξετάσουμε αναλυτικά αρκετά δοκίμια του μεγάλου συγγραφέα. Για να κατανοήσουμε το βάθος και τη σημασία του έργου, δεν αρκεί να εξετάσουμε την ανάλυση μιας ιστορίας από τις «Σημειώσεις ενός Κυνηγού». Έτσι, μπροστά σας περιμένει μια λεπτομερή, συναρπαστική εκδρομή στις σελίδες του κύκλου του Τουργκένιεφ.

“Khor and Kalinich”

Θα ξεκινήσουμε την ανάλυσή μας για τις «Σημειώσεις ενός Κυνηγού» με αυτό το έργο. Σε αυτό, ο συγγραφέας δημιουργεί δύο διαφορετικές εικόνες που αντικατοπτρίζουν με ακρίβεια τη βασική νοοτροπία των απλών ανθρώπων.

Και όλα ξεκίνησαν από το γεγονός ότι ο αφηγητής συνάντησε έναν μικρό γαιοκτήμονα, τον κύριο Polutykin, και ήρθε κοντά του για να κυνηγήσει. Στο κτήμα του ιδιοκτήτη κύριος χαρακτήραςκαι συνάντησε δύο δουλοπάροικους.

Είναι αξιοσημείωτο ότι στο δοκίμιό του, όπως και σε πολλά άλλα, ο Τουργκένιεφ κάνει ελάχιστη αναφορά στους ευγενείς. Όλη του η προσοχή είναι στραμμένη στη συμπεριφορά και την ψυχολογία των αγροτών.

Έτσι, σε αυτή την ιστορία, είναι πολύ πιο ενδιαφέρον για τον αναγνώστη να παρατηρεί τη ζωή των δουλοπάροικων παρά τη ζωή του ιδιοκτήτη τους.

Ο Χορ εμφανίζεται στο έργο ως ένας πλούσιος και πρακτικός αγρότης. Μένει χωριστά, έχει μεγάλο, περιποιημένο σπίτι και οικογένεια, πληρώνει ενοίκιο, αλλά δεν θέλει να αγοράσει την ελευθερία του. Αυτή είναι όλη η πρωτογονία του αγρότη. Είναι επιχειρηματίας - τζακ όλων των επαγγελμάτων, αλλά δεν βλέπει το πολυτιμότερο πράγμα στη ζωή του. Είναι περιορισμένος, αμόρφωτος, στενόμυαλος και συγχρόνως κοιτάζει από ψηλά τον αφέντη και γελάει κρυφά μαζί του.

Ο Kalinich είναι ο φίλος του Khorya και ταυτόχρονα το εντελώς αντίθετό του. Αυτός ο τύπος είναι ρομαντικός και στοχαστικός, μη πρακτικός και μαλθακός. Δεν έχει οικογένεια και έχει μεγάλη ανάγκη. Ταυτόχρονα όμως, ο Καλίνιτς έχει τεράστιες γνώσεις για τη φύση, για την οποία τον εκτιμούν ιδιαίτερα στην περιοχή. Έχει έντονη αίσθηση της ομορφιάς, είναι σε θέση να στοχάζεται και να αναλύει.

Με βάση τον προβληματισμό για τους χαρακτήρες του Khor και του Kalinich, μπορεί κανείς να δει πώς ήταν η αγροτιά της εποχής του Turgenev.

«Τραγουδιστές»

Με αυτό το δοκίμιο θα συνεχίσουμε την ανάλυση των ιστοριών του Τουργκένιεφ «Σημειώσεις ενός κυνηγού». Η πλοκή επικεντρώνεται σε έναν διαγωνισμό μεταξύ δύο τραγουδιστών του χωριού, που ξεκίνησε στην ίδια αγροτική ταβέρνα. Οι βασικοί χαρακτήρες περιγράφονται συνοπτικά και συνοπτικά. Ο Yakov είναι ο 23χρονος γιος μιας αιχμάλωτης Τουρκάλας. Εργάζεται σε εργοστάσιο, αλλά είναι γνωστός για τις δημιουργικές του ικανότητες.

Πρώτος μίλησε ο αντίπαλός του, ένας κουκλοπώλης - ένας τριαντάχρονος άνδρας, ένας ζωηρός και πολυμήχανος έμπορος. Είπε ένα κεφάτο τραγούδι, τραγούδησε καλά, εντυπωσιακά. Όμως κάτι του έλειπε, αν και εκτιμήθηκε η δεξιοτεχνία του.

Όταν ο Γιάκοφ άρχισε να τραγουδά, τρεμάμενα και κατά διαστήματα, όλοι πάγωσαν. Η φωνή του - βαθιά, συναρπαστική, αισθησιακή, έκανε τους παρευρισκόμενους να κλάψουν. Ήταν εκπληκτικό πώς οι ενήλικες, επιδέξιοι, πονηροί και επίμονοι, έριχναν πραγματικά δάκρυα υπό την επίδραση του τραγουδιού του εργάτη.

Ήταν ξεκάθαρο ότι ο Γιάκοφ τραγούδησε με την αίσθηση ότι τον απασχολούσε βαθιά το νόημα των ομοιοκαταληκτών γραμμών.

Φυσικά, οι παρευρισκόμενοι κατέληξαν ομόφωνα στο συμπέρασμα ότι ο Yakov κέρδισε. Όμως το δοκίμιο δεν τελείωσε εκεί.

Το βράδυ, μετά τον διαγωνισμό, ο ταξιδιώτης ξαναείδε τη «χρυσή φωνή» του χωριού. Τι έκανε ο Ιακώβ; Έπινε, έπινε αυτοεπιεικώς, μέχρι λιπόθυμου, χάνοντας κάθε ανθρώπινη εμφάνιση. Και μαζί του στο γλέντι συμμετείχαν όσοι πριν από λίγες ώρες είχαν απολαύσει την υπέροχη, ψυχωμένη φωνή του.

Ήταν δύσκολο για τον ταξιδιώτη να κοιτάξει ένα τόσο άσχημο πάρτι, όταν όλα όσα είναι καλά στους ανθρώπους καταστρέφονται - ταλέντο, συναισθήματα, ψυχή. Η ανάλυση του "The Singers" (από το "Notes of a Hunter") δείχνει πώς η φτώχεια και η κακία μπορούν να επηρεάσουν ακόμη και τις πιο λεπτές και ευαίσθητες ψυχές.

"Ημερομηνία"

Η δράση του δοκιμίου καλύπτει μόνο έναν διάλογο που έλαβε χώρα μεταξύ του αλαζονικού και άκαρδου παρκαδόρου του άρχοντα και της αγρότισσας Ακουλίνα, που είχε εγκαταλειφθεί αθώα από αυτόν. Ένας κυνηγός-ταξιδιώτης, που κοιμάται στη σκιά των πυκνών δέντρων, γίνεται κατά λάθος μάρτυρας του χωρισμού αυτών των νέων.

Γιατί ο συγγραφέας τοποθέτησε αυτή τη φαινομενικά λυρική και μπανάλ ιστορία ανεκπλήρωτου έρωτα στις «Σημειώσεις ενός Κυνηγού» του; Η ανάλυση του «Date» δείχνει ότι αυτό το έργο εγείρει βαθιά ερωτήματα ζωής. Και το θέμα δεν είναι μόνο ότι ο παρκαδόρος ενός πλούσιου ευγενή έπαιξε με τα συναισθήματα μιας άπειρης κοπέλας, εκμεταλλεύτηκε την αθωότητα και την αγάπη της και τώρα την εγκαταλείπει αδιάφορα. Οχι. Το θέμα του δοκιμίου είναι πολύ βαθύτερο.

Για παράδειγμα, ο Τουργκένιεφ δείχνει πώς ένα άτομο μπορεί να ξεχάσει τον εαυτό του, παρασυρόμενο από κοσμικό πούλιες, και να ξεφύγει από τις ρίζες του, από τα αδέρφια του, θεωρώντας τον εαυτό του υψηλότερο και σημαντικότερο από εκείνους με τους οποίους είναι ίσος.

Χρησιμοποιώντας το παράδειγμα του παρκαδόρου του πλοιάρχου, γίνεται επίσης σαφές πόσο γρήγορα οι άνθρωποι υιοθετούν τις αρνητικές ιδιότητες των κυρίων τους και πόσο εύκολο είναι να ξεχάσουν ποιοι πραγματικά είστε.

Ανάλυση του "Raspberry Water" από το "Notes of a Hunter"

Ο προβληματισμός για το έργο σας κάνει να σκεφτείτε πώς σχετίζονται οι δουλοπάροικοι με τον ζυγό τους. Δεν λαχταρούν όλοι, όπως αποδεικνύεται, την ελευθερία, να μην παλεύουν για την ανεξαρτησία τους.

Στο κέντρο της ιστορίας βρίσκεται η ιστορία ενός γέρου δουλοπάροικου, του μπάτλερ ενός χρεοκοπημένου αφέντη, ο οποίος με νοσταλγία θυμάται τις παλιές εποχές που ανίσχυροι δουλοπάροικοι παραδίδονταν ως στρατιώτες χωρίς λόγο ή μαστιγώνονταν απεριόριστα.

Ωστόσο, η αδικία βασίλευε όχι μόνο πριν. Περαιτέρω, ο Τουργκένιεφ περιγράφει την αρχοντική σκληρότητα και την ακαρδία, την οποία εκθέτει επίμονα σε όλο τον κύκλο.

Ο Βλας είναι ένας ηλικιωμένος αγρότης που πρόσφατα έθαψε τον γιο του, ο οποίος πέθανε μετά από μια σοβαρή μακροχρόνια ασθένεια. Ο ηλικιωμένος πήγε στον κύριο και του ζήτησε να μειώσει το ενοίκιο, αλλά εκείνος μόνο θύμωσε και έδιωξε τον άτυχο. Όπως βλέπουμε, η ζωή των φτωχών δουλοπάροικων και οι περιστάσεις τους δεν ενδιέφεραν ποτέ τα πλούσια αφεντικά τους. Σκέφτονται μόνο τον εαυτό τους και το κέρδος που αποκομίζουν από τους αναγκασμένους ανθρώπους. Ποια είναι η τιμή αυτού του quitrent; Πίσω του κρύβεται η ζωή και η υγεία του άτυχου, καταδικασμένου σε αιώνια σκλαβιά.

"Γραφείο"

Είναι αξιοσημείωτο ότι αυτό το έργοεξέθεσε όχι μόνο την υποδούλωση των δουλοπάροικων από τους γαιοκτήμονες, αλλά και την κακοποίηση πλούσιων αγροτών εναντίον των συντρόφων τους. Για παράδειγμα, ο κεντρικός χαρακτήρας του έργου, ο αρχι υπάλληλος του πλοιάρχου ονόματι Nikolai Eremeich, δεν διστάζει να πάρει δωροδοκίες από τους συγχωριανούς του για κάποιες τέρψεις και τέρψεις.

Χρησιμοποιεί τη δύναμή του με απληστία και ξεδιάντροπο. Κάνοντας κατάχρηση της θέσης του, ο Ερεμάιχ προσπαθεί να τιμωρήσει άτομα που δεν είναι κατάλληλα γι' αυτόν ή εκείνους με τους οποίους έχει καβγαδίσει ποτέ. Ενδιαφέρουσα είναι και η συμπεριφορά της κυρίας, που θα μπορούσε να αποκαταστήσει τη δικαιοσύνη στο κτήμα της, αλλά δεν θέλει να σκεφτεί τη ζωή των χωρικών της και να εμβαθύνει στις προσωπικές τους υποθέσεις.

Για παράδειγμα, ο ιδιοκτήτης της γης συμπεριφέρεται άδικα και άκαρδα στην αθώα κοπέλα Τατιάνα, για την οποία ο Νικολάι Ερεμέιχ και ο τοπικός παραϊατρικός Πάβελ μάλωναν. Αντί να κρίνει λογικά και να βρει τους ενόχους, η κυρία διώχνει την Τατιάνα, καταστρέφοντας τη ζωή της και τη ζωή του Πάβελ, που είναι ερωτευμένος μαζί της.

Όπως βλέπουμε, οι αγρότες όχι μόνο άντεξαν και υπέφεραν από την καταπίεση των πλούσιων αφεντικών, αλλά καταπιέζονταν επίσης αδίστακτα από τους ίδιους τους αδελφούς τους που έλαβαν κάποια θέση στην αυλή του αφέντη. Τέτοια καταστολή της ανθρώπινης βούλησης γκρέμισε πεπρωμένα και επηρέασε αρνητικά τη νοοτροπία των ανθρώπων.

"Θάνατος"

Αυτό θα είναι το τελευταίο έργο, βάσει του οποίου θα αναλύσουμε τις «Σημειώσεις ενός Κυνηγού». Η πλοκή επικεντρώνεται σε διηγήματα και αναμνήσεις του συγγραφέα για το πώς πεθαίνουν οι Ρώσοι, κυρίως αγρότες. Πεθαίνουν εύκολα και απλά, σαν να εκτελούσαν μια απαράμιλλη τελετουργία. Δεν υπάρχει φόβος θανάτου μέσα τους, καμία επιθυμία να ζήσουν και να πολεμήσουν, αλλά κάποιου είδους γνήσια αδιαφορία για τη μοίρα τους, για τη ζωή τους, για την υγεία τους.

Αυτό φαίνεται στο παράδειγμα ενός άνδρα που κάηκε σε έναν αχυρώνα και σιγά σιγά πέθαινε στο σπίτι. Οι συγγενείς του, και ο ίδιος, ηγήθηκαν καθημερινή ζωή, χωρίς να ανησυχεί καθόλου για τον ετοιμοθάνατο και χωρίς καν να προσπαθεί να αποτρέψει τον θάνατο, πόσο μάλλον να ανακουφίσει τα δεινά.

Ο Βασίλι Ντμίτριεβιτς είναι άλλος ένας μυλωνάς στο επάγγελμα, αδιάφορος για τη ζωή του. Καταπονούσε τον εαυτό του στη σκληρή δουλειά και έπαθε κήλη, αλλά δεν ήθελε να είναι στο νοσοκομείο ή να κάνει κάτι για να βελτιώσει την κατάστασή του ή να ανακουφίσει την κατάστασή του. Ο άντρας πηγαίνει σπίτι του για να τακτοποιήσει οικονομικά θέματα με την περιουσία του και πεθαίνει τέσσερις μέρες αργότερα.

Υπήρχαν κι άλλες περιπτώσεις. Για παράδειγμα, ένας παλιός φίλος του κύριου χαρακτήρα από το πανεπιστήμιο. Άρρωστος από την κατανάλωση, ζώντας με ξένους από έλεος, δεν σκέφτεται την πικρή του μοίρα, δεν φοβάται τον θάνατο, αλλά ζει με τις αναμνήσεις που εμπνέεται από τον σύντροφό του και ακούει με ενθουσιασμό τις ιστορίες του. Δέκα μέρες αργότερα πεθαίνει με αγωνία.

Γιατί ο Τουργκένιεφ περιέγραψε αυτά τα περιστατικά στις «Σημειώσεις ενός Κυνηγού» του; Η ανάλυση του «Θάνατου» δείχνει ότι ο ίδιος ο συγγραφέας είναι μπερδεμένος από πού προέρχεται μια τέτοια αδιαφορία. Πιθανότατα, αυτό είναι συνέπεια αιώνων δουλοπαροικίας, που απορροφήθηκε από δυστυχείς με το μητρικό γάλα, που έγινε το δεύτερο (αν όχι το πρώτο και μοναδικό) της ύπαρξής τους. Η συνεχής σκληρή δουλειά τους, οι δύσκολες συνθήκες διαβίωσής τους αμβλύνουν όλα τα άλλα συναισθήματα και εμπειρίες μέσα τους.

Κριτική και λογοκρισία

Πώς αντέδρασαν οι σύγχρονοι του Τουργκένιεφ στη συλλογή ιστοριών του; Πολλοί λογοτεχνικοί κριτικοί εκείνης της εποχής σημείωσαν ότι σχεδόν όλα τα έργα που περιλαμβάνονται στον κύκλο έχουν λεπτό ψυχολογισμό και ρεαλισμό, αποκαλύπτοντας στους αναγνώστες την αληθινή ψυχή του Ρώσου αγρότη.

Από την άλλη πλευρά, ορισμένοι κριτικοί πίστευαν ότι οι ιστορίες του Τουργκένιεφ γράφτηκαν με ιδεαλιστικό ύφος, ότι ήταν τραβηγμένες και μπανάλ, και ως εκ τούτου δεν είχαν καμία αξία.

Πώς αντέδρασε η λογοκρισία; Ο πρίγκιπας Lvov, ο οποίος επέτρεψε τη δημοσίευση της συλλογής των δοκιμίων, τιμωρήθηκε προσωπικά από τον αυτοκράτορα για μια τέτοια απόφαση. Η περαιτέρω δημοσίευση των «Σημειώσεων ενός Κυνηγού» απαγορεύτηκε.

Γιατί οι αρχές αντέδρασαν με αυτόν τον τρόπο στο έργο; Ο Τουργκένιεφ χρεώθηκε με το γεγονός ότι ποιητοποίησε τους δουλοπάροικους, καθιστώντας τους κύριους χαρακτήρες των ιστοριών του, αποκαλύπτοντας τις ψυχές και τις σκέψεις τους. Ο συγγραφέας κέρδισε επίσης την αποδοκιμασία του τσάρου επειδή αποκάλυψε την καταπίεση των απλών ανθρώπων και απέδειξε ότι οι δουλοπάροικοι θα είχαν ζήσει καλύτερα στην ελευθερία.

Όπως βλέπουμε, ο συγγραφέας είχε μεγάλο θάρρος και αγάπη για τον απλό κόσμο, αφού δεν φοβόταν να δυσαρεστήσει τον αυτοκράτορα. Αυτό αποδεικνύεται από την ανάλυση των «Σημειώσεων ενός Κυνηγού» του Turgenev που δίνεται σε αυτό το άρθρο.

Τα κοινωνικά και ψυχολογικά έργα καταλαμβάνουν μια από τις πιο σημαντικές θέσεις στη ρωσική λογοτεχνία, καθώς χάρη σε αυτό το είδος εργασίας ο αναγνώστης μπορεί όχι μόνο να αναλογιστεί τη θέση του στη ζωή, την ιστορία, να σκεφτεί το νόημα της ύπαρξης, αλλά και να λάβει μια έντονη παρόρμηση να πάλεψε και δείξε ηρωισμό, νίκησε.

Αναλύοντας τον κύκλο «Σημειώσεις ενός κυνηγού» του Τουργκένιεφ, θα πειστούμε ότι αυτό το καλλιτεχνικό έργο ανήκει ακριβώς στη σειρά έργων που αναφέρθηκαν παραπάνω. Ωστόσο, θα ξεκινήσουμε την ανάλυσή μας για τον κύκλο γνωρίζοντας την παιδική ηλικία και την οικογένεια του συγγραφέα, γιατί τέτοιες λεπτομέρειες θα μας βοηθήσουν να καταλάβουμε τι τον ώθησε να αρχίσει να γράφει αυτή την υπέροχη συλλογή.

Εν συντομία για την οικογένεια του Τουργκένιεφ και την παιδική του ηλικία

Έτσι, όπως σημειώσαμε, είναι πολύ σημαντικό να καταλάβουμε πρώτα ποιες απόψεις για τη ζωή τήρησε ο συγγραφέας και σε τι βασίστηκε η σκέψη του. Μόνο μετά από αυτό αξίζει να διαβάσετε την ίδια τη συλλογή και, ακόμη περισσότερο, να την αναλύσετε.

Οικογένεια Ιβάν Σεργκέεβιτς Τουργκένεφήταν πλούσια, οι γονείς της ήταν ευγενείς. Ωστόσο, ο πατέρας και η μητέρα δεν ήταν ευτυχισμένοι στο γάμο τους. Ο πατέρας τελικά εγκατέλειψε την οικογένεια και τα παιδιά αφέθηκαν στη φροντίδα της μητέρας τους. Αν και η οικογένεια δεν χρειαζόταν τίποτα οικονομικά, ο νεαρός Ιβάν Τουργκένιεφ ήταν πολύ ανήσυχος και τα παιδικά του χρόνια ήταν δύσκολα. Επιπλέον, η μητέρα του μεγάλωσε με τέτοιο τρόπο που ο χαρακτήρας της μπορεί να χαρακτηριστεί σύνθετος, αν και διάβαζε πολύ και ήταν σημαντικά διαφωτισμένη σε διάφορα θέματα. Δυστυχώς, η μητέρα του Τουργκένιεφ όχι μόνο τιμώρησε σωματικά τα παιδιά της, αλλά και φέρθηκε σκληρά στους δουλοπάροικους.

Αυτό το ιστορικό υπόβαθρο βοηθάει πολύ στην ακριβέστερη ανάλυση του κύκλου «Σημειώσεις ενός κυνηγού», αφού καταλαβαίνουμε ότι η αγάπη για τα ρωσικά λογοτεχνικά έργα ενστάλαξε στον νεαρό Ιβάν Σεργκέεβιτς η Βαρβάρα Πετρόβνα, η οποία βοήθησε τον γιο της να ερωτευτεί συγγραφείς όπως: Γκόγκολ , Πούσκιν , Λέρμοντοφ, Ζουκόφσκι και Καραμζίν.

Δουλειά στις «Σημειώσεις ενός Κυνηγού»

Εκτός από τη μητέρα του, ο παρκαδόρος του, ο οποίος ήταν δουλοπάροικος, είχε μεγάλη επιρροή στην εξέλιξη του μελλοντικού συγγραφέα. Πρέπει να ειπωθεί ότι γενικά το θέμα των αγροτών είχε μεγάλο ενδιαφέρον για τον Ιβάν Σεργκέεβιτς. Είδε πολλά με τα μάτια του, άλλαξε γνώμη για πολλά. Οι δουλοπάροικοι έβλεπαν συνεχώς το παιδί και ενώ ζούσε μια ζωή στο χωριό, ο Τουργκένιεφ παρατήρησε την υποδούλωση των απλών ανθρώπων, τον εκφοβισμό και τη σκληρή ζωή των απλών εργατών και αγροτών.

Όταν ο Τουργκένιεφ μεγάλωσε, ταξίδευε συνεχώς σε όλη τη χώρα και συνέχισε να παρατηρεί πώς ζούσαν και δούλευαν οι δουλοπάροικοι. Και αυτή είναι μια βασική λεπτομέρεια στην ανάλυση του κύκλου «Notes of a Hunter», γιατί χάρη σε αυτούς τους παράγοντες, ο Turgenev αποφάσισε να γράψει τη συλλογή ιστοριών για την οποία μιλάμε τώρα.

Γιατί ο Τουργκένιεφ ονόμασε έτσι τον κύκλο;

Πρέπει να πούμε ότι ο ίδιος ο συγγραφέας ήταν παθιασμένος κυνηγός. Μερικές φορές ο Τουργκένιεφ περνούσε πολλές μέρες αφοσιωμένος στην αγαπημένη του δραστηριότητα και για πολλά χιλιόμετρα, με ένα όπλο στα χέρια και μια τσάντα κυνηγιού στην πλάτη, κυνηγούσε κυνήγι. Και πόσες φορές έχουν περπατήσει στις επαρχίες Tula, Oryol, Tambov, Kaluga και Kara! Τι του έδωσαν αυτές οι πεζοπορίες και τα ταξίδια; Φυσικά, ο συγγραφέας του «Σημειώσεις ενός Κυνηγού» γνώρισε πολλούς ανθρώπους, οι περισσότεροι από τους οποίους ήταν απλοί αγρότες. Μοιράστηκαν μαζί του τις εντυπώσεις τους, μίλησαν για την πατρίδα τους και του έδωσαν μερικές συμβουλές.

Τώρα αναλύουμε τη σειρά "Notes of a Hunter", οπότε μιλάμε για το τι αποτέλεσε τη βάση του περιεχομένου της. Ναι, ο Τουργκένιεφ επικοινωνούσε χωρίς δισταγμό με τους απλούς ανθρώπους, με τους φτωχούς και απλούς αγρότες. Τους έβλεπε όχι σαν σκλάβους, αλλά σαν τους ίδιους ανθρώπους. Δεν τους χώριζε ανά θέση, και ήθελε η κοινωνία να είναι ακριβώς έτσι.

Έτσι γεννήθηκε η σειρά "Notes of a Hunter", η οποία περιελάμβανε τις ιστορίες του Turgenev για το τι κατάφερε να δει και να ακούσει. Αλλά το πιο σημαντικό, η ιδέα της ενότητας των ανθρώπων και η επιθυμία να εξισωθούν οι άνθρωποι στην κοινωνία σύμφωνα με τις κοινωνικές γραμμές είναι ξεκάθαρα ορατές στο νήμα της αφήγησης. Προσέξτε, για παράδειγμα, ποιον επέλεξε ο συγγραφέας ως πρωτότυπο για τον κεντρικό χαρακτήρα. Αυτός είναι ένας σύντροφος κυνηγιού - ένας απλός αγρότης Afanasy.

Σημαντικές λεπτομέρειες της ανάλυσης του "Notes of a Hunter"

Έτος κυκλοφορίας του "Notes of a Hunter" ως ανεξάρτητο έργο τέχνης- 1852. Η συλλογή περιελάμβανε είκοσι πέντε ιστορίες, μερικές από τις οποίες μπορούν να ονομαστούν δοκίμια. Και σε καθένα από αυτά αναπτύσσονται νέα γεγονότα, το καθένα με τους δικούς του ήρωες. Αλλά το θέμα της ρωσικής φύσης διατρέχει όλες τις ιστορίες - πόσο πολύ πρέπει να την αγαπήσεις και εκείνους τους ανθρώπους που ζουν σε αυτή τη γη.

Ο κύκλος διακρίνεται από ένα εντυπωσιακό πρωτότυπο στυλ συγγραφέα. Όλα περιγράφονται με απλή και συνοπτική γλώσσα. Ο Τουργκένιεφ πρακτικά δεν δίνει την εκτίμησή του για το τι συμβαίνει, δεν δραματοποιεί γεγονότα και παραλείπει στίχους. Το πνεύμα της συλλογής είναι ο αληθινός ρεαλισμός και ο Τουργκένιεφ γράφει ειδικά για την τραγωδία των δουλοπάροικων και δεν θα κρύψει από τον αναγνώστη πόσο οδυνηρό είναι για τον συγγραφέα να κοιτάζει τα βάσανα των απλών ανθρώπων. Εξυμνεί και σέβεται βαθύτατα τον απλό Ρώσο αγρότη με ευγενή ψυχή και υψηλό ήθος.

Χάρη στο γεγονός ότι έχουμε αναλύσει τη σειρά "Σημειώσεις ενός κυνηγού", μπορείτε να κατανοήσετε καλύτερα την ουσία του έργου, την πρόθεση του συγγραφέα και του κύριο θέμα. Ελπίζουμε να σας φάνηκε χρήσιμο το άρθρο. Διαβάστε επίσης